Система звукоусиления - Sound reinforcement system

Из Википедии, свободной энциклопедии

На больших концертах поп-музыки под открытым небом используются сложные и мощные системы звукоусиления.

Система звукоусиления - это комбинация микрофонов , сигнальных процессоров , усилителей и громкоговорителей в корпусах, управляемых микшерной консолью, которая делает живые или предварительно записанные звуки громче, а также может распространять эти звуки на большую или более удаленную аудиторию. Во многих ситуациях система усиления звука также используется для улучшения или изменения звука источников на сцене, обычно с использованием электронных эффектов , таких как реверберация , в отличие от простого усиления источников в неизменном виде.

Система звукоусиления для рок - концерта на стадионе может быть очень сложным, в том числе сотни микрофонов, сложных живых микширования звука и обработки сигналов систем, десятки тысяч ватт на усилитель мощности, а также несколько массивов громкоговорителей , все под контролем команды аудиоинженеры и техники. С другой стороны, система звукоусиления может быть такой же простой, как небольшая система громкой связи (PA), состоящая, например, из одного микрофона, подключенного к 100-ваттному громкоговорителю с усилителем для певца-гитариста, играющего в небольшой кофейне . В обоих случаях эти системы усиливают звук, чтобы сделать его громче или передать его более широкой аудитории.

Некоторые звукоинженеры и другие представители профессиональной аудиоиндустрии расходятся во мнениях относительно того, следует ли называть эти аудиосистемы системами звукоусиления (SR) или системами PA. Различие между этими двумя терминами по технологии и возможностям является обычным явлением, в то время как другие различаются по назначению (например, системы SR предназначены для поддержки живых мероприятий, а системы громкой связи - для воспроизведения речи и записанной музыки в зданиях и учреждениях). В некоторых регионах или на некоторых рынках различие между этими двумя терминами важно, хотя во многих профессиональных кругах эти термины считаются взаимозаменяемыми.

Основная концепция

Базовая система звукоусиления, которая будет использоваться в небольшом музыкальном заведении. Основные динамики для публики расположены слева и справа от сцены. Ряд мониторных динамиков, указывающих на выступающих на сцене артистов, помогает им слышать их пение и игру. Звукорежиссер сидит в задней части комнаты и управляет микшерной консолью , которая формирует звук и громкость всех голосов и инструментов.

Типичная система звукоусиления состоит из: входные преобразователи (например, микрофоны ), которые преобразуют звуковую энергию, например пение человека, в электрический сигнал, сигнальные процессоры, которые изменяют характеристики сигнала (например, эквалайзеры , регулирующие низкие и высокие частоты, компрессоры , уменьшающие пики сигнала и т. д.), усилители , которые производят мощную версию результирующего сигнала, который может управлять громкоговорителем и выходными преобразователями (например, громкоговорители в шкафах громкоговорителей ), которые преобразуют сигнал обратно в звуковую энергию (звук, слышимый публикой и исполнителями). Эти основные части включают в себя различное количество отдельных компонентов для достижения желаемой цели усиления и прояснения звука для аудитории, исполнителей или других лиц.

Путь прохождения сигнала

Звукоусиление в системе большого формата обычно включает путь прохождения сигнала, который начинается с входных сигналов, которые могут быть звукоснимателями (на электрогитаре или бас-гитаре ) или микрофоном, в который поет вокалист, или микрофоном, размещенным перед звуком. инструмент или усилитель гитары . Эти сигнальные входы подключаются к входным гнездам толстого многожильного кабеля (часто называемого змейкой ). Затем змейка передает сигналы со всех входов на одну или несколько микшерных консолей .

В кофейне или небольшом ночном клубе змея может быть направлена ​​только на одну микшерную консоль, которую аудиоинженер будет использовать для регулировки звука и громкости сценического вокала и инструментов, которые аудитория слышит через основные динамики, и регулировки громкости звука. на монитор колонки , которые направлены на исполнителей.

Залы среднего и большого размера обычно направляют сценические сигналы на две микшерные консоли : переднюю часть зала (FOH) и систему сценического монитора , которая часто является вторым микшером сбоку от сцены. В этих случаях требуется как минимум два звукорежиссера ; один делает основной микс для аудитории на FOH, а другой - мониторный микс для исполнителей на сцене.

Как только сигнал поступает на вход микшерного пульта, звукоинженер может настраивать этот сигнал разными способами. Сигнал может быть выровнен (например, путем регулировки низких или высоких частот звука), сжат (чтобы избежать нежелательных пиков сигнала) или панорамирован (который отправляется на левый или правый громкоговорители). Сигнал также может быть направлен во внешний процессор эффектов , такой как эффект реверберации , который выводит влажную (обработанную) версию сигнала, которая обычно смешивается в различных количествах с сухим (без эффектов) сигналом. Многие блоки электронных эффектов используются в системах звукоусиления, включая цифровую задержку и реверберацию . На некоторых концертах используются эффекты коррекции высоты звука (например, Автонастройка ), которые исправляют любое расстроенное пение электронным способом.

Смешивание консоль также имеет дополнительной отправляет , также упоминается как Auxes или посылы (аббревиатура для «вспомогательного SEND»), на каждый входной канал таким образом , что различные сочетания могут быть созданы и отправлены в другом месте для других целей. Одним из способов использования дополнительных посылов является создание смеси вокальных и инструментальных сигналов для мониторного микса (это то, что певцы и музыканты на сцене слышат из своих мониторных динамиков или наушников-вкладышей ). Другой способ использования aux send - выбрать различное количество определенных каналов (с помощью регуляторов aux send на каждом канале), а затем направить эти сигналы на процессор эффектов. Типичный пример второго использования посылов Aux - это отправка всех вокальных сигналов рок-группы через эффект реверберации. Хотя реверберация обычно добавляется к вокалу в основном миксе, она обычно не добавляется к электрическому басу и другим инструментам ритм-секции .

Обработанные входные сигналы затем микшируются на мастер-фейдеры на консоли. Следующий шаг на пути прохождения сигнала обычно зависит от размера системы. В небольших системах основные выходы часто отправляются на дополнительный эквалайзер или непосредственно на усилитель мощности с одним или несколькими громкоговорителями (обычно два, по одному с каждой стороны сцены в небольших помещениях или большое количество в больших помещениях) которые подключены к этому усилителю. В широкоформатных системах сигнал обычно сначала направляется через эквалайзер, а затем на кроссовер . Кроссовер разделяет сигнал на несколько полос частот, каждая из которых отправляется на отдельные усилители и корпуса динамиков для сигналов низких, средних и высоких частот. Низкочастотные сигналы отправляются на усилители, а затем на сабвуферы , а средние и высокочастотные звуки обычно отправляются на усилители, которые питают полнодиапазонные акустические системы . Использование кроссовера для разделения звука на низкие, средние и высокие частоты может привести к «более чистому», более четкому звуку (см. Двойное усиление ), чем маршрутизация всех частот через одну полнодиапазонную акустическую систему. Тем не менее, на многих небольших площадках по-прежнему используется одна полнодиапазонная акустическая система, поскольку ее легче настроить и она дешевле.

Системные компоненты

Входные преобразователи

Аудиоинженеры используют ряд микрофонов для различных приложений живого звука.
Кардиоидные микрофоны широко используются в живом звуке, потому что их диаграмма направленности в форме яблока отклоняет звуки с боков и сзади микрофона, что делает его более устойчивым к нежелательным «завываниям» обратной связи.

