Система сценического монитора - Stage monitor system
Система сценического монитора - это набор обращенных к исполнителю громкоговорителей, называемых мониторами , сценическими мониторами , напольными мониторами , клиньями или откидными крышками на сцене во время выступлений с живой музыкой, в которых система звукоусиления используется для усиления выступления для аудитории. Система мониторинга позволяет музыкантам четко слышать себя и других участников группы.
Звук на концертах популярной и рок-музыки усиливается усилителями мощности через систему звукоусиления. За исключением самых маленьких заведений, таких как кофейни , в большинстве средних и крупных заведений используются две звуковые системы. Основная или фронтальная (FOH) система усиливает звуки на сцене для основной аудитории. Система мониторинга управляется смесью, отдельной от внешней системы. Этот микс обычно выделяет вокал и акустические инструменты, чтобы их можно было услышать через электронные инструменты и барабаны .
Системы мониторинга бывают разных размеров и сложности. В небольшом пабе или ночном клубе на сцене может быть один динамик для монитора, чтобы ведущий вокалист мог слышать их пение, а сигнал для монитора мог воспроизводиться на той же микшерной консоли и звукорежиссере, что и микшер в зале. Рок-концерт на стадионе может использовать большое количество мониторов, отдельную микшерную панель и звукорежиссера на сцене или рядом с ней для мониторов. В самых сложных и дорогих конфигурациях мониторов каждый выступающий на сцене может попросить звукорежиссера предоставить отдельный микс для отдельных мониторов. Например, солист может попросить, чтобы он слышал в основном свой голос на мониторе перед собой, а гитарист может попросить слышать в основном басиста и барабанщика на своем мониторе.
Роль
Для воспроизведения живого звука во время концертов популярной музыки на средних и крупных площадках обычно используются две полные акустические системы и системы громкоговорящей связи (также называемые системами звукоусиления ): основная или передняя система и монитор или складная система. . Каждая система состоит из микшерного пульта, оборудования для обработки звука, усилителей мощности и динамиков.
Без системы FOLDBACK, звук , который на сцене исполнители бы услышать от передней части домов был бы отражалось отражения прыгающих от задней стенки места. Естественно отраженный звук задерживается и искажается, что может, например, привести к тому, что певец будет петь несвоевременно с группой. В ситуациях с плохими или отсутствующими фолдбек-миксами вокалисты могут в конечном итоге петь фальшиво или не вовремя с группой.
Система мониторинга воспроизводит звуки выступления и направляет их на выступающих на сцене (обычно с использованием клиновидных кабинетов для мониторных динамиков), чтобы помочь им услышать инструменты и вокал. Отдельно микшированный сигнал часто направляется на складной динамик, чтобы музыканты могли слышать свое выступление так же, как его слышит публика, или таким образом, который помогает улучшить их исполнение. Чаще крупные профессиональные группы и певцы часто используют небольшие внутриканальные наушники, а не сценические мониторные колонки. Обе системы обычно используют общие микрофоны и прямые входы с помощью микрофонного сплиттера.
Передняя система, которая обеспечивает усиленный звук для аудитории, обычно будет использовать ряд мощных усилителей, управляющих большим количеством мощных громкоговорителей, включая низкочастотные шкафы громкоговорителей, называемые сабвуферами , полнодиапазонные шкафы громкоговорителей. , и рога высокого радиуса действия. Кофейня или небольшой бар, где певцы выступают, аккомпанируя себе на акустической гитаре, могут иметь относительно небольшую маломощную акустическую систему, такую как пара двух динамиков мощностью 200 Вт. В большом клубе можно использовать несколько усилителей мощности, чтобы обеспечить мощность от 1000 до 2000 Вт для основных динамиков. На рок-концерте на открытом воздухе могут использоваться большие стойки с несколькими усилителями мощности, чтобы обеспечить мощность 10 000 или более ватт.
Система мониторинга в кофейне или на сцене для певцов и авторов песен для небольшого бара может представлять собой один монитор с питанием от 100 Вт. В самых маленьких акустических системах исполнитель может устанавливать свои собственные основные и контрольные уровни звука с помощью простой микшерной панели с питанием. Простейшие системы мониторинга состоят из одного монитора-динамика для ведущего вокалиста, который усиливает их певческий голос, чтобы они могли его четко слышать.
