Станислав Выспянский - Stanisław Wyspiański

Станислав Выспянский
Станислав Выспянский3.png
Родился
Станислав Матеуш Игнаций Выспянский

( 1869-01-15 )15 января 1869 г.
Умер 28 ноября 1907 г. (1907-11-28)(38 лет)
Краков, Австрийская Польша
Национальность Польский
Образование Школа изящных искусств, Краков
Известен Архитектура , рисунок , мебель , живопись
Движение Модерн , символизм
Супруг (а) Теодора Теофила Выспянская

Станислав Матеуш Игнаций Выспянский ( произносится  ['staˈɲiswaf vɨˈspjaɲskʲi] ; 15 января 1869 - 28 ноября 1907) - польский драматург , художник и поэт , а также дизайнер интерьеров и мебели. Писатель-патриот, он создал серию символических национальных драм в рамках художественной философии Движения молодой Польши . Выспянский был одним из самых выдающихся и многогранных художников своего времени в Польше в период заграничных разделов . Он удачно соединил тенденции модернизма с темами польской народной традиции и романтической истории . Неофициально он стал известен как Четвертый польский бард (в дополнение к более ранним Трем бардам : Адам Мицкевич , Юлиуш Словацкий и Зигмунт Красинский ).

биография

Станислав Выспянский родился в семье Францишека Выспянского и Марии Роговской. Его отец, скульптор, владел мастерской у подножия Вавельского холма . Его мать умерла от туберкулеза в 1876 году, когда Станиславу было семь лет. Из-за проблем с алкоголем отец Станислава не мог выполнять свои родительские обязанности. Станислава усыновили его тетя Иоанна Станкевичова и ее муж Казимеж. Семья Станкевичей принадлежала к классу буржуазной интеллигенции. В их доме Выспянский познакомился с художником Яном Матейко , который был частым гостем. Матейко вскоре осознал, что у мальчика есть артистический талант, и дал ему первое художественное руководство. Выспянский учился в средней школе Святой Анны . Школа была уникальной по нескольким причинам. Во-первых, хотя польский язык был запрещен в учебных заведениях иностранного государства, лекции в церкви Святой Анны читались на польском языке. Во-вторых, цель учителя заключалась в том, чтобы дать ученикам глубокие знания по истории и литературе Польши . В-третьих, выпускники школы, включая Люциана Риделя , Станислава Эштрейхера и Хенрика Опенского , считались выдающимися деятелями культурной жизни Кракова . Будучи студентом, Выспянский проявлял особый интерес к искусству и литературе. По словам Иоанны Станкевичовой, молодой Станислав изображал небольшие коттеджи, животных, растения, доспехи и украшения. Выспянский также создал драматическую интерпретацию картины Матейко « Стефан Баторий под Псковом» (Баторий в Пскове ) .

В 1887 году Выспянский поступил на философский факультет Ягеллонского университета и Школу изящных искусств в Кракове . Во время учебы в университете он слушал лекции по искусству, истории и литературе. Ян Матейко, декан Школы изящных искусств, вскоре признал талант Выспянского и попросил его участвовать в создании полихромии внутри Мариацкой церкви .

Парк Планты на рассвете , 1894 г.

1890–1895 годы были посвящены путешествиям. Выспянский посетил Италию, Швейцарию , Германию, Прагу и Францию. Его пребывание во Франции считается важным этапом в его творческой жизни. Учился в частной Академии Коларосси . Поскольку плата за обучение была очень высокой, Выспянский подал заявку на получение гранта. Во время пребывания во Франции он познакомился с Полем Гогеном . Вместе они посетили художественные музеи, где Выспянский был очарован красотой картин Пьера Пюви де Шаванна . Он также посещал театральные постановки по пьесам Шекспира и классической эпохи. Его будущие драмы « Даниэль и Мелеагр» («Даниэль и Мелеагра») и « Powrót Odysa» («Возвращение Одиссея») основывались на античной традиции. Между тем, он работал над несколькими драмами, « Królowa Polskiej Korony» (Королева польской короны), «Варшавянка» (Варшовский гимн) и первой версией « Легенды» («Легенда») . Спектакль « Легенда» («Легенда») был основан на известной польской легенде о Войне и Савве. В августе 1894 года он вернулся в Краков , где принял участие в модернистском движении . Именно тогда он спроектировал и частично сделал полихромию для францисканской церкви, состоящую из цветочных, геометрических и геральдических мотивов. Более того, настоятель церкви поощрял Выспянского к созданию различных витражей , таких как « Блаженная Саломея», «Святой Франциск Стигматы» и « Бог Отец» . Wyspiański получил награду от Польской Академии обучения для ландшафта в Kopiec Костюшко ( Костюшко кургана ) . Как художник, дизайнер интерьеров и поэт сотрудничал с Городским театром в Кракове. Сначала он спроектировал мебель и сценографию для театральных постановок, затем поставил на сцене театра различные драмы.