В системе звукоусиления можно найти множество типов входных преобразователей , причем микрофоны являются наиболее часто используемым устройством ввода. Микрофоны можно классифицировать по методу преобразования, диаграмме направленности или функциональному применению. Большинство микрофонов, используемых для звукоусиления, являются либо динамическими, либо конденсаторными . Один тип направленных микрофонов, называемый кардиоидными микрофонами, широко используется в живом звуке, поскольку они уменьшают звук сбоку и сзади, помогая избежать нежелательной обратной связи от системы сценического монитора .

Микрофоны, используемые для усиления звука, располагаются и устанавливаются различными способами, включая вертикальные стойки с отягощением основанием, крепления на подиуме, зажимы для галстуков, крепления для инструментов и крепления для гарнитуры . Микрофоны на стойках также размещаются перед инструментальными усилителями для улавливания звука. Микрофоны, устанавливаемые на гарнитуре и закрепляемые зажимом для галстука, часто используются с беспроводной передачей, чтобы позволить исполнителям или выступающим свободно перемещаться. Первыми приверженцами технологии микрофонных гарнитур были кантри-певец Гарт Брукс , Кейт Буш и Мадонна .

Другие типы входных преобразователей включают магнитные звукосниматели, используемые в электрогитарах и электрических бас-гитарах, контактные микрофоны, используемые на струнных инструментах, а также звукосниматели (картриджи) пианино и фонографа, используемые в проигрывателях. Выходной сигнал электронных инструментов, таких как синтезаторы, может быть направлен непосредственно на микшерный пульт. Для адаптации некоторых из этих источников ко входам консоли может потребоваться блок DI .

Беспроводной

Беспроводные системы обычно используются для электрогитары, бас-гитары, портативных микрофонов и внутриканальных мониторных систем. Это позволяет артистам перемещаться по сцене во время выступления или даже выходить в зал, не беспокоясь о том, что они споткнутся или отсоединят кабели.

Микшерные пульты

Микшерный пульт Yamaha PM4000 и Midas Heritage 3000 в передней части дома на концерте под открытым небом.

Микшерные пульты - это сердце системы звукоусиления. Здесь звукорежиссер может регулировать громкость и тон каждого входа, будь то микрофон вокалиста или сигнал электрического баса , а также микшировать, выравнивать и добавлять эффекты к этим источникам звука. Сведение для живого выступления требует сочетания технических и артистических навыков. Звукорежиссер должен хорошо разбираться в настройке колонок и усилителей, устройствах эффектов и других технологиях, а также хорошо понимать, как должна звучать музыка, чтобы создать хороший микс.

В одной системе звукоусиления можно использовать несколько консолей для разных целей. Микшерный пульт в передней части дома (FOH) обычно располагается там, где оператор может видеть действие на сцене и слышать то, что слышит публика. Для приложений вещания и записи микшерный пульт может быть размещен в закрытой кабине или снаружи в автофургоне . В крупных музыкальных постановках часто используется отдельный сценический монитор для микширования, предназначенный для создания миксов для выступающих на сцене исполнителей. Эти консоли обычно размещаются сбоку от сцены, чтобы оператор мог общаться с исполнителями на сцене.

Сигнальные процессоры

Небольшие системы громкой связи для таких заведений, как бары и клубы, теперь доступны с функциями, которые раньше были доступны только на оборудовании профессионального уровня, например, цифровые эффекты реверберации , графические эквалайзеры и, в некоторых моделях, схемы предотвращения обратной связи, которые с помощью электроники распознают и предотвращают звук. обратная связь, когда это становится проблемой. Блоки цифровых эффектов могут предлагать несколько предустановленных и переменных эффектов реверберации, эха и связанных эффектов . Цифровые системы управления громкоговорителями предлагают звукорежиссерам цифровую задержку (для обеспечения синхронизации громкоговорителей друг с другом), ограничение, функции кроссовера, фильтры эквалайзера, компрессию и другие функции в одном монтируемом в стойку устройстве. В предыдущие десятилетия звукорежиссерам обычно приходилось перевозить значительное количество монтируемых в стойку аналоговых устройств эффектов для выполнения этих задач.

Эквалайзеры

Графический эквалайзер

Эквалайзеры - это электронные устройства, которые позволяют звукорежиссерам управлять тональностью и частотами звука в канале, группе (например, все микрофоны на ударной установке) или миксе всей сцены. Регуляторы низких и высоких частот на домашней стереосистеме представляют собой простой тип эквалайзера. Эквалайзеры существуют в профессиональных системах звукоусиления в трех формах: полочные эквалайзеры (обычно для всего диапазона низких и высоких частот), графические эквалайзеры и параметрические эквалайзеры . Графические эквалайзеры имеют фейдеры (вертикальные ползунки), которые вместе напоминают кривую частотной характеристики, нанесенную на график. Фейдеры можно использовать для увеличения или уменьшения определенных частотных диапазонов.

Используя эквалайзеры, можно повысить слишком слабые частоты, например, певца со скромным выступом в нижнем регистре. Слишком громкие частоты, такие как "гулкий" басовый барабан или слишком резонирующая гитара-дредноут, могут быть обрезаны. В системах звукоусиления обычно используются графические эквалайзеры с частотными центрами в одну треть октавы . Обычно они используются для выравнивания выходных сигналов, поступающих в основную акустическую систему или мониторные динамики на сцене. Параметрические эквалайзеры часто встроены в каждый канал микшерных пультов, обычно для средних частот. Они также доступны как отдельные устройства для монтажа в стойку, которые можно подключить к микшерному пульту. Для параметрических эквалайзеров обычно используются ручки, а иногда и кнопки. Звукорежиссер может выбрать, какую полосу частот ослабить или усилить, а затем с помощью дополнительных регуляторов отрегулировать степень ослабления или усиления этого диапазона частот. Параметрические эквалайзеры впервые стали популярными в 1970-х годах и с тех пор остаются программным эквалайзером, который выбирают многие инженеры.

Высокие частоты (обрезной) и / или нижние частоты (высокие огранки) фильтр также могут быть включены в эквалайзерах или аудио консолей. Фильтры высоких и низких частот ограничивают пределы полосы пропускания данного канала . Обрезка очень низкочастотных звуковых сигналов (называемых инфразвуковыми или дозвуковыми ) снижает потери мощности усилителя, которые не производят слышимый звук и, кроме того, могут быть тяжелыми для низкочастотных динамиков. Фильтр нижних частот для отсечения ультразвуковой энергии полезен для предотвращения проникновения помех от радиочастот, управления освещением или цифровых схем в усилители мощности. Такие фильтры часто сочетаются с графическими и параметрическими эквалайзерами, чтобы дать звукоинженеру полный контроль над частотным диапазоном. Фильтры верхних частот и фильтры нижних частот, используемые вместе, действуют как полосовой фильтр, устраняя нежелательные частоты как выше, так и ниже слухового спектра. Полосно-стоп фильтр , делает противоположное. Это позволяет проходить всем частотам, кроме одной полосы посередине. Подавитель обратной связи, использующий микропроцессор , автоматически обнаруживает возникновение обратной связи и применяет узкий полосовой фильтр ( режекторный фильтр ) на определенной частоте или частотах, относящихся к обратной связи.

Компрессоры

Стойка электронных аудиокомпрессоров

Сжатие динамического диапазона разработано, чтобы помочь звукорежиссеру управлять динамическим диапазоном аудиосигналов. До изобретения автоматических компрессоров звукоинженеры добивались той же цели, «управляя фейдерами», внимательно слушая микс и понижая фейдеры любого певца или инструмента, который становился слишком громким. Компрессор выполняет это, уменьшая усиление сигнала, превышающего определенный уровень (порог), на определенную величину, определяемую настройкой соотношения. Большинство доступных компрессоров позволяют оператору выбирать соотношение в диапазоне, как правило, от 1: 1 до 20: 1, с некоторыми допускающими настройками до ∞: 1. Компрессор с высокой степенью сжатия обычно называют ограничителем . Скорость, с которой компрессор регулирует усиление сигнала ( атака и отпускание ), обычно регулируется, так же как и конечный выходной сигнал или добавочное усиление устройства.

