Звездные войны (фильм) - Star Wars (film)

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Звездные войны
Постер фильма, на котором Люк Скайуокер героически держит в воздухе световой меч, рядом с ним стоит на коленях принцесса Лея, а позади них - R2-D2 и C-3PO.  На заднем плане изображена фигура головы Дарта Вейдера и Звезда Смерти с несколькими летящими к ней истребителями.  Сверху изображения - слоган фильма «Давным-давно в далекой-далекой галактике ...» В правом нижнем углу находится логотип фильма, а под ним титры и подробности производства.
Постер к театральному выпуску Тома Юнга
Режиссер Джордж Лукас
Произведено Гэри Курц
Написано Джордж Лукас
В главной роли
Музыка от Джон Уильямс
Кинематография Гилберт Тейлор
Отредактировано
Производственная
компания
Распространяется 20 век Фокс
Дата выпуска
  • 25 мая 1977 г. (США).  ( 1977-05-25 )
Продолжительность
121 мин.
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 11 миллионов долларов
Театральная касса 775,8 млн. Долл. США

«Звездные войны» (задним числом названные « Звездные войны: Эпизод IV - Новая надежда» ) - это американский эпический космический оперный фильм 1977 года, написанный и снятый Джорджем Лукасом , спродюсированный Lucasfilm и распространяемый 20th Century Fox . В ролях Марк Хэмилл , Харрисон Форд , Кэрри Фишер , Питер Кушинг , Алек Гиннесс , Дэвид Проуз , Джеймс Эрл Джонс , Энтони Дэниэлс , Кенни Бейкер и Питер Мэйхью . Это первая часть оригинальной трилогии « Звездных войн » , первая созданная франшиза и четвертый эпизод « саги о Скайуокере ».

У Лукаса возникла идея научно-фантастического фильма в духе Флэша Гордона примерно в то время, когда он закончил свой первый фильм THX 1138 (1971) и начал работать над обработкой после выхода американского граффити (1973). «Звездные войны» рассказывают о путешествии Люка Скайуокера (Хэмилл), который вместе с иссохшим мастером - джедаем Оби-Ван Кеноби (Гиннесс), контрабандистом Ханом Соло (Форд) и его спутником- вуки Чубаккой (Мэйхью) пытается освободить принцессу Лею ( Фишер) из лап тиранической Галактической Империи . В то же время, герои пытаются поставить планы на планету разрушающего космической станции Империи, то Звезда Смерти , которые несут дроид R2-D2 (Baker) и C-3PO (Daniels), к Альянсу , но столкнуться с противодействием лорда ситхов Дарта Вейдера (Prowse, озвучивает Джонс).

После бурного производства « Звездные войны» были выпущены в ограниченном количестве кинотеатров в Соединенных Штатах 25 мая 1977 года и быстро стали хитом блокбастеров , что привело к более широкому выпуску. Фильм был встречен критиками, особенно благодаря новаторским визуальным эффектам. Он собрал в общей сложности 775 миллионов долларов (более 550 миллионов долларов во время первого тиража), превзойдя « Челюсти» (1975) и став самым кассовым фильмом на то время до выхода « Инопланетянина» (1982). С поправкой на инфляцию « Звездные войны» являются вторым по величине кассовым фильмом в Северной Америке (после « Унесенных ветром» ) и четвертым по доходам фильмом в мире . Он получил десять номинаций на Оскар (включая лучший фильм ), выиграв семь. В 1989 году он стал одним из первых 25 фильмов, которые были отобраны Библиотекой Конгресса США для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимые». В то время это был самый последний фильм в реестре и единственный выбранный из 1970-х годов. В 2004 году его саундтрек был добавлен в Национальный реестр звукозаписи США , а год спустя он был дополнительно включен Американским институтом кино в качестве лучшего саундтрека к фильму всех времен . Сегодня многие представители киноиндустрии считают его одним из величайших и важнейших фильмов в истории кино .

Фильм переиздавался несколько раз при поддержке Лукаса - особенно важно с его 20-летним театральным «Специальным выпуском», включающим множество изменений, включая модифицированные компьютерные эффекты, измененные диалоги, отредактированные кадры, ремикс саундтреков и добавленные сцены. Фильм стал феноменом поп-культуры и положил начало индустрии сопутствующих товаров, включая романы , комиксы , видеоигры , аттракционы в парках развлечений и товары, включая игрушки, игры, одежду и многие другие побочные продукты . Успех фильма привел к двум критически и коммерчески успешных продолжений, Империя наносит ответный удар (1980) и Возвращение Джедая (1983), а затем в приквелом трилогии , сиквеле трилогии , две антологии фильмов и различных спин-офф ТВ серии .

Сюжет

На фоне галактической гражданской войны, Rebel Alliance шпионы украли планы к Галактической Империи «S Звезда Смерти , массивной космической станции , способной уничтожить целую планету. Имперский сенатор принцесса Лея Органа с Альдераана , тайно одна из лидеров Восстания, получила его схемы, но ее звездолет перехватил Имперский звездный разрушитель под командованием безжалостного Дарта Вейдера . Перед тем, как попасть в плен, Лея прячет планы в памяти дроида - астромеханика R2-D2 , который бежит в спасательной капсуле на ближайшую пустынную планету Татуин в сопровождении протокольного дроида C-3PO .

Дроидов захватывают торговцы- джава , которые продают их фермерам, выращивающим влагу, Оуэну и Беру Ларс, а также их племяннику Люку Скайуокеру . Пока Люк чистит R2-D2, часть голографической записи Леи начинает проигрывать сообщение Оби-Вану Кеноби , в котором она просит его о помощи. Позже, после того, как Люк обнаруживает пропажу R2-D2, он подвергается нападению собирающих песчаных людей в поисках его, но его спасает пожилой отшельник «Старый Бен» Кеноби, знакомый Люка, который раскрывает, что «Оби-Ван» - его истинное лицо. название. Оби-Ван рассказывает Люку о своих временах, когда он был одним из рыцарей-джедаев , бывших миротворцев Галактической Республики, которые черпали мистические способности из метафизического энергетического поля, известного как « Сила », но в конечном итоге были почти полностью истреблены Империей. Люк узнает, что его отец сражался вместе с Оби-Ваном как рыцарь-джедай во время Войн клонов, пока Вейдер, бывший ученик Оби-Вана, не обратился на темную сторону Силы и не убил его. Оби-Ван дарит Люку старый световой меч своего отца , фирменное оружие рыцарей-джедаев.

R2-D2 проигрывает полное сообщение Леи, в котором она умоляет Оби-Вана перенести планы Звезды Смерти на ее родную планету Альдераан и передать их ее отцу , ветерану, для анализа. Хотя Люк изначально отклоняет предложение Оби-Вана сопровождать его на Альдераан и изучать пути Силы, у него не остается выбора после того, как он обнаруживает, что имперские штурмовики убили его тетю и дядю и разрушили их ферму в поисках дроидов. Отправляясь в кантину в Мос-Эйсли в поисках транспорта, Люк и Оби-Ван нанимают Хана Соло , контрабандиста, за голову которого заплатили из-за его долга перед местным гангстером Джаббой Хаттом . Преследуемый штурмовиков, Оби-Ван, Люк, R2-D2 и C-3PO бегут Татуин с Ханом и его вуки пилота Chewbacca на их корабле Миллениум Фалкон . Когда они достигают орбиты планеты , два звездных разрушителя пытаются их перехватить, но Хан может уклониться от них, прыгнув в гиперпространство .

Прежде чем « Сокол» достиг Альдераана, командующий Звездой Смерти гранд-мофф Таркин допрашивает Лею о местонахождении секретной базы повстанцев. Когда Таркин угрожает уничтожить ее родную планету Звездой Смерти, она отвечает, что база находится на Дантуине . Затем Таркин бездушно приказывает уничтожить Альдераан в любом случае, просто в качестве демонстрации силы. Кеноби чувствует гибель миллионов людей на Альдераане через Силу, когда планета разрушается. Когда группа прибывает в астероидное поле, которое теперь стоит на месте Альдераана, Хан замечает Имперский TIE-истребитель, и его насмехаются над тем, чтобы он преследовал его и сбивал, позволяя « Соколу» быть захваченным лучом тракта космической станции . Внутри «Звезды Смерти» Оби-Ван прощается с Люком, говоря ему: «Да пребудет с тобой Сила». прежде чем он уйдет, чтобы попытаться отключить тяговый луч. Люк убеждает Хана и Чубакку помочь ему спасти Лею из блока заключения после того, как обнаруживает, что ее должны казнить. Выключив притягивающий луч, Оби-Ван жертвует своей жизнью в поединке на световых мечах с Вейдером, позволяя остальной части группы сбежать со Звезды Смерти вместе с Леей. Используя устройство слежения, Империя отслеживает « Сокол» до скрытой базы повстанцев, фактически расположенной на Явине IV .

Схемы Леи показывают скрытую слабость в тепловом выпускном отверстии Звезды Смерти, что может позволить Повстанцам вызвать цепную реакцию в ее главном реакторе с точным ударом протонной торпеды. В то время как Хан покидает повстанцев после получения награды за спасение Леи, Люк присоединяется к их эскадрилье истребителей X-Wing в отчаянной атаке на приближающуюся Звезду Смерти. В последовавшей битве повстанцы несут тяжелые потери, поскольку Вейдер ведет против них эскадрилью TIE-истребителей. Но Хан и Чубакка неожиданно возвращаются, чтобы помочь им на « Соколе» , едва успев спасти Люка до того, как Вейдер сможет его сбить, отправив корабль Вейдера в глубокий космос. Руководствуясь бестелесным голосом духа Оби-Вана, говорящего ему использовать Силу, Люк выключает свой компьютер наведения и использует Силу, чтобы направить свои торпеды в выхлопное отверстие, уничтожив Звезду Смерти за несколько мгновений до того, как она выстрелит по базе повстанцев. На торжественной церемонии на базе Явин IV Лея награждает Люка и Хана медалями за их героизм.