В большом клубе, где играют рок-группы, система мониторинга может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до шести мониторных динамиков, чтобы обеспечить мощность от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На рок-концерте под открытым небом мощность в несколько тысяч ватт может поступать на сложную систему мониторинга, которая включает в себя клиновидные кабинеты для вокалистов и более крупные кабинеты, называемые шкафами с боковым заполнением, чтобы музыканты могли слышать свою игру и пение.
В более крупных клубах и концертных залах обычно используется более сложный тип системы мониторинга, в которой есть два или три разных монитора и миксы для разных исполнителей, например, вокалистов и инструменталистов. Каждый мониторный микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а перед исполнителем помещается усиленный динамик. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, который подчеркивает их бэк-вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, который подчеркивает бас и ударные. В большинстве клубов и на более крупных площадках звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основной и мониторной систем, регулируя тон, уровни звука и общую громкость выступления.
История
В начале 1960-х многие поп- и рок-концерты проходили без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов акустические системы, как правило, представляли собой маломощные устройства, которые можно было использовать только для вокала. Системы громкой связи в то время не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; Ожидалось, что каждый исполнитель принесет с собой мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать их электрогитару, бас-гитару, орган Hammond или электрическое пианино достаточно громкими, чтобы их можно было слышать на сцене и наполнять звуком зал.
С помощью этих систем певцы могли слышать свой вокал, только слушая отраженный звук от фронтальных колонок, обращенных к аудитории. Это был неэффективный способ услышать свой вокал из-за связанной с ним задержки, из-за которой было трудно петь в ритме с группой и в гармонии.
Использование громкоговорителей, обращенных к исполнителю, для складывания или мониторинга могло быть разработано независимо звукорежиссерами в разных городах, которые пытались решить эту проблему. Самый ранний зарегистрированный случай использования громкоговорителя для фолдбэка (мониторинга) был зафиксирован у Джуди Гарланд в Городской аудитории Сан-Франциско 13 сентября 1961 года; предоставлено McCune Sound Service .
Мониторы на ранней стадии представляли собой просто громкоговорители по обе стороны сцены, направленные на исполнителей, управляемых тем же миксом, что и FOH; звуковые микшеры, используемые в PA в то время, редко имели вспомогательные миксы для посылов. Сегодня это будет называться мониторами с боковым заполнением. FB "Duke" Mewborn из Baker Audio в Атланте использовал левый и правый массивы громкоговорителей Altec, чтобы покрыть аудиторию и выполнять дополнительные обязанности для Beatles на стадионе в Атланте 18 августа 1965 года. Билл Хэнли, работая с Нилом Янгом из Buffalo Springfield, был пионером этой концепции. динамика на полу, расположенного под углом к исполнителю, с направленными микрофонами для обеспечения большей громкости с меньшим количеством обратной связи.
В 1970-х годах Боб Кэвин , главный инженер McCune Sound, разработал первый мониторный микшер, специально предназначенный для сценического мониторинга. Он также разработал первый мониторный громкоговоритель с двумя разными углами прослушивания.
Благодаря появлению мониторных динамиков исполнителям стало намного легче слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцу, у которого есть хорошая система мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга также помогли инструменталистам ритм-секции услышать друг друга и, таким образом, улучшить свою совместную игру даже на огромной сцене (например, на рок-концерте на стадионе), когда музыканты находятся далеко друг от друга.
С конца 1960-х до 1980-х годов в большинстве кабинетов для мониторных громкоговорителей использовался внешний усилитель мощности. В 1990-х и 2000-х годах клубы все чаще использовали активные мониторы со встроенным усилителем мощности. Другой тенденцией 2000-х было стирание границ между кабинетами мониторных динамиков и кабинетами обычных динамиков; многие компании начали продавать полнодиапазонные громкоговорители клиновидной формы, предназначенные для использования либо в качестве мониторов, либо в качестве основного громкоговорителя.
Система сценического мониторинга
Система мониторинга состоит из микшера монитора, эквалайзера или другой обработки сигнала , усилителей и мониторных громкоговорителей на сцене, направленных на исполнителей. Микрофоны и прямые входы используются совместно с фронтальной системой.
