Романтизм в испанской литературе - Romanticism in Spanish literature

Литература Испании
• Средневековая литература
• Ренессанс
• Мигель де Сервантес
• барокко
• Просвещение
• Романтизм
• Реализм
• Модернизм
• Поколение 98 года
• Novecentismo
• Поколение 27 года
• Литература после Гражданской войны

Романтизм пришел с опозданием и просуществовал лишь короткий, но напряженный период, так как во второй половине XIX века его вытеснил реализм , природа которого была противоположна романтической литературе.

Традиционный и революционный романтизм

Романтизм считается сложным и запутанным, с огромными противоречиями, которые варьируются от мятежных, революционных идей до возвращения католической и монархической традиции. Что касается политической свободы, некоторые понимали ее просто как восстановление идеологических, патриотических и религиозных ценностей, которые рационалисты XVIII века пытались подавить. Они превозносили христианство, престол и страну как высшие ценности. В этот лагерь «традиционного романтизма» можно было бы поместить Вальтера Скотта в Шотландии, Шатобриана во Франции и герцога Риваса и Хосе Соррилью в Испании. Он был основан на идеологии восстановления абсолютной монархии в Испании, которая возникла после падения Наполеона Бонапарта , и защищала традиционные ценности, представленные церковью и государством. С другой стороны, другие романтики, как свободные граждане, боролись со всем устоявшимся порядком в религии, искусстве и политике. Они провозгласили права личности над обществом и законом. Они представляли «революционный» или «либеральный» романтизм, и наиболее заметными их членами были лорд Байрон в Англии, Виктор Гюго во Франции и Хосе де Эспронседа в Испании. Тремя основными идеями движения были: поиск и оправдание «иррационального» понимания, которое разум отрицает, гегелевская диалектика и историзм .

Costumbrism

Костамбризм ориентирован на современную жизнь, в основном с точки зрения «простых» людей, и выражается чистым, правильным языком. Основным автором костумбристского стиля был Рамон де Месонеро Романос , находившийся на окраине романтизма и занимавший ироническую позицию по отношению к нему. Костамбризм, рожденный из романтизма, но как проявление ностальгии по ценностям и обычаям прошлого, способствовал упадку романтического движения и подъему реализма, поскольку он стал буржуазным и превратился в стиль описания.

Исторический контекст

Романтический период охватывает первую половину 19-го века, время высокого политического напряжения. Консерваторы защищали свои привилегии, но либералы и прогрессисты боролись за их вытеснение. Это открыло путь для мирян и масонства к большому влиянию. Католическая мысль защищалась от вольнодумцев и последователей немецкого философа Карла К. Ф. Краузе . Рабочий класс развязал протестные движения с анархистскими и социалистическими тенденциями, сопровождавшиеся забастовками и насилием. В то время как Европа переживала значительное промышленное развитие и культурное обогащение, Испания представляла собой несколько отсталую страну, которая всегда была обособлена от остальной Европы.

Характеристики романтизма

• Отказ от неоклассицизма . Столкнувшись со скрупулезной строгостью и порядком, с которыми соблюдались правила в XVIII веке, писатели-романтики сочетали жанры и стихи различных средств массовой информации, иногда смешивая стихи и прозу; в театре правило трех единств (действие, место и время) был презираем, и они чередовались комического с драматическим.

• Субъективизм . Каким бы ни был вид работы, страстная душа автора вкладывала в нее все свои чувства неудовлетворенности миром, который ограничивал и мешал выражению его стремлений и тревог в отношении любви, общества и страны. Они отождествляли природу с духом и выражали это как меланхолию, мрак, тайну и тьму, в отличие от неоклассицистов, которые почти не проявляли интереса к миру природы. Ненасытная тяга к страстной любви, счастью и обладанию бесконечным вызывала у романтиков уныние, огромное разочарование, которое иногда приводило их к самоубийству, как в случае с Мариано Хосе де Ларра .
• Аттракцион ночной и загадочный . Романтики переносили свои горестные и разочарованные чувства в таинственные или меланхоличные места, такие как руины, леса и кладбища. Таким же образом их привлекало сверхъестественное, то, что ускользает от логики, такое как чудеса, видения, видения из могилы, дьявольские и колдовство.
• Бегство от мира . Их отвращение к буржуазному обществу, в котором они были вынуждены жить, заставило романтиков попытаться повернуться спиной к своим обстоятельствам, представляя прошлые эпохи, в которых преобладали их идеалы, или черпая вдохновение из экзотики. В отличие от неоклассицистов, восхищавшихся греко-римской древностью, романтики предпочитали средневековье и эпоху Возрождения . Их любимыми способами выражения были роман, легенды и историческая драма.

Начало

Романтизм пришел в Испанию через Андалусию и Каталонию .

