Социальный реализм -Social realism
Социальный реализм — это термин, используемый для работы художников, граверов, фотографов, писателей и кинематографистов, целью которой является привлечение внимания к реальным социально-политическим условиям рабочего класса в качестве средства критики силовых структур, стоящих за этими условиями. Хотя характеристики движения варьируются от страны к стране, оно почти всегда использует форму описательного или критического реализма.
Этот термин иногда более узко используется для обозначения художественного движения , которое процветало между двумя мировыми войнами как реакция на трудности и проблемы, выпавшие на долю простых людей после Великой катастрофы . Чтобы сделать свое искусство более доступным для широкой аудитории, художники обратились к реалистическим изображениям анонимных рабочих, а также знаменитостей как к героическим символам силы перед лицом невзгод. Цель художников при этом была политической, поскольку они хотели разоблачить ухудшающееся положение бедняков и рабочего класса и привлечь к ответственности существующие государственные и социальные системы.
Социальный реализм не следует путать с социалистическим реализмом , официальной советской формой искусства, которая была институционализирована Иосифом Сталиным в 1934 году и позже была принята союзными коммунистическими партиями по всему миру. Он также отличается от реализма тем, что не только представляет положение бедняков, но и делает это, передавая напряженность между двумя противоборствующими силами, например, между фермерами и их феодалом. Однако иногда термины социальный реализм и социалистический реализм используются как синонимы.
Истоки
Социальный реализм, как художественное движение, которое стало заметным в США между двумя мировыми войнами, как реакция на растущие трудности для простых людей, находился под влиянием традиции соцреализма во Франции, существовавшей десятилетиями.
Социальный реализм восходит к европейскому реализму 19-го века , включая искусство Оноре Домье , Гюстава Курбе и Жана-Франсуа Милле . Британская промышленная революция вызвала беспокойство у бедняков, и в 1870-х годах работы таких художников, как Люк Филдс , Хьюберт фон Херкомер , Фрэнк Холл и Уильям Смолл , широко воспроизводились в The Graphic .
В России передвижники или «социальный реализм» критиковали социальную среду , вызвавшую изображенные условия, и осуждали «злой» царский период . Илья Репин говорил, что его творчество было направлено «на критику всех безобразий нашего подлого общества» царского периода. Подобные проблемы были решены в Британии 20-го века Международной ассоциацией художников , массовым наблюдением и школой кухонных раковин .
Социальная реалистическая фотография опирается на документальные традиции конца 19 века, такие как работы Якова А. Рииса и Максима Дмитриева.
Ашканская школа
Примерно в 1900 году группа художников-реалистов во главе с Робертом Анри бросила вызов американскому импрессионизму и академикам в том, что впоследствии стало известно как школа ашкан . Этот термин был предложен на рисунке Джорджа Беллоуза , озаглавленном «Разочарования в пепельнице », который появился в Philadelphia Record в апреле 1915 года.
В картинах, иллюстрациях, гравюрах и литографиях ашканские художники сосредоточились на изображении жизненной силы Нью-Йорка , внимательно следя за текущими событиями и социальной и политической риторикой той эпохи. Х. Барбара Вайнберг из Метрополитен-музея описала художников как документирующих «тревожное переходное время, отмеченное уверенностью и сомнением, волнением и трепетом. бедность, они пролили свет на свою эпоху».
Известные работы Ashcan включают Breaker Boy Джорджа Люкса и Шестую авеню Джона Слоана , возвышающуюся на Третьей улице . Ашканская школа повлияла на искусство эпохи Великой депрессии , в том числе на фреску Томаса Харта Бентона « Городская активность с метро » .
Художественное движение
В более широком смысле этот термин восходит к реалистическому движению во французском искусстве середины 19 века. Социальный реализм в 20-м веке относится к работам французского художника Гюстава Курбе и, в частности, к последствиям его картин 19-го века «Похороны в Орнане » и « Камнеломы» , которые шокировали посетителей французского салона 1850 года и рассматриваются как международное явление также восходит к европейскому реализму и работам Оноре Домье и Жана-Франсуа Милле . Стиль соцреализма вышел из моды в 1960-х годах, но по-прежнему влияет на мышление и искусство сегодня.
