Томас Бичем -Thomas Beecham

Бичем репетирует в 1948 году.

Сэр Томас Бичем, 2-й баронет , CH (29 апреля 1879 - 8 марта 1961) был английским дирижером и импресарио , наиболее известным своим сотрудничеством с Лондонским филармоническим и Королевским филармоническими оркестрами. Он также был тесно связан с оркестрами Ливерпульской филармонии и Галле . С начала 20 века и до своей смерти Бичем оказывал большое влияние на музыкальную жизнь Британии и, по данным BBC , был первым британским дирижером международного уровня.

Рожденный в богатой промышленной семье, Бичем начал свою карьеру в качестве дирижера в 1899 году. Он использовал доступ к семейному состоянию для финансирования оперы с 1910-х годов до начала Второй мировой войны, ставя сезоны в Ковент-Гардене , Друри-Лейн и его театре. Театр Majesty's с мировыми звездами, собственным оркестром и широким репертуаром. Среди произведений, которые он привез в Англию, были « Электра » Рихарда Штрауса , « Саломея » и «Кавалер розы» , а также три оперы Фредерика Делиуса .

Вместе со своим младшим коллегой Малкольмом Сарджентом Бичем основал Лондонский филармонический оркестр и дирижировал его первым выступлением в Королевском зале в 1932 году. в Метрополитен-опера . После своего возвращения в Великобританию он основал Королевскую филармонию в 1946 году и руководил ею до своей смерти в 1961 году.

Репертуар Бичема был эклектичным, иногда менее известные композиторы отдавали предпочтение известным. Среди его специальностей были композиторы, произведениями которых в Британии пренебрегали до того, как он стал их защитником, такие как Делиус и Берлиоз . Другими композиторами, с музыкой которых он часто ассоциировался, были Гайдн , Шуберт , Сибелиус и композитор, которого он почитал больше всех, Моцарт .

биография

Ранние года

Внешний вид промышленного здания девятнадцатого века
Фабрика Beecham в Сент-Хеленс

Бичем родился в Сент-Хеленс , Ланкашир (ныне Мерсисайд), в доме, примыкающем к фабрике по производству слабительных таблеток Beecham's Pills, основанной его дедом, Томасом Бичемом . Его родителями были Джозеф Бичем , старший сын Томаса, и Жозефина, урожденная Бернетт. В 1885 году, когда семейная фирма процветала в финансовом отношении, Джозеф Бичем переехал с семьей в большой дом в Эванвилле, Хайтон , недалеко от Ливерпуля . Их бывший дом был снесен, чтобы освободить место для пристройки к фабрике по производству таблеток.

Бичем получил образование в школе Россолл между 1892 и 1897 годами, после чего он надеялся поступить в музыкальную консерваторию в Германии, но его отец запретил это, и вместо этого Бичем отправился в Уодхэм-колледж в Оксфорде, чтобы читать классику . Он не нашел университетскую жизнь по своему вкусу и успешно добился разрешения своего отца покинуть Оксфорд в 1898 году. Он изучал композицию у Фредерика Остина в Ливерпуле, Чарльза Вуда в Лондоне и Морица Мошковски в Париже. Как дирижер он был самоучкой.

Первые оркестры

Бичем впервые дирижировал публично на острове Сент-Хеленс в октябре 1899 года со специальным ансамблем, состоящим из местных музыкантов и игроков из Ливерпульского филармонического оркестра и Галле в Манчестере. Месяц спустя он в короткие сроки заменил знаменитого дирижера Ганса Рихтера на концерте в Галле, посвященном инаугурации Джозефа Бичема на посту мэра Сент-Хеленса. Вскоре после этого Джозеф Бичем тайно отправил свою жену в психиатрическую больницу. Томас и его старшая сестра Эмили помогли добиться освобождения их матери и заставить отца платить ежегодные алименты в размере 4500 фунтов стерлингов. За это Иосиф лишил их наследства. Бичем был разлучен со своим отцом на десять лет.

Профессиональный дебют Бичема в качестве дирижера состоялся в 1902 году в Шекспировском театре в Клэпхеме с оперой Балфа « Богемная девушка » для Imperial Grand Opera Company. Он был нанят в качестве помощника дирижера в туре, и ему были предоставлены еще четыре оперы, в том числе « Кармен » и «Паяцы» . Биограф Бичема называет компанию «громко названной, но явно ветхой», хотя Кармен Бичема была Зели де Люссан , ведущая представительница главной роли. Бичем также сочинял музыку в эти ранние годы, но он не был удовлетворен своими собственными усилиями и вместо этого сосредоточился на дирижировании.

Молодой мужчина с аккуратной царственной бородой и усами сидит, поддерживая голову левой рукой.
Бичем, ок. 1910 г.
карикатура на аккуратно бородатого мужчину в официальном платье
Карикатура на Бичема работы "Эму", 1910 г.

В 1906 году Бичема пригласили дирижировать Новым симфоническим оркестром, недавно сформированным ансамблем из 46 музыкантов, в серии концертов в Бехштейн-холле в Лондоне. На протяжении всей своей карьеры Бичем часто предпочитал программировать произведения в соответствии со своими вкусами, а не со вкусами платной публики. В своих ранних дискуссиях со своим новым оркестром он предложил произведения длинного списка малоизвестных композиторов, таких как Этьен Мехул , Николя Далайрак и Фердинандо Паер . В этот период Бичем впервые столкнулся с музыкой Фредерика Делиуса , которую он сразу же глубоко полюбил и с которой стал тесно связан на всю оставшуюся жизнь.

Бичем быстро пришел к выводу, что, чтобы конкурировать с двумя существующими лондонскими оркестрами, оркестром Королевского зала и недавно созданным Лондонским симфоническим оркестром (LSO), его силы должны быть расширены до полной симфонической мощи и играть в больших залах. В течение двух лет, начиная с октября 1907 года, Бичем и расширенный Новый симфонический оркестр давали концерты в Королевском зале. Он мало обращал внимания на кассовые сборы: его программы были описаны биографом как «еще более определенно отпугивающие публику тогда, чем это было бы в наши дни». Основными произведениями его первого концерта с оркестром были симфоническая баллада д'Инди « La forêt enchantée » , симфоническая поэма Сметаны « Шарка » и малоизвестная « Симфония соль минор » Лало . Бичем сохранил любовь к последней работе: она была среди работ, которые он дирижировал на своих последних сессиях записи более пятидесяти лет спустя.

