Собор Святого Вита -St. Vitus Cathedral

Собор Святого Вита
Собор Святого Вита
Кафедральный собор Святых Вита, Вацлава и Адальберта
Чехия : Katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha
	Собор Святого Вита полностью расположен в комплексе Пражского Града .
	Собор Святого Вита
	50°05′27″ с.ш. 14°24′02″ в.д. / 50,09083°С 14,40056°В Координаты: 50°05′27″ с.ш. 14°24′02″ в.д. / 50,09083°С 14,40056°В
Расположение	Прага
Страна	Чешская Республика
Номинал	Римский католик
Веб-сайт	катедраласватеховита .cz / cs
История
Статус	кафедральный собор
Основан	в. 930 ; 1344 (нынешняя церковь)
освященный	12 мая 1929 г.
Архитектура
Функциональное состояние	Активный
Архитектор (ы)	Питер Парлер , Матиас Аррасский
Архитектурный тип	Церковь
Стиль	готика
Завершенный	1929 г.
Характеристики
Длина	124 м (407 футов)
Ширина	60 м (200 футов)
колокола	7
Администрация
Архиепископия	Прага
Духовенство
Архиепископ	Доминик Дука
Провост	Вацлав Малый
Дин	Ондржей Павек
Дьякон (ы)	Штепан Фабер

Кафедральный собор Святых Вита , Вацлава и Адальберта ( чешский язык : metropolitní katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha ) — римско-католический кафедральный собор в Праге , резиденция пражского архиепископа . До 1997 года собор был посвящен только Святому Виту и до сих пор обычно называется только Собором Святого Вита ( чешский : katedrála svatého Víta ).

Этот собор является выдающимся образцом готической архитектуры и является самой большой и самой важной церковью в стране. Расположенный в Пражском Граде и содержащий гробницы многих чешских королей и императоров Священной Римской империи , собор находится в собственности чешского правительства как часть комплекса Пражского Града . Размеры собора составляют 124 м × 60 м (407 футов × 197 футов), высота главной башни 102,8 м (337 футов), передние башни 82 м (269 футов), высота арки 33,2 м (109 футов).

Истоки

Нынешний собор является третьим из серии религиозных зданий на этом месте, посвященных святому Виту. Первой церковью была ротонда в раннем романском стиле , основанная Вацлавом I, герцогом Богемии в 930 году. Этот святой покровитель был выбран потому, что Вацлав приобрел святую реликвию – руку св. Вита – от императора Генриха I. Также возможно, что Вацлав, желая легче обратить своих подданных в христианство , выбрал святого, имя которого ( Svatý Vít по-чешски) очень похоже на имя славянского солнечного божества Свантевита . Два религиозных населения, растущее христианское и уменьшающееся языческое сообщество, жили одновременно в Пражском Граде, по крайней мере, до 11 века.

План собора (синий) с очертаниями прежних романских построек (красный и черный)

В 1060 году, когда было основано Пражское епископство, князь Спытихнев II приступил к строительству более просторной церкви, так как стало ясно, что существующая ротонда слишком мала для верующих. На его месте была построена гораздо более крупная и представительная романская базилика . Хотя это еще не полностью реконструировано, большинство экспертов сходятся во мнении, что это была трехнефная базилика с двумя хорами и парой башен, соединенных с западным трансептом. Дизайн собора напоминает романскую архитектуру Священной Римской империи , в первую очередь церковь аббатства в Хильдесхайме и Шпейерский собор . Южная апсида ротонды была включена в восточный трансепт новой церкви, потому что в ней находилась гробница св. Вацлава, который к тому времени стал покровителем чешских князей. К югу от новой церкви был также построен епископский особняк, который был значительно увеличен и расширен в середине 12 века.

Готический собор

Панорама трансепта

Строительство современного готического собора началось 21 ноября 1344 года, когда резиденция в Праге была преобразована в архиепископство. Король Иоанн Богемский заложил первый камень в фундамент нового здания. Покровителями были капитул собора (во главе с деканом), архиепископ Арност Пардубицкий и, прежде всего, Карл IV , король Богемии и будущий император Священной Римской империи , который задумал новый собор стать коронационная церковь, семейный склеп, сокровищница самых ценных реликвий королевства и место последнего упокоения и место паломничества святого покровителя Вацлава. Первым мастером-строителем был француз Матиас Аррасский , вызванный из папского дворца в Авиньоне . Матиас спроектировал общую планировку здания как, в основном, импорт французской готики: трехнефная базилика с контрфорсами , короткий трансепт , хор с пятью пролетами и десятиугольная апсида с амбулаторными и расходящимися часовнями. Однако он дожил до постройки только самых восточных частей хора: аркад и амбулатории. Стройная вертикальность поздней французской готики и четкое, почти жесткое соблюдение пропорций отличают его работы сегодня.