В более ограниченном значении этого термина социальный реализм, уходящий корнями в европейский реализм , стал важным художественным движением во время Великой депрессии в Соединенных Штатах в 1930-х годах. Как американское художественное движение, оно тесно связано с американской сценической живописью и регионализмом . Американский социальный реализм включает в себя работы таких художников, как те из школы Ashcan, включая Эдварда Хоппера и Томаса Харта Бентона , Уилла Барнета , Бена Шана , Джейкоба Лоуренса , Пола Мельтснера , Ромара Бердена , Рафаэля Сойера , Исаака Сойера , Мозеса Сойера , Реджинальда Марша . , Джон Стюарт Карри , Арнольд Бланш , Аарон Дуглас , Грант Вуд , Гораций Пиппин , Уолт Кун , Изабель Бишоп , Пол Кадмус , Дорис Ли , Филип Эвергуд , Митчелл Сипорин , Роберт Гватми , Адольф Ден , Гарри Штернберг , Грегорио Престопино , Луис Лозовик , Уильям Гроппер , Филип Гастон , Джек Левин , Ральф Уорд Стэкпол , Джон Огастес Уокер и другие. Это также распространяется на искусство фотографии, примером чего являются работы Уокера Эванса , Доротеи Ланж , Маргарет Бурк-Уайт , Льюиса Хайна , Эдварда Стайхена , Гордона Паркса , Артура Ротштейна , Марион Пост Уолкотт , Дорис Ульманн , Беренис Эбботт , Аарона Сискинд , и Рассел Ли среди нескольких других.
В Мексике художница Фрида Кало связана с движением соцреализма. Также в Мексике было движение мексиканских художников-монументалистов , которое происходило в основном в 1920-х и 1930-х годах; и был источником вдохновения для многих художников к северу от границы и важным компонентом движения соцреализма. Мексиканское движение монументалистов характеризуется своим политическим подтекстом, большинство из которых носит марксистский характер, а также социальной и политической ситуацией послереволюционной Мексики. Диего Ривера , Давид Альфаро Сикейрос , Хосе Клементе Ороско и Руфино Тамайо — самые известные сторонники движения. Сантьяго Мартинес Дельгадо , Хорхе Гонсалес Камарена , Роберто Монтенегро , Федерико Канту Гарса и Жан Шарло , а также несколько других художников участвовали в движении.
Многие художники, присоединившиеся к соцреализму, были художниками с социалистическими (но не обязательно марксистскими ) политическими взглядами. Таким образом, движение имеет некоторые общие черты с социалистическим реализмом, использовавшимся в Советском Союзе и странах Восточного блока , но они не идентичны: соцреализм не является официальным искусством и оставляет место для субъективности . В определенных контекстах социалистический реализм описывается как особая ветвь соцреализма.
Социальный реализм можно резюмировать следующим образом:
Социальный реализм развился как реакция на идеализм и преувеличенное эго, поощряемое романтизмом. Последствия промышленной революции стали очевидны; городские центры росли, трущобы разрастались в новых масштабах, контрастирующих с демонстрацией богатства высших классов. С новым чувством общественного сознания социал-реалисты обязались «бороться с прекрасным искусством», любым стилем, который обращался к глазу или эмоциям. Они сосредоточились на уродливых реалиях современной жизни и сочувствовали представителям рабочего класса, особенно бедным. Они беспристрастно записывали то, что видели («как оно существовало»). Публика была возмущена соцреализмом отчасти потому, что не знала, как на него смотреть и что с ним делать.
В Соединенных Штатах
Социальный реализм в Соединенных Штатах был вдохновлен художниками-монументалистами, работавшими в Мексике после мексиканской революции 1910 года.
Проект администрирования безопасности фермы
Социально-реалистичная фотография достигла кульминации в работе Доротеи Ланж , Уокера Эванса , Бена Шана и других для проекта Администрации безопасности ферм (FSA) с 1935 по 1943 год.
После Первой мировой войны бурно развивающаяся фермерская экономика США рухнула из-за перепроизводства , падения цен, неблагоприятной погоды и усиления механизации . Многие сельскохозяйственные рабочие остались без работы, а многие мелкие фермерские хозяйства оказались в долгах. Погрязшие в долгах фермы были лишены права выкупа тысячами, а издольщики и фермеры-арендаторы были изгнаны с земли. Когда Франклин Д. Рузвельт вступил в должность в 1932 году, почти два миллиона фермерских семей жили в нищете, а миллионы акров сельскохозяйственных угодий были разрушены из-за эрозии почвы и неэффективного ведения сельского хозяйства.
FSA было агентством Нового курса , призванным бороться с сельской бедностью в этот период. Агентство наняло фотографов , чтобы они представили наглядные доказательства того, что потребность существует и что программы FSA удовлетворяют эту потребность. В конечном итоге эта миссия составила более 80 000 черно-белых изображений и теперь считается одним из самых известных проектов документальной фотографии.
