Мягкая научная фантастика - Soft science fiction

Фотография Урсулы К. Ле Гуин, стоящей и читающей вслух в книжном магазине.
Урсула К. Ле Гуин , один из выдающихся авторов научной фантастики.

Мягкая научная фантастика или мягкая научная фантастика - это категория научной фантастики с двумя разными определениями, определяемыми в отличие от научной фантастики . Это может относиться к научной фантастике, которая исследует «мягкие» науки ( психология , политология , антропология и т. Д.), В отличие от научной фантастики, которая исследует «твердые» науки ( физика , астрономия , биология и т. Д.). Это также может относиться к научной фантастике, которая ставит человеческие эмоции выше научной точности или правдоподобия научной фантастики.

Мягкая научная фантастика любого типа часто больше касается спекулятивных обществ и отношений между персонажами, чем спекулятивной науки или техники. Термин впервые появился в конце 1970-х годов и приписывается австралийскому литературоведу Питеру Николлсу .

Определение

Фотография Питера Николлса, сидящего во время панельной дискуссии
Питер Николлс , первый человек, использовавший термин "мягкая научная фантастика".

В Энциклопедии научной фантастики , Питер Николс пишет , что «мягкая SF» является «не очень точным предметом терминологии SF» и что контраст между жестким и мягким это «иногда нелогично.» Фактически, границы между «твердым» и «мягким» не являются ни определенными, ни общепринятыми, поэтому не существует единого научного стандарта «твердости» или «мягкости». Некоторые читатели могут посчитать любое отклонение от возможного или вероятного (например, в том числе путешествие со скоростью, превышающей скорость света или паранормальные способности), как признак «мягкости». Другие могут рассматривать акцент на характере или социальных последствиях технологических изменений (какими бы возможными или вероятными они ни были) как отход от проблем науки, инженерии и технологий, которые, по их мнению, должны быть в центре внимания жесткой научной фантастики. Учитывая отсутствие объективных и четко определенных стандартов, «мягкая научная фантастика» указывает не на жанр или поджанр научной фантастики, а на тенденцию или качество - один полюс оси, на другом полюсе которой находится «жесткая научная фантастика».

В « Brave New Words» с подзаголовком «Оксфордский словарь научной фантастики» мягкой научной фантастике даны два определения. Первое определение - это художественная литература, которая в первую очередь сосредоточена на достижениях или экстраполяциях мягких наук ; это общественные науки, а не естественные науки . Второе определение - это научная фантастика, в которой наука не важна для истории.

Этимология

Термин «мягкая научная фантастика» возник как дополнение к более раннему термину « научная фантастика» .

Самая ранняя известная ссылка на этот термин находится в «1975: Год в научной фантастике» Питера Николлса в «Истории награды туманности 11» (1976). Он написал: «Тот же список показывает, что уже установленный переход от жестких НФ (химия, физика, астрономия, технология) к мягким НФ (психология, биология, антропология, социология и даже [...] лингвистика) продолжается сильнее, чем Когда-либо."

История

Черно-белая фотография Герберта Уэллса, стоящего в костюме
Герберт Уэллс , один из первых писателей-фантастов.

Пол Андерсон в книге «Идеи для писателей научной фантастики» (сентябрь 1998 г.) описал Герберта Уэллса как модель для мягкой научной фантастики: «Он сосредоточился на персонажах, их эмоциях и взаимодействиях», а не на науке или технологиях, стоящих за, например, невидимым люди или машины времени. Джеффри Валльманн предполагает , что мягкий фантаст вырос из готической фантастики из Эдгара Аллана По и Мэри Шелли .

Кэрол МакГирк в книге « Фантастика 2000» (1992) утверждает, что «мягкая школа» научной фантастики доминировала в жанре в 1950-х годах, с началом холодной войны и притоком новых читателей в жанр научной фантастики. Первыми представителями жанра мягкой научной фантастики были Альфред Бестер , Фриц Лейбер , Рэй Брэдбери и Джеймс Блиш , которые первыми сделали «радикальный» отход от традиции жесткой научной фантастики и «применили экстраполяцию явно внутрь себя», подчеркнув персонажей. и их характеристика. Вызывая конкретные примеры из этого периода, МакГирк описывает роман Урсулы К. Ле Гуин « Левая рука тьмы » 1969 года как «мягкую классику научной фантастики». Движение « Новая волна » в научной фантастике возникло из мягкой научной фантастики в 1960-х и 1970-х годах. К 1980-м годам « Contest Cruel» был стандартной формой повествования в мягкой научной фантастике. В 80-е годы киберпанк развился из научной фантастики.