В 1908 году Бичем и Новый симфонический оркестр разошлись, не согласившись с художественным контролем и, в частности, с системой заместителей. В соответствии с этой системой оркестровые музыканты, если им предлагали более оплачиваемую работу в другом месте, могли отправить замену на репетицию или концерт. Казначей Королевского филармонического общества описал это так: « А , которого вы хотите, подписывает играть на вашем концерте. Он посылает Б (кого вы не возражаете) на первую репетицию. Б , без вашего ведома и согласия, посылает C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C отправляет D , которому вы бы заплатили пять шиллингов, чтобы он не пускался». Генри Вуд уже запретил систему заместителей в оркестре Королевского зала (что спровоцировало мятежников на создание Лондонского симфонического оркестра), и Бичем последовал его примеру. Новый симфонический оркестр выжил без него и впоследствии стал Королевским оркестром Альберт-Холла.

В 1909 году Бичем основал Симфонический оркестр Бичема. Он не переманивал у известных симфонических оркестров, а вместо этого набирал из театральных залов, местных симфонических обществ, пальмовых кортов отелей и музыкальных колледжей. Результатом стала молодая команда — средний возраст его игроков был 25 лет. Среди них были имена, которые станут знаменитыми в своих областях, такие как Альберт Сэммонс , Лайонел Тертис , Эрик Коутс и Юджин Крафт .

Поскольку он настойчиво программировал произведения, не привлекавшие публику, музыкальная деятельность Бичема в это время постоянно теряла деньги. В результате его отчуждения от отца между 1899 и 1909 годами его доступ к семейному состоянию Бичем был строго ограничен. С 1907 года по завещанию деда ему оставалась рента в размере 700 фунтов стерлингов, и его мать субсидировала некоторые из его убыточных концертов, но только когда отец и сын примирились в 1909 году, Бичем смог привлечь семью. состояние для продвижения оперы.

1910–1920 гг.

С 1910 года, на субсидию своего отца, Бичем реализовал свое стремление организовать оперные сезоны в Ковент-Гарден и других театрах. В эдвардианском оперном театре звездные певцы считались самыми важными, а дирижеры считались вспомогательными. Между 1910 и 1939 годами Бичем многое сделал для изменения баланса сил.

снимки лица четырех мужчин среднего возраста, один бородатый, один усатый, двое чисто выбритых
По часовой стрелке сверху слева: Бичем, Рихард Штраус , Бруно Уолтер и Перси Питт , все в 1910 году .

В 1910 году Бичем либо дирижировал, либо был ответственным импресарио за 190 спектаклей в Ковент-Гарден и Театре Его Величества . Его помощниками дирижера были Бруно Уолтер и Перси Питт . В течение года он поставил 34 разные оперы, большинство из которых были либо новыми для Лондона, либо почти неизвестными там. Позже Бичем признал, что в ранние годы оперы, которые он выбирал для представления, были слишком малоизвестны, чтобы привлечь публику. Во время его сезона 1910 года в Его Величестве конкурирующий Синдикат Гранд-Опера устроил параллельный собственный сезон в Ковент-Гардене; Общее количество оперных представлений в Лондоне за год составило 273 спектакля, что намного больше, чем могли удовлетворить кассовые сборы. Из 34 опер, поставленных Бичемом в 1910 году, только четыре принесли деньги: новые оперы Рихарда Штрауса « Электра » и « Саломея », впервые получившие широкую огласку в Великобритании, и «Сказки Гофмана» и «Летучая мышь» .

В 1911 и 1912 годах Симфонический оркестр Бичема играл для Русских балетов Сергея Дягилева , как в Ковент-Гардене, так и в Кроллопере в Берлине, под управлением Бичема и Пьера Монтё , главного дирижера Дягилева. Бичем очень восхищался тем, что дирижировал сложной новой партитурой « Петрушки » Стравинского за два дня и без репетиций, когда Монтё стал недоступен. Находясь в Берлине, Бичем и его оркестр, по словам Бичема, вызвали «легкий ажиотаж» и одержали победу: берлинская пресса признала оркестр элитным органом, одним из лучших в мире. Главный берлинский музыкальный еженедельник Die Signale спрашивал: «Где Лондон находит таких великолепных молодых инструменталистов?» Скрипкам приписывали богатый, благородный тон, деревянным духовым – блеск, духовым, «у которых нет достоинства и амплитуды наших лучших немецких духовых инструментов», – необыкновенную тонкость исполнения.

полный портрет балерины в экзотическом костюме
Тамара Карсавина в роли Саломеи в сезоне русского балета Бичем, 1913 г.

Сезоны Бичема 1913 года включали британскую премьеру оперы Штрауса « Кавалер розы» в Ковент-Гарден и «Большой сезон русской оперы и балета» на Друри-Лейн . На последнем было три оперы, все с Федором Шаляпиным в главной роли , и все новые для Британии: « Борис Годунов и Хованщина » Мусоргского и « Иван Грозный » Римского-Корсакова . Также было поставлено 15 балетов с ведущими танцорами, включая Вацлава Нижинского и Тамару Карсавину . Балеты включали « Игру » Дебюсси и его неоднозначно эротический «Послеполуденный отдых фавна », а также британскую премьеру « Весны священной » Стравинского через шесть недель после ее первого исполнения в Париже. Бичем разделял личную неприязнь Монтё к произведению, предпочитая Петрушку . Бичем не дирижировал в этом сезоне; Монтё и другие дирижировали Симфоническим оркестром Бичема. В следующем году Бичем и его отец представили «Псковитянку » Римского-Корсакова и « Князя Игоря » Бородина с Шаляпиным и «Соловья » Стравинского .

Во время Первой мировой войны Бичем стремился, часто бесплатно, поддерживать музыку в Лондоне, Ливерпуле, Манчестере и других британских городах. Он дирижировал и оказывал финансовую поддержку трем учреждениям, с которыми он был связан в разное время: оркестру Халле, LSO и Королевскому филармоническому обществу. В 1915 году он сформировал оперную труппу Бичем , в основном с британскими певцами, выступавшими в Лондоне и по всей стране. В 1916 году он получил рыцарское звание в новогодних почестях и унаследовал титул баронета после смерти своего отца позже в том же году.

После войны были совместные сезоны Ковент-Гарден с Синдикатом Гранд-Опера в 1919 и 1920 годах, но, по словам биографа, это были бледные запутанные отголоски лет до 1914 года. Эти сезоны включали сорок постановок, из которых Бичем дирижировал только девятью. . После сезона 1920 года Бичем временно отказался от дирижирования, чтобы решить финансовую проблему, которую он назвал «самым тяжелым и неприятным опытом в моей жизни».

Поместье Ковент-Гарден

Пейзаж внутреннего Лондона в 1913 году
1913 г., панорама поместья Ковент-Гарден.