Художественные проекты WPA и Treasury
Проект Public Works of Art был программой найма художников во время Великой депрессии . Это была первая подобная программа, проводившаяся с декабря 1933 по июнь 1934 года. Ее возглавлял Эдвард Брюс в рамках Министерства финансов США и финансировался Управлением строительных работ .
Созданное в 1935 году Управление прогресса работ было крупнейшим и наиболее амбициозным агентством Нового курса , нанимавшим миллионы безработных (в основном неквалифицированных мужчин) для выполнения проектов общественных работ , включая строительство общественных зданий и дорог. В гораздо меньших, но более известных проектах WPA нанимала музыкантов, художников, писателей, актеров и режиссеров в крупных художественных, драматических, медийных и просветительских проектах. Многие художники, работающие в ВПА, связаны с социальным реализмом. Социальный реализм стал важным художественным движением во время Великой депрессии в Соединенных Штатах в 1930-х годах. Как американское художественное движение, поощряемое искусством Нового курса , социальный реализм тесно связан с американской сценической живописью и регионализмом .
В Мексике художница Фрида Кало связана с движением соцреализма. Движение мексиканских художников-монументалистов , имевшее место в основном в 1920-х и 1930-х годах, вдохновляло многих художников к северу от границы и было важным компонентом движения соцреализма. Мексиканское движение монументалистов характеризуется своим политическим подтекстом, большинство из которых носит марксистский характер, а также социальной и политической ситуацией послереволюционной Мексики. Диего Ривера , Давид Альфаро Сикейрос , Хосе Клементе Ороско и Руфино Тамайо — самые известные сторонники движения. Сантьяго Мартинес Дельгадо , Хорхе Гонсалес Камарена , Роберто Монтенегро , Федерико Канту Гарса и Жан Шарло , а также несколько других художников участвовали в движении.
Многие художники, присоединившиеся к соцреализму, были художниками с социалистическими (но не обязательно марксистскими ) политическими взглядами. Таким образом, движение имеет некоторые общие черты с социалистическим реализмом , использовавшимся в Советском Союзе и странах Восточного блока , но они не идентичны: соцреализм не является официальным искусством и оставляет место для субъективности . В определенных контекстах социалистический реализм описывается как особая ветвь соцреализма.
Вторая мировая война, чтобы представить
С появлением абстрактного экспрессионизма в 1940-х годах соцреализм вышел из моды. Несколько художников WPA нашли работу в Управлении военной информации США во время Второй мировой войны, создавая плакаты и другие визуальные материалы для военных действий. После войны, несмотря на отсутствие внимания на арт-рынке, многие художники-социалисты продолжали свою карьеру в 1950-х, 1960-х, 1970-х, 1980-х, 1990-х и 2000-х годах; на протяжении всего этого времени такие художники, как Джейкоб Лоуренс , Бен Шан , Бернарда Брайсон Шан , Рафаэль Сойер , Роберт Гватми , Антонио Фраскони , Филип Эвергуд , Сидни Гудман и Аарон Беркман , продолжали работать с модальностями и темами социального реализма.
Будь то в моде или вне моды, социальный реализм и социально сознательное искусство продолжаются сегодня в мире современного искусства , включая художников Сью Коу , Майка Алевица, Кара Уокер , Селесту Дюпюи Спенсер , Аллана Секулу, Фреда Лонидье и других.
Галерея
Томас Харт Бентон , Люди Чилмарка, 1920, Музей Хиршхорна и Сад скульптур , Вашингтон, округ Колумбия.
Максин Альбро , Калифорния (фреска), 1934 год, Койт-Тауэр , Сан-Франциско.
Уокер Эванс , Флойд Берроуз, издольщик хлопка в Алабаме, округ Хейл, Алабама , c. 1935–1936, фотография
Бен Шан , Деталь Страстей Сакко и Ванцетти (1967, мозаика), Сиракузский университет , Сиракузы, Нью-Йорк
Уокер Эванс , Элли Мэй Берроуз, жена издольщика хлопка, округ Хейл, Алабама , ок. 1935–1936, фотография
Артур Ротштейн , Фермер и два его сына во время пыльной бури , округ Симаррон , Оклахома , 1936 год, фотография, считающаяся символом Пыльного котла .
Сантьяго Мартинес Дельгадо , фреска для Чикагской международной ярмарки 1933 года.
Хосе Ороско , деталь фрески Omnisciencia , 1925 г.
Диего Ривера , Воссоздание человека на перекрестке (переименованного в Человека, контролера Вселенной ), первоначально созданного в 1934 году .