Применение компрессоров широко варьируется. Некоторые приложения используют ограничители для защиты компонентов и управления структурой. Художественная обработка сигнала с помощью компрессора - это субъективный метод, широко используемый инженерами микширования для улучшения четкости или творческого изменения сигнала по отношению к программному материалу. Примером художественной компрессии является типичная сильная компрессия, используемая для различных компонентов современной рок-ударной установки. Барабаны обработаны, чтобы они звучали более напористо и полно.

Установленные в стойке блоки обработки эффектов в позиции FOH на концерте под открытым небом.

Шумовые ворота

Гейт приглушает сигналы ниже заданного порогового уровня. Функция шумоподавителя в некотором смысле противоположна функции компрессора. Шумоподавители полезны для микрофонов, которые улавливают шум, не имеющий отношения к программе, такой как гудение микрофонного усилителя электрогитары или шелест бумаг на кафедре священника. Шумовые ворота также используются для обработки микрофонов, размещенных рядом с барабанами ударной установки во многих хард-роковых и металлических группах. Без шумоподавителя микрофон для определенного инструмента, такого как напольный том, также будет улавливать сигналы от расположенных поблизости барабанов или тарелок. С помощью шумоподавителя порог чувствительности для каждого микрофона ударной установки может быть установлен таким образом, что будут слышны только прямые удары и последующее затухание барабана, а не соседние звуки.

Эффекты

Эффекты реверберации и задержки широко используются в системах звукоусиления для улучшения звучания микса и создания желаемого художественного эффекта. Реверберация и задержка добавляют звуку ощущение простора. Реверберация может дать эффект певческого голоса или инструмента, присутствующего в чем угодно, от маленькой комнаты до огромного зала или даже в пространстве, которого нет в физическом мире. Использование реверберации часто остается незамеченным аудиторией, поскольку часто звучит более естественно, чем если бы сигнал оставался «сухим» (без эффектов). Многие современные микшерные пульты, предназначенные для живого звука, имеют встроенные эффекты реверберации.

Другие эффекты включают эффекты модуляции, такие как флэнджер , фазер и хорус, а также спектральные манипуляции или гармонические эффекты, такие как эксайтер и гармонизатор . Использование эффектов при воспроизведении поп-музыки 2010 года часто является попыткой имитировать звучание студийной версии музыки исполнителя в условиях живого концерта. Например, звукорежиссер может использовать эффект автонастройки для создания необычных звуковых эффектов вокала, которые певец использовал в своих записях.

Подходящий тип, вариация и уровень эффектов весьма субъективны и часто коллективно определяются звукорежиссером производства, артистами, руководителем группы , музыкальным продюсером или музыкальным руководителем.

Подавитель обратной связи

Подавления обратной связи обнаруживает нежелательные аудио обратной связи и подавляет его, как правило , путем автоматической вставки режекторного фильтра в тракт сигнала системы. Звуковая обратная связь может создавать нежелательные громкие кричащие шумы, которые мешают выступлению и могут повредить уши выступающих, исполнителей и зрителей. Звуковая обратная связь от микрофонов возникает, когда микрофон находится слишком близко к монитору или основному динамику, и система звукоусиления усиливается сама собой. звуковая обратная связь через микрофон почти повсеместно считается отрицательным явлением, многие электрогитаристы используют обратную связь с гитарой как часть своего выступления. Этот тип обратной связи является преднамеренным, поэтому звукорежиссер не пытается предотвратить его.

Усилители мощности

Три усилителя мощности звука

Усилитель мощности представляет собой электронное устройство , которое использует электрическую мощность и электрическую схему , чтобы повысить на уровень линии сигнала и обеспечивает достаточную электрическую мощность для управления громкоговорителем и производить звук. Все громкоговорители, включая наушники , требуют усиления мощности. Большинство профессиональных усилителей мощности звука также обеспечивают защиту от клиппирования, как правило, в виде некоторой формы ограничения . Усилитель мощности, вставленный в отсечку, может повредить громкоговорители. Усилители также обычно обеспечивают защиту от короткого замыкания на выходе и перегрева.

Аудиоинженеры выбирают усилители с достаточным запасом мощности . Запас относится к количеству, на которое возможности аудиосистемы по обработке сигнала превышают установленный номинальный уровень . Запас по уровню можно рассматривать как зону безопасности, позволяющую кратковременным звуковым пикам превышать номинальный уровень без повреждения системы или звукового сигнала, например, путем ограничения . Органы по стандартизации различаются своими рекомендациями по номинальному уровню и высоте. Выбор усилителей с достаточным запасом мощности помогает гарантировать, что сигнал останется чистым и неискаженным.

Как и большинство звукоусиливающего оборудования, профессиональные усилители мощности обычно предназначены для установки в стандартные 19-дюймовые стойки . Усилители, устанавливаемые в стойку, обычно устанавливаются в дорожные футляры, чтобы предотвратить повреждение оборудования во время транспортировки. Активные громкоговорители имеют встроенные усилители, выбранные производителем в соответствии с требованиями громкоговорителя. Некоторые активные громкоговорители также имеют встроенную схему эквализации, кроссовера и микширования.

Поскольку усилители могут выделять значительное количество тепла, тепловыделение является важным фактором, который операторы должны учитывать при установке усилителей в стойки для оборудования. Многие усилители мощности оснащены внутренними вентиляторами, которые направляют воздух через радиаторы. Радиаторы могут забиться пылью, что отрицательно скажется на охлаждающей способности усилителя.

В 1970-х и 1980-х годах в большинстве PA использовались тяжелые усилители класса AB . В конце 1990-х годов усилители мощности в PA-приложениях стали легче, меньше, мощнее и эффективнее, благодаря все более широкому использованию импульсных источников питания и усилителей класса D , которые обеспечивали значительную экономию веса и места, а также повышенную эффективность. Усилители класса D, часто устанавливаемые на вокзалах, стадионах и в аэропортах, могут работать с минимальным дополнительным охлаждением и с большей плотностью стоек по сравнению с более старыми усилителями.

Системы управления цифровыми громкоговорителями (DLMS), сочетающие в себе функции цифрового кроссовера, компрессию, ограничение и другие функции в одном устройстве, стали популярными с момента их появления. Они используются для обработки микширования микшерного пульта и направления его на различные усилители. Системы могут включать в себя несколько громкоговорителей, каждый со своим собственным выходом, оптимизированным для определенного диапазона частот (т. Е. Низких, средних и высоких частот). Двойное усиление, тройное усиление или четырехкратное усиление системы звукоусиления с помощью DLMS приводит к более эффективному использованию мощности усилителя, передавая каждому усилителю только частоты, соответствующие его соответствующему громкоговорителю. Большинство устройств DLMS, разработанных для использования непрофессионалами, имеют функции калибровки и тестирования, такие как генератор розового шума в сочетании с анализатором в реальном времени, что позволяет автоматизировать выравнивание в помещении.

Выходные преобразователи

Основные громкоговорители

Большой линейный массив с отдельными переходниками и меньший линейный массив боковой заливки.