Вспомогательный динамик в передней части дома
Самая простая система мониторинга - это динамик, направленный на исполнителя, который получает питание из микса FOH. Это может быть использовано одним или двумя исполнителями в кофейне, небольшом клубе или небольшом молитвенном доме. В этой настройке можно использовать двухканальный активный микшер с одним каналом для питания основных динамиков и одним каналом для питания мониторного динамика. На сцене будет микшер, а исполнители будут устанавливать свои собственные уровни.
Мониторы смешанные из передней части дома
Более распространенная система мониторинга - это система, которая использует один или несколько отдельных вспомогательных миксов или субмиксов на микшерной панели FOH. Эти миксы представляют собой предфейдерную и пред-входную эквализацию, поэтому изменения уровней FOH и эквализации не влияют на то, что исполнители слышат на сцене. Эти миксы затем управляют выделенными эквалайзерами монитора и процессорами сигналов, которые, в свою очередь, управляют выделенными усилителями монитора, которые питают мониторные динамики. Микшером FOH управляет звукорежиссер, находящийся в аудитории, который также регулирует микс монитора для исполнителей.
Отдельный мониторный микшер
На более крупных площадках будет использоваться отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером для мониторов. В этом случае микрофонный разветвитель используется для разделения сигнала от микрофонов и прямых входов между мониторным микшером и микшером FOH.
Этот разветвитель может быть частью микрофонной змейки или может быть встроен в микшер монитора. С отдельной системой мониторинга может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, обычно один исполнитель. Каждый мониторный микс содержит смесь разных вокалов и инструментов. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, подчеркивающий их резервный вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, подчеркивающий бас и ударные. Кроме того, могут быть установлены мониторы с боковым заполнением для обеспечения звука в областях на сцене, не закрытых клиньями пола.
Распределенный мониторинг
Нововведение, впервые примененное в студиях звукозаписи, - это использование небольших микшеров, размещенных рядом с каждым исполнителем, чтобы они могли настраивать свой собственный микс. Микшеры управляются субмиксами с консоли FOH, причем каждый субмикс имеет подмножество входов на сцене. Например, смешайте 1 вокал, смешайте 2 гитары, смешайте 3 клавиатуры и смешайте 4 ударных и бас. Затем исполнители могут настроить эти четыре группы в соответствии со своими предпочтениями. Если необходимо изменить баланс между несколькими вокалами или баланс между басом и ударными, звукорежиссеру придется изменить его на основном микшерном пульте.
Вариантом этого является добавление дополнительного входа к каждому микшеру, который является инструментом исполнителя или вокальным микрофоном, чтобы каждый исполнитель мог добавить больше своего выступления к другим субмиксам. Этот подход меня больше назвали в мониторах.
С развитием цифровых технологий теперь можно передавать несколько аудиоканалов по одному кабелю Ethernet . Это позволяет распределить большую часть или все источники входного сигнала на микшер каждого исполнителя, давая им полный контроль над своим миксом.
Распределенные мониторные микшеры наиболее успешны с наушниками или наушниками -вкладышами . Если используются мониторные динамики, часто возникают проблемы с обратной связью , когда исполнитель включает микрофон слишком громко.
Контрольное оборудование
Мониторинг динамиков
Мониторные динамики часто включают в себя один широкополосный динамик и рупор в шкафу. Громкоговорители-мониторы имеют множество функций, облегчающих их транспортировку и защиту, в том числе ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Мониторные колонки обычно представляют собой мощные колонки, которые могут принимать большую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки.
Есть два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из громкоговорителя и рупора в шкафу и должны быть подключены к внешнему усилителю мощности; Активные мониторы имеют громкоговоритель, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал от микшерной панели может подаваться прямо в громкоговоритель монитора.
Недавняя тенденция заключалась в том, чтобы встроить усилитель и связанное с ним оборудование для обработки звука в корпус монитора. Эти мониторы называют активными или приведенные в действие мониторы. Такая конструкция позволяет настраивать усилители с нужной мощностью для динамиков. Активные мониторы, как правило, имеют двухполосное усиление и активный кроссовер с настраиваемой эквализацией, чтобы настроить монитор на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа монитора является Meyer Sound Laboratories UM-1P.