Под влиянием амбициозного финансиста Джеймса Уайта сэр Джозеф Бичем в июле 1914 года согласился купить поместье Ковент-Гарден у герцога Бедфордского и создать компанию с ограниченной ответственностью для коммерческого управления имением. Сделка была описана The Times как «одна из крупнейших, когда-либо заключенных в сфере недвижимости в Лондоне». Сэр Джозеф внес первоначальный депозит в размере 200 000 фунтов стерлингов и обязался выплатить остаток покупной цены в размере 2 миллионов фунтов стерлингов 11 ноября. Однако через месяц разразилась Первая мировая война, и новые официальные ограничения на использование капитала помешали выполнению контракта. Поместьем и рынком продолжали управлять сотрудники герцога, и в октябре 1916 года Джозеф Бичем внезапно скончался, а сделка так и не была завершена. Дело было передано в гражданские суды с целью распутать дела сэра Джозефа; суд и все стороны согласились с тем, что для завершения контракта с Ковент-Гарден должна быть создана частная компания с двумя его сыновьями в качестве директоров. В июле 1918 года герцог и его попечители передали поместье новой компании при условии залога оставшейся непогашенной покупной цены: 1,25 миллиона фунтов стерлингов.

Бичему и его брату Генри пришлось продать достаточно имущества своего отца, чтобы погасить эту ипотеку. Более трех лет Бичем отсутствовал на музыкальной сцене, работая над продажей имущества на сумму более 1 миллиона фунтов стерлингов. К 1923 году было собрано достаточно денег. Ипотека была погашена, а личные обязательства Бичема в размере 41 558 фунтов стерлингов были полностью выплачены. В 1924 году имущество Ковент-Гарден и бизнес по производству таблеток в Сент-Хеленс были объединены в одну компанию Beecham Estates and Pills. Номинальный капитал составлял 1 850 000 фунтов стерлингов, значительная часть которого принадлежала Бичему.

Лондонская филармония

После своего отсутствия Бичем впервые появился на трибуне, дирижируя Галле в Манчестере в марте 1923 года, в программе, включавшей произведения Берлиоза , Бизе , Делиуса и Моцарта . Он вернулся в Лондон в следующем месяце, дирижируя объединенным Королевским оркестром Альберт-Холла (переименованным в Новый симфонический оркестр) и Лондонским симфоническим оркестром в апреле 1923 года. Главной работой над программой была Ein Heldenleben Рихарда Штрауса . Больше не имея собственного оркестра, Бичем установил отношения с Лондонским симфоническим оркестром, которые продлились до конца 1920-х годов. К концу десятилетия он безрезультатно вел переговоры с BBC о возможности создания постоянного радиооркестра.

В 1931 году к Бичему обратился подающий надежды молодой дирижер Малкольм Сарджент с предложением создать постоянный оплачиваемый оркестр с субсидией, гарантированной покровителями Сарджента, семьей Курто. Первоначально Сарджент и Бичем планировали перетасовать версию Лондонского симфонического оркестра, но LSO, самоуправляемый кооператив, отказался от отсеивания и замены неэффективных игроков. В 1932 году Бичем потерял терпение и согласился с Сарджентом создать новый оркестр с нуля. Лондонский филармонический оркестр (LPO), как он был назван, состоял из 106 музыкантов, в том числе нескольких молодых музыкантов прямо из музыкального колледжа, многих признанных музыкантов из провинциальных оркестров и 17 ведущих членов LSO. Среди руководителей были Пол Берд , Джордж Стрэттон, Энтони Пини , Джеральд Джексон , Леон Гуссенс , Реджинальд Келл , Джеймс Брэдшоу и Мари Гуссенс.

интерьер концертного зала девятнадцатого века, с публикой на месте
Королевский зал , первый дом Лондонской филармонии

Оркестр дебютировал в Королевском зале 7 октября 1932 года под управлением Бичема. После первого номера, « Римской карнавальной увертюры » Берлиоза , публика пришла в бешенство, некоторые из них встали на свои места, чтобы аплодировать и кричать. В течение следующих восьми лет LPO выступал почти сто раз в Королевском зале только для Королевского филармонического общества, играл в оперных сезонах Бичема в Ковент-Гардене и сделал более 300 граммофонных пластинок. Берта Гейсмар , его секретарь с 1936 года, писала: «Отношения между оркестром и сэром Томасом всегда были легкими и сердечными  . ему художественный авторитет, на который он прямо не претендовал. Таким образом, он получил от них лучшее, и они отдали его без остатка ».

К началу 1930-х годов Бичем получил существенный контроль над оперными сезонами в Ковент-Гарден. Желая сосредоточиться на создании музыки, а не на менеджменте, он взял на себя роль художественного руководителя, а Джеффри Той был принят на работу в качестве управляющего директора. В 1933 году « Тристан и Изольда » с Фридой Лейдер и Лаурицем Мельхиором имели успех, и сезон продолжился циклом « Кольцо» и девятью другими операми. В сезоне 1934 года Кончита Супервиа сыграла в «Золушке » , а Лотте Леманн и Александр Кипнис — в « Кольце» . Клеменс Краусс дирижировал британской премьерой оперы Штрауса « Арабелла » . В течение 1933 и 1934 годов Бичем отразил попытки Джона Кристи наладить связь между новым Глайндборнским фестивалем Кристи и Королевским оперным театром. Бичем и Той поссорились из-за того, что последний настаивал на привлечении популярной кинозвезды Грейс Мур для исполнения роли Мими в «Богеме» . Спектакль имел кассовый успех, но художественный провал. Бичем уволил Тойя с поста управляющего директора, что их коллега-дирижер сэр Адриан Боулт назвал «совершенно чудовищным».

С 1935 по 1939 год Бичем, который теперь находился под единоличным контролем, представлял международные сезоны с выдающимися приглашенными певцами и дирижерами. Бичем дирижировал от трети до половины выступлений каждый сезон. Он планировал, что сезон 1940 года будет включать в себя первые полные исполнения «Троянцев» Берлиоза , но из-за начала Второй мировой войны сезон был отменен. Бичем больше не дирижировал в Ковент-Гарден до 1951 года, и к тому времени он больше не контролировал его.

размытая и подделанная пресс-фотография, на которой изображена группа в коробке в концертном зале
Поддельная фотография в нацистской прессе, предположительно изображающая Бичема (справа) в ложе Адольфа Гитлера во время турне LPO по Германии в 1936 году.

Бичем взял Лондонский филармонический оркестр в неоднозначное турне по Германии в 1936 году. Были жалобы на то, что его использовали нацистские пропагандисты, и Бичем выполнил просьбу нацистов не играть Шотландскую симфонию Мендельсона , который был христианином по вере, но был Еврей по происхождению. В Берлине на концерте Бичема присутствовал Адольф Гитлер , чья непунктуальность заставила Бичема очень громко заметить: «Старый педераст опоздал». После этого тура Бичем отказался от повторных приглашений дать концерты в Германии, хотя он выполнил контрактные обязательства дирижировать в Берлинской государственной опере в 1937 и 1938 годах и в те же годы записал «Волшебную флейту» для EMI в Бетховензале в Берлине.

