Банда (опера) - Banda (opera)

В опере , Банда ( итальянская для группы ) относится к музыкальному ансамблю (обычно из духовых инструментов ) , который используется в дополнении к главному оркестру и играет музыку , которая на самом деле слышала персонажи в опере. Банда суль Palco (полоса на сцене) был заметно использован в Rossini неаполитанских опер «ы. Верди использовал термин banda для обозначения banda sul palco , как в партитуре для Rigoletto . Он использовал термин banda interna (внутренняя группа) для обозначения группы, которая все еще отделена от оркестра, но слышна из кулис за сценой. Ранние партитуры « Травиаты» используют banda interna .

Происхождение

Диегетическое живописание музицирования присутствует в самых ранних оперных изображениях в Орфее , аккомпанируя себе , но более крупные сценические ансамбли , кажется, впервые появились в Доне Жуане , наиболее эффектно в полимерах Акта I шара , где ветер Harmonie соединяется два скрипичных и басовыми оркестры для одновременного сопровождения менуэта , контданса и вальса . Опера Джованни Паизиелло « Пирро» , которая открылась через несколько недель в декабре 1787 года, знаменует собой первое использование термина банда в смысле духового оркестра . В то время как серенада Альмавивы сопровождается из ямы в обоих Паизиелло ( в 1782) и Россини (1816) Севильский цирюльник , от 1818 опера Россини Ricciardo е Zoraide в Банда была создана в качестве независимого института в итальянских оперных театров.

Организация банды

Такие композиторы, как Россини и Верди, использовали банду . Композиторы писали музыку на двух нотоносцах , а капельмейстер добавил кларнеты в верхний регистр и медные духовые в средний и нижний. В Парижской опере в середине девятнадцатого века Адольф Сакс использовал только медные духовые инструменты, многие из которых были саксофонами .

Банда был очень похож на военный оркестр . В нем участвовало около двадцати игроков, но обычно они не входили в оперную труппу - обычно игроков выбирал местный импресарио . В Палермо , Бурбон войско было набрано для опер, и в Венеции , Кинский «s австрийской армии полки , в аналогичном качестве, было высоко оценено.

Верди и банда

Согласно Уорраку и Уэсту, банда «наиболее ярко проявляется в операх Верди, где ее волнующий, откровенно вульгарный звук хорошо сочетается с общим чувством Рисорджименто таких ранних произведений, как« Набукко » и« Я Ломбарди » . В своих более поздних операх он использовал банду. конвенции в более гибкой манере, начиная с тонкостью бальных сцен в Риголетто и Бал - маскарад в резкость на аутодафе сцене Дон Карлос «. Джулиан Бадден, отвергая использование Россини банды как «всегда натуралистическое и поверхностное», продолжает, отвергая музыку банда Доницетти и Беллини , и, наконец, пишет: «Верди было предоставлено возможность проникнуть в глубины пошлости с его маршем банда , даже в одно время. когда его стиль в целом изменился ... Так называемая группа Кински в Венеции имела очень высокую репутацию, и Верди, отказавшийся писать для нее в Аттиле , постарался включить ее во все свои последующие Венецианские оперы ».

Смотрите также

Ссылки

дальнейшее чтение

внешние ссылки