После смерти Матиаса в 1352 году 23-летний Петер Парлер взял на себя управление мастерской собора в качестве главного строителя. Он был сыном архитектора Хайлиг-Кройц-Мюнстер в Швебиш-Гмюнд . Первоначально Парлер работал только по планам, оставленным его предшественником, построив ризницу с северной стороны хора и часовню с юга. Как только он закончил все, что Матиас оставил незавершенным, он продолжил в соответствии со своими собственными идеями. Смелый и новаторский дизайн Парлера привел к новому уникальному синтезу готических элементов в архитектуре. Это лучше всего иллюстрируется сводами , которые он спроектировал для хора. Так называемые своды Парлера или своды-сетки имеют двойные (а не одинарные, как в классических паховых сводах высокой готики ) диагональные ребра, охватывающие ширину хорового пролета. Перекрещивающиеся пары ребер создают сетчатую конструкцию (отсюда и название), значительно укрепляющую свод. Они также придают живой орнамент потолку, поскольку пересекающиеся сводчатые пролеты создают динамичный зигзагообразный узор по всей длине собора.

Мозаика Страшного суда у Золотых ворот (с комментариями)

В то время как Матиас Аррасский получил образование геометра, делая упор на жесткие системы пропорций и четкие математические композиции в своем дизайне, Парлер обучался скульптору и резчику по дереву. Он относился к архитектуре как к скульптуре, почти как к игре со структурными формами в камне. Помимо его смелых сводов, особенности его работы также можно увидеть в дизайне колонн (с классическими колоколообразными колоннами , которые были почти забыты высокой готикой ), оригинальном своде купола новой часовни Св. Вацлава, волнообразной стены фонаря , оригинальная ажурная ажурность окон ( у него нет двух одинаковых окон, орнамент всегда разный) и глухие ажурные панели контрфорсов. Архитектурной скульптуре отводилась значительная роль, в то время как Парлер руководил строительством, что можно увидеть в карнизах, перемычках проходов и, в частности, в бюстах на трифории , на которых изображены лики царской семьи, святых, пражских епископов. и два мастера-строителя, включая самого Парлера.

Однако работы над собором шли медленно, потому что император поручил Парлеру множество других проектов, таких как строительство нового Карлова моста в Праге и многих церквей по всему Чешскому королевству. К 1397 году, когда умер Петер Парлер, были закончены только хоры и части трансепта.

Вид на Кафедральный собор и Пражский Град над рекой Влтавой

После смерти Петера Парлера в 1399 году его дело продолжили его сыновья, Венцель Парлер и особенно Йоханнес Парлер ; их, в свою очередь, сменил некий Мастер Петрилк, который, по общему мнению, также был членом мастерской Парлера. Под руководством этих трех мастеров были закончены трансепт и большая башня на его южной стороне. Таким же был фронтон, соединяющий башню с южным трансептом. Прозванные «Золотыми воротами» (вероятно, из-за изображенной на них золотой мозаики Страшного суда ), именно через этот портал короли входили в собор для церемоний коронации.

Весь процесс строительства остановился с началом гуситской войны в первой половине 15 века. Война положила конец мастерской, которая стабильно работала на протяжении почти века, а убранство собора, десятки картин и скульптур сильно пострадали от разрушительного действия гуситского иконоборчества . Как будто этого было недостаточно, большой пожар 1541 года сильно повредил собор.

