Сувениры Мюнхена - Souvenirs de Munich
Сувениры из Мюнхена - кадриль на темы из оперы Вагнера « Тристан и Изольда » Эммануэля Шабрие для фортепиано в четыре руки .
Фон
Интерес Шабрие к Вагнеру возник с 1862 года, когда в качестве учебного упражнения он скопировал партитуру Тангейзера . В начале 1880 года он попросил отгул от своей работы в служении, чтобы в марте того же года посетить Мюнхен с Дюпарком и другими друзьями, чтобы пойти на представление « Тристан и Изольда», поскольку его можно было увидеть только там. Этот опыт стал для Шабрие музыкальным открытием. Шабрие, как помощник Шарля Ламуре , помогал в репетициях концертных выступлений в Париже Акта I (1884 г.) и Акта II (1885 г.) Тристана и Изольды .
Однако, несмотря на то, что он восхищался музыкой Вагнера, он все же мог создавать музыкальные пародии на немецкого композитора. Шабрие регулярно импровизировал подобные произведения на фортепиано; Делаж описывает вечерний ужин в доме Ламурё, где импровизация на темы из «Кольца» взбесила фон Бюлова . Пуленк описал «Сувениры из Мюнхена» как «непреодолимо смешные», где главные темы Вагнера появляются с «накладными бородами и накладными усами».
Точная дата создания Souvenirs de Munich неизвестна, но, вероятно, датируется 1887 годом. Возможно, имея в виду сатиру Оффенбаха Le musicien de l'avenir , она привела к созданию «Souvenirs de Bayreuth» Форе и Мессагера в том же духе.
Музыка
Пять частей следуют традиционной схеме музыкальной кадрили.
- Панталон (до мажор, 2/4) использует темы приветствия моряков королю Марку (Акт 1), лейтмотив кареола (Акт III).
- Эте (соль мажор, 2/4) использует темы экстаза, любовного призыва, любовной песни (действие II).
- Пуль (до мажор, 6/8) использует темы радостной мелодии пастуха (Акт III), песни смерти (Акт II).
- Пастурель (ре мажор, 2/4) использует темы песни Курвенала.
- Галоп (фа мажор, 2/4) Печальная песня моряка (Акт I), ария Курвенала (Акт I) и Тоска по смерти (Акт II)