Константин Менье , Шахтер у выхода из шахты , 1880-е годы, Музей Менье, Брюссель .
Эжен Лаэрманс , Эмигранты , центральная панель, 1896 г., Королевский музей изящных искусств Антверпена.
В Латинской Америке
Художники-монументалисты, действовавшие в Мексике после мексиканской революции 1910 года, создали в основном пропагандистские фрески, которые подчеркивали революционный дух и гордость традициями коренных народов Мексики, и включали « Историю Мексики от завоевания до будущего » Диего Риверы , Хосе Клементе « Катарсис » Ороско и « Забастовка » Давида Альфаро Сикейроса . Эти фрески также поощряли социальный реализм в других странах Латинской Америки , от Эквадора ( « Забастовка » Освальдо Гуаясамина ) до Бразилии ( « Кофе » Кандидо Портинари ).
В Европе
В Бельгии ранние представители соцреализма встречаются в работах художников 19 века, таких как Константин Менье и Шарль де Гру . В Британии такие художники, как американец Джеймс Эбботт Макнил Уистлер , а также английские художники Хьюберт фон Херкомер и Люк Филдс имели большой успех с реалистическими картинами, посвященными социальным проблемам и изображениям «реального» мира. Художники в Западной Европе также приняли социальный реализм в начале 20-го века, в том числе итальянский художник и иллюстратор Бруно Карузо , немецкие художники Кете Кольвиц ( Изнасилованная женщина ), Джордж Гросс ( Тевтонский день ), Отто Дикс и Макс Бекманн ; шведский художник Торстен Биллман ; голландские художники Чарли Тороп ( «Обед друзей» ) и Пайк Кох ; Французские художники Морис де Вламинк , Роже де Ла Френе , Жан Фотрие и Франсис Грубер , а также бельгийские художники Эжен Лаэрманс и Констант Пермеке .
Политическая поляризация того периода привела к тому, что отличие соцреализма от социалистического реализма стало менее очевидным в общественном мнении, и к середине 20 века абстрактное искусство заменило его в качестве доминирующего движения как в Западной Европе, так и в Соединенных Штатах.
Франция
Реализм , стиль живописи, который изображает действительность того, что могут видеть глаза, был очень популярным видом искусства во Франции в середине-конце 19-го века. Это произошло с появлением фотографии — нового визуального источника, который породил у людей желание создавать вещи, которые выглядят «объективно реальными». Реализм был сильно против романтизма , жанра, доминирующего во французской литературе и искусстве в середине 19-го века. Неискаженный личными предубеждениями реализм верил в идеологию внешней реальности и восставал против преувеличенной эмоциональности . Истина и точность стали целями многих реалистов, таких как Гюстав Курбе .
Россия и Советский Союз
Движение французских реалистов имело эквиваленты во всех других странах Запада, развиваясь несколько позже. В частности, группа передвижников или передвижников в России, сформировавшаяся в 1860-х годах и организовавшая выставки с 1871 года, включала многих реалистов, таких как Илья Репин , и оказала большое влияние на русское искусство.
Из этой важной тенденции произошло развитие социалистического реализма , который должен был доминировать в советской культуре и художественном выражении более 60 лет. Социалистический реализм, представляющий социалистические идеологии , был художественным движением, которое представляло современную социальную и политическую жизнь 1930-х годов с левой точки зрения. На нем были изображены предметы общественной важности; борьба пролетариата – тяготы повседневной жизни, с которыми приходилось мириться рабочему классу, и героически подчеркивал ценности верных коммунистических рабочих.
Идеология соцреализма, передаваемая через изображение героизма рабочего класса, заключалась в поощрении и разжигании революционных действий, а также в распространении образа оптимизма и важности производительности. Поддерживать оптимизм людей означало воспитывать чувство патриотизма , которое оказалось очень важным в борьбе за создание успешной социалистической нации. Газета «Союзы», « Литературная газета» , описала соцреализм как «представление пролетарской революции». Во время правления Иосифа Сталина считалось наиболее важным использовать социалистический реализм в качестве формы пропаганды в плакатах, поскольку он поддерживал оптимизм людей и поощрял более продуктивные усилия, что было необходимо для его цели превратить Россию в промышленно развитую страну.