Мониторные динамики бывают двух видов: напольные мониторы и боковые мониторы.
Напольные мониторы - это компактные колонки с наклонной спинкой, которая кладется на пол. Эта угловая форма дает напольному монитору другое название - клин . Угол, который обычно составляет 30 градусов, направляет динамик назад и вверх к исполнителю. Эти громкоговорители также могут быть одиночными небольшими громкоговорителями, которые иногда устанавливаются на микрофонной стойке, чтобы приблизить их к ушам исполнителя. Чаще всего это усиленные двухполосные системы с вуфером и высокочастотным рупором. Небольшой напольный монитор может использовать 12-дюймовый низкочастотный динамик со встроенным высокочастотным рупором или комбинацию драйверов. Большой напольный монитор может использовать один или два 15-дюймовых низкочастотных динамика и высокочастотный драйвер, прикрепленный к высокочастотному рупору . В динамике может использоваться пассивный кроссовер или может быть двухканальное усиление с активным кроссовером и отдельными усилителями для низкочастотного динамика и высокочастотного динамика.
Боковые мониторы - это мониторы, которые устанавливаются вертикально сбоку от сцены и используются для передачи звука в области сцены, не покрытые напольными мониторами. Боковые мониторы обычно представляют собой стандартные динамики FOH. Частным случаем монитора боковой загрузки является барабанная насыпка . Барабанные наполнения обычно представляют собой большие 2- или 3-полосные динамики с одним или несколькими большими низкочастотными динамиками, обеспечивающими чрезвычайно высокую громкость, чтобы помочь барабанщикам слышать других участников группы поверх акустического звука своих барабанов.
Усилители мониторов
Если усилитель не встроен в корпус динамика монитора, для питания динамиков системы монитора требуется один или несколько внешних усилителей. Здесь используются надежные коммерческие усилители. В простой системе монитора один усилитель может управлять всеми динамиками монитора. В более сложных сценариях, когда используется несколько мониторных миксов, требуется дополнительная мощность или динамики имеют двухканальное усиление, используются несколько усилителей или каналов усилителей.
Эквализация и обработка сигналов
Мониторные колонки нуждаются в собственном эквалайзере в первую очередь для уменьшения или устранения акустической обратной связи . Акустическая обратная связь возникает, когда временная задержка между акустическим входом микрофона и выходом контрольного динамика кратна периоду частоты. Когда это происходит, акустический выход динамика улавливается микрофоном и снова усиливается мониторным динамиком. Это петля положительной обратной связи, которая усиливает определенную частоту, заставляя говорящего выть или визжать. Эквализация используется для ослабления определенной частоты, которая возвращается.
Процесс устранения обратной связи в мониторе называется отключением мониторов. Чтобы устранить обратную связь, уровень монитора повышают до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь. Частота обратной связи определяется на слух или с помощью частотного анализатора. Для уменьшения этой частоты используется эквализация. Уровень контроля снова увеличивается до тех пор, пока следующая частота не начнет давать обратную связь, и эта частота не будет устранена. Процесс повторяется до тех пор, пока обратная связь не возникнет на ранее подавленной частоте или на нескольких частотах одновременно. Если используются несколько мониторных миксов, процесс необходимо повторить для каждого отдельного мониторного микса.
Графический эквалайзер
Наиболее распространенным эквалайзером, используемым в мониторных системах, являются графические эквалайзеры . Они получили свое название от ползунковых потенциометров или «ползунков», используемых для регулировки уровня каждой полосы частот. Графические эквалайзеры - это эквалайзеры с фиксированной частотой. Центральную частоту каждой полосы настроить нельзя. Полоса пропускания или Q каждой полосы может составлять 1/3, 2/3 или одну октаву, что дает 31-полосный, 15-полосный или 10-полосный графический эквалайзер. Чем уже полоса, тем точнее можно выделить частоту обратной связи. Обычно используются 31- полосные эквалайзеры, такие как Klark Teknik DN360 или DBX 1231. Более высокие блоки предпочтительнее, поскольку большая длина ползунка дает более точный контроль над регулировкой уровня.
