Космическая опера - Space opera

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Космическая опера является поджанр из научной фантастики , которая подчеркивает космическую войну , мелодраматическое приключение, межпланетные бой, рыцарский роман , и рискованный. Действие игры происходит в основном или полностью в открытом космосе и обычно включает конфликт между противниками, обладающими продвинутыми способностями, футуристическим оружием и другими сложными технологиями . Этот термин не имеет отношения к музыке, как в традиционной опере , а вместо этого представляет собой игру с терминами « мыльная опера », мелодраматический телесериал и « конная опера », которые были придуманы в 1930-х годах для обозначения клишированных и шаблонных Вестерн-фильм. Космические оперы появились в 1930-х годах и продолжают сниматься в литературе, фильмах, комиксах, телевидении и видеоиграх.

Ранним фильмом, основанным на комиксах о космической опере, был « Флэш Гордон» (1936) , созданный Алексом Рэймондом . Фильмы « Звездные войны» (1977–1977), созданные Джорджем Лукасом , привлекли большое внимание к этому поджанру. После разрушающей условности «новой волны», за которой последовал огромный успех фильмов « Звездных войн» , космическая опера снова стала критически приемлемым поджанром. На протяжении 1982–2002 годов премию Хьюго за лучший роман часто получали номинанты на космическую оперу.

Определения

Задняя обложка премьерного номера журнала Galaxy Magazine

Космическая опера определяется как приключенческий научно-фантастический рассказ.

Термин «космическая опера» был придуман в 1941 году писателем-фанатиком и писателем Уилсоном Такером как уничижительный термин в статье в Le Zombie (научно-фантастическом журнале для фанатов ). В то время сериальные радиопостановки в США стали широко известны как мыльные оперы, потому что многие из них спонсировались производителями мыла. Термин « конная опера » также вошел в употребление для описания шаблонных западных фильмов . Такер определил космическую оперу как научно-фантастический эквивалент: «Хакерская, скрежетая, вонючая, изношенная, пряжа космического корабля». Поклонники и критики отмечали, что сюжеты космических опер иногда были взяты из конных опер и просто переведены в космическое пространство, как это известно на задней обложке первого выпуска Galaxy Science Fiction . В конце 1920-х - начале 1930-х годов, когда рассказы печатались в научно-фантастических журналах, их часто называли «сверхнаучными эпосами».

Начиная с 1960-х годов и получив широкое признание к 1970-м, космическая опера получила новое определение, следуя определению Брайана Олдисса в Space Opera (1974) как - перефразированное Хартвеллом и Крамером - «старый добрый материал». Однако вскоре после его переопределения это начало оспариваться, например, редакционной практикой и маркетингом Джуди-Линн дель Рей, а также отзывами ее мужа и коллеги Лестера дель Рей . В частности, они оспаривали утверждения о том, что космические оперы устарели, и Del Rey Books назвали переиздания более ранних работ Ли Брэкетта космической оперой. К началу 1980-х годов космические оперы снова изменились, и лейбл был прикреплен к основным произведениям популярной культуры, таким как « Звездные войны» . Лишь в начале 1990-х годов термин «космическая опера» стал признаваться законным жанром научной фантастики. Хартвелл и Крамер определяют космическую оперу как:

... красочное, драматическое, масштабное научно-фантастическое приключение, грамотно, а иногда и красиво написанное, обычно сосредоточенное на симпатичном, героическом центральном персонаже и сюжетном действии и обычно происходящее в относительно далеком будущем, в космосе или других мирах, характерно оптимистичный тон. Он часто имеет дело с войной, пиратством, военными добродетелями и очень крупномасштабными действиями с большими ставками.

История

Ранние произведения, предшествовавшие этому поджанру, содержали много элементов того, что впоследствии стало космической оперой. Сегодня их называют прото-космической оперой. Ранняя протокосмическая опера была написана несколькими французскими авторами 19 века, например, Les Posthumes (1802) Николя-Эдме Ретифа , Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l'Espace (1854) CI Defontenay и Lumen (1872) Камиллы Фламмарион .