Владимир Ленин считал, что искусство должно принадлежать народу и стоять на стороне пролетариата. «Искусство должно основываться на их чувствах, мыслях и требованиях и должно расти вместе с ними», — говорил Ленин. Он также считал, что литература должна быть частью общего дела пролетариата. После революции 1917 года лидеры новообразованной коммунистической партии поощряли эксперименты с разными видами искусства. Ленин считал, что стиль искусства, который должен поддерживать СССР, должен быть простым для понимания (исключая абстрактное искусство, такое как супрематизм и конструктивизм ) для масс неграмотных людей в России.
Состоялись широкие дебаты об искусстве; основные разногласия были между теми, кто верил в «пролетарское искусство», которое не должно иметь никакой связи с прошлым искусством, вышедшим из буржуазного общества, и теми (наиболее громко Лев Троцкий ), кто считал, что искусство в обществе, где доминируют ценности рабочего класса, должно усвоить все уроки буржуазного искусства, прежде чем оно могло вообще двигаться вперед.
Приход к власти фракции Иосифа Сталина привел к становлению официального искусства: 23 апреля 1932 года во главе со Сталиным организация, созданная ЦК Коммунистической партии, создала Союз советских писателей . Эта организация поддержала вновь обозначенную идеологию соцреализма.
К 1934 году все другие независимые художественные группы были упразднены, что сделало практически невозможным публикацию работ для тех, кто не состоит в Союзе советских писателей. Любое литературное произведение или картина, не поддерживающая идеологию соцреализма, подвергалась цензуре или запрещалась. Это новое художественное движение, появившееся при Иосифе Сталине, было одним из самых практичных и устойчивых художественных подходов 20 века. С коммунистической революцией пришла и культурная революция. Это также дало Сталину и его Коммунистической партии больший контроль над советской культурой и ограничило людей от выражения альтернативных геополитических идеологий, которые отличались от представленных в социалистическом реализме. Упадок соцреализма наступил с распадом Советского Союза в 1991 году.
В фильме
Социальный реализм в кино уходит своими корнями в итальянский неореализм , особенно в фильмы Роберто Росселлини , Витторио Де Сика и отчасти Федерико Феллини .
В британском кино
Раннее британское кино использовало общее социальное взаимодействие, найденное в литературных произведениях Чарльза Диккенса и Томаса Харди . Одним из первых британских фильмов, в котором подчеркивалась ценность реализма как социального протеста, был фильм Джеймса Уильямсона « Резервист перед войной и после войны » 1902 года. В фильме увековечивается память военнослужащего англо- бурской войны , возвращающегося домой к безработице. Репрессивная цензура 1945–1954 годов не позволяла британским фильмам отражать более радикальные социальные позиции.
После Первой мировой войны британский средний класс в целом отреагировал на реализм и сдержанность в кино, в то время как рабочий класс в целом предпочитал голливудские жанровые фильмы. Таким образом, реализм имел коннотации образования и высокой серьезности. Эти социальные и эстетические различия вскоре станут постоянными темами, поскольку социальный реализм теперь ассоциируется с авторским искусством, а в мультиплексе показывают мейнстримные голливудские фильмы.
Продюсер Майкл Бэлкон возродил это различие в 1940-х годах, сославшись на соперничество британской индустрии с Голливудом с точки зрения «реализма и мишуры». Балкон, глава Ealing Studios , стал ключевой фигурой в появлении национального кино, характеризующегося стоицизмом и правдоподобием. «Сочетая в себе объективный характер и эстетику документального движения со звездами и ресурсами студийного кинопроизводства, британское кино 1940-х годов произвело фурор среди массовой аудитории», - отметил критик Ричард Армстронг.
Социальный реализм в кино отражал трансформацию британского общества военного времени. Женщины работали вместе с мужчинами в вооруженных силах и на военных заводах, бросая вызов заранее назначенным гендерным ролям. Нормирование, воздушные налеты и беспрецедентное вмешательство государства в жизнь человека поощряли более социальную философию и мировоззрение. Социально-реалистические фильмы той эпохи включают « Цель на сегодня вечером» (1941 г.), « В которых мы служим » (1942 г.), « Миллионы таких как мы» (1943 г.) и « Эта счастливая порода » (1944 г.). Историк Роджер Манвелл писал: «Когда кинотеатры [первоначально закрытые из-за боязни воздушных налетов] снова открылись, публика хлынула в них, ища облегчения от тяжелой работы, общения, снятия напряжения, эмоционального снисходительности и, где они могли их найти, некоторое подтверждение ценностей человечества».
В послевоенный период такие фильмы, как « Паспорт в Пимлико » (1949), «Голубая лампа » (1949) и «Удар молнии Титфилда » (1952), подтверждали нежные патрицианские ценности, создавая напряженность между духом товарищества военных лет и растущим обществом потребления.