Разновидностью графического эквалайзера является графический эквалайзер, предназначенный только для обрезки. Поскольку в большинстве случаев эквалайзер монитора включает в себя удаление частот, эквалайзер только с отсечкой может дать вам более точную настройку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для уменьшения уровня, а не тратит половину пути на усиление. Примером этого является UREI 539.
Одно из преимуществ графических эквалайзеров - простота использования. При звонке на мониторы человек может усилить, а затем восстановить каждую полосу частот до тех пор, пока не начнется звонок. Это поможет вам определить частоту обратной связи. Недостаток графических эквалайзеров - фиксированные полосы частот. Обратная связь редко возникает точно в центре полосы частот, поэтому, возможно, придется уменьшить две соседние полосы частот параллельно, чтобы устранить обратную связь.
Параметрический эквалайзер
Второй тип эквалайзера, используемый в мониторных системах, - это параметрические эквалайзеры . Параметрический эквалайзер не использует фиксированные полосы частот. Вместо этого можно настроить каждую полосу частот. Центральную частоту можно отрегулировать в диапазоне нескольких октав. Полоса пропускания каждой полосы может быть отрегулирована от широкой добротности, влияющей на несколько октав, до узкой добротности, влияющей на 1/3, 1/6 или меньше октавы, а также уровень полосы может быть отрегулирован.
Каждая полоса может иметь свой диапазон частотной развертки, при этом левая или нижняя полосы охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правая или верхние полосы охватывают более высокие октавы. Обычно полосы часто перекрываются. Параметрические эквалайзеры обычно имеют от 3 до 5 полос фильтрации на канал. Примерами параметрических эквалайзеров являются Rane PE 55 и Klark Teknik DN410.
Преимущество использования параметрических эквалайзеров в системе мониторинга заключается в том, что фильтр можно точно настроить на конкретную частоту обратной связи, а полосу пропускания фильтра можно установить очень узкой, чтобы настройка влияла на полосу частот как можно меньше. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметрические эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов.
Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера. При использовании параметрического эквалайзера первым шагом является выбор используемой полосы. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем диапазоне, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в верхнем среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем настройте добротность фильтра как можно более узкой и увеличьте частоту на 6–9 дБ . Поднимите уровень монитора до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь, уменьшите примерно на 3 дБ. Теперь изменяйте частоту фильтра, пока монитор не получит ответную связь. Прокручивайте его взад и вперед по частоте обратной связи, чтобы найти центральную частоту, найдя нижнюю и верхнюю частоту кольца и установив ее на середину между этими двумя частотами. Вам может потребоваться уменьшить усиление частоты, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующей частот обратной связи. Вы можете обнаружить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц. Хотя это может показаться запутанным, но это нормально. Вы можете изменить их порядок, если хотите, за счет дополнительной работы с вашей стороны.
Режекторный фильтр
Режекторный фильтр - это полупараметрический эквалайзер с очень узкой полосой пропускания, равной 1/6 октавы или меньше, и является только срезанным фильтром. Примером является UREI 562 подавитель обратной связи и Ashly фильтр СК-68 Параметрический Паз.
Цифровая обработка сигналов позволила объединить графический эквалайзер, параметрический эквалайзер, автоматический режекторный фильтр и активный кроссовер в единый блок, называемый процессором цифрового сигнала или процессором динамика.
Мониторный микшер
Мониторные микшеры позволяют музыкантам получать сценический микс. Это может контролироваться звукорежиссером или группой, в зависимости от точного микширования и требуемой степени контроля. Сценический микс будет представлять собой смесь вокала и инструментов, подключенных к акустической системе.
Некоторые музыканты, выступая на сцене, могут предпочесть субмикс собственного индивидуального наушника-вкладыша. Это обеспечивает музыканту более управляемый микс и дает им именно то, что они хотят. Этого можно добиться несколькими способами: один - использовать другой, обычно меньшего размера, микшерный пульт (мониторный микшер) и использовать либо раздельный змеевиковый кабель PA, либо Y-образные разветвительные кабели для микрофона. Оба они позволяют использовать необходимые инструментальные или вокальные входы для подачи на микшер FOH и мониторный микшер.