Тем не менее, в позднюю викторианскую и эдвардианскую эпоху научной фантастики прото-космические оперы не пользовались большой популярностью . Примеры можно найти в работах Перси Грега , Гарретта П. Сервиса , Джорджа Гриффита и Роберта Кроми. Один критик цитирует Роберт Уильям Коул «S Борьба за империи: история в 2236 году в качестве первой космической оперы. В романе изображен межзвездный конфликт между солнечными людьми Земли и свирепой гуманоидной расой со штаб-квартирой на Сириусе . Однако идея романа возникла из националистического жанра фантастики, популярного с 1880 по 1914 год, который назывался фантастикой о войне будущего.

Несмотря на это, казалось бы, раннее начало, только в конце 1920-х годов собственно космическая опера стала регулярно появляться в таких журналах , как « Удивительные истории» . В кино этот жанр, вероятно, начался с датского фильма 1918 года « Химмельскибет» . В отличие от более ранних историй о космических приключениях, которые либо связаны с вторжением инопланетян на Землю, либо сконцентрированы на изобретении гениальным изобретателем космического корабля, в чистой космической опере космические путешествия просто воспринимались как должное (обычно рассказывая историю о далеком будущем. ), пропустил предварительные выступления и пустился прямо в сказки о безрассудстве среди звезд. Ранние рассказы этого типа включают J. Schlossel ' "Invaders из - за пределов" (s Weird Tales , январь 1925), Второй Swarm ( Удивительные истории Ежеквартально , весна 1928) и The Star Stealers ( Weird Tales , февраль 1929), Рэй Каммингс ' Таррано Завоеватель (1925 г.) и Эдмонд Гамильтон « Через космос» (1926 г.) и « Крушащиеся солнца» Странные сказки» , август – сентябрь 1928 г.). Подобные рассказы других писателей продолжались в 1929 и 1930 годах. К 1931 году космическая опера стала одним из основных поджанров научной фантастики.

Однако автора, которого чаще всего называют истинным отцом жанра, является Э. Э. «Док» Смит . Его первую опубликованную работу «Жаворонок из космоса» Удивительные истории» , август – октябрь 1928 г.), написанную в сотрудничестве с Ли Хокинсом Гарби , часто называют первой великой космической оперой. Он объединяет традиционную сказку об ученом, изобретающем космический двигатель, с планетарной романтикой в стиле Эдгара Райса Берроуза . Более поздняя серия Смита « Ленсман » и работы Эдмонда Гамильтона , Джона В. Кэмпбелла и Джека Уильямсона в 1930-х и 1940-х годах пользовались популярностью у читателей и им очень подражали другие писатели. К началу 1940-х годов повторяемость и экстравагантность некоторых из этих историй вызвали возражения со стороны некоторых фанатов и возвращение этого термина в его первоначальном и уничижительном смысле.

В конце концов, однако, любовь к лучшим образцам жанра привела к переоценке этого термина и возрождению традиций поджанра. Такие писатели, как Пол Андерсон и Гордон Р. Диксон, поддерживали масштабное космическое приключение на протяжении 1950-х годов, за ними последовали такие писатели, как М. Джон Харрисон и Си Джей Черри в 1970-х. К тому времени «космическая опера» для многих читателей уже была не оскорбительным термином, а простым описанием особого вида научно-фантастического приключенческого романа.

