Испанская архитектура барокко - Spanish Baroque architecture

Из Википедии, свободной энциклопедии

Испанское барокко - это часть архитектуры барокко, которая развивалась в Испании , ее провинциях и бывших колониях .

История

Plaza Mayor в Мадриде

По мере того как влияния итальянского барокко проникали через Пиренеи , они постепенно вытесняли по популярности сдержанный классицизирующий подход Хуана де Эрреры , который был в моде с конца шестнадцатого века. Еще в 1667 году фасады Гранадского собора (автор Алонсо Кано ) и собор Хаэн (автор Эуфразио Лопес де Рохас ) свидетельствуют о том, что художники свободно интерпретировали традиционные мотивы испанской соборной архитектуры в эстетическом стиле барокко.

В Мадриде на площади Пласа-Майор и в Королевском дворце Эль-Буэн-Ретиро , который был разрушен во время французского вторжения войск Наполеона, развился народный барокко, уходящий корнями в Эррериан и традиционное кирпичное строительство . Его сады до сих пор остаются парком Буэн-Ретиро . Это сдержанное кирпичное барокко 17 века до сих пор хорошо представлено на улицах столицы во дворцах и площадях.

Эстипите в базилике Вера-Крус в Каравака-де-ла-Крус

В отличие от искусства Северной Европы, испанское искусство того периода обращалось к эмоциям, а не к умению. Семья Чурригера , которая специализировалась на проектировании алтарей и ретаблей, восстала против умеренности классицизма Эрререска и продвигала замысловатый, преувеличенный, почти капризный стиль украшения поверхностей, известный как Чурригереск . За полвека они превратили Саламанку в образцовый город в стиле чурригереск.

Развитие стиля проходило в три этапа. Между 1680 и 1720 годами Чурригера популяризировал смесь Соломоновых колонн Гуарини и Композитного ордена , известного как «высший орден». Между 1720 и 1760 годами колонна Churrigueresque или эстипите в форме перевернутого конуса или обелиска была установлена ​​как центральный элемент орнаментального декора. В период с 1760 по 1780 год наблюдается постепенное смещение интереса от витиеватого движения и чрезмерного орнамента к неоклассическому балансу и умеренности.

Три самых ярких творения испанского барокко - это энергичные фасады Университета Вальядолида ( Диего Томе и Фрай Педро де ла Визитасьон , 1719 г.), западный фасад (или Фачада-дель-Обрадойро) собора Сантьяго-де-Компостела ( Фернандо де Касас-и-Новоа , 1750) и Госпиталь Сан-Фернандо в Мадриде ( Педро де Рибера , 1722), чья криволинейная экстравагантность, кажется, предвещает Антонио Гауди и модернизм . В этом случае, как и во многих других, дизайн включает игру тектонических и декоративных элементов, мало связанных со структурой и функцией. В центре внимания витиеватого орнамента находится искусно вырезанная рамка главного входа. Если мы уберем запутанный лабиринт сломанных фронтонов, волнистых карнизов, лепных панелей, перевернутых конусов и гирлянд с довольно простой стены, к которой она приставлена, форма здания не пострадает ни в малейшей степени. Тем не менее, чурригереско барокко предложило некоторые из наиболее впечатляющих комбинаций пространства и света с постройками , как Гранада Чартерхаус (ризница по Франциско Уртадо Искьердо ), которые считаются апофеозом стилей Чурригереско применительно к внутренним пространствам, или Эль Transparente из собора в Толедо по Narciso Tomé , где скульптура и архитектура объединены для достижения заметных световых драматических эффектов.

Королевский дворец в Мадриде и вмешательства Пасео - дель - Прадо ( Salón дель Прадо и Алькала Doorgate) в том же городе, заслуживают особого упоминания. Они были построены в строгом международном стиле барокко, который короли Филипп V и Карл III часто ошибочно принимают за неоклассический . Л-Гранх в Сеговии и Королевский дворец Аранхуэса в Аранхуэсе являются хорошими примерами интеграции барочной архитектуры и садоводства, с заметным французским влиянием (La Granja известен как «испанский Версаль»), но с местным пространственные концепции, в некотором роде отображающие наследие мавританской оккупации.

В самой богатой имперской провинции Испании 17-го века, Фландрии , витиеватые декоративные элементы были более тесно связаны со структурой, что исключало опасения излишка. Замечательное сближение испанской, французской и голландской эстетики барокко можно увидеть в аббатстве Авербоде (1667 г.). Другой характерный пример - церковь Св. Мишеля в Лувене (1650–1670 гг.) С ее пышным двухэтажным фасадом, группами полуколонн и сложной совокупностью скульптурных деталей во французском стиле.