Бросать

Слева направо : Люк Скайуокер (Хэмилл), принцесса Лея (Фишер) и Хан Соло (Форд).
  • Марк Хэмилл в роли Люка Скайуокера : молодой человек, воспитанный его тетей и дядей на Татуине , мечтает о чем-то большем, чем его нынешняя жизнь, и познает путь джедаев . Лукас отдавал предпочтение молодым актерам, у которых не было большого опыта. Чтобы сыграть Люка (тогда известного как Люк Старкиллер), Лукас искал актеров, которые могли бы продемонстрировать интеллект и честность. Читая сценарий, Хэмилл обнаружил, что диалог чрезвычайно странен из-за его концепций, встроенных во вселенную. Он решил просто читать его искренне, и он был брошен вместо Уильяма Katt , который впоследствии был брошен в Брайана Де Пальмы «s Carrie (Lucas совместно совместное заседание произнесения с Де Пальмы, друг давнему).
  • Харрисон Форд в роли Хана Соло : циничный контрабандист, которого Оби-Ван и Люк наняли, чтобы доставить их на Альдераан на своем корабле « Тысячелетний сокол» , пилотируемом совместно с Чубаккой . Лукас сначала отказался от участия Форда на эту роль, так как он «хотел новых лиц»; Ранее Форд работал с Лукасом над « Американскими граффити» . Вместо этого Лукас попросил Форда помочь в прослушивании, прочитав реплики с другими актерами и объяснив концепции и историю за кулисами, которые они читали. Лукас в конечном итоге был очарован изображением Форда и взял его вместо Курта Рассела , Ника Нолти , Сильвестра Сталлоне , Билла Мюррея , Кристофера Уокена , Берта Рейнольдса , Джека Николсона , Аль Пачино , Стива Мартина , Чеви Чейза или Перри Кинга (который позже играл Хан Соло в эфире радио ).
  • Кэрри Фишер в роли принцессы Леи : член Имперского сената и один из многих лидеров Альянса повстанцев . На роль принцессы Леи пробовались многие молодые голливудские актрисы, в том числе Эми Ирвинг , Терри Нанн (также певица), Синди Уильямс , Карен Аллен и Джоди Фостер . Фостер, например, отказалась от этой роли, потому что у нее уже был контракт с Disney и на тот момент она работала над двумя фильмами. Фишер была выбрана при условии, что она сбросит для этой роли 10 фунтов (4,5 кг).
  • Питер Кушинг в роли гранд-моффа Таркина : командующего Звезды Смерти. Лукас изначально имел в виду Кушинга на роль Оби-Вана Кеноби, но Лукас считал, что «его худощавые черты» лучше использовать в роли гранд-моффа Таркина. Лукас похвалил игру Кушинга, сказав: «[Он] очень хороший актер. Его обожают и боготворят молодые люди и люди, которые ходят смотреть определенные фильмы. Я чувствую, что его будут с любовью вспоминать по крайней мере в течение следующих 350 лет. " Кушинг, комментируя свою роль, пошутил: «Я часто задавался вопросом, что такое« гранд-мофф ». Это похоже на то, что вылетело из шкафа».
  • Алек Гиннесс в роли Оби-Вана Кеноби : стареющего мастера-джедая и бывшего наставника Дарта Вейдера, который знакомит Люка с Силой . Решение Лукаса сыграть «неизвестных» не понравилось его другу Фрэнсису Форду Копполе и студии. Лукас считал, что Оби-Вана Кеноби должен сыграть известный актер. Продюсер Гэри Курц сказал: «Роль Алека Гиннесса требовала определенной стабильности и серьезности как персонажа ... а это означало, что нам нужен был очень, очень сильный характерный актер, чтобы сыграть эту роль». До того, как был брошен Гиннесс, на роль претендовал японский актер Тоширо Мифунэ (который снялся во многих фильмах Акиры Куросавы ). По словам дочери Мифуне, Мики Китагавы, ее отец отклонил предложения Лукаса о Кеноби и Дарте Вейдере, потому что «он был обеспокоен тем, как будет выглядеть фильм и что он удешевит образ самурая ... В то время научно-фантастический фильм фильмы по-прежнему выглядели довольно дешево, поскольку эффекты не были продвинутыми, а у него была большая самурайская гордость ». Гиннесс был одним из немногих актеров, которые считали, что фильм будет успешным; он заключил сделку о выплате 2,25% от одной пятой брутто гонорара, выплачиваемого Лукасу, что сделало его довольно богатым в дальнейшей жизни. Он согласился взять на себя роль Кеноби при условии, что ему не придется делать какую-либо рекламу для продвижения фильма. Лукас выразил благодарность ему за то, что он вдохновил актерский состав и съемочную группу работать еще усерднее, сказав, что Гиннес внес значительный вклад в завершение съемок. Харрисон Форд сказал: «Для меня было увлекательно наблюдать за Алеком Гиннессом. Он всегда был подготовлен, всегда профессионален, всегда очень добр к другим актерам. У него было очень ясное представление о том, как служить сюжету».
  • Энтони Дэниелс в роли C-3PO : протокольный дроид, который «свободно владеет более чем шестью миллионами форм общения». Дэниелс прошел прослушивание и получил роль C-3PO; он сказал, что хотел получить эту роль после того, как увидел рисунок персонажа Ральфа МакКуорри и был поражен уязвимостью лица робота. Изначально Лукас не собирался использовать голос Дэниэлса для C-3PO. Голос дроида читают тридцать хорошо зарекомендовавших себя актеров озвучивания. По словам Дэниэлса, один из главных актеров озвучивания, которого некоторые источники считают Стэном Фребергом , порекомендовал голос Дэниэлса для этой роли.
  • Кенни Бейкер в роли R2-D2 : дроид-астромеханик , несущий планы Звезды Смерти и секретное сообщение для Оби-Вана от принцессы Леи. Во время съемок в Лондоне, где проходил дополнительный кастинг, Бейкер, исполняя музыкальную комедию со своим партнером Джеком Первисом, узнал, что съемочная группа искала маленького человека, который мог бы поместиться в костюм робота и маневрировать им. Бейкер, рост которого составлял 3 фута 8 дюймов (1,12 м), был брошен сразу после встречи с Джорджем Лукасом. Он сказал: «Он увидел, как я вошел, и сказал:« Он подойдет », потому что я был самым маленьким парнем, которого они видели до этого». Сначала он трижды отказывался от роли, не решаясь появиться в фильме, где его лицо не будет показано, и надеясь продолжить успех своего комедийного акта, который недавно начали транслироваться по телевидению. Узнаваемые звуковые сигналы и писки R2-D2 были сделаны звукорежиссером Беном Берттом, имитирующим «детские шумы», записывающим этот голос так, как он был слышен по внутренней связи, и созданием финального микса с помощью синтезатора .
  • Питер Мэйхью в роли Чубакки «Чуи»: 200-летний вуки , помощник Хана Соло и первый помощник « Тысячелетнего сокола» . Мэйхью узнал о кастинге для « Звездных войн» , съемки которого проходили в Лондоне, и решил пройти прослушивание. Актер ростом 7 футов 3 дюйма (2,21 м) сразу же был выбран на роль Чубакки после того, как встал, чтобы поприветствовать Лукаса. Он рассказал: «Я сел на один из диванов, ожидая Джорджа. Дверь открылась, и Джордж вошел с Гэри позади него. Итак, естественно, что я сделал? Я вырос в Англии. Вскоре, когда кто-то входит. через дверь я встаю. Джордж говорит: «Хммм [поднял глаза]». Фактически повернулся к Гэри и сказал: «Думаю, мы его нашли». В результате своего роста Мэйхью имел право на роль Чубакки или Дарта Вейдера, в конечном итоге выбрав первую, потому что он хотел сыграть героя истории. Мэйхью смоделировал свое исполнение Чубакки по образцу животных, которых он видел на публике. зоопарки .
  • Дэвид Проуз в роли Дарта Вейдера : лорда ситхов Галактической Империи, который стремится уничтожить Альянс повстанцев.
    • Джеймс Эрл Джонс - голос Дарта Вейдера. Изначально Лукас хотел, чтобы Орсон Уэллс озвучивал персонажа после увольнения Проуза из-за его английского акцента в западном кантри (что привело к тому, что в составе актеров его прозвали «Дарт Фармер»). Однако, решив, что голос Уэллса будет слишком знаком зрителям, Лукас вместо этого выбрал тогда относительно менее узнаваемого Джонса.

Среди других актеров - Фил Браун и Шелаг Фрейзер в роли дяди Люка Оуэна и тети Беру ; Джек Первис, партнер Кенни Бейкера по его лондонской комедии, в роли главного Джавы в фильме; и Эдди Бирн в роли Вандена Уилларда, генерала повстанцев. Денис Лоусон и Гаррик Хэгон сыграли пилотов-повстанцев Веджа Антиллеса и Биггса Дарклайтера (друга детства Люка) соответственно. Дон Хендерсон и Лесли Скофилд появляются в роли имперских генералов Кассио Тагге и Морадмина Баста соответственно, а Ричард ЛеПарментье играет адмирала Мотти . Алекс МакКриндл изображает генерала Яна Додонну , Альфи Кертис изображает доктора Эвазана , а Питер Геддис изображает капитана Раймуса Антиллеса . Майкл Лидер играет второстепенную роль штурмовика, известного тем, что случайно ударил шлемом о дверь. Сильно синтезированные аудиозаписи Джона Уэйна из более ранних фильмов использовались в качестве голоса имперского шпиона Гариндана. Роберт Кларк играет Вульфа Юларена, имперского офицера, более известного своим появлением в Войнах клонов .