Простой и недорогой громкоговоритель PA может иметь один драйвер широкополосного громкоговорителя , размещенный в подходящем корпусе. Более сложные громкоговорители с усилением звука профессионального уровня могут включать отдельные драйверы для воспроизведения звуков низких, средних и высоких частот . Сети кроссовер маршруты различных частот для соответствующих драйверов. В 1960 - х годах, рожок нагруженных театральных громкоговорителей и усилители мощность колонка почти всегда была «колонной» из нескольких драйверов , установленные в вертикальной линии в высоком корпусе. 1970-е - начало 1980-х годов были периодом инноваций в дизайне громкоговорителей, и многие компании по звукоусилению разрабатывали свои собственные громкоговорители. Базовые конструкции были основаны на общеизвестных конструкциях, а компоненты громкоговорителей были коммерческими громкоговорителями.

Сферы инноваций заключались в дизайне корпуса, прочности, простоте упаковки и транспортировки и простоте установки. В этот период также были введены подвешенные или «летающие» основные громкоговорители на больших концертах. В 1980-х годах крупные производители акустических систем начали производить стандартные продукты, используя инновации 1970-х годов. В основном это были двухполосные системы меньшего размера с 12-дюймовыми, 15-дюймовыми или двойными 15-дюймовыми вуферами и высокочастотным драйвером, прикрепленным к высокочастотному рупору. В 1980-е годы также появились компании-производители громкоговорителей, ориентированные на рынок звукоусиления. введение линейных массивов , в которых длинные вертикальные массивы громкоговорителей с меньшим корпусом используются для повышения эффективности и обеспечения равномерного рассеивания и частотной характеристики. В этот период также были представлены недорогие литые пластиковые корпуса для громкоговорителей, устанавливаемые на штативы. Многие из них имеют встроенные усилители мощности, что сделало их практичными для непрофессионалов в установке и успешной работе.Качество звука, доступное от этих простых «активных динамиков», широко варьируется в зависимости от реализации.

Многие системы звукоусиления включают схему защиты, предотвращающую повреждение из-за чрезмерной мощности или ошибки оператора. Резисторы с положительным температурным коэффициентом, специальные токоограничивающие лампочки и автоматические выключатели использовались по отдельности или в комбинации, чтобы уменьшить количество отказов драйверов. За тот же период, профессиональный звукоусиления промышленности сделал Neutrik Speakon NL4 и NL8 разъемы стандартные входные разъемы, замена 1/4" гнезда, разъемы XLR и Cannon мультипинов разъемы , которые все ограничивается максимум 15 ампер тока. Разъемы XLR по-прежнему являются стандартным входным разъемом на активных корпусах громкоговорителей.

Три различных типа преобразователей - это сабвуферы , компрессионные драйверы и твитеры. Все они имеют комбинацию звуковой катушки , магнита , диффузора или диафрагмы и рамы или конструкции. Громкоговорители имеют номинальную мощность (в ваттах ), которая указывает на их максимальную мощность, чтобы помочь пользователям избежать их перегрузки. Благодаря усилиям Audio Engineering Society (AES) и группы производителей громкоговорителей ALMA, спецификации управления мощностью стали более надежными, хотя принятие стандарта EIA-426-B далеко не повсеместно. Примерно в середине 1990-х годов стали популярны корпуса трапециевидной формы, поскольку такая форма позволяла легко объединять многие из них.

18-дюймовый сабвуферный шкаф Mackie .

Ряд компаний в настоящее время создают легкие портативные акустические системы для небольших площадок, которые направляют низкочастотные части музыки (электрический бас, большой барабан и т. Д.) На активный сабвуфер . Направление низкочастотной энергии на отдельный усилитель и сабвуфер может существенно улучшить низкие частоты системы. Кроме того, может быть улучшена четкость, поскольку для усиления низкочастотных звуков требуется много энергии; Имея только один усилитель для всего звукового спектра, энергоемкие низкочастотные звуки могут потреблять непропорционально большую мощность звуковой системы.

Профессиональные акустические системы с усилением звука часто включают в себя специальное оборудование для безопасного «полета» их над сценой, для обеспечения более равномерного звукового покрытия и увеличения видимости в пределах концертных площадок.

Мониторинг громкоговорителей

Напольный монитор для акустической системы JBL с вуфером 12 дюймов (30 см) и «пулевым» твитером. Большинство корпусов для мониторов имеют металлическую решетку или тканую пластиковую сетку для защиты громкоговорителя.

Громкоговорители для мониторинга , также называемые «складными» громкоговорителями, представляют собой шкафы для громкоговорителей, которые используются на сцене, чтобы помочь исполнителям услышать свое пение или игру. Таким образом, мониторные динамики направлены на исполнителя или часть сцены. Обычно им посылается микс вокала или инструментов, отличный от микса, который посылается на основную акустическую систему. Шкафы для мониторных громкоговорителей часто имеют форму клина, направляя их выход вверх к исполнителю, когда они установлены на полу сцены. Двусторонние конструкции с двумя драйверами с диффузором динамика и рупором являются обычным явлением, поскольку мониторные громкоговорители должны быть меньше по размеру, чтобы сэкономить место на сцене. Эти громкоговорители обычно требуют меньшей мощности и громкости, чем основная система громкоговорителей, поскольку они должны обеспечивать звук только для нескольких человек, находящихся в относительно непосредственной близости от громкоговорителя. Некоторые производители разработали громкоговорители для использования либо в качестве компонента небольшой системы громкой связи, либо в качестве мониторного громкоговорителя. В 2000-х годах ряд производителей выпустили активные мониторные колонки, содержащие интегрированный усилитель.

Использование мониторных динамиков вместо ушных мониторов обычно приводит к увеличению сценической громкости, что может привести к большему количеству проблем с обратной связью и прогрессирующему повреждению слуха у выступающих перед ними исполнителей. Четкость микса для исполнителя на сцене также обычно не такая четкая, поскольку он слышит больше постороннего шума вокруг себя. Использование мониторных громкоговорителей, активных (со встроенным усилителем) или пассивных, требует большего количества кабелей и оборудования на сцене, что приводит к еще большему загромождению сцены. Эти факторы, среди прочего, привели к росту популярности наушников-вкладышей.

Наушники-вкладыши

Пара универсальных наушников-вкладышей. Эта конкретная модель - Etymotic ER-4S.

Вкладыши-мониторы - это наушники, которые были разработаны для использования в качестве мониторов живым исполнителем. Они бывают либо «универсальной посадки», либо «индивидуальной посадки». Универсальные ушные мониторы оснащены резиновыми или поролоновыми наконечниками, которые можно вставить практически в любое ухо. Настраиваемые ушные мониторы создаются на основе слепка уха пользователя, сделанного аудиологом . Наушники-вкладыши почти всегда используются в сочетании с системой беспроводной передачи, что позволяет исполнителю свободно перемещаться по сцене, сохраняя при этом свой мониторный микс.

Наушники-вкладыши обеспечивают значительную изоляцию для исполнителя, использующего их, а это означает, что звукоинженер может создать для исполнителя гораздо более точное и ясное микширование. С наушниками-вкладышами каждому исполнителю можно отправить свой собственный микс; хотя это также относится к мониторным динамикам, наушники-вкладыши одного исполнителя не могут быть услышаны другими музыкантами. Обратной стороной этой изоляции является то, что исполнитель не может слышать толпу или комментарии других исполнителей на сцене, у которых нет микрофонов (например, если бас-гитарист желает общаться с барабанщиком). Это было исправлено более крупными постановками, установив по паре микрофонов на каждой стороне сцены, обращенной к публике, которые смешивались с посылками наушников-мониторов.

С момента своего появления в середине 80-х ушные мониторы стали наиболее популярным выбором для крупных гастролирующих групп. Уменьшение количества громкоговорителей или их исключение на сцене, кроме инструментальных усилителей, позволило создать более чистые и менее проблемные ситуации микширования как для фронтальных, так и для мониторных инженеров. Звуковая обратная связь значительно снижена, и звук меньше отражается от задней стены сцены в аудиторию, что влияет на четкость микса, который пытается создать фронтальный инженер.