Приход Сидни Бокса на пост главы отдела картин Гейнсборо в 1946 году ознаменовал собой переход от мелодрам Гейнсборо , имевших успех в годы войны, к соцреализму. Такие проблемы, как краткосрочные сексуальные отношения, прелюбодеяние и незаконнорожденные дети, процветали во время Второй мировой войны, и Бокс, который предпочитал реализм тому, что он называл «яркой фантазией», принес эти и другие социальные проблемы, такие как усыновление детей , преступность среди несовершеннолетних. , и перемещенные лица на передний план с такими фильмами, как «Когда ломается ветка » (1947), «Веселая девушка» (1948), « Портрет с натуры» (1948), «Пропавшие люди» (1949) и « Мальчики в коричневом» (1949). Фильмы о новых быстро развивающихся формах досуга семей рабочего класса в послевоенной Британии также были представлены «Коробка в праздничном лагере» (1947), «Легкие деньги» (1948) и «Мальчик, девочка и велосипед» (1949). Бокс оставался полон решимости снимать фильмы в стиле соцреализма даже после того, как Гейнсборо закрылся в 1951 году, когда он сказал в 1952 году: «Еще не было снято ни одного фильма о мучениках Толпадла , о движении суфражисток , о Национальной службе здравоохранения в ее нынешнем виде или о скандалах с патентованные лекарства, контроль над нефтью в мире или оружие, производимое для получения прибыли». Тем не менее, он не стал превращать такие истории в фильмы, вместо этого сосредоточившись на вопросах, связанных с абортами, подростковой проституцией, двоеженством , безнадзорностью детей , кражами в магазинах и торговлей наркотиками в таких фильмах, как « Уголок улицы» (1953), «Слишком молод, чтобы Любовь (1959) и Метро в небе (1959).
Британское движение «Новая волна » возникло в 1950-х и 1960-х годах. Британские авторы, такие как Карел Рейс , Тони Ричардсон и Джон Шлезингер , привнесли общие планы и прямолинейность в истории простых британцев, ведущих переговоры о послевоенных социальных структурах. Ослабление цензуры позволило создателям фильмов изобразить такие проблемы, как проституция, аборты, гомосексуальность и отчуждение. Среди персонажей были фабричные рабочие, офисные подчиненные, недовольные жены, беременные подруги, беглецы, маргиналы, бедняки и депрессивные. Главный герой «Новой волны» обычно был мужчиной из рабочего класса, лишенным опоры в обществе, в котором традиционные отрасли промышленности и сопутствующие им культуры находились в упадке.
Майк Ли и Кен Лоуч также снимают современные соцреалистические фильмы.
Список фильмов британской новой волны
- Комната наверху (1958)
- Субботний вечер и воскресное утро (1960)
- Одиночество бегуна на длинные дистанции (1962)
- Вид любви (1962)
В индийском кино
Социальный реализм был также принят в фильмах на хинди 1940-х и 1950-х годов, в том числе в фильме Четана Ананда « Нича Нагар » (1946), получившем Золотую пальмовую ветвь на первом Каннском кинофестивале , и в фильме Бимала Роя « Два акра земли» (1953) . ), получивший международный приз на Каннском кинофестивале 1954 года . Успех этих фильмов породил индийскую «Новую волну » с ранними бенгальскими художественными фильмами , такими как « Нагарик » Ритвика Гатака (1952) и « Трилогия Апу» Сатьяджита Рэя (1955–59). Реализм в индийском кино восходит к 1920—1930-м годам, его ранними образцами являются фильмы В. Шантарама « Индийский Шейлок » (1925) и «Непричастный» (1937).
Список неореалистических фильмов в американском кино
- Тело и душа (1947)
- Воровское шоссе (1949)
- Маленький беглец (1953)
- Соль Земли (1954)
- На Бауэри (1957)
- Тени (1959)
- Изгнанники (1961)
- Прохладный мир (1963)
- Ничего, кроме человека (1964)
- Ванда (1970)
- Дасти и Свитс МакГи (1971)
- Убийца овец (1978)
- Мама Буша (1979)
- Эль Норте (1983)
- Благослови их маленькие сердца (1984)
- Страннее, чем рай (1984)
- Вниз по закону (1986)
- Американский я (1992)
- Клерки (1994)
- Пятница (1995)
- 8 миль (2002)
- Половина Нельсона (2006)
- Посетитель (2007)
- Замерзшая река (2008)
- Сахар (2008)
- Венди и Люси (2008)
- Отсечка Мика (2010)
- Зимняя кость (2010)
- Небраска (2013)
- Мандарин (2015)
- Американский мед (2016)
- Торт Патти $ (2017)
- Флоридский проект (2017)
- Не оставляй следов (2018)
- Рома (2018)
Кинематографисты, связанные с американским неореализмом
- Чарльз Бернетт
- Джон Кассаветис
- Кент Маккензи
- Джим Джармуш
- Ширли Кларк
- Барбара Лоден
- Келли Райхардт
- Рамин Бахрани
- Шон Бейкер
- Коулман Фрэнсис
Источники:
Список художников
Следующий неполный список художников был связан с соцреализмом:
Художник | Национальность | Поле (я) | Активные годы |
---|---|---|---|
Аббат, Беренис | американский | фотография | 1923–1991 гг. |
Ананд, Четан | индийский | фильм | 1944–1997 гг. |
Барнет, Уилл | американский | живопись, иллюстрация, эстамп | 1930–2012 гг. |
Берден, Ромаре | американский | картина | 1936–1988 гг. |
Бекманн, Макс | Немецкий | живопись, эстамп, скульптура | неизвестно – 1950 г. |
Беллоуз, Джордж | американский | живопись, иллюстрация | 1906–1925 гг. |
Бентон, Томас Харт | американский | картина | 1907–1975 гг. |
Биллман, Торстен | Шведский | эстамп, иллюстрация, живопись | 1930–1988 гг. |
Бишоп, Изабель | американский | живопись, графический дизайн | 1918–1988 гг. |
Бланш, Арнольд | американский | живопись, офорт, иллюстрация, эстамп | 1923–1968 гг. |
Боген, Александр | польский/ израильский | живопись, офорт, иллюстрация, эстамп | 1916–2010 гг. |
Бурк-Уайт, Маргарет | американский | фотография | 1920–1971 гг. |
Брока, Лино | филиппинский | фильм | 1970–1991 гг. |
Кадмус, Пол | американский | живопись, иллюстрация | 1934–1999 гг. |
Камарена, Хорхе Гонсалес | мексиканский | живопись, скульптура | 1929–1980 гг. |
Карузо, Бруно | итальянский | живопись, иллюстрация, эстамп | 1943–2012 гг. |
Кастехон, Джоан | испанский язык | живопись, скульптура, иллюстрация | 1945 – настоящее время |
Шарло, Жан | Французский | живопись, иллюстрация | 1921–1979 гг. |
Кунихан, Ноэль | австралийский | живопись, эстамп | 1930–1986 гг. |
Карри, Джон Стюарт | американский | картина | 1921–1946 гг. |
Ден, Адольф | американский | литография, живопись, эстамп | 1920–1968 гг. |
Дельгадо, Сантьяго Мартинес | колумбийский | живопись, скульптура, иллюстрация | 1925–1954 гг. |
де ла Френе, Роджер | Французский | картина | 1912–1925 гг. |
де Вламинк, Морис | Французский | картина | 1893–1958 гг. |
Дикс, Отто | Немецкий | живопись, эстамп | 1910–1969 гг. |
Дуглас, Аарон | американский | картина | 1925–1979 гг. |
Эванс, Уокер | американский | фотография | 1928–1975 гг. |
Эвергуд, Филип | американский | живопись, скульптура, эстамп | 1926–1973 гг. |
Фотрие, Жан | Французский | живопись, скульптура | 1922–1964 гг. |
Гарса, Федерико Канту | мексиканский | живопись, гравюра, скульптура | 1929–1989 гг. |
Гатак, Ритвик | индийский | фильм, театр | 1948–1976 гг. |
Гроппер, Уильям | американский | литография, живопись, иллюстрация | 1915–1977 гг. |
Гросс, Джордж | Немецкий | живопись, иллюстрация | 1909–1959 гг. |
Грубер, Фрэнсис | Французский | картина | 1930–1948 гг. |
Гуаясамин, Освальдо | Эквадорский | живопись, скульптура | 1942–1999 гг. |
Гастон, Филип | американский | живопись, эстамп | 1927–1980 гг. |
Гватми, Роберт | американский | картина | неизвестно–1988 |