Производство

Разработка

Режиссер / сценарист Джордж Лукас описывал аудитории 2007 года, как трудно продвигать « Звездные войны» , которые неоднократно отвергали, пока 20th Century-Fox не купила идею «немного странного» фильма.

Идея создания космического фэнтези-фильма возникла у Лукаса в 1971 году, когда он завершил работу над своим первым полнометражным фильмом THX 1138 . Первоначально Лукас хотел адаптировать комиксы и сериалы о космических приключениях Флэша Гордона в свои собственные фильмы, так как был очарован ими с юных лет. Позже он сказал:

Мне особенно понравились сериалы о Флэше Гордоне ... Конечно, теперь я понимаю, насколько они грубые и плохо сделанные ... Я так сильно любил их, когда они были такими ужасными, я начал задаваться вопросом, что бы произошло, если бы они были сделаны действительно хорошо.

На Каннском кинофестивале после завершения строительства THX 1138 Лукас настаивал на покупке прав Флэша Гордона , но они уже были связаны с Дино Де Лаурентисом . Позже Лукас рассказывал:

Я хотел снять фильм о Флэше Гордоне со всей отделкой, но не смог получить права на персонажей. Итак, я начал исследование и вернулся к тому, откуда Алекс Рэймонд (который делал оригинальные комиксы о Флэше Гордоне в газетах) почерпнул свою идею. Я обнаружил, что он черпал вдохновение из работ Эдгара Райса Берроуза (автора « Тарзана» ) и особенно из его книг из серии « Марс Джона Картера ». Я прочитал эту серию, а затем обнаружил, что то, что спровоцировало Берроуза, - это научная фантастика под названием « Гулливер на Марсе» , написанная Эдвином Арнольдом и опубликованная в 1905 году. Это была первая история в этом жанре, которую я смог отследить. Полагаю, Жюль Верн подошел довольно близко, но у него никогда не было героя, сражающегося с космическими существами или приключений на другой планете. Из этой идеи развился совершенно новый жанр.

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола , который сопровождал Лукаса в попытке купить права на Флэша Гордона , рассказал в 1999 году: «[Джордж] был очень подавлен, потому что он только что вернулся, а они не хотели продавать ему Флэша Гордона . И он говорит:« Что ж, , я просто придумать самостоятельно. " " Он обеспечил сделку развития в два-фильма с United Artists ; двумя фильмами были « Американские граффити» и космическая опера , предварительно названная « Звездные войны » и вдохновленная Флэшем Гордоном . Позже Лукас утверждал, что идея оригинальной космической оперы возникла у него задолго до 1971 года, и что он даже пытался снять ее до появления американских граффити . Полагая, что мрачный тон THX 1138 привел к его плохому восприятию, Лукас решил сделать « Звездные войны» более оптимистичным; это то, что привело к его веселому и авантюрному тону.

Ранний план Лукаса состоял в том, чтобы купить права на сериалы и комиксы о Флэше Гордоне 1930-х и 1940-х годов.

Лукас пошел в United Artists и показал им сценарий американского граффити , но они передали фильм, который затем подобрала Universal Pictures . United Artists также передали концепцию космической оперы Лукаса, которую он пока отложил. Проведя следующие два года над « Американскими граффити» , Лукас обратил свое внимание на свою космическую оперу. Он черпал вдохновение в политике той эпохи, позже говоря: «Это действительно была война во Вьетнаме , и это был период, когда Никсон пытался баллотироваться на [второй] срок».

Лукас начал писать в январе 1973 года «восемь часов в день, пять дней в неделю», делая небольшие заметки, придумывая странные имена и присваивая им возможные характеристики. Лукас откажется от многих из них к тому времени, когда будет написан окончательный сценарий, но он включил несколько имен и мест в окончательный сценарий или его продолжения. Он использовал эти первоначальные имена и идеи для составления двухстраничного синопсиса под названием « Журнал Уиллов» , в котором рассказывалось о том , как легендарный Мейс Винди обучал своего ученика Си Джей Торпа космическому коммандос « Джедай- бенду». Разочарованный тем, что его история была слишком сложной для понимания, Лукас 17 апреля 1973 года начал писать 13-страничную трактовку под названием «Звездные войны» , повествовательную параллель с фильмом Куросавы 1958 года «Скрытая крепость» .

Впечатленные «невинностью сюжета плюс изощренность мира» фильма, United Artists отказались финансировать фильм. Лукас и продюсер Гэри Курц представили фильм « Юниверсал Пикчерз» , студии, которая финансировала « Американское граффити» ; в то время как они согласились, что это может быть «очень коммерческое предприятие», они сомневались в способности г-на Лукаса все это осуществить »и сказали, что Лукас должен следовать« Американскому граффити » с более значимыми темами. Walt Disney Productions также отклонила фильм .

Продюсер "
Звездных войн"
Гэри Курц (на фото в 2002 году)

Лукас сказал: «Я всегда был аутсайдером для голливудских людей. Они думают, что я снимаюсь в странных фильмах». По словам Курца, Лью Вассерман , глава студии, «просто не думал много о научной фантастике в то время, не думал, что у нее тогда было много будущего с этой конкретной аудиторией». Он сказал, что «научная фантастика не была популярна в середине 70-х ... в общем, похоже, что руководители студий ищут то, что было популярно в прошлом году, а не пытаются с нетерпением ждать того, что может стать популярным». популярны в следующем году ". Курц сказал: «Хотя« Звездные войны » совсем не походили на [тогдашнюю научную фантастику], они просто были отнесены к той же категории».

В 1977 году Лукас объяснил, что фильм не «о будущем» и что это «фантастика, которая гораздо ближе к братьям Гримм, чем к 2001 году ». Он добавил: «Моя главная причина сделать это - дать молодым людям честную, здоровую фэнтезийную жизнь, такую ​​как у моего поколения. У нас были вестерны, пиратские фильмы, всевозможные великие вещи. Теперь у них есть Человек за шесть миллионов долларов и Кожак . Где романтика, приключения и веселье, которые были практически в каждом фильме? " Позже Лукас изменил контекст дискуссии вокруг фильма, заявив, что он родился в результате исследования «психологических основ мифологии», заявление, которое Курц отверг как самовозвеличивающий: «Вся идея« Звездных войн »как мифологическая вещь, Я думаю, это произошло из-за интервью [позднее Лукаса], которые связали его с «Тысячелким героем», а также Стивена Харта и Майкла Камински: «Именно здесь происходит истинное происхождение« Звездных войн », а не из мифов и легенд , но из «халтуры», продаваемой на газетных киосках и сыгранной в утренниках ».

Были также опасения относительно потенциально высокого бюджета проекта. Лукас и Курц, продвигая фильм, сказали, что он будет «малобюджетным, в стиле Роджера Кормана , и бюджет никогда не будет больше, чем… ну, изначально мы предлагали около 8 миллионов, в итоге получилось около 10». Обе эти цифры являются очень низким бюджетом по голливудским стандартам в то время ». После того, как Дисней отклонил проект, Лукас и Курц настаивали на обеспечении студии для поддержки фильма, потому что «другие люди прочитали его и сказали:« Да, это может быть хорошей идеей » ». Лукас преследовал Алана Лэдда-младшего , главу кинокомпании. 20th Century-Fox , а в июне 1973 заключил контракт на создание сценария и постановку фильма. Хотя Лэдд не понимал технической стороны проекта, он считал Лукас талантливым. Позже Лукас заявил, что Лэдд «инвестировал в меня, а не в фильм». По условиям сделки Лукас дал 150 000 долларов на написание сценария и постановку фильма. Американские граффити « позитивный прием с Лукасом дают рычаги , необходимые для его пересматривать сделку с Лэдд и запросить права сиквеле фильма в августе 1973 г. Для Лукаса, эта сделка защищена Star Wars » s потенциальные сиквел и большинства мерчандайзинг прибыли.

Письмо

Это обломки и джетсам из того периода, когда мне было двенадцать лет. Все книги, фильмы и комиксы, которые мне нравились в детстве. Сюжет прост - добро против зла - и в фильме заложено все самое интересное и фантастическое, что я помню. Слово для этого фильма - веселье.

- Джордж Лукас, 1977 г.

С момента начала писательского процесса в январе 1973 года Лукас делал «различные переписывания по вечерам после дневной работы». Он написал бы четыре разных сценария для « Звездных войн» , «в поисках нужных ингредиентов, персонажей и сюжетной линии. Это всегда было то, что вы могли бы назвать хорошей идеей в поисках истории». К маю 1974 года он расширил трактовку «Звездных войн» до черновика сценария, добавив такие элементы, как Ситхи, Звезда Смерти и генерала по имени Анникин Старкиллер. Он превратил Старкиллера в мальчика-подростка и перевел генерала на второстепенную роль в качестве члена семьи гномов . Лукас представлял кореллианского контрабандиста Хана Соло большим зеленокожим монстром с жабрами. Он основал Чубакку на своей собаке аляскинского маламута , Индиане (которую он позже назовет эпонимом своего персонажа Индианы Джонса ), который часто выступал в роли «второго пилота» режиссера, сидя на пассажирском сиденье своей машины.

Лукас завершил второй набросок в январе 1975 года под названием « Приключения Старкиллера», «Эпизод первый: Звездные войны» , сделав серьезные упрощения и представив молодого героя на ферме в роли Люка Старкиллера. Анникин стал отцом Люка, мудрого рыцаря-джедая. «Сила» также была представлена ​​как мистическое энергетическое поле. Этот черновик все еще имел некоторые отличия от финальной версии в персонажах и отношениях. Например, у Люка было несколько братьев, а также его отец, который играет второстепенную роль в конце фильма. Сценарий стал больше похож на сказочный квест в отличие от приключенческого боевика из предыдущих версий. Эта версия закончилась еще одним сканированием текста, предварявшим следующую историю в серии. Этот проект также был первым, в котором была представлена ​​концепция обращения джедая на темную сторону: проект включал исторического джедая, который первым когда-либо пал на темную сторону, а затем обучил ситхов использовать ее. В сценарии будет представлена ​​концепция мастера-джедая и его сына, которые обучаются на джедая под руководством друга своего отца; это в конечном итоге легло в основу фильма, а затем и трилогии . Однако в этом проекте отец - герой, который все еще жив в начале фильма. Личности Хана Соло и Чубакки очень напоминали те, что были в готовом фильме. По словам Лукаса, второй черновой вариант был объемом более 200 страниц и заставил его разделить историю на несколько фильмов, охватывающих несколько трилогий.

Лукас начал переписывать этот черновик, создав синопсис для третьего черновика. Во время работы над этим переписыванием, Лукас начал исследовать научно-фантастический жанр, смотреть фильмы и читать книги ( в том числе Толкиен «s Хоббит ) и комиксы. Он также утверждает, что прочитал схоластические работы , как Джозеф Кэмпбелл «s Герой с тысячью лицами , Джеймс Джордж Фрэзер » s Золотой сук , и даже Беттельгейм «S использований Чары . Эти утверждения подвергаются сомнению со стороны Майкла Камински и Криса Тейлора, при этом Камински указывает, что книга Беттельхейма не выйдет до тех пор, пока не будут сняты « Звездные войны», и добавив, что «связь оригинальной трилогии и Кэмпбелла сильно преувеличена и практически отсутствует», отметив, что По сути, второй вариант «даже ближе к структуре Кэмпбелла», чем третий.

По словам Лукаса, он написал черновик объемом около 250–300 страниц, который содержал план всей оригинальной трилогии « Звездных войн ». Он понял, что это слишком долго для одного фильма, и решил разделить его на трилогию. Лукас заявил, что история развивалась с течением времени и что «никогда не было законченного сценария, в котором была бы вся история в том виде, в каком она существует сейчас [в 1983 году] ... По мере развития историй я брал определенные идеи и сохранял их ... Я продолжал убирать все хорошие роли, и я просто твердил себе, что когда-нибудь сделаю другие фильмы ». Позже он описал, что, разделив сценарий на три эпизода, «первая часть на самом деле не сработала», поэтому ему пришлось взять концовку из Эпизода VI и поместить ее в оригинальные « Звездные войны» , в результате чего получилась Звезда Смерти. будучи включенным в оба фильма. В 1975 году Лукас предложил сделать трилогию, которая «заканчивается разрушением Империи» и возможный приквел «о предыстории Кеноби в молодости». После громкого успеха фильма Lucasfilm объявил, что Лукас уже написал «двенадцать историй в приключениях Люка Скайуокера », которые, по словам Курца, должны были стать «отдельными приключениями, а не прямыми продолжениями».

Во время написания третьего наброска Лукас нанял художника-концептуалист Ральфа МакКуорри для создания картин с определенными сценами, некоторые из которых Лукас включил в свой сценарий, когда доставил его на 20th Century-Fox. 27 февраля студия выделила бюджет в 5 миллионов долларов; Позже эта сумма была увеличена до 8,25 миллиона долларов. Впоследствии Лукас начал писать с ограниченным бюджетом, придумав дешевый, «подержанный» вид большей части фильма и (из-за того, что Fox только что закрыл свой отдел спецэффектов) сократил количество снимков со сложными спецэффектами, требуемых сценарий. Третий проект, датированный 1 августа 1975 года, назывался «Звездные войны из приключений Люка Старкиллера» . В этом третьем проекте было большинство элементов финального сюжета, с некоторыми отличиями в персонажах и сеттинге. Проект характеризует Люка как единственного ребенка, его отец уже мертв, и его заменили на замену по имени Бен Кеноби. Этот сценарий будет переписан для четвертого и последнего проекта от 1 января 1976 года как «Приключения Люка Старкиллера», взятого из «Журнала Уиллов», Сага I: Звездные войны . Лукас вместе со своими друзьями Глорией Кац и Уиллардом Хайком работал над переработкой четвертого проекта в окончательный предварительный сценарий.

Лукас закончил писать сценарий в марте 1976 года, когда съемочная группа приступила к съемкам. Он сказал: «То, что, наконец, проявилось во многих черновиках сценария, очевидно, навеяно научной фантастикой и приключенческими боевиками, которые я читал и видел. И я многое видел. классическая жанровая картина, классическая космическая фантастика, в которой все влияния работают вместе. Есть определенные традиционные аспекты жанра, которые я хотел сохранить и помочь увековечить в « Звездных войнах ». Во время производства он изменил имя Люка со Старкиллер на Скайуокера и изменил название на «Звездные войны», а затем « Звездные войны» . Он также продолжил корректировать сценарий во время съемок, включая добавление смерти Оби-Вана после того, как понял, что он не служил никакой цели в финале фильма.

Для начала фильма Лукас изначально написал композицию, состоящую из шести абзацев по четыре предложения в каждом. Он сказал: «Ползать так сложно, потому что нужно быть осторожным, чтобы не использовать слишком много слов, которые люди не понимают. Это как стихотворение». Лукас показал свой проект своим друзьям. Режиссер Брайан Де Пальма , который был там, описал это: «Ползание в начале выглядит так, как будто оно было написано на подъездной дорожке. Это продолжается вечно. Это тарабарщина». Лукас рассказал, что де Пальма сказал, когда впервые увидел это: «Джордж, ты сошел с ума! Позволь мне сесть и написать это для тебя». Де Пальма и Джей Кокс помогли преобразовать текст в форму, используемую в фильме.

Дизайн

Джордж Лукас нанял многих концептуальных дизайнеров, в том числе Колина Кэнтуэлла, работавшего над фильмом «2001: Космическая одиссея» (1968), для создания концептуальных моделей начальных моделей космических кораблей; Алекс Тавуларис для создания предварительных концептуальных набросков раскадровки ранних сценариев; и Ральф МакКуорри, чтобы визуализировать персонажей, костюмы, реквизит и декорации. Подготовленные МакКуорри картины некоторых сцен из ранних набросков сценария Лукаса помогли 20th Century-Fox визуализировать фильм, что положительно повлияло на их решение финансировать проект. После того, как рисунки Маккуорри для коллег Лукаса Хэла Барвуда и Мэтью Роббинса (которые работали над фильмом) привлекли его интерес, Лукас встретился с МакКуорри, чтобы обсудить свои планы относительно безымянного космического фантастического фильма, который он хотел снять. Два года спустя, после завершения « Американских граффити» , Лукас подошел к МакКуорри и спросил его, не будет ли он заинтересован «сделать что-нибудь для« Звездных войн ». МакКуорри создал серию работ по простым наброскам; они задают визуальный тон фильму и всей остальной части оригинальной трилогии.

В «Звездных войнах » нет точек привязки к земному времени или пространству, с которыми мы знакомы, и речь идет не о будущем, а о каком-то галактическом прошлом или каком-то вневременном настоящем, это определенно обитаемое и используемое место, где берется оборудование. как должное.

- Лукас о его "использованном будущем" фоне

Фильм был амбициозным, так как Лукас хотел создать новые прототипы и декорации (на основе картин МакКуорри), которые раньше никогда не использовались в научно-фантастических фильмах. Он поручил дизайнерам-постановщикам Джону Барри и Роджеру Кристиану , которые работали над съемками фильма « Счастливая леди» (1975), когда Лукас впервые к ним подошел, для работы над постановками. Кристиан вспоминал в 2014 году: «Джордж пришел на съемочную площадку, которую я делал, это была старая соляная фабрика, и он помог мне разгребать соль, как два студента в клетчатых рубашках и кроссовках. не верю, что это было неправдой ". Они поговорили с Лукасом о том, как он хотел бы, чтобы фильм выглядел, и они создали желаемые декорации. Кристиан сказал, что Лукас «не хотел, чтобы что-то [в« Звездных войнах » выделялось, он хотел, чтобы это [выглядело] полностью реальным и использованным. И я сказал:« Наконец-то кто-то делает это правильно »»).

Лукас описал дизайнерам-постановщикам концепцию «бывшего в употреблении будущего», в которой все устройства, корабли и здания, связанные с Татуином или Повстанцами, выглядели старыми и грязными, в отличие от более гладких конструкций Империи. Лукас также хотел, чтобы космические корабли выглядели «собранными вместе, а не гладкими монофоническими». Барри сказал, что режиссер «хочет сделать так, чтобы это выглядело так, как будто это снято на месте обычной повседневной« Звезды Смерти », космопорта Мос-Эйсли или местной кантины». Лукас считал, что «то, что требуется для истинного доверия, - это использованное будущее», выступая против интерпретации «будущего в большинстве футуристических фильмов», которое «всегда выглядит новым, чистым и сияющим». Кристиан поддержал видение Лукаса, сказав: «Вся научная фантастика раньше была очень пластичной, глупой униформой и прочим Флэшем Гордоном . Ничего нового. Джордж шел прямо против».

Дизайнеры начали работать с режиссером до того, как « Звездные войны» были одобрены 20th Century-Fox. В течение четырех-пяти месяцев в студии в Кенсал-Райз , Англия, они пытались спланировать создание реквизита и декораций «без денег». Хотя Лукас первоначально предоставил средства, используя свои доходы от American Graffiti , этого было недостаточно. Поскольку они не могли позволить себе одевать декорации, Кристиан был вынужден использовать нетрадиционные методы и материалы для достижения желаемого вида. Он предложил Лукасу использовать лом при изготовлении повязок, и режиссер согласился. Кристиан сказал: «У меня всегда была эта идея. Я использовал это с моделями, когда был ребенком. Я наклеивал на них какие-то вещи, а мы заставляли их выглядеть старыми». Барри, Кристиан и их команда начали проектировать реквизит и декорации в Elstree Studios .

По словам Кристиана, набор « Тысячелетний сокол» был самым сложным в изготовлении. Кристиан хотел, чтобы « Сокол» изнутри был похож на подводную лодку. Он нашел металлолом с самолетов, «который в те дни никому не нужен, и купил их». Он начал свой процесс создания с того, что разбил реактивные двигатели на куски, что дало ему возможность «закрепить их в наборах определенным образом». Ему потребовалось несколько недель, чтобы закончить набор шахмат (который он описал как «самый покрытый инкрустацией набор») в трюме « Сокола» . Набор уплотнений для мусора "тоже был довольно трудным, потому что я знал, что у меня есть актеры, и стены должны были войти, и они должны были быть в грязной воде, и мне нужно было найти вещи, которые были бы достаточно легкими, чтобы не было причинить им боль, но не подпрыгивать ". Всего было создано 30 наборов, состоящих из планет, звездолетов, пещер, диспетчерских, кантин и коридоров Звезды Смерти; все девять звуковых сцен в Elstree были использованы для их размещения. Огромный ангар повстанцев был размещен на второй звуковой сцене Shepperton Studios ; сцена была самой большой в Европе в то время.

Экранизация

В 1975 году Лукас основал свою собственную компанию по производству визуальных эффектов Industrial Light & Magic (ILM) после того, как обнаружил, что отдел визуальных эффектов 20th Century-Fox был расформирован. ILM начала свою работу над « Звездными войнами» на складе в Ван-Найсе . В большинстве визуальных эффектов использовалась новаторская фотография с цифровым управлением движением, разработанная Джоном Дайкстра и его командой, которая создавала иллюзию размера за счет использования небольших моделей и медленно движущихся камер.

Джордж Лукас попытался «получить целостную реальность» для своей работы. Однако, поскольку фильм - сказка , как он описал, «я все еще хотел, чтобы он был неземным, но при этом хорошо скомпонованным и, кроме того, имел инопланетный вид». Он разработал фильм так, чтобы он имел «чрезвычайно причудливый сюрреалистический вид , похожий на Грегга Толанда, со странными переэкспонированными цветами, множеством теней и множеством горячих участков». Лукас хотел, чтобы « Звездные войны» объединили в себе «странную фэнтезийную графику» и «ощущение документального фильма», чтобы произвести впечатление отличного вида. Для этого он нанял британского кинематографиста Гилберта Тейлора . Первоначально, первый выбор Лукаса на должность был Ансуорт , который также предоставил кинематограф для Стэнли Кубрика «S 2001: A Space Odyssey . Ансуорт был заинтересован в работе с режиссером и сначала согласился на эту работу, когда ее предложили ему Лукас и Курц. Однако в конце концов он ушел, чтобы работать над фильмом Винсенте Миннелли «Дело времени» (1976), который «действительно раздражал [ред]» Курца. Лукас обратился к другим кинематографистам и, в конце концов, выбрал Тейлора, основывая свой выбор на кинематографии Тейлора для « Доктора Стрейнджлав» и «Ночь тяжелого дня» (оба 1964). По поводу своего решения Лукас сказал: «Я думал, что это были хорошие, эксцентрично сфотографированные фотографии с сильным документальным оттенком».

Тейлор сказал, что Лукас, который был поглощен деталями сложной постановки, «избегал всех встреч и контактов со мной с первого дня, поэтому я много раз читал очень длинный сценарий и принимал собственные решения относительно того, как я буду снимать картина." Тейлор также сказал: «Я взял на себя задачу поэкспериментировать с фотографированием световых мечей и других вещей на сцене, прежде чем мы перешли к нашей двухнедельной работе на местах в Тунисе ». Тейлор знал об «огромном объеме технологической работы», чтобы следить за основной фотографией, и считал, что «четкий результат поможет».

Во время съемок Лукас и Тейлор, которых Курц называл «олдскульными» и «капризными», спорили о съемках. Имея опыт работы в независимом кинопроизводстве , Лукас привык создавать большинство элементов фильма сам. Его предложения по освещению были отвергнуты Тейлором, который считал, что Лукас выходил за свои границы, давая конкретные инструкции, иногда даже сам перемещая свет и камеры. Тейлор отказался использовать мягкофокусные линзы и марлю, которые хотел Лукас, после того, как руководители Fox пожаловались на внешний вид. Курц заявил, что «в паре сцен ... вместо того, чтобы сказать:« Он выглядит немного перегоревшим, вы можете это исправить? », [Лукас] сказал бы,« выключите этот свет и выключите этот свет ». И Гил отвечал: «Нет, я не буду этого делать, я зажег его так, как я думаю, это должно быть - скажите мне, какой эффект вы хотите, и я приму решение, что мне делать с моим». огни. ' "

Отель Sidi Driss, подземное здание в Матмате , Тунис, использовалось для съемок дома Люка.

Первоначально Лукас представлял себе планету Татуин , где будет разворачиваться большая часть фильма, как планету джунглей . Гэри Курц отправился на Филиппины, чтобы разведать места; однако из-за того, что идея потратить месяцы на съемки в джунглях заставит Лукаса «чесаться», режиссер усовершенствовал свое видение и вместо этого превратил Татуин в пустынную планету . Затем Курц исследовал все пустыни Америки, Северной Африки и Ближнего Востока и нашел Тунис, расположенный недалеко от пустыни Сахара , как идеальное место. Позже Лукас заявил, что хотел сделать его похожим на космос.

Когда 22 марта 1976 года начались основные съемки в тунисской пустыне для сцен на Татуине, проект столкнулся с несколькими проблемами. Лукас отстал от графика в первую неделю съемок из-за неисправности реквизита и поломки электроники. Более того, на страну обрушился редкий тунисский ливень, который еще больше помешал съемкам. Тейлор сказал: «Вы действительно не могли видеть, где заканчивается земля и начинается небо. Все было серым беспорядком, а роботы были просто размытым пятном». Учитывая эту ситуацию, Лукас потребовал сильную фильтрацию , которую Тейлор отверг, сказав: «Я думал, что внешний вид пленки должен быть абсолютно чистым ... Но Джордж видел это по-другому, поэтому мы попытались использовать сети и другое рассеивание. Он попросил установить сделал один снимок роботов из 300-мм, и песок и небо просто смешались вместе. Я сказал ему, что это не сработает, но он сказал, что именно так он хотел сделать весь фильм, все рассеянно ». Позднее это различие было урегулировано руководителями компании 20th Century-Fox, которые поддержали предложение Тейлора.

Съемки начались в Шотт-эль-Джериде , а строительной бригаде в Тозеур потребовалось восемь недель, чтобы преобразовать пустыню в желаемое место. Другие места включали песчаные дюны тунисской пустыни недалеко от Нафта , где была снята сцена с гигантским скелетом существа, лежащего на заднем плане, пока R2-D2 и C-3PO пробираются по пескам. Когда актер Энтони Дэниелс впервые в Тунисе надел костюм C-3PO, часть левой ноги раскололась через пластик, покрывающий его левую ступню, и ударил его ножом. Он также не мог видеть глазами своего костюма, который был покрыт золотом для предотвращения коррозии. Из-за аномальных радиосигналов, вызванных тунисскими песками, радиоуправляемые модели R2-D2 вышли из-под контроля. Кенни Бейкер , изображавший R2-D2, сказал: «Я был невероятно благодарен каждый раз, когда [R2] действительно работал правильно». После того, как несколько сцен были сняты на фоне вулканических каньонов за пределами Тозера, производство переместилось в Матмату, чтобы снимать дом Люка на Татуине. Лукас выбрал отель Sidi Driss, который больше, чем типичные подземные жилища, для съемки интерьера усадьбы Люка. Дополнительные сцены для Татуина снимались в Долине Смерти в Северной Америке.

R2-D2 актер Кенни Бейкер

После двух с половиной недель съемок в Тунисе производство переместилось в Elstree Studios , недалеко от Лондона, чтобы снимать внутренние сцены. Elstree была выбрана в качестве студии по сравнению с другими вариантами в Голливуде или где-либо еще. «Звездные войны» требовали одновременного использования девяти различных звуковых сцен , что было невозможно в большинстве студий. Из-за более строгих условий работы съемки в Британии должны были заканчиваться к 17:30, если только Лукас не был в середине сцены.

Несмотря на усилия Лукаса, его команда мало интересовалась фильмом. Большая часть съемочной группы считала проект «детским фильмом», редко относилась к своей работе всерьез и часто находила ее непреднамеренно юмористической. Актер Бейкер позже признался, что считал фильм провальным. Харрисону Форду показалось странным, что «есть принцесса со странными пучками в волосах», и он назвал Чубакку «гигантом в костюме обезьяны».