Приложения

Системы звукоусиления используются в самых разных условиях, каждая из которых ставит разные задачи.

Системы аренды

Персонал установил шкафы для динамиков звуковой системы для мероприятия на открытом воздухе.

Системы аренды аудиовизуальных материалов (AV) должны выдерживать интенсивное использование и даже злоупотребления со стороны арендаторов. По этой причине компании по аренде, как правило, имеют шкафы для громкоговорителей, которые жестко закреплены и защищены стальными уголками, а электронное оборудование, такое как усилители мощности или эффекты, часто устанавливаются в защитные дорожные футляры. Кроме того, компании по аренде, как правило, выбирают оборудование с функциями электронной защиты, такими как схема защиты динамика и ограничители усилителя.

Кроме того, системы аренды для непрофессионалов должны быть простыми в использовании и настройке, и они должны быть простыми в ремонте и обслуживании для арендодателя. С этой точки зрения, шкафы динамиков должны иметь легкодоступные рупоры, динамики и схему кроссовера, чтобы можно было произвести ремонт или замену. Некоторые компании по аренде часто арендуют активные усилители-микшеры, микшеры со встроенными эффектами и активные сабвуферы для использования непрофессионалами, которые проще в настройке и использовании.

Многие гастрольные выступления и крупные корпоративные мероприятия арендуют большие системы звукоусиления, которые обычно включают в себя одного или нескольких звукорежиссеров в штате компании-арендатора. В случае аренды систем для туров, как правило, несколько звукоинженеров и техников из арендной компании совершают поездку с группой для настройки и калибровки оборудования. Человек, который сводит группу, часто выбирается и предоставляется группой, поскольку они ознакомились с различными аспектами шоу и поработали с выступлением, чтобы сформировать общее представление о том, как они хотят, чтобы шоу звучало. Инженер по микшированию для выступления иногда также оказывается в штате компании по аренде, выбранной для обеспечения снаряжения для тура.

Клубы живой музыки и танцевальные мероприятия

Главный звукорежиссер с цифровым микшером Digidesign D-Show Profile и монитором компьютера.

Настройка звукоусиления для клубов с живой музыкой и танцевальных мероприятий часто представляет собой уникальную задачу, потому что существует огромное количество разнообразных заведений, которые используются в качестве клубов, от бывших складов или музыкальных театров до небольших ресторанов или подвальных пабов с бетонными стенами. Танцевальные мероприятия можно проводить на огромных складах, в ангарах для самолетов или на открытых площадках. В некоторых случаях клубы размещаются в многоэтажных помещениях с балконами или в помещениях в форме буквы «L», что затрудняет получение единообразного звука для всех членов аудитории. Решение состоит в том, чтобы использовать заполняющие громкоговорители для получения хорошего покрытия, используя задержку, чтобы аудитория не слышала один и тот же звук в разное время.

Количество кабинетов сабвуферов и усилителей мощности, предназначенных для низкочастотных звуков, используемых в клубе, зависит от типа клуба, жанров музыки, играемой в нем (вживую или через ди-джея), и размера помещения. Небольшая кофейня, где основными исполнителями являются традиционные фолк, блюграсс или джазовые группы, может не иметь сабвуферов, а вместо этого полагаться на широкополосные основные громкоговорители PA для воспроизведения басовых звуков. С другой стороны, клуб, в котором играют группы хард-рока или хэви-метала, или ночной клуб, где диджеи хаус-музыки исполняют танцевальную музыку, может иметь несколько больших 18-дюймовых сабвуферов в больших кабинетах и ​​мощные усилители, предназначенные для сабвуферов, поскольку эти жанры и музыкальные стили обычно используйте мощный, глубокий басовый звук.

Ди-джей готовит свои деки, так как кабинеты для динамиков устанавливаются и готовятся к танцевальному мероприятию.

Еще одна проблема, связанная с проектированием звуковых систем для клубов с живой музыкой, заключается в том, что звуковую систему, возможно, придется использовать как для предварительно записанной музыки, которую играют ди-джеи, так и для живой музыки. Если звуковая система оптимизирована для предварительно записанной диджейской музыки, то она не будет обеспечивать соответствующее качество звука (или оборудование для микширования и оборудование для мониторинга), необходимые для живой музыки, и наоборот. Клубная система, разработанная для ди-джеев, требует диджейского микшера и места для проигрывателей . Клубы, как правило, сосредотачиваются либо на живой музыке, либо на ди-джеях. Однако клубы, в которых проводятся шоу обоих типов, могут столкнуться с проблемами при предоставлении необходимого оборудования и настроек для обоих видов использования. Напротив, клубу живой музыки нужен микшерный пульт, предназначенный для живого звука, система мониторинга на сцене и многожильный «змеиный» кабель, идущий от сцены к микшеру. Наконец, клубы с живой музыкой могут быть враждебной средой для звукового оборудования, поскольку воздух может быть горячим, влажным и дымным; в некоторых клубах охлаждение стоек с усилителями мощности может быть проблемой. Часто помещение с кондиционером используется только для усилителей.

Церковный звук

Церковь Иглесиа Лос Оливос. Акустические системы вмонтированы в потолок для воспроизведения речи священника.

Проектирование систем в церквях и подобных религиозных сооружениях часто представляет собой проблему, потому что колонки, возможно, должны быть ненавязчивыми, чтобы гармонировать с антикварными изделиями из дерева и камня. В некоторых случаях звукорежиссеры разработали индивидуально окрашенные шкафы для колонок, чтобы колонки гармонировали с церковной архитектурой. Некоторые церковные сооружения, такие как святилища или часовни, представляют собой длинные комнаты с низкими потолками, а это означает, что для хорошего освещения по всей комнате необходимы дополнительные громкоговорители. Дополнительная проблема с церковными системами SR заключается в том, что после установки ими часто управляют добровольцы-любители из общины, а это означает, что они должны быть простыми в эксплуатации и устранять неполадки.

Некоторые микшерные пульты, разработанные для молитвенных домов, имеют автоматические микшеры, которые отключают неиспользуемые каналы для уменьшения шума, и схемы автоматического устранения обратной связи, которые обнаруживают и отсекают частоты, которые возвращаются. Эти функции также могут быть доступны в многофункциональных консолях, используемых в конференц-залах и многоцелевых помещениях.

Туристические системы

Аудиосистемы для туров должны быть достаточно мощными и универсальными, чтобы охватить множество залов и площадок, и они доступны во многих размерах и формах. Турниры варьируются от систем среднего размера для групп, играющих в ночном клубе и других площадках среднего размера, до больших систем для групп, играющих на стадионах , аренах и фестивалях под открытым небом . Им также необходимо использовать компоненты, "заменяемые в полевых условиях", такие как динамики, звуковые сигналы и предохранители, которые легко доступны для ремонта во время поездки. Аудиосистемы для туров часто проектируются с существенными функциями резервирования, так что в случае отказа оборудования или перегрева усилителя система продолжит функционировать. Гастрольные системы для групп, выступающих перед толпой в несколько тысяч человек и более, обычно устанавливаются и эксплуатируются группой технических специалистов и инженеров, которые путешествуют с исполнителями на каждое выступление.

Линейный массив акустических кабинетов Meyer перемещается в нужное место на концерте под открытым небом.

Основные группы, которые собираются выступать на площадках среднего и большого размера во время своего гастрольного графика, от одной до двух недель технических репетиций со всей концертной системой и производственным персоналом, включая звукорежиссеров. Это позволяет инженерам по звуку и свету ознакомиться с шоу и, при необходимости, установить предварительные настройки на своем цифровом оборудовании (например, цифровых микшерах) для каждой части шоу. Многие современные музыкальные группы работают с их перед домом и следить за смешивания инженеров в течение этого времени , чтобы установить , что их общая идея заключается в том , как шоу и смешайте должны звучать, как для себя на сцене , так и для зрителей.