По мере приближения его шестидесятилетия врачи посоветовали Бичему сделать полный перерыв в музыке на год, и он планировал поехать за границу, чтобы отдохнуть в теплом климате. Австралийская радиовещательная комиссия в течение нескольких лет добивалась, чтобы он дирижировал в Австралии. Начало войны 3 сентября 1939 года вынудило его отложить свои планы на несколько месяцев, стремясь вместо этого обеспечить будущее Лондонской филармонии, финансовые гарантии которой были отозваны ее покровителями после объявления войны. Перед отъездом Бичем собрал большие суммы денег для оркестра и помог его участникам сформировать самоуправляемую компанию.

1940-е годы

Бичем покинул Великобританию весной 1940 года, отправившись сначала в Австралию, а затем в Северную Америку. Он стал музыкальным руководителем Сиэтлского симфонического оркестра в 1941 году. В 1942 году он присоединился к Метрополитен-опера в качестве совместного старшего дирижера со своим бывшим помощником Бруно Уолтером. Он начал со своей собственной адаптации комической кантаты Баха « Феб и Пан », за которой последовал «Золотой кубок» . Его основной репертуар был французским: « Кармен», «Луиза» (с Грейс Мур), « Манон », «Фауст» , « Миньон » и «Сказки Гофмана» . Помимо работы в Сиэтле и Нью-Йорке, Бичем был приглашенным дирижером в 18 американских оркестрах.

В 1944 году Бичем вернулся в Великобританию. В музыкальном плане его воссоединение с Лондонским филармоническим оркестром было триумфальным, но оркестр, который теперь, после его помощи в 1939 году, стал самоуправляющимся кооперативом , попытался нанять его на своих условиях в качестве своего оплачиваемого художественного руководителя. «Я категорически отказываюсь, - заключил Бичем, - от того, чтобы меня вилял какой-либо оркестр ... Я собираюсь основать еще один великий оркестр, чтобы завершить свою карьеру». Когда Уолтер Легге основал Филармонический оркестр в 1945 году, Бичем дирижировал его первым концертом. Но он был не расположен соглашаться на оплачиваемую должность от Легге, своего бывшего помощника, как и от своих бывших игроков в ЛПО.

пожилой белый мужчина с седыми залысинами, очень маленькими усами и имперской бородой, в современном домашнем костюме, стоит лицом к камере, но не смотрит прямо на нее
Бичем от Карша из Оттавы , 1946 год .

В 1946 году Бичем основал Королевский филармонический оркестр (RPO), добившись соглашения с Королевским филармоническим обществом о том, что новый оркестр должен заменить LPO на всех концертах Общества. Позже Бичем договорился с Глайндборнским фестивалем, что каждое лето RPO должен быть постоянным оркестром в Глайндборне. Он заручился поддержкой, в том числе звукозаписывающих компаний в США и Великобритании, с которыми были заключены выгодные контракты на запись. Как и в 1909 и 1932 годах, помощники Бичема нанимались из числа внештатных сотрудников и в других местах. Первоначальными членами RPO были Джеймс Брэдшоу, Деннис Брейн , Леонард Брейн, Арчи Камден , Джеральд Джексон и Реджинальд Келл. Позже оркестр прославился своей постоянной командой руководителей деревянных духовых инструментов, которую часто называют «Королевской семьей», состоящей из Джека Браймера (кларнет), Гвидиона Брука (фагот), Теренса МакДонаха (гобой) и Джеральда Джексона (флейта).

Давнее сотрудничество Бичема с Оркестром Халле в качестве приглашенного дирижера прекратилось после того , как Джон Барбиролли стал главным дирижером оркестра в 1944 году. Бичем, к его великому негодованию, был отстранен от почетного поста президента Hallé Concerts Society, и Барбиролли отказался «позволить этому человеку возле моего оркестра». Отношения Бичема с Ливерпульским филармоническим оркестром, которыми он впервые дирижировал в 1911 году, гармонично возобновились после войны. Менеджер оркестра вспоминал: «В Ливерпуле существовал неписаный закон, согласно которому первый выбор дат, предлагаемых приглашенным дирижерам, отдавался Бичему ... В Ливерпуле был один решающий фактор - его обожали».

1950-е и последующие годы

Бичем, которого BBC назвала «первым международным дирижером Великобритании», в 1950 году взял RPO в напряженный тур по Соединенным Штатам, Канаде и Южной Африке. Во время турне по Северной Америке Бичем провел 49 концертов почти ежедневно. В 1951 году его пригласили дирижировать в Ковент-Гарден после 12-летнего отсутствия. Впервые финансируемая государством, оперная труппа работала совершенно иначе, чем до войны. Вместо коротких звездных сезонов с большим симфоническим оркестром новый директор Дэвид Вебстер пытался создать постоянный ансамбль доморощенных талантов, выступающих круглый год в английских переводах. Крайняя экономия в постановке и большое внимание к кассовым сборам были необходимы, и Бичем, хотя он был обижен и разъярен своим исключением, не подходил для участия в таком начинании. Когда к его возвращению предложили хор из восьмидесяти певцов, дирижирующих Die Meistersinger , он настоял на увеличении их числа до 200. Он также, вопреки политике Вебстера, настоял на исполнении произведения на немецком языке. В 1953 году в Оксфорде Бичем представил мировую премьеру первой оперы Делиуса « Ирмелин » , а его последние оперные выступления в Великобритании состоялись в 1955 году в Бате с оперой Гретри « Земир и Азор » .

Между 1951 и 1960 годами Бичем провел 92 концерта в Королевском фестивальном зале . Характерные программы Бичема лет RPO включали симфонии Бизе, Франка , Гайдна , Шуберта и Чайковского ; Ein Heldenleben Рихарда Штрауса ; концерты Моцарта и Сен-Санса ; программа Делиуса и Сибелиуса ; и многие из его любимых более коротких произведений. Он не придерживался бескомпромиссно привычного репертуара. После внезапной смерти немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера в 1954 году Бичем в знак уважения дирижировал двумя программами, которые его коллега должен был представить в Фестивальном зале; к ним относятся Третий Бранденбургский концерт Баха , Испанская рапсодия Равеля , Симфония № 1 Брамса и Второе эссе Барбера для оркестра .

Надгробие Бичема
Могила Бичема в церкви Святого Петра в Лимпсфилде , графство Суррей. Его эпитафия взята из пьесы Фрэнсиса Бомонта и Филипа Массинджера «Ложный » , действие 2, сцена 1, 169.

