Соната для двух фортепиано (Goeyvaerts) - Sonata for Two Pianos (Goeyvaerts)

Соната для двух фортепиано (1950–51), также называемая просто Opus 1 или Nummer 1 , представляет собой камерное произведение бельгийского композитора Карела Гойверса и является плодотворным произведением в ранней истории европейского сериализма .

История

Гойвертс сочинил сонату зимой 1950–51 годов и принес с собой партитуру, когда посетил Darmstädter Ferienkurse летом 1951 года. Там он встретил Карлхайнца Штокхаузена , который был на пять лет младше его и в то время был студентом в его последнем выпуске. год в Кельнской консерватории . Анализ и исполнение Гойвертом и Штокхаузеном второй части Сонаты на семинаре Теодора В. Адорно по композиции имели большое значение для молодых композиторов, стремящихся развить серийное мышление. Влияние сонаты также очевидно в ранних серийных композициях Штокхаузена, особенно в Kreuzspiel , которые Штокхаузен начал сочинять по пути домой из Дармштадта и закончил 4 ноября 1951 года. Адорно, однако, не оценил качества второй части произведения, потому что он не мог найти в этом мотивационной связности. Когда Гойвертсу было трудно защищаться на немецком (языке, которым он не владел), Штокхаузен заступился за своего друга, сказав Адорно: «Вы ищете цыпленка на абстрактной картине».

Первоначально он назывался «Соната для двух фортепиано», но позже попытался подчеркнуть новаторский замысел произведения, назвав его просто « Opus 1» или « Nummer 1» .

Материал и форма

Соната для двух фортепиано состоит из четырех частей , которые просто обозначены римскими цифрами и метрономами. Части I и II представлены ретроградно, чтобы сформировать движения III и IV - образец, который, возможно, был предложен четырьмя частями первой пьесы Оливье Мессиана « Livre d'orgue» .

Это один из самых ранних примеров множественного или интегрального сериализма, хотя это что-то вроде гибридной работы. Внешние движения возвращаются к более старым паттернам и не демонстрируют технической чистоты и совершенства структурной организации, присущих средним движениям. Только с его номером 2 для 13 инструментов Гоевертс нашел способ сочинения, в котором абсолютно все, от общей формы до мельчайших деталей, подчиняется одному и тому же последовательному принципу. В частности, вторая часть с ее изолированными тонами является примером пунктуальной музыки.

Организация высоты звука основана не на двенадцатитонном ряду , а на структуре из четырнадцати нот, организованных в пары семизначных наборов . Со ссылкой на хроматической общей сложности , эти множества дополняют друг друга , за исключением того, что они оба включают две смолы А и Е ♭ . Возможная модель - четырнадцатитонная серия, служащая темой вариационного движения в "Серенаде соч." Шенберга. 24.

Одним из методов, используемых в Сонате для сохранения равновесия между несколькими параметрами, является «синтетическое число». Этот термин был придуман Гойвертсом и Штокхаузеном для описания гомеостатической системы, основанной на согласовании тенденций, где увеличение одного измерения (например, продолжительности) приводит к уменьшению в другом измерении (например, громкости). Метод, используемый в Сонате, включает комбинирование числовых значений, присвоенных элементам в каждом из четырех параметров (высота звука, длительность, громкость и режим атаки), так что их сумма всегда будет равна 7.

Дискография

  • Fünfzig Jahre neue Musik в Дармштадте . Vol. 1. Запись CD. Col Legno WWE 1CD 31894. Включает Goeyvaerts: Соната для двух фортепиано (вторая часть) в исполнении композитора и Карлхайнца Штокхаузена . Мюнхен: полковник Леньо, 1996.
  • Goeyvaerts, Карел. Серийные произведения [№1–7] . ChampdAction  [ nl ] (Ян Михилс и Инге Спинетт, фортепиано, № 1). Megadisc MDC 7845. Гент: Megadisc Classics, 1998.

использованная литература

Источники

  • Кристоф фон Блюмрёдер
  • Делэр, Марк. 1994. «Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идею. Музыка Карела Гоевертса» Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 48: 11–14.
  • Делэр, Марк. 1998. «Objectivering ван ееп geestelijk gegeven в еепе klankstructuur:. Seriële Карела Гуйвартса Werken Nr 1 TOT 7" / "Objectifivation d'ООН donnée spirituelle йапз ипы структуру Sonore: Карел Гуйвартс, ль Oeuvres sérielles Н . ОС 1 7"/ «Объективация [sic] духовной идеи в звуковой структуре: Серийные произведения Карела Гойвертса с 1 по 7». Буклет на компакт-диске без страниц для Goeyvaerts, The Serial Works [# 1–7] . Мегадиск MDC 7845.
  • Делэр, Марк. 2001. «Гоеваертс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
  • Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit verging ... , под редакцией Хайнца-Клауса Мецгера и Райнера Рена , 5–96. Мюнхен: текст издания + Kritik.
  • Саббе, Герман. 1994. «Goeyvaerts и истоки« пунктуального »сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie 48: 55–94.
  • Штокхаузен, Карлхайнц . 1989. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью , под редакцией Робина Макони . Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN  0-7145-2887-0 (ткань), ISBN  0-7145-2918-4 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Christiaens, январь 2003 г. «« Абсолютная чистота, проецируемая в звук »: Гойвертс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, вып. 1 (Зима): 168–178.
  • Делэр, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минимальной музыки: бельгийский композитор К. Гоевертс». Темп 195: 2–5.
  • Goeyvaerts, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie 48: 35–54.
  • Моелантс, Дирк. 2000. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, вып. 1 (март): 37–60.
  • Саббе, Герман. 1972. "Музыкальные произведения Карела Гоевертса в Безуге на Шаффен фон Карлхайнц Штокхаузен: Эйн Бейтраг цур Гешихте дер frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956". Интерфейс 2: 101–113.
  • Саббе, Герман. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Туп, Ричард. 1974. " Мессиан / Goeyvaerts, Фано / Штокхаузен, Булез". Перспективы новой музыки 13, вып. 1 (осень – зима): 141–169.

внешние ссылки