По словам Гилберта Тейлора, декорации Элстри, разработанные Джоном Барри, «походили на угольную шахту». Он сказал, что «они все были черно-серыми, без каких-либо возможностей для освещения». Чтобы решить эту проблему, он переработал освещение в декорации, разрезав стены, потолок и пол. Это привело бы к «системе панельного освещения с вырезом» с кварцевыми лампами, которые можно было бы разместить в отверстиях в стенах, потолке и полу. Его идея была поддержана студией Fox, который согласился , что «мы не смогли бы это„ черную дыры Калькутты . » Осветительный подход Taylor изобретенного «позволил Джорджу стрелять практически в любом направлении без обширного, повторного запуска , который дал ему больше свобод . " Всего на съемки в Британии ушло 14 с половиной недель.

Тикаль , Гватемала, где располагалась база повстанцев.

Лукас поручил программисту Ларри Кубе создать анимированные планы Звезды Смерти, показанные на базе повстанцев на Явине-4 . Это было написано с помощью языка программирования GRASS , экспортировано на монитор Vector General и снято на 35 мм для обратной проекции на съемочной площадке. Это единственная компьютерная анимация в оригинальной версии фильма. Сцены Явина были сняты в храмах майя в Тикале , Гватемала. Лукас выбрал это место в качестве потенциального места для съемок после того, как увидел плакат с ним, висящий в туристическом агентстве, когда он снимал в Великобритании. Это вдохновило его на отправку в марте 1977 года съемочной группы в Гватемалу для съемок сцен. Во время съемок в Тикале съемочная группа заплатила местным жителям упаковкой из шести бутылок пива, чтобы они в течение нескольких дней присматривали за аппаратурой.

Во время съемок Лукас редко разговаривал с актерами, которые считали, что он ожидал от них слишком многого, но мало руководил. Его указания актерам обычно состояли из слов «быстрее» и «интенсивнее». Курц заявил, что «это часто случалось, когда он просто говорил:« Давай попробуем еще раз, немного быстрее ». Это было почти единственное указание, которое он кому-либо дал. Многие актеры не возражают - им все равно, они просто справляются с этим. Но некоторым актерам действительно нужно много баловства и много обратной связи, и если они этого не понимают, у них возникает паранойя из-за того, что они, возможно, плохо справляются с работой ». Курц сказал, что Лукас «не был общительным, он был очень одиноким и очень застенчивым, поэтому ему не нравились большие группы людей, ему не нравилось работать с большой командой, ему не нравилось работать с много актеров ".

Лэдд предложил Лукасу часть единственной поддержки со стороны студии; он занимался проверкой со стороны членов совета над растущим бюджетом и сложными проектами сценариев. Первоначально Fox одобрила проект в размере 8 миллионов долларов; Гэри Курц сказал: «Мы приступили к составлению производственного плана и составили окончательный бюджет с британским художественным отделом, искали места в Северной Африке и как бы объединили некоторые вещи. Тогда было очевидно, что 8 миллионов - это не так. собирались сделать это - они одобрили 8 миллионов ». После просьб команды о том, что «должно быть больше», руководители «немного испугались». В течение двух недель Лукас и его команда «ничего не делали, кроме как подвести новые цифры бюджета». В то же время, когда производство отстало от графика, Лэдд сказал Лукасу, что он должен завершить производство в течение недели, иначе он будет вынужден закрыть производство. Курц сказал, что «получилось что-то вроде 9,8 или 0,9 или что-то в этом роде, и в конце они просто сказали:« Да, все в порядке, пойдем дальше » ». Экипаж разделился на три части. подразделения во главе с Лукасом, Курцем и начальником производства Робертом Уоттсом . По новой системе проект уложился в срок студии.

Во время съемок актеры пытались рассмешить или улыбнуться Лукаса, поскольку он часто выглядел подавленным. В какой-то момент проект стал настолько сложным, что Лукасу поставили диагноз гипертония и истощение и предупредили, чтобы он снизил уровень стресса. Постпродакшн был не менее напряженным из-за растущего давления со стороны 20th Century-Fox. Более того, автомобильная авария Марка Хэмилла оставила на его лице заметные шрамы, что ограничивало возможность повторных съемок.

Послепроизводственный этап

Стивен Спилберг сказал, что он был единственным человеком в аудитории, которому понравился фильм в его ранней версии.

"Звездные войны" изначально планировалось выпустить на Рождество 1976 года; однако из-за задержек с производством фильм был выпущен в середине 1977 года. Монтажер Джон Джимпсон начал монтаж фильма, когда Лукас еще снимался в Тунисе; как заметил Лукас, редактор оказался в «невозможном положении», потому что Лукас не объяснил ему ни одного материала фильма. Когда Лукас впервые посмотрел черновик Джимпсона, ему не понравилось то, что он увидел. Дж. У. Ринзлер писал, что «выбор дублей Джимпсона был сомнительным, и у него, похоже, были проблемы с подбором совпадений». Лукас был готов дать Джимпсону больше времени; Джимпсону не нравился стиль работы Лукаса. По мере того, как производство продолжалось, Лукас все еще не одобрял сокращение Джимпсона и уволил его на полпути к съемке фильма. Он прокомментировал: «К сожалению, это не сработало. Когда вы нанимаете людей, очень сложно узнать, будут ли они связаны с вами и собираетесь ли вы получить то, что хотите. В конце концов, я не думаю, что он полностью понимал фильм и то, что я пытался сделать. Я снимаю очень своеобразным образом, в документальном стиле, и требуется много тяжелого редактирования, чтобы заставить его работать ». После попытки убедить Джимпсона сократить фильм по своему вкусу, Лукас заменил его Полом Хиршем , Ричардом Чу и его тогдашней женой Марсией Лукас , которая также сокращала фильм « Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977) с другом Лукаса Мартином Скорсезе . Ричард Чу считал, что фильм был нарезан медленно, по правилам: сцены разыгрывались в мастер-кадрах, которые переходили в крупный план . Он обнаружил, что темп был продиктован актерами, а не сокращениями. Хирш и Чу работали над двумя барабанами одновременно.

Первоначальная сборка Джимпсона содержала большое количество кадров, которые отличались от окончательной версии фильма, включая несколько альтернативных дублей и ряд сцен, которые впоследствии были удалены, чтобы улучшить темп повествования. Наиболее значительным сокращением материала стала серия сцен из первой части фильма, в которой был представлен Люк Скайуокер. Эти ранние сцены, действие которых происходит в Анкорхеде на планете Татуин, представили публике повседневную жизнь Люка среди его друзей, затронутую космической битвой над планетой; они также представили персонажа Биггса Дарклайтера , ближайшего друга Люка, который уходит, чтобы присоединиться к восстанию. Чу объяснил причину удаления этих сцен как повествовательное решение: «В первые пять минут мы поразили всех большим количеством информации, чем они могли обработать. Слишком много сюжетных линий, чтобы говорить прямо: роботы и принцесса, Вейдер, Люк. Итак, мы упростили это, убрав Люка и Биггса ". Изучая этот ранний монтаж, который стал называться «Потерянный монтаж», Дэвид Уэст Рейнольдс отметил, что в фильме применен «документальный» подход, в котором подчеркивается «ясность, особенно в географических и пространственных отношениях», а не «драматичность или драматичность». художественные интересы ". В результате фильм получился более «неспешным». Рейнольдс оценил, что этот ранний монтаж содержал «30-40%» различных материалов из окончательного монтажа, причем большая часть различий была связана с расширенными монтажными роликами или альтернативными дублями, а не с удаленными сценами.

Посмотрев черновой монтаж, Алан Лэдд сравнил первые сцены с Анкорхедом с « Американскими граффити в космосе». Лукас искал способ ускорить повествование, и удаление ранних сцен Люка выделило бы « Звездные войны» из его ранней подростковой драмы и « избавило бы от этого чувства американского граффити ». Лукас также заявил, что он хотел переместить фокус повествования на C-3PO и R2-D2: «В то время, чтобы первые полчаса фильма были посвящены главным образом роботам, было смелой идеей».

Тем временем Industrial Light & Magic изо всех сил пыталась добиться беспрецедентных спецэффектов . Компания потратила половину своего бюджета на четыре выстрела, которые Лукас счел неприемлемыми. Поскольку остались сотни незавершенных кадров, ILM была вынуждена завершить годичную работу за шесть месяцев. Лукас вдохновил ILM, отредактировав воздушные бои из старых фильмов о войне, что улучшило темп сцен.

Звукорежиссер Бен Бертт создал библиотеку звуков, которую Лукас назвал «органичным саундтреком». Звуки бластера представляли собой модифицированную запись удара по стальному тросу, находящемуся под натяжением. Световой звуковой эффект был разработан Burtt как сочетание гул холостого хода блокировки двигателей в возрасте от кинопроекторов и помех , вызванных телевизора на shieldless микрофон . Бертт обнаружил последнее случайно, когда искал жужжащий, искрящийся звук, чтобы добавить к гудению двигателя проектора. Для рычания Чубакки Бертт записал и объединил звуки, издаваемые собаками, медведями, львами, тиграми и моржами, чтобы создать фразы и предложения. Лукас и Бертт создали роботизированный голос R2-D2, отфильтровав их голоса с помощью электронного синтезатора. Дыхание Дарта Вейдера было достигнуто путем дыхания Бертта через маску регулятора акваланга, имплантированного с микрофоном, что положило начало идее о том, что Вейдер стал жертвой ожога, чего не было во время производства.