Летом 1958 года Бичем провел сезон в Театре Колон в Буэнос-Айресе, Аргентина, в который вошли « Отелло» Верди , « Кармен » Бизе , « Фиделио » Бетховена , « Самсон и Далила » Сен-Санса и «Волшебная флейта» Моцарта . Это были его последние оперные постановки. Именно в этом сезоне внезапно скончалась Бетти Хамби. Она была кремирована в Буэнос-Айресе, а прах вернулся в Англию. Последняя болезнь Бичема помешала его оперному дебюту в Глайндборне с запланированной « Волшебной флейтой» и последнему выступлению в Ковент-Гардене с оперой Берлиоза « Троянцы » .

Через шестьдесят шесть лет после своего первого визита в Америку Бичем совершил последний, начавшийся в конце 1959 года, дирижируя в Питтсбурге, Сан-Франциско, Сиэтле, Чикаго и Вашингтоне. Во время этого тура он также дирижировал в Канаде. Он вылетел обратно в Лондон 12 апреля 1960 года и больше не покидал Англию. Его последний концерт состоялся в Портсмутской ратуше 7 мая 1960 года. Программа, включая все характерные варианты, включала увертюру « Волшебная флейта », Симфонию № 100 Гайдна (« Военная »), собственную аранжировку Бичема Генделя, «Любовь в ванне », Симфонию № 5 Шуберта , «На реке » Делия, а « Вакханалия » — Самсона и Далилы .

Бичем умер от коронарного тромбоза в своей лондонской квартире в возрасте 81 года 8 марта 1961 года. Через два дня он был похоронен на кладбище Бруквуд в графстве Суррей. Из-за изменений в Бруквуде его останки были эксгумированы в 1991 году и перезахоронены на кладбище Святого Петра в Лимпсфилде , графство Суррей, недалеко от совместной могилы Делиуса и его жены Джелки Розен .

Личная жизнь

портрет молодого человека в полный рост в одежде 1920-х годов
Сын Бичема, композитор Адриан Бичем.

Бичем был женат трижды. В 1903 году он женился на Ютике Селестине Уэллс, дочери доктора Чарльза С. Уэллса из Нью-Йорка, и его жене Элле Селесте, урожденной Майлз. У Бичема и его жены было двое сыновей: Адриан, родившийся в 1904 году, который стал композитором и добился некоторой известности в 1920-х и 1930-х годах, и Томас, родившийся в 1909 году. После рождения второго ребенка Бичем начал отдаляться от брак. К 1911 году, больше не живя со своей женой и семьей, он был соответчиком в получившем широкую огласку деле о разводе. Утика проигнорировала совет развестись с ним и добиться значительных алиментов; она не верила в развод. Она так и не вышла замуж повторно после того, как Бичем развелся с ней (в 1943 году), и пережила своего бывшего мужа на шестнадцать лет, умерев в 1977 году.

В 1909 или начале 1910 года у Бичема завязался роман с Мод Элис (известной как Изумруд), леди Кунард . Хотя они никогда не жили вместе, это продолжалось, несмотря на другие отношения с его стороны, до его повторного брака в 1943 году. Она неустанно собирала средства для его музыкальных предприятий. Биографы Бичема согласны с тем, что она была влюблена в него, но его чувства к ней были менее сильными. В 1920-х и 1930-х годах у Бичема также был роман с Дорой Лаббетт , сопрано, иногда известной как Лиза Перли, от которой у него родился сын Пол Стрэнг, родившийся в марте 1933 года.

В 1943 году леди Кунард была опустошена, узнав (не от Бичема), что он намеревался развестись с Ютикой, чтобы жениться на Бетти Хамби , концертирующей пианистке, которая была на 29 лет моложе его. Бичем женился на Бетти в 1943 году, и они были преданной парой до ее смерти в 1958 году. 10 августа 1959 года, за два года до своей смерти, он женился в Цюрихе на своей бывшей секретарше Ширли Хадсон, которая с тех пор работала в администрации Королевского филармонического оркестра. 1950. Ей было 27, ему 80.

Репертуар

Гендель, Гайдн и Моцарт

портрет женщины в полный рост, одетой как мальчик в военный костюм восемнадцатого века.
Мэгги Тейт в роли Керубино в постановке Бичема 1910 года «Женитьба Фигаро».

Первым композитором, чью музыку Бичем регулярно исполнял, был Гендель , которого он называл «великим международным мастером всех времен… Он писал итальянскую музыку лучше любого итальянца, французскую музыку лучше любого француза, английскую музыку лучше любого англичанина; и, за исключением Баха, превзошел всех остальных немцев». В своих выступлениях Генделя Бичем игнорировал то, что он называл «профессорами, педантами, педагогами». Он последовал за Мендельсоном и Моцартом в редактировании и реорганизации партитур Генделя в соответствии с современными вкусами. В то время, когда оперы Генделя были малоизвестны, Бичем знал их настолько хорошо, что смог аранжировать из них три балета, две другие сюиты и фортепианный концерт. Он впервые с 18 века исполнил ораторию Генделя « Соломон » с текстом, отредактированным дирижером.

Что касается Гайдна, Бичем тоже был далек от аутентичности, используя ненаучные версии партитур 19-го века, избегая использования клавесина и романтически формулируя музыку. Он записал двенадцать « Лондонских » симфоний и регулярно программировал некоторые из них на своих концертах. Более ранние произведения Гайдна были незнакомы в первой половине 20 века, но Бичем дирижировал несколькими из них, в том числе Симфонией № 40 и ранним фортепианным концертом. Он регулярно программировал The Seasons на протяжении всей своей карьеры, записав их для EMI в 1956 году, а в 1944 году добавил The Creation в свой репертуар.

Для Бичема Моцарт был «центральной точкой европейской музыки», и он относился к партитурам композитора с большим почтением, чем к большинству других. Он отредактировал незавершенный « Реквием» , сделал английские переводы как минимум двух великих опер и познакомил зрителей Ковент-Гарден, которые редко, если вообще когда-либо, слышали их с Così fan tutte , Der Schauspieldirektor и Die Entführung aus dem Serail ; он также регулярно программировал «Волшебную флейту », « Дон Жуана » и «Женитьбу Фигаро» . Он считал лучшие из фортепианных концертов Моцарта «самыми красивыми произведениями такого рода в мире» и много раз играл их с Бетти Хамби-Бичем и другими.