Часовня Святого Вацлава

Пожалуй, самым выдающимся местом в соборе является часовня Святого Вацлава , в которой хранятся мощи святого. Питер Парлер построил комнату между 1356 (год, когда он вступил во владение) и 1364 годом с ребристым сводом . Нижние части стен украшены более чем 1300 полудрагоценными камнями и картинами, изображающими Страсти Христовы , датируемыми первоначальным убранством часовни в 1372–1373 годах. В верхней части стен есть картины, изображающие жизнь святого Вацлава, работы мастера литомержицкого алтаря между 1506 и 1509 годами. Над алтарем находится готическая статуя святого Вацлава, созданная Йиндржихом Парлером (племянником Петра) в 1373 году. Часовня закрыта для публики, но ее можно осмотреть с порога.

Небольшая дверь с семью замками в юго-западном углу часовни ведет в Зал Короны, в котором хранятся драгоценности чешской короны , которые выставляются на всеобщее обозрение только раз в (примерно) восемь лет.

Ренессанс и барокко

В течение большей части следующих столетий собор простоял недостроенным. Он был пристроен к большой башне и трансепту, который был закрыт временной стеной. На месте строящегося трехнефного нефа стояла деревянно-крытая постройка, в которой службы совершались отдельно от интерьера хора. Неоднократные попытки продолжить работы над собором в основном не увенчались успехом. Во второй половине 15 века король Владислав II поручил великому архитектору эпохи Возрождения и готики Бенедикту Риду продолжить работы над собором, но почти сразу после начала работы они были прерваны из-за нехватки средств. Более поздние попытки закончить собор привнесли в готическое здание лишь некоторые элементы эпохи Возрождения и барокко , в первую очередь явно отличающийся барочный шпиль южной башни работы Николауса Пакасси (1753–1775) и большой орган в северном крыле трансепта.

Южная дверь и башня, включая шпиль

Завершение в 19 и 20 веках

Коронация короля Фердинанда V Богемии в 1836 году .

В 1844 году Вацлав Пешина , энергичный каноник св. Вита , вместе с неоготическим архитектором Йозефом Краннером представили программу реконструкции и завершения великого собора на собрании немецких архитекторов в Праге. В том же году было образовано общество под полным названием «Союз по достройке собора св. Вита в Праге», целью которого было отремонтировать, дополнить и избавить строение от всего изуродованного и стилистически враждебного . Йозеф Краннер руководил работами с 1861 по 1866 год, которые в основном заключались в ремонте, удалении барочных украшений, которые считались ненужными, и восстановлении интерьера. В 1870 году рабочие наконец заложили фундамент нового нефа, а в 1873 году, после смерти Крамера, архитектор Йозеф Мокер взял на себя руководство реконструкцией. Он спроектировал западный фасад в типичной классической готической манере с двумя башнями, и тот же дизайн был принят после его смерти третьим и последним архитектором реставрации Камилом Гильбертом.

В 1920-х годах над фасадом работал скульптор Войтех Сухарда , а знаменитый чешский художник в стиле модерн Альфонс Муха украсил новые окна в северной части нефа. Франтишек Кисела спроектировал окно-розетку с 1925 по 1927 год, на котором изображены сцены из библейской истории творения . К юбилею св. Вацлава в 1929 году собор св. Вита был окончательно закончен, спустя почти 600 лет после его начала. Несмотря на то, что вся западная половина собора является неоготической пристройкой, при реставрации была использована большая часть дизайна и элементов, разработанных Петром Парлером, что придало собору в целом гармоничный, единый вид.

Орган

Орган в северном трансепте

Собор Святого Вита имеет два корпуса органов. Верхний фасад принадлежал барочному органу, построенному в 1765 году Антоном Гартнером. У него было 40 упоров на 3 мануала и педали. Этот случай чисто декоративный. Связанная работа была перевезена примерно в 1909 году и потеряна.

Нижний неоклассический корпус содержит сегодняшний главный орган. Он был построен Йозефом Мельцелем в 1929–31 годах. Капитальный ремонт провел органный мастер Брахтл Кански (1999–2001). Довольно скромный по отношению к большому церковному пространству инструмент имеет 58 упоров на 3 мануала и педали, всего 4475 труб. Действие чисто пневматическое. При большом количестве основных труб (флейт и мундштуков) и небольших язычков (трубы) инструмент имеет довольно мягкий тон — типичную черту постромантических органов.

