Фотографии зондеркоманды - Sonderkommando photographs
В зондеркоманды фотографии четыре размытые фотографии , сделанные тайно в августе 1944 года внутри концентрационного лагеря Освенцим в оккупированной немцами Польше. Вместе с несколькими фотографиями в альбоме Освенцима они являются единственными известными о существовании событий вокруг газовых камер .
Изображения были сделаны с интервалом в 15–30 минут друг от друга заключенным в Освенциме-Биркенау, лагере смерти на территории комплекса Освенцим. Обычно его зовут Алекс, еврейский заключенный из Греции, фотограф был членом зондеркоманды , заключенных, которых заставляли работать в газовых камерах и вокруг них. Несколько источников идентифицировали его как Альберто Эрреру , греческого морского офицера. Он сделал два выстрела изнутри одной из газовых камер и два снаружи, стреляя от бедра, не имея возможности точно прицелиться в камеру. Польское сопротивление контрабандной пленки из лагеря в зубной пасте трубке.
Фотографии были присвоены номерами 280–283 Государственным музеем Аушвиц-Биркенау . №№ 280 и 281 показывают кремацию трупов в яме для костра, снятую через черную рамку дверного проема или окна газовой камеры. № 282 показывает группу обнаженных женщин перед входом в газовую камеру. № 283 - изображение деревьев, результат слишком высокого прицеливания фотографом.
Зондеркоманда
Зондеркоманды ( «специальный коммандос») в Освенциме были в основном еврейскими заключенными, и в один момент несколько русских военнопленных для военнопленных, которые были вынуждены работать в крематориях . Крематории содержали Entkleidungskammer (раздевалки), газовые камеры и печи. Летом 1944 года в лагере работало до 1000 зондеркоманды в четырех крематориях (№№ II-V) и бункере с дополнительными газовыми камерами, расположенном в кирпичном здании с соломенной крышей, известном как «маленький белый дом».
После того, как заключенные были «выбраны» СС как непригодные для работы , зондеркоманда обычно отводила их в раздевалку, а затем проводила в газовую камеру, говоря, что их переводят в комнату для купания и дезинфекции. Чтобы избежать паники, заключенным дали пронумерованный крючок для их вещей в раздевалке, чтобы они поверили, что они вернутся.
После этого зондеркоманда вывезла тела из газовой камеры, удалила золотые пломбы, вставные зубы, волосы, украшения и очки, а также утилизировала трупы сначала в братских могилах, а затем в печах и кострищах. Потом очистили газовую камеру для следующих прилетов.
Съемка фотографий
Фотографа обычно зовут Алекс, еврейский сокамерник из Греции. Несколько источников опознали его как Альберто Эрреру , греческого морского офицера, который был застрелен после удара по офицеру СС. Кодовое имя Эрреры было Алекос Александридис. Другие члены зондеркоманды в крематории V лагеря - Альтер Файнзилберг (также известный как Станислав Янковски), братья Шломо и Йосель Дракон и Давид Шмулевски - помогали достать и спрятать камеру и действовали в качестве наблюдателей. Файнзилберг, проработавший в крематории V с июля 1943 года, описал, как были сделаны фотографии:
В день, когда были сделаны снимки ... мы распределили задачи. Некоторые из нас должны были охранять фотографирующего. Другими словами, мы должны были внимательно следить за приближением тех, кто не знал секрета, и прежде всего за любыми эсэсовцами, перемещающимися в этом районе. Наконец-то настал момент. Мы все собрались у западного входа, ведущего снаружи в газовую камеру крематория V: мы не видели ни одного эсэсовца ни в сторожевой башне, выходящей на дверь с колючей проволоки, ни возле того места, где должны были быть сделаны снимки. Алекс, греческий еврей, быстро достал фотоаппарат, направил его на груду горящих тел и нажал кнопку затвора. Поэтому на фотографии изображены заключенные зондеркоманды, работающие на куче. Рядом с ними стоял один из эсэсовцев, но он был повернут спиной к зданию крематория. Еще один снимок был сделан с другой стороны здания, где женщины и мужчины раздевались среди деревьев. Они были из транспорта, который должен был быть убит в газовой камере крематория V.
Файнзилберг напомнил, что камера была похожа на немецкую Leica . Шмулевски спрятал его в ведре и оставался на крыше крематория в качестве наблюдателя, пока Алекс снимал фильм. Файнзилберг подчеркнул, что, хотя Алекс нажал на ставню, все пятеро мужчин присутствовали и действовали вместе. По словам Шмулевски, в 1987 году беседуя с Жан-Клодом Прессаком , четыре фотографии были сделаны с разницей в 15–30 минут. Но, по словам режиссера Кристофа Конье , более короткие тени депортированных в березовом лесу, расположенные к юго-востоку от места съемки, и августовский свет указывают на то, что фотографии 283 и 282 были сделаны между 10 и 11:30 утра. Направление теней на фотографиях 280 и 281 кремационных ям, сделанных на западе-юго-западе по отношению к съемке, и августовский свет указывает на то, что эти фотографии были сделаны между 15 и 16 часами. Все наводит на мысль, что это один и тот же транспорт, сфотографированный до и после того же отравления газом. Принимая во внимание положение деревьев на фото 282 по сравнению с аэрофотоснимками и учитывая показания Альтера Файнзилберга, который сообщает, что это фото, как и фото 283, было сделано изнутри, историк Игорь Бартосик выдвигает гипотезу. что эти фотографии были сделаны через отверстие для заливки Циклона Б в газовую камеру, расположенную на высоте 2 метра, учитывая большие размеры Эрреры.