Эти входы затем могут быть микшированы на мониторном микшере, устанавливая любой уровень, необходимый для каждого отдельного входа, например, больше гитары, меньше баса, больше ведущего вокала, меньше бэк-вокала, тем самым обеспечивая индивидуальный микс для всех, кто подключен к суб-микшеру. Количество входов на суб-микшере будет определять количество инструментов и вокала, которые могут быть микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов может получить индивидуальный микс для монитора.
Сопутствующие товары
Наушники
Наушники Hardshell обычно используются оператором звуковой платы для прослушивания определенных каналов или для прослушивания всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный контрольный динамик, высокая громкость звука во многих клубных помещениях делает жесткие наушники лучшим выбором, поскольку жесткий пластиковый корпус и поролоновые подушки помогают блокировать шум в помещении. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-музыкальных группах.
Наушники-вкладыши
В 2000 - х годах, некоторые группы и исполнители, как правило , гастроли профессионалов, начали использовать небольшие « в ухе » -Style мониторов для наушников. Вкладыши-мониторы позволяют музыкантам слышать свой голос и другие инструменты с более четким и разборчивым звуком, поскольку литая конструкция наушников-вкладышей блокирует шум на сцене. В то время как некоторые внутриканальные мониторы имеют «универсальную подгонку», некоторые компании также продают индивидуальные внутриканальные мониторы, для настройки которых требуется аудиолог . Мониторы-вкладыши, изготовленные на заказ, идеально подходят для уха исполнителя.
Наушники-вкладыши значительно уменьшают громкость на сцене, устраняя необходимость в выступах для мониторов. Уменьшение громкости на сцене позволяет звукорежиссеру-звукорежиссеру добиться хорошего звука для публики. Внутриканальные мониторы также значительно снижают вероятность «завывания» звуковой обратной связи, поскольку в мониторе нет динамиков. Меньшая громкость на сцене может привести к меньшему повреждению слуха у исполнителей.
Одним из недостатков наушников-вкладышей является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произносимые вне микрофона (например, руководитель группы отворачивается от микрофонного микрофона, смотрит на группу и призывает к импровизированному повторению припева) или звуки из зала. Эту проблему можно решить, разместив микрофоны перед сценой, чтобы группа могла слышать публику.
Басовые шейкеры
Барабанщики обычно используют контрольный динамик, способный воспроизводить громкие басы, чтобы они могли контролировать свой большой барабан. Поскольку барабаны уже очень громкие, наличие 15-дюймового или даже 18-дюймового сабвуфера, производящего высокий уровень звукового давления, может поднять общую сценическую громкость до неудобного для барабанщика уровня. Так как ощущаются очень низкие басы, некоторые барабанщики используют тактильные преобразователи, называемые «бас-шейкеры», «встряхиватели приклада» и «тронные шейкеры», чтобы контролировать синхронизацию своего бас-барабана. Тактильные преобразователи прикреплены к стулу барабанщика («трону»), и вибрации водителя передаются на тело, а затем на ухо аналогично костной проводимости . Они подключаются к усилителю как обычный сабвуфер. Их можно прикрепить к большой плоской поверхности (например, полу или платформе), чтобы создать большую зону проводимости низких частот, хотя передача низких частот через ступни не так эффективна, как сиденье. Это помогает концертному барабанщику контролировать свою игру на бас-барабане, не «загрязняя» сцену мощными низкочастотными волнами из монитора сабвуфера.
Другие значения
Термин « фолдбэк» иногда применяется к внутриканальным системам мониторинга , также описываемым как миксы артистов , поскольку они обычно настраиваются для отдельных исполнителей. Реже Foldback может относиться к защите от ограничения тока в аудио электронных усилителях .
Термин « сворачивание » использовался при обращении к одному или нескольким видеомониторам, обращенным к сцене, таким же образом, как и к монитору «сворачивание звука». Видеомонитор позволяет человеку на сцене видеть, что находится за ним на экране, видеть удаленные стороны во время видеоконференции, читать заметки или петь текст песни. Другие условия для такого использования являются доверие монитора и кикер монитор .