Это часто включает в себя программирование различных эффектов и обработку сигналов для использования в определенных песнях, чтобы песни звучали как в студийных версиях. Чтобы управлять шоу с большим количеством изменений эффектов, инженеры микширования для шоу часто предпочитают использовать цифровую микшерную консоль, чтобы они могли сохранять и автоматически вызывать эти многочисленные настройки между каждой песней. Это время также используется системными техниками, чтобы ознакомиться с конкретной комбинацией оборудования, которое будет использоваться в туре, и его акустической реакцией во время шоу. Эти техники остаются занятыми во время шоу, следя за тем, чтобы система SR работала должным образом и что система была настроена правильно, поскольку акустический отклик комнаты или места проведения будет по-разному реагировать в течение дня в зависимости от температуры, влажности и количества людей. в комнате или пространстве.

Звуковые системы "Weekend band" представляют собой нишевый рынок для небольшого мощного туристического оборудования SR. Группам выходного дня нужны системы, которые достаточно малы, чтобы поместиться в минивэн или багажник автомобиля, и в то же время достаточно мощные, чтобы обеспечить адекватное и равномерное распределение звука и разборчивость голоса в шумном клубе или баре. Кроме того, системы должны быть простыми и быстрыми в настройке. Компании по звукоусилению отреагировали на этот спрос, предложив оборудование, которое выполняет несколько функций, например, активные микшеры (микшер со встроенным усилителем мощности и эффектами) и активные сабвуферы (сабвуфер со встроенным усилителем мощности и кроссовером). Эти продукты сводят к минимуму количество проводных соединений, которые должны быть выполнены бандажами для настройки системы, и они занимают меньше времени на настройку. Некоторые сабвуферы имеют металлические отверстия для крепления динамиков, встроенные в верхнюю часть, так что они могут использоваться как основание для монтируемых на стойке шкафов широкополосных динамиков PA.

Живой театр

Звук для живого театра, оперного театра и других театральных постановок может создавать проблемы, аналогичные проблемам церквей, в тех случаях, когда театр представляет собой старое историческое здание, где динамики и проводка, возможно, придется слиться с деревянными элементами. Необходимость в четких линиях обзора в некоторых кинотеатрах может сделать неприемлемым использование обычных кабинетов для громкоговорителей; вместо этого часто используются тонкие низкопрофильные динамики.

В живом театре и драме исполнители перемещаются по сцене, а это значит, что, возможно, придется использовать беспроводные микрофоны. Беспроводные микрофоны необходимо правильно настраивать и обслуживать, чтобы избежать помех и проблем с приемом.

Некоторые из высокобюджетных театральных шоу и мюзиклов смешиваются с объемным звуком вживую, часто звукооператор шоу запускает звуковые эффекты, которые смешиваются с музыкой и диалогами инженером по микшированию шоу. Эти системы обычно намного более обширны по дизайну, как правило, с использованием отдельных наборов динамиков для разных зон в кинотеатре.

Классическая музыка и опера

первые постоянные уличные колонки LARES на концертной площадке Jay Pritzker Pavilion

Тонкий тип звукоусиления, называемый акустическим усилением , используется в некоторых концертных залах, где исполняется классическая музыка, такая как симфонии и опера. Системы улучшения звука помогают обеспечить более ровный звук в зале и предотвратить появление «мертвых зон» в зоне отдыха для публики за счет «... увеличения внутренних акустических характеристик зала». В системах используется «... массив микрофонов, подключенных к компьютеру [который] подключен к массиву громкоговорителей». Однако по мере того, как любители концертов узнали об использовании этих систем, возникли споры, потому что «... пуристы утверждают, что естественное акустическое звучание [классических] голосов [или] инструментов в данном зале не должно изменяться».

В статье Кая Харады « Грязный маленький секрет» оперы говорится, что оперные театры начали использовать электронные системы улучшения акустики, «... чтобы компенсировать недостатки акустической архитектуры помещения». Несмотря на шум, возникший среди оперных зрителей, Харада отмечает, что ни один из оперных театров, использующих акустические системы улучшения звука, «... не использует традиционное усиление звука в бродвейском стиле, в котором большинство, если не все певцы, оснащены радиомикрофонами, смешанными с ряд неприглядных громкоговорителей, разбросанных по всему театру ». Вместо этого большинство оперных театров используют систему звукоусиления для улучшения звука и для тонкого усиления закулисных голосов, диалогов на сцене и звуковых эффектов (например, церковные колокола в Тоске или гром в вагнеровских операх).

Акустические системы улучшения включают LARES (Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System) и SIAP, систему для улучшения акустических характеристик. Эти системы используют микрофоны, компьютерную обработку «с изменениями задержки, фазы и частотной характеристики», а затем отправляют сигнал «... в большое количество громкоговорителей, размещенных в конце места выступления». Другая акустическая система улучшения, VRAS (Variable Room Acoustics System), использует «... различные алгоритмы, основанные на размещенных по комнате микрофонах». Немецкая государственная опера в Берлине и Центр колибри в Торонто используют систему LARES. Театр Ахмансон в Лос-Анджелесе, Королевский национальный театр в Лондоне и Театр Вивиан Бомонт в Нью-Йорке используют систему SIAP.

Лекционные залы и конференц-залы

Лекционные залы и конференц-залы создают проблему четкого воспроизведения речи в большом зале, который может иметь отражающие, эхосигнальные поверхности. Одна из проблем с воспроизведением речи заключается в том, что микрофон, используемый для улавливания звука голоса человека, также может улавливать нежелательные звуки, такие как шелест бумаги на трибуне. Более узконаправленный микрофон может помочь уменьшить нежелательные фоновые шумы.

Еще одна проблема, связанная с живым звуком для людей, выступающих на конференции, заключается в том, что, по сравнению с профессиональными певцами , люди, которых приглашают выступить на форуме, могут не знать, как работают микрофоны. Некоторые люди могут случайно направить микрофон на динамик или динамик монитора, что может вызвать «вой» звуковой обратной связи. В некоторых случаях, когда человек, который говорит, недостаточно говорит прямо в микрофон, звукорежиссер может попросить человека надеть петличный микрофон , который можно прикрепить к лацкану.

На некоторых конференциях звукорежиссеры должны предоставить микрофоны большому количеству людей, которые выступают, в случае групповой конференции или дебатов. В некоторых случаях автоматические микшеры используются для управления уровнями микрофонов и отключения каналов для микрофонов, в которые не говорят, чтобы уменьшить нежелательный фоновый шум и уменьшить вероятность обратной связи.

Спортивные аудиосистемы

Массив громкоговорителей, установленный на стропилах спортивного объекта лагеря.

Системы для открытых спортивных сооружений и ледовых катков часто сталкиваются со значительным эхом, из-за которого речь может быть неразборчивой. Звуковые системы для спорта и отдыха также часто сталкиваются с экологическими проблемами, такими как необходимость в устойчивых к погодным условиям наружных динамиках на открытых стадионах и в условиях влажности, а также в брызгозащищенных динамиках в плавательных бассейнах. Еще одна проблема со спортивными системами звукоусиления заключается в том, что на многих аренах и стадионах зрители находятся со всех четырех сторон игрового поля. Для этого требуется звуковое покрытие на 360 градусов. Это сильно отличается от норм для музыкальных фестивалей и мюзик-холлов, где музыканты находятся на сцене, а публика сидит перед сценой.