Черная рамка дверного проема или окна газовой камеры, вероятно, дверного проема, видна на фотографиях 280 и 281. На фотографии 281 слева виден фрагмент фотографии 282, что означает, что порядок, в котором были сделаны снимки, противоречит Нумерация Государственного музея: изображения раздевания в березовом лесу предшествуют изображениям ям для кремации.
Фильм был тайно вывезен из лагеря польским подпольем и спрятан в тюбике с зубной пастой Хеленой Дантон, которая работала в столовой СС. К фильму была приложена записка от 4 сентября 1944 года за подписью Стакло, написанная политзаключенными Юзефом Циранкевичем и Станиславом Клодзиньским . Оно просило прислать фотографии «Телль», Терезе Ласоцкой-Эштрейхер из подполья в Кракове:
Срочный. Отправьте два металлических рулона пленки размером 6х9 как можно быстрее. Есть возможность фотографировать. Присылаю вам фотографии Биркенау с заключенными, отправленными в газовые камеры. На одной фотографии показан один из столбов, на котором сжигались тела, когда крематориям не удавалось сжечь все тела. Тела на переднем плане ждут, чтобы их бросили в огонь. На другом снимке изображено одно из мест в лесу, где люди раздеваются перед «принятием душа», как им сказали, а затем идут в газовые камеры. Отправьте рулон пленки как можно быстрее. Присылайте прилагаемые фотографии в Tell - мы думаем, что увеличенные фотографии можно будет прислать и дальше.
Оригиналы
Когда фотографии были впервые распространены польским сопротивлением , они были обрезаны, чтобы сфокусировать внимание на фигурах, а черные рамки на двух изображениях костров были удалены. Фотография историк Янина Струк пишет , что Тереза Łasocka-Estreicher ( «Скажи» в записке из лагеря) спросил польский фотограф Станислав Муха , чтобы сделать отпечатки, и предполагается , что он был Муха , который решил обрезать их.
Некоторые из обрезанных изображений были опубликованы в 1945 году и приписываются члену зондеркоманды Давиду Шмулевски в отчете польского судьи Яна Сена об Аушвиц-Биркенау . Один был выставлен в Освенциме в 1947 году, а другие были опубликованы в 1958 году в Варшаве в книге Станислава Вжош-Глинки, Тадеуша Мазура и Ежи Томашевского, 1939–1945: Cierpienie i walka narodu polskiego (опубликовано на английском языке как 1939–1945: We Не забыли ). Некоторые фигуры были отретушированы, чтобы сделать их более четкими.
Струк пишет, что в 1960 году Владислав Пытлик из движения сопротивления в Бжеще поделился своими впечатлениями во время войны в Государственном музее Освенцим-Биркенау и принес с собой три копии обрезанных фотографий. Только в 1985 году, когда Пытлик умер, а его жена пожертвовала его фотографии музею, в том числе не обрезанные, музей понял, что отпечатки, которые они видели раньше, были обрезаны.
Комментаторы утверждали, что кадрирование дает искаженное представление о событиях, создавая впечатление, что фотограф мог открыто использовать свою камеру. Фактически, он и остальная часть группы подвергли себя большой опасности, сделав выстрелы; в двух из них, 282 и 283, видно, что он даже не мог смотреть в объектив. Историк искусства Жорж Диди-Хуберман утверждает, что кадрирование делает фотографии безопасными и стирает акт сопротивления и феноменологию изображений, процесс, который «сделал их событием»:
Масса черного цвета , который окружает виду трупов и ямах, эта масса , где ничего не видно дает в действительности визуальный знак , что столь же ценно , как и все остальные открытой поверхности. Эта масса, где ничего не видно, - это пространство газовой камеры: темная комната, в которую нужно было отступить, отступить, чтобы осветить работу зондеркоманды снаружи, над кострами. Эта черная масса дает нам саму ситуацию, пространство возможностей, условия существования самих фотографий.
В популярной культуре
Фотографии были упомянуты в венгерском фильме « Сын Саула» 2015 года .
Примечания
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
СМИ, связанные с фотографиями зондеркоманды на Викискладе?
- Натан Коэн, «Дневники зондеркоманды», в Исраэль Гутман, Майкл Беренбаум (ред.), Анатомия лагеря смерти Освенцим , Indiana University Press, 1998, 522ff .
- Тереза Свилебока (редактор), Освенцим: История в фотографиях , Indiana University Press, 1993.