Материнство , 1905 г., Национальный музей в Варшаве.

Он сотрудничал с Краковским обществом друзей изящных искусств и в середине 1898 года был назначен художественным руководителем еженедельника ycie (Жизнь) . К сожалению, его первые опубликованные драмы « Легенда» (1897) и « Даниэль Мелеагр» («Даниэль и Мелеагра») (1898) не получили одобрения критиков. Именно « Варшавянка» (варшавский гимн) сразу же принесла ее автору признание. Премьера драмы ознаменовала его дебют как драматурга национальных драм. На театральной премьере драмы 2 июля 1901 года в роли Марии исполнилась Елена Моджеевская . 1899–1900 годы ознаменовались публикацией « Протесила и Лаодамия» («Протесилас и Лаодамия»), «Лелевель» («Левель») и « Легион» . Драма считается авторской полемикой, раскрывающей романтическое видение истории. В 1900 году Выспянский женился на матери своих четверых детей Теодоре Пытко. В ноябре того же года он участвовал в свадьбе своего друга Люциана Риделя в Броновицах , деревне недалеко от Кракова. Свадебная вечеринка послужила источником вдохновения для его широко известной пьесы « Везеле» («Свадьба») . Это глубоко критическое, но саркастическое разоблачение польского общества XIX века. « Wesele » трансформируется Выспянским из умеренно успешного визуального и вербального художника , связанного с Молодой Польшей движения в национальный драматург-провидец, значение которого в Польше сопоставим с Йейтсом «s в Ирландии, О'Нил » s в Америке, или Метерлинка «с в Бельгии ». Драма ссылается на современную ситуацию в Польше и изображает бессильное общество. Хотя цензура запретила продажу копий« Везеле »(« Свадьба ») , пьеса была поставлена ​​в театре.

Автопортрет с женой у окна , 1904, Национальный музей в Кракове

После успеха « Везеле» («Свадьба») были опубликованы четыре новых пьесы, основанные на истории Польши : « Вызволенье» («Освобождение»), «Ахиллес», «Болеслав Помялы» («Болеслав Смелый») и « Легенда II» («Легенда 2») . Следующие годы были посвящены изданию « Скалки и Powrót Odysa» («Возвращение Одиссея») ; Между тем Выспянский перевел « Сид» Корнейли и « Заир» Вольтера .

В 1906 году Выспянский стал профессором Академии художеств в Кракове . Он также был членом городского совета. В последние годы жизни здоровье Выспянского ухудшилось. В результате он прошел курс лечения в Рыманове и Бад-Халле, а затем поселился в своем небольшом коттедже в деревне Венгже. Он умер от сифилиса , который в то время был неизлечимым. Его похороны прошли в Кракове и стали национальным днем ​​траура. Выспянский был похоронен в Склепе выдающихся в Скалке .

Творческий выход

Витраж во францисканской церкви по проекту Выспянского

Художественное творчество Выспянского очень эклектично. Среди драм и поэзии - виды Кракова (рисунки, альбомы, картины маслом , пастельные рисунки), портреты и автопортреты , дизайны витражей и картин, иллюстрации , графика , а также дизайн мебели и интерьеров. , и развитие Wawel .