Настройка и тестирование

Крупномасштабные системы звукоусиления проектируются, устанавливаются и эксплуатируются звукоинженерами и аудиотехниками. На этапе проектирования вновь построенного объекта звукоинженеры работают с архитекторами и подрядчиками, чтобы гарантировать, что предлагаемый дизайн будет включать динамики и обеспечит соответствующее пространство для звукооператоров и стоек с аудиооборудованием. Звукорежиссеры также посоветуют, какие аудиокомпоненты лучше всего подходят для помещения и его предполагаемого использования, а также о правильном размещении и установке этих компонентов. На этапе установки звукорежиссеры следят за тем, чтобы электрические компоненты высокой мощности были надежно установлены и подключены, а потолочные или настенные громкоговорители были правильно установлены (или «подвешены») на такелаж . Когда компоненты звукоусиления установлены, звукорежиссеры тестируют и калибруют систему, чтобы звук был равномерным во всем частотном спектре.

Системное тестирование

Система звукоусиления должна быть способна точно воспроизводить сигнал от входа через любую обработку до выхода без окраски или искажения. Однако из-за несоответствий в размерах, формах, строительных материалах и даже плотности толпы это не всегда возможно без предварительной калибровки системы. Это можно сделать одним из нескольких способов. Самый старый метод калибровки системы включает набор здоровых ушей, тестовый программный материал (например, музыку или речь), графический эквалайзер и, наконец, что не менее важно, знакомство с правильной (или желаемой) частотной характеристикой. Затем необходимо прослушать программный материал через систему, отметить любые заметные изменения частоты или резонансы и тонко исправить их с помощью эквалайзера. Опытные инженеры обычно используют определенный список воспроизведения музыки, с которым они хорошо знакомы, каждый раз, когда калибруют новую систему. Этот процесс «на слух» до сих пор выполняется многими инженерами, даже когда используется аналитическое оборудование, в качестве окончательной проверки того, как система звучит при воспроизведении музыки или речи через систему.

Другой метод ручной калибровки требует пары высококачественных наушников, подключенных к входному сигналу перед любой обработкой (такой как предварительное затухание входного канала тестовой программы микшерного пульта или выход наушников CD-плеера или магнитофон). Затем этот прямой сигнал можно использовать в качестве почти идеального эталона, чтобы найти любые различия в частотной характеристике. Этот метод может быть не идеальным, но он может быть очень полезным при ограниченных ресурсах или времени, например, при использовании музыки перед выступлением, чтобы исправить изменения в реакции, вызванные прибытием толпы. Поскольку это все еще очень субъективный метод калибровки, и поскольку человеческое ухо очень динамично в своей собственной реакции, программный материал, используемый для тестирования, должен быть максимально похож на тот, для которого используется система.

Аппаратный анализатор реального времени Rane RA 27 под процессором динамика Ashly Protea II 4.24C (с подключением RS-232)

С момента развития цифровой обработки сигналов (DSP) появилось много оборудования и компьютерного программного обеспечения, предназначенного для переноса основной части работы по калибровке системы с интерпретации человеческого слуха на программные алгоритмы, выполняемые на микропроцессорах. Одним из инструментов для калибровки звуковой системы с использованием DSP или аналоговой обработки сигналов является анализатор реального времени (RTA). Этот инструмент обычно используется для подачи розового шума в систему и измерения результата с помощью специального откалиброванного микрофона, подключенного к RTA. Используя эту информацию, систему можно настроить для достижения желаемого отклика. Отображаемый отклик микрофона RTA нельзя воспринимать как идеальное представление комнаты, поскольку анализ будет отличаться, иногда значительно, когда микрофон помещен в другое положение перед системой.

Совсем недавно звукорежиссеры увидели внедрение программного обеспечения для анализа звука на основе двойного "fft" (быстрое преобразование Фурье), которое позволяет инженеру просматривать не только информацию о частоте и амплитуде (высота звука от громкости), которую предоставляет RTA, но и чтобы увидеть одни и те же сигналы (звуки) во временной области. Это предоставляет инженеру гораздо более значимые данные, чем один только rta. Кроме того, двойной анализ fft позволяет сравнить сигнал источника с выходным сигналом и увидеть разницу. Это очень быстрый способ откалибровать систему так, чтобы звук был максимально приближен к исходному материалу. Как и в случае с любым подобным измерительным инструментом, его всегда необходимо проверять с помощью реальных человеческих ушей. Некоторые устройства обработки системы DSP были разработаны для использования непрофессионалами, которые автоматически вносят коррективы в системный эквалайзер на основе данных, считываемых с микрофона RTA. Они практически никогда не используются профессионалами, так как они почти никогда не калибруют систему так, как это может сделать профессиональный звукоинженер вручную.

Магазины поставки оборудования

В профессиональных аудиомагазинах продаются микрофоны, корпуса динамиков , мониторные динамики, микшерные пульты , монтируемые в стойку блоки эффектов и сопутствующее оборудование, предназначенное для использования звукоинженерами и техниками. Профессиональные аудиомагазины также называются «магазинами профессионального звука», «магазинами профессионального звука», компаниями «звукоусиления», «компаниями звукоусиления» или «аудиовизуальными компаниями», причем последнее название используется, когда магазин поставляет значительную сумму. видеооборудования для мероприятий, такого как видеопроекторы и экраны. Магазины часто используют слово «профессиональный» или «профессиональный» в названии или описании своего магазина, чтобы отличать свои магазины от магазинов бытовой электроники , в которых продаются бытовые громкоговорители , оборудование для домашнего кинотеатра и усилители, предназначенные для частных лиц. , в домашних условиях.

Ноты

использованная литература

  • Эргл, Джон ; Форман, Крис (2002). Аудиотехника для звукоусиления . Милуоки: Hal Leonard Corporation.