немецкая музыка

сцена из оперной постановки, изображающая мужчину, женщину и девушку в костюмах 18 века.
Постановка Бичема 1913 года по опере Штрауса " Кавалер роз "

Отношение Бичема к немецкому репертуару XIX века было двусмысленным. Он часто пренебрегал Бетховеном, Вагнером и другими, но регулярно дирижировал их произведениями, часто с большим успехом. Он заметил: «Вагнер, хотя и был потрясающим гением, поглощал музыку, как переедающий немец. А Брукнер был хобблдехой , у которого вообще не было стиля ... Даже Бетховен стучал в ванну; Гладстон музыки». Несмотря на его критику, Бичем дирижировал всеми симфониями Бетховена за свою карьеру, и он сделал студийные записи №№ 2, 3, 4, 6, 7 и 8, а также живые записи № 9 и Missa Solemnis . Он с удовольствием дирижировал Четвертым фортепианным концертом (записав его с Артуром Рубинштейном и LPO), но по возможности избегал Императорского концерта .

Бичем не был известен своим Бахом, но, тем не менее, выбрал Баха (аранжировка Бичема) для своего дебюта в Метрополитен-опера. Позже он дал Третий Бранденбургский концерт на одном из своих мемориальных концертов для Вильгельма Фуртвенглера (спектакль, описанный The Times как «пародия, хотя и бодрящая»). В музыке Брамса Бичем был избирательным. Он специализировался на Второй симфонии , но Третью дирижировал лишь изредка, Первую редко, а Четвертую никогда. В своих мемуарах он не упомянул ни одного выступления Брамса после 1909 года.

Бичем был великим вагнерианцем , несмотря на его частые увещевания по поводу длины и повторяемости композитора: «Мы репетировали два часа — и все еще играем одну и ту же чертову мелодию!» Бичем дирижировал всеми произведениями в обычном каноне Вагнера, за исключением « Парсифаля », который он представил в Ковент-Гардене, но никогда с самим собой в яме. Главный музыкальный критик The Times заметил: « Лоэнгрин Бичема был почти итальянским по своему лиризму; его кольцо было менее героическим, чем кольцо Бруно Вальтера или Фуртвенглера, но оно пело от начала до конца».

У Рихарда Штрауса был пожизненный чемпион в Бичеме, который представил Англию « Электру », « Саломею », «Кавалера розы» и другие оперы. Бичем программировал Ein Heldenleben с 1910 года до последнего года своей жизни; его последняя запись была выпущена вскоре после его смерти. Дон Кихот , Тилль Уленшпигель , музыка буржуазного дворянина и Дон Жуан также фигурировали в его репертуаре, но не также Sprach Zarathustra или Tod und Verklärung . Штраус оформил в рамку первую и последнюю страницы рукописи « Электры » и подарил их «моему высокочтимому другу ... и выдающемуся руководителю моей работы».

Французская и итальянская музыка

По мнению жюри Académie du Disque Français, «сэр Томас Бичем сделал для французской музыки за рубежом больше, чем любой французский дирижер». Берлиоз занимал видное место в репертуаре Бичема на протяжении всей своей карьеры, и в то время, когда произведения композитора мало освещались, Бичем представил большинство из них и многие записал. Наряду с сэром Колином Дэвисом Бичем был описан как один из двух «самых передовых современных интерпретаторов» музыки Берлиоза. Как на концерте, так и в студии звукозаписи выбор Бичема французской музыки был характерно эклектичным. Он избегал Равеля, но регулярно программировал Дебюсси. Форе появлялся нечасто, хотя его оркестровая « Павана » была исключением; Последние записи Бичема в 1959 году включали Pavane и Dolly Suite . Бизе был среди фаворитов Бичема, среди других любимых им французских композиторов были Гюстав Шарпантье , Делиб , Дюпарк , Гретри, Лало, Люлли , Оффенбах, Сен-Санс и Амбруаз Тома . Многие из более поздних записей французской музыки Бичема были сделаны в Париже с Национальным оркестром Radiodiffusion Française . « C’est un dieu », — сказал их концертмейстер о Бичеме в 1957 году.

Из более чем двух десятков опер в каноне Верди Бичем дирижировал восемью за свою долгую карьеру: «Трубадур » , «Травиата» , « Аида » , « Дон Карлос » , «Риголетто» , «Бал-маскарад» , « Отелло » и «Фальстаф» . Еще в 1904 году Бичем познакомился с Пуччини через либреттиста Луиджи Иллика , написавшего либретто для юношеской попытки Бичема сочинить итальянскую оперу. Во время встречи Пуччини и Иллика редактировали «Мадам Баттерфляй» после провальной премьеры. Бичем редко дирижировал этим произведением, но он дирижировал « Тоской », « Турандот » и «Богемой» . Его запись « Богемы» 1956 года с Викторией де лос Анхелес и Юсси Бьёрлингом редко выпадала из каталогов с момента ее выпуска и получила больше голосов, чем любая другая оперная постановка на симпозиуме видных критиков 1967 года.

Делиус, Сибелиус и «Леденцы на палочке»

профильный портрет худощавого мужчины средних лет, слегка лысеющего, чисто выбритого
Делиус в 1907 году

За исключением Делиуса, Бичем в целом антипатичен или, в лучшем случае, прохладно относится к музыке своей родины и ее ведущих композиторов. Однако защита Делиуса Бичемом вывела композитора из относительной безвестности. Секретарь Делиуса , Эрик Фенби , назвал Бичема «превосходящим всех остальных в музыке Делиуса… Гроувс и Сарджент, возможно, соответствовали ему в великолепных припевах « Мессы жизни» , но во всем остальном Бичем был непревзойденным, особенно с оркестр». На концерте, организованном полностью Delius в июне 1911 года, Бичем дирижировал премьерой Songs of Sunset . Он устраивал фестивали Делиуса в 1929 и 1946 годах и представлял свои концертные произведения на протяжении всей своей карьеры. Он дирижировал британскими премьерами опер «Деревенские Ромео и Джульетта» в 1910 году и «Коанга» в 1935 году, а также мировую премьеру « Ирмелина » в 1953 году. Однако он не был некритичным делианцем: он никогда не дирижировал Реквиемом и подробно критиковал в своей книге о Делиусе.

Еще одним крупным композитором 20-го века, который вызвал симпатии Бичема, был Сибелиус, который признал его прекрасным дирижером своей музыки (хотя Сибелиус был склонен щедро хвалить любого, кто дирижировал его музыкой). В живой записи концертного исполнения Второй симфонии Сибелиуса с Симфоническим оркестром BBC в Фестивальном зале в декабре 1954 года можно услышать, как Бичем издает ободряющие крики в адрес оркестра в кульминационные моменты.

Бичем пренебрежительно относился к некоторым признанным классикам, говоря, например: «Я бы отдал все Бранденбургские концерты Баха за « Манон » Массне и подумал бы, что получил огромную прибыль от обмена». Напротив, он был известен тем, что исполнял небольшие пьесы на бис, которые он называл «леденцами на палочке». Одними из самых известных были « Пляска сильф» Берлиоза ; « Жуайез Марке » Шабрие и « Сомелье Джульетты » Гуно .