Анри, Роберт | американский | картина | 1883–1929 гг. |
Хайн, Льюис | американский | фотография | 1904–1940 гг. |
Хирш, Джозеф | американский | живопись, иллюстрация, эстамп | 1933-1981 гг. |
Хоппер, Эдвард | американский | живопись, эстамп | 1895–1967 гг. |
Кало, Фрида | мексиканский | картина | 1925–1954 гг. |
Кох, Пайк | нидерландский язык | картина | 1927–1991 гг. |
Кольвиц, Кете | Немецкий | живопись, скульптура, эстамп | 1890–1945 гг. |
Кун, Уолт | американский | живопись, иллюстрация | 1892–1939 гг. |
Ламанган, Джоэл | филиппинский | Кино, телевидение, театр | 1991 – настоящее время |
Ланге, Доротея | американский | фотография | 1918–1965 гг. |
Лоуренс, Джейкоб | американский | картина | 1931–2000 гг. |
Ли, Дорис | американский | живопись, эстамп | 1935–1983 гг. |
Ли, Рассел | американский | фотография | 1936–1986 гг. |
Левин, Джек | американский | живопись, эстамп | 1932–2010 гг. |
Лозовик, Луис | американский | живопись, эстамп | 1926–1973 гг. |
Люкс, Джордж | американский | живопись, иллюстрация | 1893–1933 гг. |
Марш, Реджинальд | американский | картина | 1922–1954 гг. |
Мельтснер, Пауль | американский | картина | 1913–1966 гг. |
Миа Ти, Чуа | сингапурский | картина | 1956-1976 гг. |
Черногория, Роберто | мексиканский | живопись, иллюстрация | 1906–1968 гг. |
Майерс, Джером | американский | живопись, рисунок, офорт, иллюстрация | 1867–1940 гг. |
Ороско, Хосе Клементе | мексиканский | картина | 1922–1949 гг. |
О'Хара Марио | филиппинский | фильм | 1976–2012 гг. |
Паркс, Гордон | американский | фотография, фильм | 1937–2006 гг. |
Пиппин, Гораций | американский | картина | 1930–1946 гг. |
Портинари, Кандидо | бразильский | картина | 1928–1962 гг. |
Престопино, Грегорио | американский | картина | 1930–1984 гг. |
Рэй, Сатьяджит | индийский | фильм | 1947–1992 гг. |
Рейш, Карел | британский | фильм | 1955–1990 гг. |
Ричардсон, Тони | британский | фильм | 1955–1991 гг. |
Ривера, Диего | мексиканский | картина | 1922–1957 гг. |
Ротстайн, Артур | американский | фотография | 1934–1985 гг. |
Рой, Бимал | индийский | фильм | 1935–1966 гг. |
Шлезингер, Джон | британский | фильм | 1956–1991 гг. |
Шан, Бен | американский | живопись, иллюстрация, графика, фотография | 1932–1969 гг. |
Сипорин, Митчелл | американский | картина | неизвестно – 1976 г. |
Сикейрос, Давид Альфаро | мексиканский | картина | 1932–1974 гг. |
Сискинд, Аарон | американский | фотография | 1930–1991 гг. |
Слоан, Джон Френч | американский | картина | 1890–1951 гг. |
Сойер, Исаак | американский | картина | 1930–1981 гг. |
Сойер, Моисей | американский | картина | 1926–1974 гг. |
Сойер, Рафаэль | американский | живопись, иллюстрация, эстамп | 1930–1987 гг. |
Стэкпол, Ральф | американский | скульптура, живопись | 1910–1973 гг. |
Стайхен, Эдвард | американский | фотография, живопись | 1894–1973 гг. |
Штернберг, Гарри | американский | живопись, эстамп | 1926–2001 гг. |
Тамайо, Руфино | мексиканский | живопись, иллюстрация | 1917–1991 гг. |
Тороп, Чарли | нидерландский язык | живопись, литография | 1916–1955 гг. |
Ульманн, Дорис | американский | фотография | 1918–1934 гг. |
Уокер, Джон Огастес | американский | картина | 1926–1967 гг. |
Уильямсон, Джеймс | британский | фильм | 1901–1933 гг. |
Джон Вудро Вильсон | американский | литография, скульптура | 1945-2001 гг. |
Уолкотт, Мэрион Пост | американский | фотография | 1930–1944 гг. |
Вонг, Мартин | американский | картина | 1946–1999 гг. |
Вуд, Грант | американский | картина | 1913–1942 гг. |
Ильхан, Аттила | турецкий | поэзия | 1942-2005 гг. |
Смотрите также
- Американский реализм
- Габриэль Брачо , представитель художественного движения соцреализма в Венесуэле.
- Реализм кухонной мойки
- Натурализм
- Реализм
- Британская новая волна
- Итальянский неореализм
- Модернистский фильм
- Минималистский фильм
- Художественный фильм
- Фильм-нуар
- B фильм