В Андалусии, в прусском консуле в Кадисе , Хуан Николас Böhl де Фабер , отец писательницы Фернан Кабальеро , опубликовал ряд статей между 1818 и 1819 в Diario Mercantil (товарная Daily) Кадис, в котором он защищал испанский театр Siglo де Оро и широко подвергался нападкам со стороны неоклассицистов. Против него были Хосе Хоакин де Мора и Антонио Алькала Галиано , которые выступали с традиционалистской, антилиберальной и абсолютистской точек зрения. Идеи Бёля де Фабера были несовместимы с их идеями (поскольку они все еще были связаны с эпохой Просвещения ), несмотря на то, что они представляли европейский литературный модернизм.

В Каталонии El Europeo был журналом, издаваемым в Барселоне с 1823 по 1824 год двумя итальянскими редакторами, одним англичанином и молодыми каталонцами Бонавентурой Карлесом Арибау и Рамоном Лопесом Солером . Это издание защищало умеренный традиционалистский романтизм по примеру Бёля, полностью отвергая достоинства неоклассицизма. Изложение идеологии романтизма впервые появилось на его страницах в статье Луиджи Монтеджиа « Романтизм» .

Поэзия

Поэты-романтики создавали свои произведения посреди бешенства эмоций, создавая стихи из того, что они чувствовали или думали. Критики нашли в их произведениях лиризм большой силы, но в то же время пошлый, скучный стих.

Некоторые из характеристик романтической поэзии:

• Я , внутренний мир. Хосе де Эспронседа , выразивший в своей Песне Терезе болезненное признание любви и разочарования, с огромным мастерством сумел воплотить свои чувства в стихах.
• Страстная любовь с ее внезапной и полной сдачей и быстрым отказом. Агония и экстаз.
• Вдохновение историческими и мифическими сюжетами .
• Религия , хотя часто она возникает в результате восстания против сострадания, вплоть до вознесения дьявола.
• Социальное оправдание , ценность маргинализированных людей, таких как нищие
• Природа во всех ее проявлениях и вариациях. Романтики часто придавали своим стихам таинственные декорации, такие как кладбища, штормы, бушующее море и т. Д.
• Сатира , часто связанная с политическими и литературными событиями.

Это также было знаком того, что новый дух вдохновлял создание стихов. В отличие от монотонного неоклассического повторения песен и текстов, поэты провозгласили свое право использовать все существующие вариации метра, адаптировать вариации из других языков и при необходимости вводить новшества. В этом отношении, как и в других, романтизм был прообразом модернистских смелостей конца века.

Хосе де Эспронседа

Эспрончеда родился в 1808 году в Пахарес-де-ла-Вега , недалеко от Альмендралехо , Бадахос . Он основал тайное общество Los numantinos , целью которого было «разрушить абсолютистское правительство». Из-за его причастности к этому обществу Эспронседа был заключен в тюрьму. В 18 лет он бежал в Лиссабон и присоединился к группе либеральных ссыльных. Там он встретил Терезу Манча, женщину, с которой жил в Лондоне. После акта политической агитации он вернулся в Испанию в 1833 году. Он жил рассеянной жизнью, полной происшествий и приключений, из-за которых Тереза ​​Манча оставила его в 1838 году. Он собирался жениться на другом любовнике, когда в 1842 году он умер в Мадриде .

Batallas, tempestades, amoríos,

por mar y tierra, копья, описания

de campos y ciudades, desafíos

y el desastre y furor de las pasiones,

goces, dichas, aciertos, desvaríos,

Con Algunas Morales Reflexiones

acerca de la vida y de la muerte,

de mi propia cosecha, que es mi fuerte.

Битвы, бури, любовные похождения,

по морю и суше, дела, описания

сельской местности и городов, вызовы

и бедствие и ярость страстей,

радостей, счастья, успехов, бреда,

с некоторыми моральными размышлениями

о жизни, смерти и

Моя сильная сторона: Мой личный урожай.

Эспронседа работал в основных литературных жанрах, таких как исторический роман с Санчо Сальданья о Эль-Кастеллано де Куэльяр (1834) и эпическая поэма с Эль Пелайо , но его самой важной работой были его стихи. Он опубликовал « Поэси» в 1840 году после возвращения из ссылки. Это сборник стихов разного типа, в котором его юношеские неоклассические стихи сочетаются с другими, более интенсивными романтическими произведениями. Последние были наиболее важными и маргинализированными типами: Canción del pirata ( Песня пирата ), El verdugo ( Палач ), El mendigo ( Нищий ) и Canto del cosaco ( Песнь казака ). Его наиболее важными работами были El estudiante de Salamanca (1839) и El diablo mundo :

• El estudiante de Salamanca (1839): это сочинение состоит из примерно двух тысяч стихов разной длины. В нем рассказывается о преступлениях дона Феликса де Монтемара, любовница которого Эльвира умирает от сердечной тоски, когда он ее бросает. Однажды ночью он видит ее призрак и следует за ним по улицам, размышляя о собственном захоронении. В доме мертвых он женится на трупе Эльвиры и умирает.
• El diablo mundo: Эта работа так и не была закончена. Он состоит из 8100 стихов разного размера и кажется эпосом из жизни человека. Вторая песня ( Canto a Teresa ) занимает большую часть стихотворения, и в ней он вызывает свою любовь к Терезе и оплакивает ее смерть.

Другие поэты

Несмотря на короткий период, когда романтическая лирическая поэзия процветала в Испании, появились и другие известные поэты, заслуживающие упоминания, такие как барселонец Хуан Аролас (1805–1873), галисийский пастор Никомед Диас (1811–1863), Гертрудис Гомес де Авельянеда (1814–1873) и Пабло Пиферер (1818–1848). Пиферер, хотя писал только на испанском, был одним из предшественников романтического движения в Каталонии .

Гертрудис Гомес де Авельянеда

Гертрудис Гомес де Авельянеда и Артеага (23 марта 1814 г .-- 1 февраля 1873 г., Мадрид ) была кубинским писателем и поэтом XIX века. Несмотря на то, что она была кубинкой, большую часть жизни она прожила в Испании. Она написала различные стихи, пьесы и романы. Самая известная ее работа - антирабовладельческий роман под названием « Саб» (роман) .

Каролина Коронадо

Особого упоминания заслуживает Каролина Коронадо ( Альмендралехо , 1823– Лиссабон , 1911). Большую часть своего детства она провела в сельской местности Эстремадура и с самого раннего возраста проявила талант к поэзии. Она вышла замуж за американского дипломата и жила в разных зарубежных странах. Семейное несчастье побудило ее искать уединения и уединения в Лиссабоне , где она умерла в 1911 году. Ее самая важная работа - « Поэсиас» (1852).

Проза

В романтический период был большой интерес к литературной фантастике, в частности, приключенческим и детективным романам; однако испанская продукция этого типа была скудной и ограничивалась переводами иностранных романов. До 1850 года в Испании было распространено более тысячи переводов в исторических, романтических, рыцарских и мелодраматических жанрах, представляющих таких писателей, как Александр Дюма, отец , Шатобриан , Вальтер Скотт и Виктор Гюго . Испанская проза в основном состояла из романов, научной или научной прозы, журналистики и интенсивного развития костюмированного искусства .

В течение первой четверти века возникло четыре различных типа романов: нравственные и познавательные романы, романы, страшилки и антиклерикальные романы. Самым чисто романтическим из них является антиклерикальный роман. Тем не менее, романтическое влияние сформировало, главным образом, исторический роман.

Исторические романы

Исторический роман разработан в подражание Вальтера Скотта (он был переведен 80 его произведений), автор Уэверли , Айвенго и другие романы множества приключений в прошлом шотландский и английский. Испанские исторические романы делятся на две категории: либеральные и умеренные. Внутри либеральной школы существовали как антиклерикальные, так и популистские течения. С другой стороны, умеренная школа иногда создавала романы, превозносящие традиционные и католические ценности. Наиболее известные испанские авторы:

• Энрике Хиль-и-Карраско ( Виллафранка-дель-Бьерсо ), 1815– Берлин 1846. Юрист и дипломат, он был автором лучшего испанского исторического романа « Сеньор де Бембибре» , написанного в подражание Вальтеру Скотту.
• Франсиско Наварро Виллослада (1818–1895), написавший серию исторических романов, когда романтический жанр находился в упадке, а реализм приближался к своему расцвету. Его романы были вдохновлены баскскими традициями и были установлены в средневековую эпоху. Его самая известная работа - Amaya, o los vascos en el siglo VIII ( Амайя, или Баски VIII века ), в которой баски и вестготы объединяются против мусульманского вторжения.
• Также стоит отметить вклад в исторический жанр Мариано Хосе де Ларра , Серафина Эстебанеса Кальдерона и Франсиско Мартинеса де ла Роса .

Научное письмо

Большинство этих работ возникло в результате обсуждений в собрании, принявшем Конституцию Кадиса . Наиболее представительными авторами были Хуан Доносо Кортес (1809–1853) и Хайме Бальмес Урпия (1810–1848):

• Хуан Доносо Кортес происходил из либеральной школы, хотя позже он защищал католические и авторитарные идеи. Его самая важная работа - Ensayo sobre el catolicismo, el liberalismo y el socialismo (Трактат о католицизме, либерализме и социализме), опубликованная в 1851 году. Его стиль имеет торжественный, но убедительный тон и вызвал оживленные дискуссии.
• Однако Хайме Бальмес принадлежит к консервативному католическому лагерю. Среди его плодовитых произведений выделяются «Сравнение протестантизма с католицизмом и отношениями с европейской цивилизацией» (1842 г.) и « Критерий отношения к Европе» (1845 г.).

Costumbrist виньетки

Между 1820 и 1870 годами Испания разработала literatura costumbrista (литература о манерах), которая проявлялась в cuadro de costumbres , или виньетке из повседневной жизни , короткой статье в прозе. Эти работы обычно ограничивались описательным текстом, сводя аргументы к минимуму. Они описали образ жизни той эпохи, популярные обычаи или личные стереотипы. Во многих случаях (как в статьях Ларры) статьи содержат значительную сатиру.

Costumbrismo (или costumbrism ) возникло из романтического желания подчеркнуть различное и своеобразное, вдохновленное французской тягой к тому же жанру. Были опубликованы тысячи статей этого типа, что ограничило развитие романа в Испании, поскольку в этом жанре преобладали повествование и отдельные персонажи, а виньетки костюмеров ограничивались общими описаниями типов личности (тореадор, продавец каштанов, водовоз и т. .). Были составлены большие антологии таких виньеток, такие как Los españoles pintados por sí mismos (испанцы, написанные ими самими) (опубликованные в двух томах в 1843–1844 годах, переизданные в одном томе в 1851 году). Известные авторы, представленные в этой работе, - мадриленьо Рамон де Месонеро Романос и андалузский Серафин Эстебанес Кальдерон .

Рамон де Месонеро Романос

Рамон Месонеро Романос (1803–1882) родился и умер в Мадриде . Он принадлежал к Испанской академии и был знатным буржуа. Его идеи были антиромантическими, и он был большим наблюдателем за жизнью вокруг него. Он был известен под псевдонимом El curioso parlante ( Говорящий свидетель ).

Его основная литературная продукция была в традициях костомбристов; однако он написал Memorias de un setentón (Воспоминания 70-летнего), намек на людей и события, которые он знал между 1808 и 1850 годами. Его работы костюмеров были собраны в томах Panorama matritense и Escenas matritenses .

Серафин Эстебанес Кальдерон

Кальдерон (1799–1867) родился в Малаге и умер в Мадриде . Он был известен как El solitario (Одинокий) и занимал высокий политический пост. Хотя он был известен своим консерватизмом, в молодости он был либералом. Он опубликовал различные стихи и исторический роман Cristianos y moriscos (Христиане и мавры), хотя его самая известная работа - это сборник костюмированных виньеток Escenas analuzas ( Андалузские сцены) (1848 г.), содержащий такие описания, как El bolero , La feria de Mairena. , Un baile en Triana и Los Filósofos del Figón .

Журналистика: Мариано Хосе де Ларра

На протяжении XIX века роль газеты была решающей. Барселонское издание El Europeo («Европейский») (1823–1824) публиковало статьи о романтизме, и благодаря публикации Испания узнала имена Байрона , Шиллера и Вальтера Скотта . Однако пресса также была орудием политической борьбы. В этом смысле следует выделить политическую сатирную прессу Trienio Liberal ( El Zurriago , La Manopla ), где проявились не только социальные темы, но и очертания кастомизма , явные прецеденты постановки Ларры.

После смерти Фернандо VII в 1833 году в журналистике произошло много важных изменений . Эмигранты после абсолютистской реакции 1823 года вернулись, и вместе с новым поколением ( Хосе де Эспронседа и Ларра) они обозначат стиль своей эпохи, хотя они многому научились за годы изгнания у передовой английской прессы. и французы. В 1836 году француз Жирарден ввел в своей газете La Presse обычай, который имел ошеломляющий и продолжительный успех: издавать романы по почте. Испанская пресса, всегда следившая за прессой своих соседей, поспешила скопировать эту инициативу; однако пик этой эпохи в Испании приходится на период с 1845 по 1855 год.

Мариано Хосе де Ларра, El pobrecito hablador (Бедный болтун) Мариано Хосе де Ларра ( Мадрид , 1809–1837 гг .), Сын либерального изгнанника, вскоре завоевал известность как журналист. Его характер был менее чем приятным. Месонеро Романос, его друг, говорил о «своей врожденной мордацидад, которая не вызывала особых симпатий». В двадцать лет он женился, но брак рухнул. С полным успехом как писатель, в 27 лет Ларра покончил жизнь самоубийством, приставив пистолет к голове, по-видимому, из-за женщины, с которой он поддерживал незаконную любовную связь.

Хотя Ларра известен своими газетными работами, он также работал в других жанрах, таких как поэзия, короткая неоклассика и сатира ( Sátira contra los vicios de la corte , или «Сатира против пороков двора»); театр с исторической трагедией Масиас ; и, наконец, исторический роман с Эль Донсель де Дон Энрике эль Дольенте о трубадоре Гальего, который убивает ослепленного ревностью мужа.

Статьи из газет Ларры

Ларра написал более 200 статей под разными псевдонимами: Andrés Niporesas, El pobrecito hablador и, прежде всего, Fígaro . Его произведения можно разделить на три группы: обычаи, литературные статьи и политические статьи.

• В статьях по кастомизму Ларра высмеивал форму испанской жизни. Он чувствовал огромную боль за свою несовершенную родину. Особое внимание следует уделять Vuelva usted mañana («Возвращайся завтра» - сатира на государственных чиновников), Corridas de toros (« Беги быков»), Casarse pronto y mal (« Женись быстро и плохо» с автобиографическим подтекстом) и Эль-кастеллано гросеро (« Грубый кастильский» на фоне сельской грубости).
• Его французское образование мешало ему развивать свои неоклассические вкусы, и это отражено в его литературных статьях , где он критиковал романтические произведения той эпохи.
• В его политических статьях ярко отражено его прогрессивное, либеральное образование, с враждебными статьями об абсолютизме и традиционализме. В некоторых из них Ларра раскрывает свое революционное ликование, например, в статье, в которой говорится: «Asesinatos por asesinatos, ya que los ha de haber, estoy por los del pueblo» («Убийства путем убийств, поскольку они необходимы нам, я за те из людей ").

Театр

Неоклассический театр мало повлиял на испанские вкусы. В начале 19 века стали популярными произведения из Сигло де Оро . Неоклассицисты презирали эти работы за несоблюдение правила трех частей (действие, место и время) и за смешение комического и драматического аспектов. Тем не менее, эти работы имели успех за пределами Испании именно потому, что не соответствовали неоклассическому идеалу.

Романтизм восторжествовал в испанском театре: «Венесийский заговор» ( «Венецианский заговор» ) Франсиско Мартинеса де ла Росы , « Эль Тровадор» ( «Трубадор» ) Антонио Гарсиа Гутьерреса и « Лос-амантес-де-Теруэль» ( «Любовники Теруэля» ) Хуана. Эухенио Хартценбуш . Но главное событие произошло в 1835 году, когда состоялась премьера « Дон Альваро о ла фуэрса дель Сино» (« Дон Альваро, или Сила судьбы» ) герцога Риваса.

Драма была наиболее развитым из театральных жанров. Все произведения содержали лирические, драматические и фантастические элементы. Свобода царила во всех аспектах театра:

• Структура: исчезло правило трех единств, навязанное испанской литературой эпохи Просвещения. Драмы, например, могут состоять из пяти стихотворных или прозаических и смешанных стихотворных актов с переменным размером. Если в неоклассических работах сценические направления были неприемлемы, то в романтизме это не преобладало, где они возникали часто. Монолог приобрел новое значение, став основным средством выражения внутренней борьбы персонажа.
• Сеттинг: Театрализованное действие приобрело динамизм за счет использования в одном спектакле множества декораций. Авторы размещают свои произведения в типичных для романтизма местах: кладбищах, руинах, уединенных деревнях, тюрьмах и т. Д. Природа соответствовала чувствам и душевным состояниям героев.
• Сюжет: Романтический театр, как правило, имеет сюжеты на легендарные, авантюрные, рыцарские и историко-национальные темы, с характерными элементами любви и свободы. Частыми мотивами были ночные сцены, дуэли, призрачные, загадочные персонажи, самоубийства и проявления галантности или цинизма. События происходили с головокружительной скоростью. Смысл драмы был не в том, чтобы просвещать , как предполагали неоклассицисты, а в том, чтобы двигаться .
• Персонажи: количество персонажей в пьесе увеличилось. Мужской герой обычно был смелым и загадочным. Героиня была невинной и верной, но страстной. Но оба были отмечены роковой судьбой; смерть - это освобождение. Больше внимания уделялось динамике действия, чем психологии персонажей.

Анхель де Сааведра, герцог Ривас

Анхель де Сааведра и Рамирес де Бакедано ( Кордова , 1791 - Мадрид , 1865) в молодости боролся против французского вторжения и приобрел политическую известность как сторонник прогресса. Он был приговорен к смерти за свои либеральные взгляды, но сумел бежать в Англию.

На Мальте он встретил английского критика, который научил его ценить классический театр и подготовил почву для того, чтобы он стал романтиком . Он жил во Франции во время изгнания и вернулся в Испанию десятью годами позже, в 1834 году. К его возвращению неоклассический либерал превратился в романтического и умеренного либерала.

Анхель де Сааведра занимал ряд важных государственных постов. Как и многие современные писатели, он начал с перенимания неоклассической эстетики в лирическом ( Поэсиас , 1874 г.) и драматическом жанрах ( Лануза , 1822 г.). Он постепенно включал романтические элементы в свои работы, что можно увидеть в таких произведениях, как El desterrado . Его обращение завершилось в « Исторических романах» .

Слава Риваса во многом основана на его работе Leyendas и особенно Don Álvaro o la fuerza del sino , пьесе, премьера которой состоялась в Teatro del Príncipe (современный Teatro Español ) в Мадриде в 1835 году. 1300 зрителей посетили и стали свидетелями первого выступления испанцев. Романтическая драма, в которой новинки сочетаются со стихами и прозой.

Хосе Соррилья

Родился в Вальядолиде в 1817 году и умер в Мадриде в 1893 году. Свою карьеру в литературе он начал с чтения стихов на похоронах Ларры, чем снискал большую известность. Он женился на вдове, которая была на шестнадцать лет младше его, но брак потерпел неудачу, и, спасаясь от нее, он уехал во Францию, а затем в Мексику в 1855 году, где император Максимилиано назначил его директором Национального театра. По возвращении в Испанию в 1866 году его встретили с энтузиазмом. Он снова женился, и, имея постоянные денежные выплаты, у него не было другого выхода, кроме как продавать свои работы без прибыли, как дон Хуан Тенорио . Суды назначили ему пенсию в 1886 году.

Работает

Литература Zorrilla обширна. Его поэзия достигает зенита с чтениями , которые представляют собой небольшие драмы, воспеваемые как повествование в стихах. Самыми важными из этих чтений являются « Маргарита ла Торнера» и « Хорошему судье, лучшему свидетелю» .

Однако его признание больше связано с его драматическими произведениями. Среди драматических произведений можно выделить «Сапожника и короля» о смерти короля дона Педро; Предатель, Исповедник и Мученик о знаменитом пекаре Мадригал, которое произошло через дона Себастьяна, короля Португалии; Дон Хуан Тенорио (1844), самая известная из его работ, представляет собой традицию во многих испанских городах в начале ноября. В нем обсуждается тема известного севильского шутника , о которой ранее писали Тирсо де Молина (17 век) и другие отечественные и зарубежные авторы.

Другие авторы

Франсиско Мартинес де ла Роса, escritor de transición (писатель перехода)

Мартинес де ла Роса (1787–1862), родился в Гранаде . Как политический деятель он активно вмешивался в дела кортесов Кадиса . Из-за своих либеральных идеалов он страдал от тюремного заключения. Он эмигрировал во Францию ​​и был назначен главой правительства в 1833 году по возвращении в Испанию. Его политика «правых средств» провалилась среди экстремистов как слева, так и справа. Современники дали ему прозвище « Rosita la pastelera » (пекарь Розита), хотя он был заключен в тюрьму, сослан и подвергся нападениям в его борьбе за столь желанную свободу.

Его первые работы полны неоклассицизма, такие как La niña en casa y la madre en la máscara («Девушка в доме и мать в маске»). Позже, когда он начал практиковать «правильные средства», перенимая новую, скрытую эстетику, он написал свои самые важные произведения: Aben Humeya y La concuración de Venecia («Заговор Венеции»).

Антонио Гарсиа Гутьеррес

Гутьеррес родился в Чиклане , Кадис , в 1813 году и умер в Мадриде в 1884 году. Из семьи ремесленников он посвятил себя словам и, не имея средств, пошел на службу в армию. В 1836 году он выпустил « Эль trovador» (« Трубадор »), произведение, которое вызвало восторженный отклик у публики, хотя и обязывало его распрощаться с нынешней ситуацией, установив в Испании действенный обычай из Франции. Благодаря своему успеху он смог преодолеть экономические трудности, с которыми он жил. При взрыве "Gloriosa" он присоединился к революционерам с гимном против Borbones, который стал очень популярным.

Хуан Эухенио Хартценбуш

Харценбуш родился и умер в Мадриде (1806–1880). Сын немецкого краснодеревщика и матери-аналусианки, он сначала посвятил себя профессии своего отца, но позже посвятил себя театру, где добился огромного успеха благодаря своей самой известной работе Los amantes de Teruel («Любовники Теруэля»). ) (1837 г.). Он продолжал публиковать рассказы, стихи и нестандартные статьи.

Мануэль Бретон де лос Эррерос

Эррерос родился в Кель , Логроньо , в 1796 году и умер в Мадриде в 1873 году. Он принял свою литературную судьбу в очень молодом возрасте, создав такие произведения, как A la vejez viruelas («К древней оспе»), Muérete y verás (« Умри, и ты увидишь ") и Эль пело де ла деэса (" Волосы рощи "). Он высмеивал романтизм, хотя некоторые из его характеристик проявляются в его комедиях, например, в « Muérete y verás» .

Постромантизм

Во второй половине девятнадцатого века ранее существовавшие интересы движения к истории и легендам вышли на новый этап, и поэзия стала более сентиментальной и интимной. Это изменение произошло из-за влияния немецкой поэзии и возобновления интереса к испанской поэзии. Постромантическая школа значительно отличалась от других своих европейских современников, за исключением немецкой поэзии Генриха Гейне .

Поэзия оставалась романтической, тогда как проза и театр больше придерживались реализма. Романтическая поэзия постепенно потеряла часть своей популярности из-за концентрации на эмоциональных силах. Повествование снизилось в пользу лиризма , а стихи стали более личными и интимными. По мере роста лиризма риторика становилась все более редкой, и общими темами были любовь и страсть к миру во всей его красоте. Романтики начали экспериментировать с новыми метрическими формами и ритмами. Однородность, которой было романтическое движение, трансформировалась во множественность поэтических идей. В общем, постромантизм представлял собой переход от романтизма к реализму.

Наиболее известными поэтами этого периода были Густаво Адольфо Беккер , Аугусто Ферран и Розалия де Кастро . Они не были особенно хорошо приняты в их современном обществе, утилитарном и неидеалистическом Реставрации, и восхищались ими гораздо меньше, чем писателями, выбравшими современные социальные темы, такими как Рамон де Кампоамор и Гаспар Нуньес де Арсе , хотя последние не имеют большого критического значения.

Густаво Адольфо Беккер

Родился в Севилье в 1836 году, Bécquer был сиротой и воспитывался у крестной. Он мечтал стать моряком, но нашел свое призвание писателем. В 18 лет он переехал в Мадрид, где перенес лишения, пытаясь добиться литературного успеха. В 21 год он заболел туберкулезом, который в конечном итоге довел его до могилы. Он отчаянно влюбился в Элизу Гильен, и она ответила ему взаимностью, но вскоре пара рассталась из-за того, что поэт изрядно потрудился. В 1861 году он женился на Касте Эстебан и работал обозревателем с политически консервативным уклоном. Позже он обеспечивал ежемесячный доход в 500 песет (большая сумма для того времени), работая критиком романов, но он потерял работу во время революции 1868 года . Он расстался со своей не очень верной женой, разочаровался и вел грязный и богемный образ жизни. В 1870 году умер его неразлучный спутник и брат Валериано . Беккер примирился с Кастой, но умер несколько месяцев спустя в 1870 году в Мадриде и был похоронен вместе со своим братом в Севилье .

Прозаическая работа Беккера содержится в « Лейендасе» , произведении из двадцати одной истории, в которых преобладают темы тайны и загробной жизни в истинно романтическом стиле. Он также написал Cartas desde mi celda , собрание хроник, составленное во время его пребывания в монастыре Веруэла . Подобным образом вся поэзия Бекера собрана в Римасе . 79 стихотворений короткие, состоят из 2, 3 или 4 строф (за редкими исключениями), обычно содержат созвучную рифму и написаны вольным стихом .

Розалия де Кастро

Де Кастро родилась в Сантьяго-де-Компостела в 1837 году и была внебрачной дочерью незамужних любовников, что вызвало у нее неизлечимую горечь. Живя в Мадриде, она познакомилась, а позже вышла замуж за галицкого историка Мануэля Мургуиа. Пара жила в разных местах по всей Кастилии , но Розалия никогда не чувствовала себя связанной с этим регионом и в конечном итоге сумела поселить семью в Галисии . Брак не был счастливым, и пара пережила экономические трудности, так как вырастили шестерых детей. Она умерла от рака в Ирия Флавия в 1885 году, а ее останки были захоронены в Сантьяго-де-Компостела , подходящем месте для любовника из Галисии.

Хотя де Кастро не был плодовитым в прозе, она достигла дурной славы благодаря фильму El caballero de las botas azules ( Кавалер в синих ботинках ), который имел философские и сатирические наклонности. Она получила наибольшее признание за свой поэтический вклад в испанскую литературу. Ее первые книги, La flor (Цветок, 1857) и A mi madre (Моей Матери, 1863), обладают некоторыми романтическими чертами с эспронседскими стихами. Три ее самых запоминающихся работы:

• Cantares gallegos: эта работа была разработана во время пребывания Розалии в Кастилии, когда она еще дольше находилась на своей родине в Галисии. В Кастилии она чувствовала себя изгнанницей, потому что, по ее словам, было мало уважения к галицким вещам. Cantares gallegos был произведением простых стихов на популярные темы и ритмы. Она испытывала ностальгию по родине и хотела вернуться:

Айриньос, айриньос айрес,

айриньос да минья терра;

айриньос, айриньос айрес,

airiños, levaime a ela.

Она также изливала свой гнев на Кастилию, которую считала эксплуататором бедных трудящихся галичан:

Премита Диос, кастельянос,

castellanos que aborrezco,

Qu'antes Os Gallegos Morran

qu'ir a pedirvos sustento.

• Follas novas (Новые листья): В прологе этой работы Розалия объясняет, что ее книга - продукт боли и разочарования. В этих стихотворениях она воспевает не физическую Галицию, а свои собственные страдания и страдания галицкого народа. Она также имеет дело с ubi sunt , в котором она выражает сожаление и гнев по поводу того, что ее лишили счастья и прошлых иллюзий.

Aquelas risas sin fin,

аквель бринкар грех долор,

аквела лука алегрия

¿Por qué acabóu?

• En las orillas del Sar: Многие критики считают это произведение вершиной поэзии Розалии. Это единственный из трех крупных романов, написанных на кастильском испанском языке . В то время его не уважали за пределами Галиции, но « Поколение 98» снова привлекло внимание к этим стихам. В Лас-Ориллас-дель-Сар она признается в своей личной жизни, любви и боли, человеческой несправедливости, вере, смерти, вечности и т. Д.

Антиромантические поэты

Этих поэтов также можно было считать приверженцами реализма , учитывая упадок романтического движения и их противоположную позицию по отношению к нему.

Рамон де Кампоамор

( Навиа , Астурия , 1817– Мадрид , 1901), идейно умеренный, был губернатором и депутатом. В своей книге « Поэтика» он заявил о своем намерении прийти к «искусству идей». Таким образом, у стихотворения будет четко определенный аргумент. Он также пытался выполнить такие идеи в Humoradas , в Doloras , и в poemas Pequeños . В humoradas ( «остротами») были короткие стихи , написанные для альбомов и поклонников его друзей. Один из них идет:

En este mundo traidor

нада эс вердад ни ментира;

todo es según el color

del cristal con que se mira.

В этом коварном мире

нет ничего ни правды, ни лжи;

все зависит от цвета

кристалла, сквозь который смотрят.

У долора были философские амбиции, как в ¡Quién supiera escribir! ( Кто умел писать ) и El gaitero de Gijón ( Хихонский волынщик ). В стихотворениях Пекеньо ( Короткие стихотворения ), 31 кратком сочинении, Кампоамор описывает мелочи души женщины, как в El tren expreso ( Экспресс-поезд ). Модернистское мышление рассматривает Кампоамор как символ анти-поэта из-за такого грубого, банального мышления, как это.

Гаспар Нуньес де Арсе

( Вальядолид , 1834–1903 Мадрид ). Он также был губернатором и депутатом, а также министром. Он написал пьесу El haz de leña ( Связка дров ), сюжет которой касается загадочной смерти дона Карлоса, сына короля Испании Филиппа II . Его самые известные поэтические произведения - La última lamentación de lord Byron ( Последнее оплакивание лорда Байрона ), длинный монолог о несчастьях мира, существовании высшего, всемогущего существа, политике и т. Д., И La visión de Fray Мартин ( Видение брата Мартина ), в котором Нуньес де Арсе изображает Мартина Лютера, созерцающего со скалы народы, которые следовали за ним.

Смотрите также

• Испанские писатели-романтики : Список авторов-романтиков.
• Романтизм : общий взгляд на движение.
• Испанская литература : эволюция испанской литературы.

Рекомендации

• Эта статья в значительной степени основана на соответствующей статье в испаноязычной Википедии , доступной в версии от 25 июня 2006 г.

Библиография

• Historia de la Literatura Española. Эль Романтизм , Хуан Луис Альборг, Мадрид , Гредос, 1980.
• Historia de la Literatura Española. Эль Сигло XIX (I), Виктор Гарсия де ла Конча, Мадрид , Эспаса Кальпе, 1998.
• La Imaginación romántica , CM Bowra, Taurus, Madrid , 1972.
• Лас-Романтикас , Сьюзан Киркпатрик, Касталия, Мадрид , 1991.
• El alma romántica y el sueño , A. Béguin, Fonde de Cultura Económica, Мадрид , 1993.
• Эль-романтизм , Гра Балагер, Монтесинос, Барселона , 1988.
• Испанский романтизм , Висенте Льоренс, Мадрид , Фонд Хуана Марча, Касталия, 1983.
• Испанский романтизм , Рикардо Навас Руис, Мадрид , Катедра, 1982.
• Historia del movimiento romántico en España , E. Allison Peers, Gredos, Madrid , 1954, 2 тома.
• «Интернализация квест-романтики», романтизм и сознание , Х. Блум, Nueva York , Norton, 1970.
• Panorama Crítico del Romanticismo Español , Леонардо Ромеро Тобар, Мадрид , Касталия, 1994.
• Романтизм: традиция и революция , М. Х. Абрамс, Visor, Мадрид , 1992.
• Los orígenes del romanticismo reaccionario español: el matrimonio Böhl de Faber , G. Carnero, Universidad de Valencia, 1978.
• Los orígenes del Romanticismo , Ф. Гарридо Паллардо, Барселона , Труда, 1968.
• Entre pueblo y corona. Ларра, Espronceda y la New York Historya del Romanticismo , G. Güntert y JL Varela, Мадрид , UCM, 1986.
• La época del Romanticismo (1808–1874) , Х. Юречке, Мадрид , Эспаса-Кальпе, 1989.
• Trayectoria del romanticismo español Madrid , P. Sebold, Madrid , Crítica, 1983.
• De ilustrados y románticos , П. Себольд, Мадрид , универсальный музей, 1952.
• Poesía española del siglo XIX , J. Urrutia, Madrid , Cátedra, 1985.
• José de Espronceda y su tiempo. Literatura, sociedad y política en tiempos del romanticismo , R. Marrast, Barcelona , Crítica, 1989 (1ª edición, 1974).
• Испанский романтический театр (1830–1850). Autores, obras, bibliografía , P. Menarini, Bologna, Atesa, 1982.

внешние ссылки

• (на испанском языке) Biblioteca Literaria del Siglo XIX
• (на испанском языке) El Romanticismo en don Quijote.org
• (на испанском языке) Sociedad de Literatura Española del Siglo XIX
• (на испанском языке) Romanticismo frente a Clasicismo en El Artista
• (на испанском языке) La pintura teatral española en el siglo XIX