Записи

Композитор Ричард Арнелл писал, что Бичем предпочитал делать записи концертам: «Он сказал мне, что публика мешает созданию музыки - он мог привлечь чей-то взгляд в первом ряду». Однако дирижер и критик Тревор Харви написал в The Gramophone , что студийные записи никогда не смогут передать острые ощущения от живого выступления Бичема в концертном зале.

карикатура на мужчину средних лет в вечернем костюме и молодую женщину в костюме Британии.
Карикатура на Бичема 1919 года с леди Кунард в роли Британии

Бичем начал делать записи в 1910 году, когда акустический процесс обязывал оркестры использовать только основные инструменты, расположенные как можно ближе к записывающему рупору. Его первые записи для HMV были отрывками из « Сказок Гофмана » Оффенбаха и « Летучей мыши » Иоганна Штрауса . В 1915 году Бичем начал записываться для Columbia Graphophone Company . Технология электрической записи (представленная в 1925–1926 годах) позволила записать весь оркестр с гораздо большим частотным диапазоном, и Бичем быстро освоил новую среду. Более длинные партитуры приходилось разбивать на четырехминутные сегменты, чтобы они уместились на 12-дюймовых дисках со скоростью вращения 78 об / мин, но Бичем был не прочь записывать по частям - его известный диск 1932 года Chabrier's España был записан за две сессии с интервалом в три недели. Бичем записал многие из своих любимых произведений несколько раз, используя усовершенствованные технологии за десятилетия.

С 1926 по 1932 год Бичем выпустил более 70 дисков, в том числе англоязычную версию «Фауста» Гуно и первую из трех записей « Мессии» Генделя . Он начал записываться с Лондонским филармоническим оркестром в 1933 году, записав для Колумбии более 150 дисков, включая музыку Моцарта, Россини, Берлиоза, Вагнера, Генделя, Бетховена, Брамса, Дебюсси и Делиуса. Среди наиболее известных его довоенных записей была первая полная запись оперы Моцарта « Волшебная флейта» с Берлинским филармоническим оркестром , сделанная для HMV под руководством Вальтера Легге в Берлине в 1937–1938 годах, набор, описанный Аланом Блитом в журнале Gramophone . в 2006 году как имеющий «легендарный статус». В 1936 году, во время своего турне по Германии с LPO, Бичем провел первую в мире запись оркестра на магнитную ленту, сделанную в Людвигсхафене , на родине BASF , компании, разработавшей этот процесс.

Во время своего пребывания в США и впоследствии Бичем записывался для American Columbia Records и RCA Victor . Его записи RCA включают основные произведения, которые он впоследствии не перезаписывал для граммофона, в том числе Четвертую симфонию Бетховена , Шестую симфонию Сибелиуса и Реформационную симфонию Мендельсона . Некоторые из его записей RCA были выпущены только в США, в том числе Симфония № 27 Моцарта , K199 , увертюры к «Проданной невесте » Сметаны и «Милосердие Тито» Моцарта, Симфония из « Рождественской оратории » Баха , полная запись 1947–1948 годов Гуно. Faust и студийная версия RPO Второй симфонии Сибелиуса. Записи Бичема RCA, которые были выпущены по обе стороны Атлантики, были его знаменитой полной записью 1956 года « Богема» Пуччини и экстравагантно перезаписанным набором « Мессии» Генделя . Первый остается главной рекомендацией рецензентов, а второй Gramophone охарактеризовал как «непреодолимое возмущение… огромное удовольствие».

Для лейбла Columbia Бичем записал свои последние или единственные версии многих произведений Делиуса, в том числе A Mass of Life , Appalachia , North Country Sketches , An Arabesque , Paris и Eventyr . Другие записи Колумбии начала 1950-х годов включают « Героическую » Бетховена , Пасторальную и Восьмую симфонии, Итальянскую симфонию Мендельсона и Концерт для скрипки Брамса с Исааком Стерном .

С момента своего возвращения в Англию в конце Второй мировой войны и до своих последних записей в 1959 году Бичем продолжал свое раннее сотрудничество с HMV и Британской Колумбией, которые объединились в EMI. С 1955 года его записи EMI, сделанные в Лондоне, записывались в стереофоническом режиме. Он также записывался в Париже со своим собственным RPO и с Национальным оркестром Radiodiffusion Française , хотя парижские записи были в моно до 1958 года. Для EMI Бичем записал две полные оперы в стерео, Die Entführung aus dem Serail и Carmen . Его последние записи были сделаны в Париже в декабре 1959 года. Записи Бичема EMI постоянно переиздавались на LP и CD. В 2011 году, в ознаменование 50-летия со дня смерти Бичема, EMI выпустила 34 компакт-диска с его записями музыки 18, 19 и 20 веков, включая произведения Гайдна, Моцарта, Бетховена, Брамса, Вагнера, Рихарда Штрауса и Делиуса и многих других. французских «леденцов на палочке», с которыми он был связан.

Отношения с другими

Отношения Бичема с другими британскими дирижерами не всегда были сердечными. Сэр Генри Вуд считал его выскочкой и завидовал его успеху; щепетильный сэр Адриан Боулт находил его «отвратительным» как мужчину и как музыканта; и сэр Джон Барбиролли не доверял ему. Сэр Малькольм Сарджент работал с ним над созданием Лондонского филармонического оркестра и был другом и союзником, но он был объектом недобрых, хотя и остроумных раскопок со стороны Бичема, который, например, описал заботящегося об имидже Герберта фон Караяна как «своего рода мюзикл Малкольм Сарджент». Отношения Бичема с иностранными дирижерами часто были превосходными. Он не ладил с Артуро Тосканини , но он любил и поощрял Вильгельма Фуртвенглера , восхищался Пьером Монтё , поощрял Рудольфа Кемпе в качестве своего преемника в RPO, и им восхищались Фриц Райнер , Отто Клемперер и Караян.

Несмотря на свою барскую тягу, Бичем в душе оставался ланкастерцем. «В моем графстве, откуда я родом, мы все немного вульгарны, знаете ли, но в нашей вульгарности есть определенная сердечность — своего рода дружелюбие, — которое помогает преодолеть множество неровностей на пути. в Йоркшире , в беспокойном месте, они так чертовски упрямы, что с ними ничего не поделаешь!»

Бичема много цитировали. В 1929 году редактор музыкального журнала написал: «Истории, собранные вокруг сэра Томаса Бичема, бесчисленны. его тон голоса». В 1978 году была опубликована книга « Истории Бичема» , полностью состоящая из его острот и анекдотов о нем. Некоторые по-разному приписываются Бичему или одному или нескольким другим людям, включая Арнольда Бакса и Уинстона Черчилля ; Невилл Кардус признался, что сам изобрел некоторые из них. Среди строк Бичема, которые достоверно атрибутированы, следующие: «Музыковед - это человек, который может читать музыку, но не слышит ее»; его максима: «Что касается публики, для хорошего выступления необходимы только две вещи: чтобы оркестр начинался вместе и заканчивался вместе; между ними это не имеет большого значения»; и его замечание на праздновании его 70-летия после того, как были зачитаны телеграммы Штрауса, Стравинского и Сибелиуса: «Ничего от Моцарта?»

Он был совершенно равнодушен к мирским задачам, таким как переписка, и был менее ответственен с чужой собственностью. Однажды во время процедуры банкротства среди его бумаг были обнаружены две тысячи нераспечатанных писем. Хавергал Брайан прислал ему три партитуры с целью их исполнения. Одна из них, Вторая английская сюита , так и не была возвращена и сейчас считается утерянной.

Почести и памятные даты

Бичем был посвящен в рыцари в 1916 году и унаследовал титул баронета после смерти своего отца позже в том же году. В 1938 году президент Франции Альбер Лебрен наградил его орденом Почетного легиона . В 1955 году Бичем был награжден орденом Белой розы Финляндии . Он был кавалером Ордена Короны Италии и стал почетным кавалером в честь дня рождения королевы 1957 года . Он был почетным доктором музыки университетов Оксфорда , Лондона , Манчестера и Монреаля .

Бичем , написанный Кэрил Брамс и Недом Шеррином , представляет собой пьесу, посвященную дирижеру и основанную на большом количестве историй Бичема в качестве материала. В его первой постановке в 1979 году Тимоти Уэст снялся в главной роли. Позже он был адаптирован для телевидения с Уэстом в главной роли, а члены оркестра Халле приняли участие в действии и сыграли пьесы, связанные с Бичемом.

В 1980 году Королевская почта поместила изображение Бичема на почтовую марку номиналом 13½ пенсов из серии, изображающей британских дирижеров ; на трех других в сериале изображены Вуд, Сарджент и Барбиролли. Общество сэра Томаса Бичема сохраняет наследие Бичема через свой веб-сайт и выпуск исторических записей.

В 2012 году Бичем был включен в первый журнал Gramophone «Зал славы».

Книги Бичема

Опубликованные книги Бичема были:

  • Джон Флетчер ( Романская лекция 1956 г.). Оксфорд: Кларендон Пресс. 1956. OCLC  315928398 .
  • Смешанный перезвон - Листы из автобиографии . Лондон: Хатчинсон. 1959. OCLC  3672200 .
  • Фредерик Делиус . Лондон: Хатчинсон. 1959.OCLC 730041374.

Последний из них был переиздан в 1975 году издательством Severn House в Лондоне с предисловием Феликса Апрахамяна и дискографией Малкольма Уокера, ISBN  0-7278-0073-6 .

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Источники

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: Жизнь Малкольма Сарджента . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0-09-180131-1.
  • Аткинс, Гарольд; Арчи Ньюман (1978). Истории Бичема . Лондон: Книги Робсона. ISBN 0-86051-044-1.
  • Бичем, Томас (1959) [1943]. Смешанный звон . Лондон: Хатчинсон. OCLC  470511334 .
  • Бичем, Томас (1992).Заметки к Мессии . Лондон: RCA.РКА CD 09026-61266-2
  • Канарина, Джон (2003). Пьер Монтё, мэтр . Помптон-Плейнс и Кембридж: Amadeus Press. ISBN 1-57467-082-4.
  • Кардус, Невилл (1961). Сэр Томас Бичем . Лондон: Коллинз. OCLC  1290533 .
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-436-11802-5.
  • Гейсмар, Берта (1944). Дубинка и сапог . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Голдинг, Робин (1962).Примечания к любви в ванне . Лондон: отчеты EMI.ЭМИ CD CDM 7-63374-2
  • Халтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Холден, Аманда, изд. (1997). Путеводитель по опере пингвинов . Лондон: Пингвин. ISBN 0-14-051385-Х.
  • Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж Вуд . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-69340-6.
  • Джефферсон, Алан (1979). Сэр Томас Бичем: дань столетию . Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN 0-354-04205-Х.
  • Дженкинс, Линдон (1988).Примечания к Бичему дирижирует Бизе . Лондон: отчеты EMI.Компакт-диск ЭМИ 5-67231-2
  • Дженкинс, Линдон (1992).Примечания к французским фаворитам . Лондон: отчеты EMI.EMI CD CDM 7 63401 2
  • Дженкинс, Линдон (1991).Примечания к леденцам . Лондон: отчеты EMI.ЭМИ CD CDM 7-63412-2
  • Дженкинс, Линдон (2000).Примечания к симфониям Моцарта и Бетховена . Лондон: отчеты EMI.Компакт-диск ЭМИ 5-67231-2
  • Кеннеди, Майкл (1989). Адриан Боулт . Лондон: Папермак. ISBN 0-333-48752-4.
  • Кеннеди, Майкл (1971). Барбиролли, дирижер-лауреат: официальная биография . Лондон: МакГиббон ​​и Ки. ISBN 0-261-63336-8.
  • Клемперер, Отто (1986). Клемперер о музыке: стружка с музыкального верстака . Лондон: Токката Пресс. ISBN 0-907689-13-2.
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем: Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • Март, Иван, изд. (1967). Великие рекорды . Блэкпул: Библиотека долгоиграющих пластинок. OCLC  555041974 .
  • Мелвилл-Мейсон, Грэм (2002).Заметки к сэру Томасу Бичему дирижирует Гендель и Голдмарк . Лондон: Sony Records.Сони компакт-диск SMK87780
  • Мелвилл-Мейсон, Грэм (2002).Заметки к сэру Томасу Бичему, дирижирует Вагнер . Лондон: Sony Records.Сони компакт-диск SMK89889
  • Монтгомери, Роберт; Роберт Трелфолл (2007). Музыка и авторское право: дело Делиуса и его издателей . Олдершот: Ашгейт. ISBN 0-7546-5846-5.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO: век триумфа и турбулентности . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-21584-Х.
  • Осборн, Ричард (1998). Герберт фон Караян: жизнь в музыке . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 1-85619-763-8.
  • Проктер-Грегг, Хамфри, изд. (1976). Вспомнил Бичема . Лондон: Дакворт. ISBN 0-7156-1117-8.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография . Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141 .
  • Рассел, Томас (1945). Филармоническое десятилетие . Лондон: Хатчинсон. OCLC  504109856 .
  • Солтер, Лайонел (1991).Примечания к симфониям Франка и Лало . Лондон: отчеты EMI.ЭМИ CD CDM-7-63396-2

внешние ссылки

Баронетство Соединенного Королевства
Предшествует Баронет
(из Эванвилля)1916–1961
Преемник
Адриан Уэллс Бичем