Рисунки, такие как его автопортрет 1890 года , и наброски из его путешествий по Европе и Польше , являются одними из наиболее известных работ Выспянского. Позже он создал гербарий , нарисовав растения. Однако чаще всего он использовал мягкую пастель ; его первые пастельные рисунки были созданы между 1890 и 1894 годами. В основном они представляют семью художника, друзей и других художников. Выспянский с удовольствием рисовал своих детей в повседневных ситуациях, таких как сон или кормление, в том числе « Хеленка» (1900), рисунок пастелью, принадлежащий Национальному музею в Кракове ; Picy Staś (Спящая Staś) (1902), рисунок пастелью, Силезский музей в Катовицах; Picy Mietek (Спящий Mietek) (1904), рисунок пастелью, Художественный музей в Лодзи ; Macierzyństwo (Материнство) (1905), рисунок пастелью, Национальный музей в Кракове; и ona artysty z synkiem Stasiem (Жена художника с сыном Стасьем) (1904), рисунок пастелью, сейчас находится в Верхнесилезском музее в Бытоме .

Используя эту технику, он нарисовал многих своих знакомых и художников, среди которых были Казимеж Левандовский, Яцек Мальчевский , Элиза Пареньска, семья Крышталовичей, Людвик Сольский , Ирена Сольска и Ян Станиславский . Писал пейзажи Кракова  - Краковский парк Планты с выхлопными трубами (также написанными маслом), реку Рудава Висла, коттеджи в Грембово, а в конце жизни - виды из своей мастерской на курган Костюшко . Он также создал плакат для « Wnętrze» (Интерьер) Метерлинка .

Часть его работ - это различные дизайны - в основном витражи , полихромии и интерьеры. Станислав Выспянский и Юзеф Мехоффер вместе спроектировали 36 витражей для Мариацкой церкви в Кракове, чтобы помочь Матейко с консервацией церкви, в которой он участвовал с 1889 года. Во время своего пребывания в Париже они оба сделали две коробки для конкурса на Украшение зала Рудольфинум. Дизайн в Праге и дизайн занавесов для театра Юлиуша Словацкого в Кракове . Однако Выспянский сам спроектировал витражи и полихромы для францисканской церкви в Кракове (со знаменитым витражом Stań się ), витражи с изображением Святого Станислава, Казимира Великого и Генрика Побозного для Вавельского собора (не выполнялись до 2005–2007 гг. в павильоне Wyspiański 2000 ), оформление выставочного зала Общества изящных искусств (1904 г.), оформление лестницы и холла Медицинского общества. В 1905 году Выспянский и Владислав Экельский разработали план реконструкции Вавельского холма (так называемого Акрополя ).

Ведущие спектакли

  • Варшавянка (Варшовский гимн) (1898)
  • Klątwa (Проклятие) (1899)
  • Протесилас и Леодамия (1899)
  • Мелеагр (1899)
  • Легион (1900)
  • Везеле (Свадьба) (1901)
  • Wyzwolenie (Освобождение) (1903)
  • Веймар 1829 г. (фрагмент, 1904 г.)
  • Noc listopadowa (Ноябрьская ночь) (1904)
  • Акрополь (1904 г.)
  • Скалка (1907)
  • Powrót Odysa (Возвращение Одиссея) (1907)
  • Зигмунт Август (1907 - незаконченный)

Избранные картины

Музей Выспянского и памятники в его честь

Мемориальная доска 1996 года Станиславу Выспянскому в отеле Austria Classic Wien в Вене

Музей Станислава Выспянского в Кракове расположен в многоквартирном доме Шолайских, построенном в 17 веке. Это подразделение Национального музея Кракова , иногда называемого музеем Шолайского. Информационно-выставочный павильон Выспянского 2000 на площади Всех Святых является редким примером современной архитектуры в Старом городе, в нем представлены три витража Выспянского .

В 1996 году мемориальная доска Станиславу Выспянскому была открыта в отеле Nordbahn (с 2008 года Austria Classic Hotel Wien ) на Praterstraße 72 в Вене , Леопольдштадт , в ознаменование 50-летия Österreichisch-Polnische Gesellschaft ( Австрийско-Польского общества ) и Wyspiańskays отель, где, среди прочего, летом 1904 года он написал свой немецкий драматический фрагмент «Веймар 1829» .