МакГирк выделяет два поджанра мягкой научной фантастики: «Гуманистическая научная фантастика» (в которой человеческие существа, а не технологии, являются причиной прогресса или из которых можно экстраполировать изменения в обстановке; часто с предположениями о состоянии человека ) и « Научная фантастика-нуар »(с упором на негативные аспекты человеческой натуры; часто в антиутопической обстановке).

Примеры

Фотография Одри Ниффенеггер, стоящей за кафедрой, читающей первую лекцию PEN / HG Wells на Loncon, Worldcon 2014
Одри Ниффенеггер , автор мягкой научной фантастики Жена путешественника во времени

« Девятнадцать восемьдесят четыре» Джорджа Оруэлла можно охарактеризовать как «мягкую научную фантастику», поскольку она касается прежде всего того, как политическая сила, безжалостно использующая технологии, изменяет общество и межличностные отношения; даже при том, что это источник многих идей и троп, обычно исследуемых в последующей научной фантастике (даже в серьезной научной фантастике ), таких как контроль над разумом и наблюдение . И все же его стиль бескомпромиссно реалистичен, и, несмотря на то, что он был в то время, он больше похож на шпионский роман или политический триллер с точки зрения его тем и трактовки.

Игра Карела Чапека « RUR » 1920 года , в которой использовался термин « робот» (почти заменяющий более ранние термины, такие как «автомат»), представляет собой кульминационный момент, определяющий образ, в котором искусственные рабочие объединяются, чтобы ниспровергнуть человеческое общество, и охватывает такие вопросы, как свобода воли , экономика после дефицита, восстание роботов и постапокалиптическая культура. Пьеса с подзаголовком «Фантастическая мелодрама» предлагает лишь общее описание процесса создания живых рабочих из искусственной ткани и, таким образом, может быть сравнена с социальной комедией или литературной фантастикой .

Джордж С. Элрик в « Справочнике по научной фантастике для читателей и писателей» (1978) процитировал сборник рассказов Брайана Олдисса 1959 года «Навес времени» (с использованием американского названия « Галактики, похожие на песчинки» ) в качестве примера мягкой научной фантастики, основанной на мягкие науки.

Сериал Фрэнка Герберта « Дюна » - это достопримечательность мягкой научной фантастики. В нем он сознательно уделил мало времени деталям футуристической технологии, чтобы посвятить ее в основном политике человечества, а не будущему технологий человечества.

Лингвистическая относительность (также известный как Сепира-Уорфа), теория , что язык влияет мышление и восприятие, является предметом изучить в какой - то мягкой научной фантастики работ , таких как Джек Вэнс «S языки Пао (1958) и Дилэни «S Бабель-17 (1966). В этих произведениях искусственные языки используются для управления и изменения людей и целых обществ. Научно-фантастическая лингвистика также является предметом различных работ от романа Урсулы К. Ле Гуин « Обездоленные» (1974) до эпизода « Дармок » из сериала « Звездный путь: следующее поколение » (1991) и романа Нила Стивенсона « Снежная катастрофа» ( 1992), к фильму Прибытие (2016).

Фильмы, действие которых происходит в космосе

Создатели мягких научно-фантастических фильмов стремятся распространить на космическое пространство определенную физику, которая связана с жизнью на поверхности Земли, в первую очередь для того, чтобы сцены были более зрелищными или узнаваемыми для зрителей. Примеры:

  • Наличие силы тяжести без использования системы искусственной гравитации .
  • Двигатели космического корабля или взрыв, производящий звук, несмотря на космический вакуум.
  • Космические корабли меняют направление без видимой толчки .
  • Люди, находящиеся в космическом корабле, без видимых усилий выдерживают огромные перегрузки, возникающие в результате экстремального маневрирования космического корабля (например, в ситуации воздушного боя ) или запуска .
  • Астронавты мгновенно замерзают насмерть или получают обморожение при попадании в открытый космос.
  • Космические аппараты, у которых отказал двигатель, «падают» или останавливаются вместо того, чтобы продолжать движение по своей текущей траектории или орбите по инерции .

Художественные фантастические фильмы стараются избегать такой художественной лицензии .

Представительские работы

В хронологическом порядке по году публикации.

Короткометражка

Романы

Кино и телевидение

В смысле основы мягких наук :

Вот несколько ярких примеров мягкой научной фантастики в кино и на телевидении:

Смотрите также

Примечания

использованная литература

внешние ссылки