По словам автора Пола Дж. Маколи , ряд преимущественно британских писателей начали заново изобретать космическую оперу в 1970-х (хотя большинство небританских критиков склонны оспаривать британские претензии на доминирование на новой арене космической оперы). Важные события в этом процессе включают публикацию книги М. Джона Харрисона « Устройство Центавра» в 1975 году и редакционную статью Дэвида Прингла и Колина Гренланда «к оружию» в летнем выпуске журнала Interzone за 1984 год ; и финансовый успех « Звездных войн» , который следует традиционным условностям космической оперы. Эта «новая космическая опера», которая развивалась примерно в то же время, когда возник киберпанк и находилась под его влиянием, более мрачная, отошла от шаблона «триумфа человечества» старой космической оперы, включает в себя новые технологии и имеет более сильную характеристику, чем космос. старая опера. Хотя он сохраняет межзвездный масштаб и размах традиционной космической оперы, он также может быть строгим с научной точки зрения.

Новая космическая опера была реакцией на старую. Сторонники «новой космической оперы» утверждают, что жанр сосредоточен на развитии персонажей, прекрасном письме, высоких литературных стандартах, правдоподобии и нравственном исследовании современных социальных проблем. Маколи и Майкл Леви называют Иэна М. Бэнкса , Стивена Бакстера , М. Джона Харрисона , Аластера Рейнольдса , самого Маколи , Кена Маклауда , Питера Ф. Гамильтона , Энн Леки и Джастину Робсон как наиболее известных практиков новой космической оперы. Одно из самых известных издательств Baen Books специализируется на космической опере и военной фантастике, публикуя многих из вышеупомянутых авторов, получивших награду Hugo Awards.

Определения по контрасту, совпадению и сравнениям

Космические оперы и планетарные романы рассказывают о приключениях в экзотических, в основном, внеземных условиях.

Некоторые критики различают космическую оперу и планетарный роман . В обоих рассказывается о приключениях в экзотических условиях, но космическая опера делает упор на космические путешествия, а планетарные романы - на инопланетные миры. С этой точки зрения, марсианин, венерианский и лунные устанавливающих рассказы Эдгара Райса Берроуза бы планетарные романсы (а среди самых ранних), как это было бы Ли Брэкетт Burroughs-повлиявшие «s Эрик Джон Старк истории.

Космическую оперу можно противопоставить « твердой научной фантастике », в которой акцент делается на последствиях технического прогресса и изобретений, а обстановка тщательно продумана, чтобы подчиняться законам физики, космологии, математики и биологии. Примеры можно увидеть в работах Аластера Рейнольдса или в фильме «Последний звездный истребитель» . В других случаях космическая опера может совпадать с твердой научной фантастикой и отличаться от мягкой научной фантастики , вместо этого сосредоточившись на научной точности, такой как «Восставшая империя » Скотта Вестерфельда . Другие космические оперные произведения можно определить как баланс между жесткой и мягкой научной фантастикой, например, серией приквелов « Дюна » Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта или серией « Звездные войны », созданной Джорджем Лукасом .

Несколько подмножеств космической оперы пересекаются с военной научной фантастикой , сосредоточенной на крупномасштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия. В таких историях можно очень серьезно отнестись к военной тональности и технологиям систем вооружения. С одной стороны, этот жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о последствиях такой войны для людей; с другой - использование сюжетов военной фантастики с поверхностной научно-фантастической атрибутикой. Термин «военно-космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как, например, критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосигане» Лоис Макмастер Буджолд .

Space Western также может сделать акцент на освоении космоса как на «последнем рубеже». Эти западные темы могут быть явными, например, ковбои в космосе, или могут иметь более тонкое влияние в космической опере. Джин Родденберри описал « Звездный путь: Оригинальный сериал» как космический вестерн (или, более поэтично, как « Вагонный поезд к звездам»). Firefly и его продолжение в кинематографе Serenity буквально раскрыли западные аспекты жанра, популяризированного Star Trek : в нем использовались приграничные города, лошади и стиль классических вестернов Джона Форда . Терраформированные миры могут быть изображены как представляющие те же проблемы, что и приграничные поселения в классическом вестерне. Шестистрелков и лошадей можно заменить лучевыми ружьями и ракетами.

Пародии

Гарри Гаррисон «s Билл, Галактический герой и звезды Smashers Галактики Rangers пародии условностей классической космической оперы.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки