Страсти по Луке (Пендерецкий) - St Luke Passion (Penderecki)
| Страсти по Луке | |
|---|---|
| по Кшиштофа Пендерецкого | |
.jpg) Спектакль в Театре Новая Опера , Москва , 2016 г.
| |
| английский | Страсть и смерть Господа нашего Иисуса Христа от Луки |
| Полное название | Passio et mors Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam |
| Текст |
|
| Язык | латинский |
| Выполнено | 30 марта 1966 г. |
| Подсчет очков |
|
Страсть Святого Луки (полное название: Passio Et Mors Domini Nostri Jesu Кристи Secundum Lucam , или страсть и смерть Господа нашего Иисуса Христа Согласно Святого Луки ) является работа для хора и оркестра написана в 1966 году польским композитором Кшиштофа Пендерецкого , который , рассматриваемая в контексте официально атеистической Польской Народной Республики и других стран Восточного блока , делает ее потенциально подрывную тему еще более примечательной. Пендерецкий написал работу в ознаменование тысячелетия польского христианства после крещения и обращения польского князя Мешко I в 966 году нашей эры. Сеттинг Пендерецкого является одним из нескольких музыкальных сеттингов истории Страстей и содержит текст из Евангелия от Луки, а также других источников, таких как Stabat Mater . Несмотря на почти полную атональность « Страстей» и использование авангардных музыкальных приемов, музыкальная публика оценила резкую мощь произведения и прямое эмоциональное воздействие, и произведение было исполнено еще несколько раз вскоре после его премьеры 30 марта 1966 года.
Музыкальный контент
Композиционные техники
Страсть почти полностью атональной, за исключением двух основных триад , которые происходят один раз в конце Stabat Mater, а капелла , и однажды, в E-мажорной триады, в самом конце работы с полными хоров, оркестра и органа . В нем очень часто используются группы тонов , часто играемые фортиссимо медными духами или органом. Контрапунктным эквивалентом кластеров тонов является микрополифония , которая является одним из подходов к текстуре , встречающимся в этой пьесе ( Stein 1979 , 234).
Иногда Пендерецкий использует двенадцатитоновый сериализм и мотив БАХа . Более того, Дэвид Вордсворт считает, что мотив БАХа объединяет все произведение ( Вордсворт 2013 , 47). Основной тоновый ряд , Cantus Firmus I, - это C ♯ –D – F – E – E ♭ –F ♯ –G – G ♯ –B – B ♭ –A – C. Тональный ряд Cantus Firmus II - E – E ♭ –F – F ♯ –D – C ♯ –G – A ♭ –B ♭ –A – C – B. В припеве используется множество расширенных техник , включая крик, разговор, хихиканье и шипение.
Оркестровка
-Люк Страсть оценивается для больших сил: а рассказчик (который действует в качестве евангелиста ); сопрано , баритон и бас- солисты (баритон исполняет роль Христа, а сопрано и бас исполняют другие роли по мере необходимости); три смешанных хора и хор мальчиков ; и большой оркестр в составе:
|
|
|
Текст
Текст Страстей по Луке полностью на латыни . Первоисточник текста - Евангелие от Луки; однако он содержит другие источники, такие как гимны , псалмы и причитания .
Разделы текста
Страсть делится на две части и двадцать семь секций, тринадцать в части I и четырнадцать в Части II. Их названия следующие.
Часть I
- O Crux Ave («О Святой Крест» из гимна Vexilla Regis prodeunt ), хор и оркестр
- Et egressus ibat ("И он вышел", Гефсиманский сад ), рассказчик, баритон и оркестр
- Deus Meus («Боже мой», молитва Христа в Гефсимании, из Псалма 21), баритон, хор и оркестр
- Domine, quis Habitat («Господь, живущий ...», из Псалмов 14, 4 и 15), сопрано и оркестр
- Adhuc eo loquente ("И все же, пока он говорил", Иуда предательство Христа), рассказчик, баритон, хор и оркестр
- Иерусалим ("Иерусалим" из "Оплакивания Иеремии"), хор и оркестр
- Ut quid, Domine ("Почему, Господи" из Псалма 9), хор а капелла
- Comprehendentes autem eum ("Тогда они взяли его", отречение Петра от Христа), рассказчик, сопрано, бас, хор и оркестр
- Иудика меня, Деус («Дай приговор со мной, Боже» из Псалма 42), бас и оркестр
- Et viri, qui tenebant illum («И люди, которые держали Иисуса ...», насмехаясь над Христом), рассказчик, баритон, хор и оркестр
- Иерусалим (текст идентичен разделу 6)
- Miserere mei, Deus («Помилуй меня, Боже» из Псалма 55), chorus a cappella
- Eturgens omnis («И восстал народ ...», Суд над Христом перед Пилатом и смертный приговор), рассказчик, баритон, бас, хор и оркестр
Часть II
- Et in pulverem («И в прах» из Псалма 21), хор и оркестр
- Et baiulans sibi crucem («И несущий свой крест», дорога на Голгофу), рассказчик и оркестр
- Popule meus («Мои люди» из « Империи» ), хор и оркестр
- Ibi crucifixerunt eum («Там распяли Его», распятие Христа), рассказчик и оркестр
- Crux fidelis («О верный крест», от Pange lingua gloriosi proelium certaminis ), сопрано, хор и оркестр
- Iesus autem dicebat («Тогда сказал Иисус», прощение Христа), рассказчик, баритон и оркестр
- In pulverem mortis («В прах смерти» из Псалма 21), хор а капелла
- Et stabat populus («И встал народ», насмешки Христа на кресте), рассказчик, хор и оркестр
- Unus autem («И один из них ...», хорошие и плохие воры), рассказчик, баритон, бас, хор и оркестр
- Stabant autem iuxta crucem («Вот стоял у креста», Иисус обращается к матери и Иоанну из Евангелия от Иоанна ), рассказчик, баритон и оркестр
- Stabat Mater («Мать стояла ...» из последовательности Stabat Mater ), хор а капелла
- Erat autem fere hora sexta («И было около шестого часа», рассказ о смерти Христа от Луки и Иоанна), рассказчик, баритон, хор и оркестр
- Alla breve (обозначение темпа на итальянском языке, указывающее на быстрый двойной метр ), только оркестр
- In pulverem mortis ... In te, Domine, speravi ("В прах смерти ... На Тебя, Господи, я уповал" из Псалма 30), сопрано, баритон, бас, хор и оркестр
Ссылки
- Штейн, Леон. 1979. Структура и стиль: изучение и анализ музыкальных форм . Майами: Сумми-Бирчард.
- Вордсворт, Дэвид. 2013. «Ноябрь и декабрь». Журнал «Хор и орган» , стр. 47–51. Майами: Сумми-Бирчард.
дальнейшее чтение
- Робинсон, Рэй и Аллен Винольд. 1983. Этюд Страстей Пендерецких по св. Луке . Издание Moeck 4026. Целле: Moeck. ISBN 9783875490169 .