Влияние

Западный вид и главный портал

Восточный фасад

Собор св. Вита оказал огромное влияние на развитие характерного для Центральной Европы стиля поздней готики . Члены мастерской Парлер и семья Парлер (оба были основаны на строительной площадке Святого Вита) спроектировали множество церквей и зданий по всей Центральной Европе. Более известные примеры включают собор Святого Стефана в Вене , Страсбургский собор , церковь Святого Марка в Загребе и церковь Святой Варвары в Кутной Горе , также в Чешской Республике. Региональные готические стили Словении , северной Хорватии , Австрии , Чехии и южной Германии находились под сильным влиянием дизайна Parler.

Особый интерес представляют сетчатые хранилища Парлера . Поздняя готика Центральной Европы характеризуется богато украшенными и необычными сводами, практика, которая была начата Парлером, когда он разработал свою собственную систему сводов для хора собора Святого Вита. Другой региональный готический стиль также демонстрирует удивительную изобретательность и орнамент в дизайне сводов, перпендикулярный стиль английской готики . Остается вопрос, что на что повлияло. Некоторые британские историки искусства и архитектуры подозревали, что Питер Парлер мог в какой-то момент своей жизни поехать в Англию, изучая великие английские готические соборы, которые затем вдохновили его на работу о святом Вите. Однако, принимая во внимание, что перпендикулярный стиль и использование поистине экстравагантных сводов в английской готике началось в самом конце XIV века, также вполне возможно, что именно пражский собор Святого Вита оказал влияние на развитие английской готики.

Недавняя история

В 1997 году, к 1000-летию со дня смерти святого Адальберта , патроциниум (посвящение) церкви был повторно посвящен святым Вацлаву и святому Адальберту. Предыдущая романская базилика имела этот тройной патроциниум главным богемским покровителям с 1038 года, когда здесь были помещены мощи святого Адальберта. Череп святого Адальберта хранится в Гильбертовской сокровищнице.

В 1954 году постановлением правительства весь Пражский Град был передан в собственность «всего чехословацкого народа» и в управление Канцелярии президента. Начиная с 1992 года, после Бархатной революции , церковь подала несколько петиций с просьбой определить истинного владельца строения. Спустя 14 лет, в июне 2006 года, городской суд в Праге постановил, что постановление 1954 года не изменило право собственности на собор и владельцем является митрополичий капитул Святого Вита. В сентябре 2006 года Офис президента передал управление столичному отделению. Однако в феврале 2007 года Верховный суд Чешской Республики отменил решение городского суда и вернул дело в суд общей юрисдикции. В сентябре 2007 года Окружной суд Праги 7 постановил, что собор принадлежит Чешской Республике, это решение было подтверждено Городским судом в Праге, а Конституционный суд отклонил апелляцию Митрополичьего капитула, однако отметил, что капитул бесспорно владеет внутреннее убранство собора. Митрополичье отделение рассматривало возможность продолжения дела в Европейском суде по правам человека , однако в мае 2010 года новый пражский архиепископ Доминик Дука и президент государства Вацлав Клаус вместе заявили, что не желают продолжать судебные конфликты. Они установили, что семь человек, которые традиционно являются держателями ключей от палаты Святого Вацлава с драгоценностями чешской короны , становятся также советом для координации и организации управления и использования собора. Однако споры о праве собственности на некоторые родственные канонические дома продолжаются.

В июле 2012 года Палата депутатов приняла закон о компенсации церквям за имущество, конфискованное коммунистическим правительством. Сенат одобрил законопроект в ноябре 2012 года, а правительство реализовало его в июне следующего года после решения юридических проблем.

Галерея

Оконная розетка "Сотворение мира"
Окно хора
Часовня Шварценберга
Часовня Гроба Господня
Часовня Святой Людмилы
Тунская часовня
Окно над Золотыми воротами
Часовня Святого Сигизмунда
Старая архиепископская часовня
Часовня Девы Марии

дальнейшее чтение

Фучикова, Элишка, Мартин Халата, Клара Халманова, Пвел Шойфлер. «Пражский Град в фотографиях /1956-1900». Прага: Správa Pražského hradu a Nakladatelství KANT, 2005. ISBN 80-86217-94-9
К. Бенешовска, П. Хотебор, Т. Дурдик, М. Пласек, Д. Прикс, В. Разим. «Архитектура готики», т. 2 из серии «Десять веков архитектуры», Администрация Пражского Града и DaDa, as, Прага, 2001 г., ISBN 80-86161-41-2 (английская версия)

Languages

In other projects