В феврале 1977 года Лукас показал раннюю версию фильма для руководителей Fox, нескольких друзей-режиссеров, а также Роя Томаса и Говарда Чайкина из Marvel Comics , которые готовили комикс « Звездные войны» . В сокращении, отличном от законченной версии, использовался голос Проуза для Дарта Вейдера. Также не хватало большинства спецэффектов; Нарисованные от руки стрелы заменили бластерные лучи, и когда « Тысячелетний сокол» сражался с TIE-истребителями , фильм был сокращен до кадров воздушных боев Второй мировой войны . Реакция присутствующих режиссеров, таких как Брайан Де Пальма , Джон Милиус и Стивен Спилберг , разочаровала Лукаса. Спилберг, который сказал, что он был единственным человеком из аудитории, которому понравился фильм, полагал, что недостаток энтузиазма был вызван отсутствием готовых спецэффектов. Позже Лукас сказал, что группа была честна и, похоже, фильм ошеломил. Напротив, Лэдду и другим руководителям студии фильм понравился; Гарет Уиган сказал Лукасу: «Это лучший фильм, который я когда-либо видел» и плакал во время просмотра. Лукас нашел этот опыт шокирующим и полезным, так как никогда раньше не получал одобрения от руководителей студии. Задержки увеличили бюджет с 8 до 11 миллионов долларов.

Из-за превышения бюджета проекта на 2 миллиона долларов Лукас был вынужден пойти на многочисленные художественные компромиссы, чтобы завершить « Звездные войны» . Лэдд неохотно согласился выделить дополнительное финансирование в размере 20 000 долларов, и в начале 1977 года на съемках второго блока был завершен ряд эпизодов, включая снимки экстерьера в пустыне Татуина в Долине Смерти и Чайна-Лейк-Эйкрс в Калифорнии, а также снимки внешних джунглей Явина в Гватемале, а также дополнительные студийные кадры чтобы завершить последовательность Кантины Мос-Эйсли.

Лукасу пришлось описать сцену с участием человека Джаббы Хатта, которая была отменена из-за того, что не была в фокусе. Позже Лукас утверждал, что хотел наложить на актера анимационное существо - что он и сделал в Специальном выпуске 1997 года с компьютерной версией Джаббы. Тем не менее, все черновики сценария (за исключением одного, который Лукас переделал после факта) описывают Джаббу как гуманоида, представление о том, что он инопланетянин, появилось только после работы над переизданием 1979 года и было отменено до Special Edition. .

Саундтрек

Оригинальный виниловый релиз

По рекомендации своего друга Стивена Спилберг , Джордж Лукас нанял композитор Джон Уильямс . Уильямс работал со Спилбергом над фильмом « Челюсти» , за который получил премию « Оскар» . Первоначально Лукас нанял Уильямса для консультации по выбору редактирования музыки и составления исходной музыки для музыки, сказав Уильямсу, что он намерен использовать существующую музыку. Лукас считал, что фильм визуально отобразит чужие миры, но музыкальная партитура придаст зрителям эмоциональную близость; он хотел великолепное музыкальное звучание для « Звездных войн». Поэтому Лукас собрал свои любимые оркестровые пьесы для саундтрека, пока Уильямс не убедил его, что оригинальная партитура будет уникальной и более унифицированной, рассмотрев музыкальный выбор Лукаса как временный трек. Тем не менее, некоторые из возможных произведений Уильямса находились под влиянием временного трека: «Основная тема заголовка» была вдохновлена ​​темой из фильма 1942 года « Королевский ряд» , автором которого является Эрих Вольфганг Корнгольд ; а трек "Dune Sea of ​​Tatooine" взят из саундтрека к Bicycle Thieves , автором которого является Алессандро Чиконьини . Позже Лукас отрицал, что когда-либо задумывался об использовании существующей музыки для фильма.

В марте 1977 года Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром, чтобы записать саундтрек к « Звездным войнам» за 12 дней. Оригинальный саундтрек был выпущен на двойном LP в 1977 году лейблом 20th Century Records . В том же году компания 20th Century Records выпустила «Историю звездных войн» - аудиодраматическую адаптацию фильма с оригинальной музыкой, диалогами и звуковыми эффектами. В Американском институте кино «сек список лучших кинофильмам ранжирует Звездные войны саундтрека под номером один.

Кинематографические и литературные аллюзии

Фильмы о войне, такие как «Разрушители плотин» и « 633-я эскадрилья» , в которых использовались самолеты, такие как Avro Lancaster (вверху) и « Москит» (внизу) , соответственно, были вдохновением для сцен сражений.

По словам Джорджа Лукаса , различные концепции фильма были вдохновлены многочисленными источниками, такими как Беовульф и король Артур, рассказывающий о происхождении мифа и религии. Лукас изначально намеревался сделать ремейк сериала о Флэше Гордоне 1930-х годов , но не смог получить права; Таким образом, он прибег к рисованию из фильма Акиры Куросавы 1958 года «Скрытая крепость» и, как утверждается, из «Тысячликого героя» Джозефа Кэмпбелла . В «Звездных войнах» много элементов, заимствованных у Флэша Гордона , таких как конфликт между повстанцами и имперскими силами, переходы между сценами, слияние футуристических технологий и традиционной мифологии, а также знаменитый вводный ролик , с которого начинается каждый фильм. Фильм также сравнивают с Волшебником из страны Оз .

Влияние Скрытой Крепости можно увидеть в отношениях между C-3PO и R2-D2, которые произошли от двух ссорящихся крестьян, Тахеи и Маташичи, а японский семейный герб, увиденный в более раннем фильме, похож на Императорский герб. «Звездные войны» также во многом заимствованы из другого фильма Куросавы, « Йодзимбо» (1961). В обоих фильмах несколько мужчин угрожают герою, хвастаясь, что они разыскиваются властями, и им отрезают руку лезвием; Кувабатаке Сандзюро (которого играет Тоширо Мифуне) предлагается «двадцать пять рё сейчас, двадцать пять после завершения миссии», тогда как Хан Соло предлагается «две тысячи сейчас плюс пятнадцать, когда мы достигнем Альдераана». Его продолжение « Санджуро» (1962) также вдохновило на трюк с прятанием под полом, показанный в фильме. Другим источником влияния был Лоуренс Аравийский (1962), который вдохновил на визуальный подход фильма, в том числе на съемки пустыни с использованием длиннофокусных объективов. Есть и тематические параллели, в том числе борьба за свободу повстанческой армии против империи и вмешательство политиков за кулисами.

Татуин похож на пустынную планету Арракис из сериала Фрэнка Герберта « Дюна ». Арракис - единственный известный источник специй долголетия ; «Звездные войны» ссылаются на специи в «приисках Кесселя» и на грузовом корабле для специй. Есть и другие сходства между принцессой Леей и принцессой Алией, а также уловки разума джедаев и "Голос", контролирующая способность, используемая Бене Джессерит . Между прочим, дядя Оуэн и тетя Беру - «фермеры, выращивающие влагу»; в Дюны , коллекторы росы используются фрименов «обеспечить небольшой , но надежный источник воды.» Фрэнк Герберт сообщил, что « Дэвид Линч , [режиссер фильма 1984 года« Дюна » ) имел проблемы с тем фактом, что« Звездные войны » израсходовали так много« Дюны ». Пара нашла «шестнадцать точек идентичности», и они подсчитали, что «вероятность совпадения дает число, превышающее количество звезд во Вселенной».

Сцена штурма Звезды Смерти была смоделирована по мотивам фильма Второй мировой войны «Разрушители плотин» (1955), в котором бомбардировщики Королевских ВВС в Ланкастере летают по хорошо защищенным водоемам и нацеливают отскакивающие бомбы на плотины, чтобы нанести вред тяжелой промышленности Рурской области Германии. . Некоторые диалоги в «Разрушителях плотин» повторяются в кульминации « Звездных войн» ; Гилберт Тейлор также снимал эпизоды со спецэффектами в «Разрушителях плотин» . Вдобавок этот эпизод был частично вдохновлен кульминацией фильма 633-й эскадрильи (1964) режиссера Вальтера Граумана , в котором RAF de Havilland Mosquitos атакуют немецкий завод по производству тяжелой воды , пролетая вниз по узкому фьорду, чтобы сбросить специальные бомбы в точную точку. точку, избегая при этом зениток и немецких истребителей. Отрывки из обоих фильмов были включены во временную версию видеозаписи воздушного боя Лукаса. Есть также сходство в последовательности траншеи Звезды Смерти со сценой нападения на мост в Мостах в Токо-Ри .

Первый кадр « Звездных войн» , в котором детализированный космический корабль заполняет экран над головой, является отсылкой к сцене, представляющей межпланетный космический корабль Discovery One в основополагающем фильме Стэнли Кубрика 1968 года « 2001: Космическая одиссея» . Более ранний высокобюджетный научно-фантастический фильм повлиял на внешний вид « Звездных войн» множеством других способов, включая использование капсул EVA и шестиугольных коридоров. У Звезды Смерти есть стыковочный отсек, напоминающий тот, что был на орбитальной космической станции в 2001 году . Хотя золотой и мужской, C-3PO был вдохновлен серебряной женщиной-роботом Марией, Maschinenmensch из фильма Фрица Ланга 1927 года « Метрополис» .

Маркетинг

Изображение оригинального логотипа Дэна Перри из " Звездных войн".