Шесть десятилетий спустя архитектор Хайме Борт-и-Мелиа был первым, кто познакомил Испанию с рококо ( собор Мерсии , западный фасад, 1733 г.). Величайшим приверженцем испанского стиля рококо был местный мастер Вентура Родригес , ответственный за великолепный интерьер Базилики Богоматери Колонны в Сарагосе (1750 г.).

Галерея

Испанский / Латиноамериканская Америка

Сочетание индейских и мавританских декоративных влияний с чрезвычайно выразительной интерпретацией идиомы Churrigueresque может объяснить полнотелый и разнообразный характер барокко в американских колониях Испании. Американское барокко развивалось как стиль лепного украшения даже больше, чем его испанский аналог. Двухбашенные фасады многих американских соборов семнадцатого века имели средневековые корни, а полноценное барокко появилось только в 1664 году, когда был построен иезуитский храм на площади Пласа-де-Армас в Куско . Уже тогда новый стиль практически не повлиял на структуру церквей.

Перуанское барокко было особенно пышным, о чем свидетельствует монастырь Сана - Франциско в Лиме (1673), который имеет темные сложный фасад , зажатый между желтыми башнями - близнецами. Следуя модели Il Gesù (также как и Иезуитская церковь Св. Павла в Лиме, ​​провинциальные "метисы" (кроссбредные) стили возникли в Арекипе , Потоси и Ла-Пасе . В восемнадцатом веке архитекторы региона обратились к вдохновение для искусства мудехар средневековой Испании. Перуанский фасад в стиле позднего барокко впервые появляется в церкви Богоматери Милосердия в Лиме (1697–1704 гг.). Точно так же в Iglesia de La Compañia , Кито (1722–65 гг.) резной алтарь с богато скульптурным фасадом и избытком соломоновых колонн .

Фасад церкви св. Себастьян-и-Санта-Приска- ин- Таско (1751–1758 гг.) Ощетинился мексиканским орнаментом в стиле чурригереско .

На севере самая богатая провинция Новой Испании 18-го века - Мексика - создала фантастически экстравагантную и визуально неистовую архитектуру, известную как мексиканский чурригереск. Кульминацией этого ультра-барочного подхода являются работы Лоренцо Родригеса , шедевром которого является Саграрио Метрополитано в Мехико (1749–69). Другие прекрасные образцы этого стиля можно найти в отдаленных городах, где добывают серебро. Например, Святилище в Окотлане (начатое в 1745 году) представляет собой первоклассный собор в стиле барокко, облицованный ярко-красными плитками, которые восхитительно контрастируют с множеством сжатых орнаментов, щедро нанесенных на главный вход и стройные башни по бокам ( снаружи , внутри ) .

Истинной столицей мексиканского барокко является Пуэбла , где готовые запасы раскрашенных вручную фигурок ( талавера ) и народного серого камня привели к его дальнейшему развитию в персонализированную и узко локализованную форму искусства с ярко выраженным индийским колоритом. Здесь около шестидесяти церквей, фасады и купола которых украшены глазурованной плиткой разных цветов, часто оформленной в арабском стиле. Их интерьеры густо пропитаны искусным орнаментом из сусального золота. В 18 веке местные ремесленники разработали отличительный бренд белого лепного декора, названный «alfeñique» в честь конфет пуэблан, сделанных из яичных белков и сахара.

Землетрясение Барокко - это стиль барочной архитектуры на Филиппинах , которые пострадали от разрушительных землетрясений в 17 и 18 веках, где большие общественные здания, такие как церкви , были перестроены в стиле барокко. На Филиппинах разрушение более ранних церквей из-за частых землетрясений сделало пропорции церкви ниже и шире; боковые стенки были сделаны толще и усилены для устойчивости при встряхивании. Верхние конструкции были выполнены из более легких материалов. Колокольни обычно ниже и толще по сравнению с башнями в менее сейсмически активных регионах мира. Башни имеют более толстый обхват на нижних уровнях, постепенно сужающийся к самому верхнему уровню. В некоторых церквях на Филиппинах, помимо функций сторожевых вышек против пиратов, некоторые колокольни отделены от главного церковного здания, чтобы избежать повреждений в случае падения колокольни из-за землетрясения.

Галерея

Испанский / Латиноамериканский Азиатско-Тихоокеанский регион

Смотрите также

Ссылки

  • Келемен, Пал (1967). Барокко и рококо в Латинской Америке (2-е изд., 2-е изд.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN 0-486-21699-3.
  • Смит, Брэдли (1966). Испания: история в искусстве . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.

внешние ссылки