Напротив нового здания Национального музея в Кракове на улице 3-го Майя стоит памятник Станиславу Выспянскому. 2007 был назван Годом Выспяньский в польском сейме .

Улицы Кракова со связями Выспянских

Многоквартирный дом, улица Krowoderska 79
  • Улица Крупнича 26 Выспянский родился на улице Крупнича 26 в Кракове , в доме, который принадлежал его бабушке и дедушке. Он жил там до 1873 года.
  • Улица Канонича, 25 Летом 1873 года семья Выспянских переехала в дом Яна Длугоша . Здесь умерли младший брат и мать Выспянского. Осенью 1880 года Выспянский переехал в дом дяди и тети.
  • Улица Коперника, 1 С 1880 по 1883 год он жил в доме семьи Станкевичей, на месте более позднего Туристического дома ПТТК и нынешней гостиницы Выспянских.
  • Ул. Зачише, 2 Здесь находилась новая квартира семьи Станкевичей. Он находился на втором этаже ныне несуществующего Центрального отеля на перекрестке улиц Зачише и Баштова, с видом на Барбакан и парк Планты . Из-за расширения отеля семья Станкевичей была вынуждена переехать в 1885 году.
  • Улица Вестерплатте, 1 (тогда улица Колейова) В июле 1895 года семья Станкевичей начала жить здесь в квартире на первом этаже на углу улиц Колеёва и Любич. В настоящее время на этом месте есть аркады и лестницы в подземный переход. В то время у Выспянского была мастерская в соседней деревне Гжегужки , где он работал над дизайном витражей для францисканской церкви .
  • Улица Посельская, 10 Через несколько месяцев на улице Вестерплатте умер дядя Выспянского, и Выспянский с тетей поселились на улице Посельской 10 в квартире на втором этаже.
  • 9 Mariacki площади В июле 1898 Выспяньский снимал комнату на стыке 9 Мариацкой площади и 4 Рынек Główny . В 1907 году дом был снесен и заменен многоквартирным домом в стиле модерн. Квартира использовалась как студия. Выспянский в то время был зарегистрирован по адресу: улица Шлак, 23, в доме своей будущей жены Теофилии Пытко.
  • Ул. Кроводерская, 79 В 1901 году Станислав Выспянский получил награду Академии образования за свои витражи для королевского замка на Вавеле . Благодаря этому он смог снять семикомнатную квартиру в многоквартирном доме на втором этаже на углу проспекта Юлиуша Словацкого (который существует до сих пор). Он жил здесь со своей семьей, и здесь же была его студия. На двери якобы висела табличка: « Здесь живет Станислав Выспянский, и он не хочет, чтобы его навещали ».
  • Венгжце возле Кракова После очередного приза за пейзажи , изображающих Костюшко курган награжден Академией обучения , Wyspiański переехал в свой дом в селе Венгжце (пь 5). Дом, который сейчас снесли, был заменен другим особняком. На месте расположен камень с мемориальной доской, установленной к 100-летию со дня рождения художника.
  • Ул. Семирадского, 1 Больница, в которой Выспянский скончался 28 ноября 1907 года, существует до сих пор, хотя сейчас она работает как родильный дом. Он расположен на углу улиц Семирадского и Лобзовской.

Смотрите также

Сноски

использованная литература

Библиография

Английская литература

  • Циммер, Щепан К. (1959) Станислав Выспянский, Биографический очерк, перевод Елены Марии Циммер

Польская литература

  • Brodnicki, W. (1970) Między niebem a piekłem . Лодзь: Wydawnictwo ódzkie.
  • Kępiński, Z. (1984) Станислав Выспянский . Варшава: Литература.
  • Нелькен, Х. (1959) Станислав Выспянский . Варшава: Wydawnictwo Arkady
  • Skoczylas, L. (1972) Станислав Выспянский - życie i twórczość . Краков: Książnica Powszechna.

Немецкая литература

  • Таборски, Роман (1996) Станислав Выспянский - дер гросе Шёпфер дер полнишен Современное: anläßlich дер Enthüllung дер Wyspiański gewidmeten Gedenktafel в Вене (Ред .: Эдвард Халонь). Вена: Zentrum für Verbreitung d. Wiss. d. Полн. Акад. d. Wiss.