дальнейшее чтение

Книги

  • Антология звукоусиления AES , 1 и 2, Нью-Йорк: Общество звукорежиссеров , 1996 [1978]
  • Ahnert, W .; Штеффер, Ф. (2000), Разработка звукоусиления, Лондон: SPON Press, ISBN   0-419-21810-6
  • Альтен, Стэнли Р. (1999), Аудио в СМИ (5-е изд.), Белмонт, Калифорния: Уодсворт, ISBN   0-534-54801-6
  • Баллоу, Глен (2005), Справочник звукорежиссеров (3-е изд.), Оксфорд: Focal Press, ISBN   0-240-80758-8
  • Бенсон, К. (1988), Справочник по аудиотехнике , Нью-Йорк: McGraw-Hill, ISBN   0-07-004777-4
  • Borwick, J., ed. (2001), Справочник по громкоговорителям и наушникам (3-е изд.), Бостон: Focal Press, ISBN   0-240-51578-1
  • Броули, Дж. (Редактор), Технология аудиосистем № 2 - Руководство для установщиков и инженеров , Сидар-Рапидс, ИА: Национальная ассоциация системных подрядчиков (NSCA), ISBN   0-7906-1163-5
  • Бьюик, Питер (1996), Live Sound: PA для выступающих музыкантов , Кент, Великобритания: PC Publishing, ISBN   1-870775-44-9
  • Колломс, Мартин (2005), высокопроизводительные громкоговорители , Чичестер: John Wiley & Sons, ISBN   0-470-09430-3
  • Дэвис, Д .; Дэвис, К. (1997), Разработка звуковых систем (2-е изд.), Бостон: Focal Press, ISBN   0-240-80305-1
  • Дикасон, В. (1995), Поваренная книга громкоговорителей (5-е изд.), Питерборо, Нью-Хэмпшир: Audio Amateur Press, ISBN   0-9624191-7-6
  • Eargle, J. (1994), Электроакустические справочные данные , Бостон: Kluwer Academic Publishers, ISBN   0-442-01397-3
  • Eargle, J. (1997), Справочник по громкоговорителям , Бостон: Kluwer Academic Publishers, ISBN   1-4020-7584-7
  • Eargle, J. (2001), Книга микрофонов , Бостон: Focal Press, ISBN   0-240-51961-2
  • Эйче, Джон Ф. (1990), Руководство Yamaha по звуковым системам для поклонения , Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corp., ISBN   0-7935-0029-X
  • Фрай, Дункан (1996), Live Sound Mixing (3-е изд.), Victoria Australia: Roztralia Productions, ISBN   9996352706
  • Гиддингс, Филип (1998), Проектирование и установка аудиосистем (2-е изд.), Кармель, Индиана: Sams, ISBN   0-672-22672-3
  • JBL Professional, Справочное руководство по проектированию звуковой системы (PDF) (электронная книга), Нортридж, Калифорния, 1999 г.
  • Москаль, Тони (1994), Проверка звука: Основы звука и звуковых систем , Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corp., ISBN   0-7935-3559-X
  • Осон, HF (1967), музыка, физика и инженерия , Нью-Йорк: Довер, ISBN   0-486-21769-8
  • Полманн, Кен (2005), Принципы цифрового звука (5-е изд.), Нью-Йорк: McGraw-Hill, ISBN   0-07-144156-5
  • Старк, Скотт H (2004), Live Sound Reinforcement (бестселлер), Auburn Hills, MI: Mix Books, ISBN   1-59200-691-4
  • Штрайхер, Рон; Эверест, Ф. Альтон (1998), The New Stereo Soundbook (2-е изд.), Пасадена, Калифорния: Audio Engineering Associates, ISBN   0-9665162-0-6
  • Талбот-Смит, Майкл, изд. (2001), Справочник звукоинженера (2-е изд.), Focal Press, Butterworth-Heinemann Ltd., ISBN   0-240-51685-0
  • Трубит, Дэвид (1993), концертный звук: туры, методы и технологии , Эмеривилл, Калифорния: Mix Books, ISBN   0-7935-2073-8
  • Трубит, Руди (1997), Живой звук для музыкантов , Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corp., ISBN   0-7935-6852-8
  • Трынка, П., изд. (1996), Rock Hardware, Blafon / Outline Press , Сан-Франциско: Miller Freeman Press, ISBN   0-87930-428-6
  • Урсо, Марк Т. Системы PA для малых групп (DVD). ASIN   B003H1AI74 .
  • Васи, Джон (1999), концертные системы звука и освещения (3-е изд.), Бостон: Focal Press, ISBN   0-240-80364-7
  • Уоллес, Рик, изд. (2012), Основы Live Sound: Основы Live Sound для начинающих (1-е изд.), Афины, Джорджия: Amazon, ISBN   978-1475080476
  • Уитакер, Джерри (2006), Справочник по системам питания переменного тока (3-е изд.), Бока-Ратон: CRC, ISBN   0-8493-4034-9
  • Уитакер, Джерри; Бенсон, К. (2002), Стандартный справочник по аудио- и радиотехнике , Нью-Йорк: McGraw-Hill, ISBN   0-07-006717-1
  • Белый, Гленн; Луи, Гэри Дж. (2005), Аудио-словарь , Сиэтл: Вашингтонский университет Press, ISBN   0-295-98498-8
  • Уайт, Пол (2005), книга Sound On Sound живого звука для выступающего музыканта , Лондон: Sanctuary Publishing Ltd, ISBN   1-86074-210-6
  • Якабуски, Джим (2001), профессиональные методы звукоусиления : советы и приемы концертного звукорежиссера , Вальехо, Калифорния: Mix Books, ISBN   0-87288-759-6

Статьи

  • Бенсон, Дж. Э. «Теория и конструкция корпусов громкоговорителей», Технический обзор Amalgamated Wireless Australia , (1968, 1971, 1972).
  • Беранек, Л., «Громкоговорители и микрофоны», J. Acoustical Society of America , том 26, номер 5 (1954).
  • Дамаске, П., "Субъективное исследование звуковых полей", Acustica , Vol. 19. С. 198–213 (1967–1968).
  • Дэвис, Д. и Викершем, Р., «Эксперименты по повышению способности художника управлять своим взаимодействием с акустической средой в больших залах», представленные на 51-м съезде AES 13–16 мая 1975 года; препринт № 1033.
  • Эргл Дж. И Гелоу, У., "Характеристики рупорных систем: отсечка низких частот, управление структурой и компромиссы искажений", представленная на 101-м съезде Общества звукоинженеров, Лос-Анджелес, 8–11 ноября 1996 года. Препринт № 4330.
  • Энгебретсон, М., "Воспроизведение низкочастотного звука", J. Audio Engineering Society , том 32, номер 5, стр. 340–352 (май 1984 г.)
  • Френч, Н. и Стейнберг, Дж., "Факторы, управляющие разборчивостью звуков речи", J. Acoustical Society of America , том 19 (1947).
  • Гандер, М. и Эргл, Дж., "Измерение и оценка характеристик большой массива громкоговорителей", J. Audio Engineering Society , том 38, номер 4 (1990).
  • Хенриксен, К. и Уреда, М., "Рога манта-ската", J. Audio Engineering Society , том 26, номер, стр. 629–634 (сентябрь 1978 г.).
  • Хиллиард, Дж., "Исторический обзор рожков, используемых для воспроизведения звука аудиторией", J. Acoustical Society of America , том 59, номер 1, стр. 1-8, (январь 1976 г.)
  • Хаутгаст, Т. и Стинекен, Х., "Разборчивость речи в огибающем спектре", представленная на конференции IEEAFCRL по речи, 1972 год.
  • Клипш, П. "Модуляционные искажения в громкоговорителях: части 1, 2 и 3" J. Audio Engineering Society , том 17, номер 2 (апрель 1969 г.), том 18, номер 1 (февраль 1970 г.), и том 20, номер 10 (Декабрь 1972 г.).
  • Лохнер П. и Бургер Дж. «Влияние отражений на акустику зала», звук и вибрация , том 4, стр. 426–54 (196).
  • Мейер, Д., "Цифровое управление направленностью массива громкоговорителей", J. Audio Engineering Society , том 32, номер 10 (1984).
  • Peutz, V., "Утрата артикуляции согласных как критерий передачи речи в комнате", J. Audio Engineering Society , том 19, номер 11 (1971).
  • Рате, Э., «Заметка о двух общих проблемах воспроизведения звука», J. Sound and Vibration , volume 10, pp. 472–479 (1969).
  • Шредер, М., «Прогресс в архитектурной акустике и искусственной реверберации», J. Audio Engineering Society , том 32, номер 4, стр. 194 (1984)
  • Смит, Д., Кил, Д., и Эргл, Дж., «Улучшения в конструкции мониторных громкоговорителей», J. Audio Engineering Society , том 31, номер 6, стр. 408–422 (июнь 1983 г.).
  • Тул, Ф., «Измерения громкоговорителей и их связь с предпочтениями слушателя, части 1 и 2», J. Audio Engineering Society , том 34, номера 4 и 5 (1986).
  • Венекласен П., «Соображения по поводу дизайна с точки зрения консультанта», Auditorium Acoustics , стр. 21–24, издательство Applied Science Publishers, Лондон (1975).
  • Венте, Э. и Турас, А., «Слуховая перспектива - громкоговорители и микрофоны», « Электротехника» , том 53, стр. 17–24 (январь 1934 г.). Также, BSTJ, том XIII, номер 2, стр. 259 (апрель 1934 г.) и журнал AES, том 26, номер 3 (март 1978 г.).