Пока фильм снимался, логотип был заказан Дэном Перри , дизайнером заставок , который работал над названиями для таких фильмов, как «Экзорцист» (1973) и « Таксист» (1976). Пери разработал укороченные Звездные войны логотипа , состоящие из блока заглавных букв , заполненных звездами и перекос в стороне точки схода . Этот дизайн логотипа изначально был задуман так, чтобы следовать той же перспективе, что и в начале фильма. В конце концов, логотип Перри не использовался в заставке фильма, хотя он широко использовался в предрелизной печатной рекламе и на шатрах кинотеатров .

Логотип, который в конечном итоге был выбран для использования на экране, появился в рекламной брошюре, которую Fox разослала владельцам кинотеатров в 1976 году. Дизайн этой брошюры был разработан Сьюзи Райс , молодым арт-директором рекламного агентства Seiniger Advertising в Лос-Анджелесе . Во время посещения ILM в Ван-Найсе Лукас поручил Райсу создать логотип, который запугал бы зрителя, и, как сообщается, он попросил, чтобы логотип выглядел «очень фашистским » по стилю. В ответ на ее бриф Райс использовала обрисованную в общих чертах модифицированную Helvetica Black . После некоторой обратной связи от Лукаса, Райс решила присоединиться к S и T из СТАР и R и S из ВОЙН . Лукас подписался на брошюре между дублями во время съемок вставок для сцены кантины Мос-Эйсли. Гэри Курц был впечатлен логотипом Райса и выбрал его, а не дизайн Перри для начальных названий фильма, после изменения буквы W, чтобы сгладить заостренные кончики, первоначально разработанные Райсом. Это завершило разработку одного из самых узнаваемых логотипов в кинодизайне, хотя вклад Райс в фильме не был упомянут.

Для выпуска в США в 1977 году компания 20th Century-Fox заказала рекламный плакат фильма у рекламного агентства Smolen, Smith and Connolly. Они использовали художника-фрилансера Тома Юнга, которому было предложено «добро над злом». Его плакат, известный как Стиль «А» , изображал Люка Скайуокера, стоящего в героической позе, размахивающего сияющим световым мечом над головой, с принцессой Леей под ним и большим призрачным изображением шлема Дарта Вейдера, вырисовывающегося позади них. Некоторые руководители Fox посчитали этот плакат "слишком темным" и поручили братьям Хильдебрандт , паре известных фэнтезийных художников , переработать плакат для выпуска в Великобритании. Когда фильм открылся в британских кинотеатрах, плакат Хильдебрандта в стиле «B» использовался на рекламных щитах кинотеатров . Впоследствии Fox и Lucasfilm решили, что они хотят продвигать новый фильм с менее стилизованным и более реалистичным изображением главных героев. Продюсер Гэри Курц обратился к художнику- аферисту Тому Чантреллу , который уже был хорошо известен своей плодотворной работой над фильмами ужасов «Хаммер» , и заказал новую версию. Через два месяца после того, как Звездные войны открыты, Hildebrandts' плакат был заменен Chantrell в стиле „C“ постера в Великобритании кинотеатрах.

Чарльз Липпинкотт был директором по маркетингу « Звездных войн» . Поскольку компания 20th Century-Fox мало поддерживала маркетинг, помимо лицензирования футболок и плакатов, Липпинкотт был вынужден искать в другом месте. Он заключил сделки с Marvel Comics на адаптацию комиксов и с Del Rey Books на новеллизацию. Поклонник научной фантастики, он использовал свои связи для продвижения фильма на Comic-Con в Сан-Диего и в других местах в рамках научно-фантастического фэндома .

Релиз

Первоначально выпускавшийся ограниченным тиражом, « Звездные войны» имели беспрецедентный успех для 20th Century-Fox, вскоре став хитом блокбастера и распространившись на гораздо более широкий выпуск. В конечном итоге он увидел множество переизданий в театральных и домашних видео.

Премьера и первый выпуск

Обеспокоенный тем, что « Звездные войны» проиграют другим летним фильмам, таким как « Смоки и бандит» , «20th Century-Fox» перенесла дату выхода на 25 мая, в среду перед Днем поминовения . Однако заказ на показ фильма заказали менее 40 кинотеатров. В ответ, студия потребовала , чтобы театры заказ Star Wars , если они хотели долгожданного Другая сторона полуночи , основанный на Sidney Sheldon «s 1973 роман с тем же именем .

В день открытия я ... позвонил по радио ... этот звонивший был полон энтузиазма и очень подробно рассказывал о фильме. Я сказал: «Вы много знаете о фильме». Он сказал: «Да, да, я видел это уже четыре раза».

- Продюсер Гэри Курц , когда он понял, что " Звездные войны" стали культурным феноменом.

«Звездные войны» дебютировали в среду, 25 мая 1977 года, менее чем в 32 кинотеатрах и еще в восьми в четверг и пятницу. Курц сказал в 2002 году: «Сегодня это было бы смешно». Он сразу же побил рекорды кассовых сборов, фактически став одним из первых фильмов-блокбастеров, и Fox ускорила планы по расширению его выпуска. Сам Лукас не мог предсказать, насколько успешными будут « Звездные войны» . После посещения съемок фильма Стивена Спилберга « Близкие контакты третьего рода» Лукас был уверен, что « Близкие контакты» по кассовым сборам превзойдут еще не вышедшие « Звездные войны» . Спилберг не согласился и считал, что « Звездные войны» станут большим хитом. Лукас предложил им обменивать 2,5% прибыли на фильмы друг друга; Спилберг пошел на сделку и до сих пор получает 2,5% прибыли от « Звездных войн» .

На фоне пессимизма Фокса Лукас отказался от своего выбора и получил дополнительный гонорар в размере 500 000 долларов за постановку « Звездных войн» в обмен на получение от Фокса прав на мерчандайзинг и продолжение фильма. «Другая сторона полуночи» должна была стать большим летним хитом студии, в то время как фильм Лукаса считался «треком B» для владельцев кинотеатров по всей стране. Пока Фокс заказал «Китайский театр Манна» , студия пообещала, что фильму понадобится всего две недели. Опасаясь провала фильма, Лукас планировал оказаться на Гавайях со своей женой Марсией. Забыв, что фильм откроется в этот день, он провел большую часть среды в звуковой студии в Лос-Анджелесе. Когда Лукас пошел обедать с Марсией, они столкнулись с длинной вереницей людей на тротуарах, ведущих к Китайскому театру Манна, которые ждали, чтобы увидеть « Звездные войны» . Он по-прежнему скептически относился к успеху фильма, даже несмотря на восторженные отзывы Лэдда и студии. Находясь на Гавайях, Лукас понял, что стал очень богатым , только когда он увидел, как Уолтер Кронкайт обсуждает гигантские толпы людей для « Звездных войн» в вечерних новостях CBS . Фрэнсис Форд Коппола , которому нужны были деньги, чтобы закончить « Апокалипсис сегодня» , отправил телеграмму в отель Лукаса с просьбой о финансировании. Даже у технических специалистов, таких как модельеры, просили автографы, и их имена сразу же стали нарицательными; когда Форд зашел в музыкальный магазин, чтобы купить альбом, восторженные фанаты оторвали ему половину рубашки.

Фильм имел огромный успех для 20th Century-Fox и был признан за оживление компании. В течение трех недель после выхода фильма цена акций студии выросла вдвое до рекордно высокого уровня. До 1977 года самая большая годовая прибыль 20th Century-Fox составляла 37 миллионов долларов, а в 1977 году компания побила этот рекорд, опубликовав прибыль в 79 миллионов долларов.

Хотя культурная нейтральность фильма помогла фильму добиться международного успеха, Лэдд забеспокоился во время премьеры в Японии. После просмотра публика замолчала, что заставило его опасаться, что фильм будет неудачным. Местные контакты заверили Лэдда, что это была положительная реакция, учитывая, что в Японии молчание было величайшей честью для фильма, и последовавшие за этим высокие кассовые сборы подтвердили его популярность.

Через две недели Уильям Фридкин «s Sorcerer заменить Звездные войны на Манна в китайском театре из - за контрактных обязательств; Театры Манн переместили фильм в менее престижное место после быстрого ремонта. Когда 3 августа 1977 года « Звездные войны» провели беспрецедентное второе открытие в Китайском театре Манна, после провала « Волшебника» , тысячи людей посетили церемонию, на которой C-3PO, R2-D2 и Дарт Вейдер оставили свои следы во дворе театра. В то время « Звездные войны» играли в 1096 кинотеатрах США. Около 60 кинотеатров непрерывно показывали фильм более года; В 1978 году Lucasfilm распространила в этих кинотеатрах плакаты «Торт ко дню рождения» для специальных мероприятий 25 мая, в годовщину выхода фильма на экраны. Премьера « Звездных войн» состоялась в Великобритании 27 декабря 1977 года. Сообщения в новостях о популярности фильма в Америке вызвали формирование длинных очередей в двух лондонских кинотеатрах, которые первыми показали фильм; он стал доступен в 12 крупных городах в январе 1978 года, а в других лондонских театрах - в феврале.

Театральные переиздания

Вступительная графика для фильма, которая, как и другие фильмы саги о
Скайуокере , содержит логотип Сьюзи Райс из « Звездных войн», а в кинематографических выпусках фильма 1981 года тексты «Эпизод IV» и «Новая надежда» на голова открывающегося обхода.

«Звездные войны» были перевыпущены в театральном формате в 1978, 1979, 1981 и 1982 годах с подзаголовком « Эпизод IV - Новая надежда» , добавленным в 1981 году. В 1997 году фильм был подвергнут цифровому ремастерингу с некоторыми измененными сценами для театрального переиздания, получившего название «Особый». Версия." С момента выхода на экраны фильм также был дублирован и снабжен субтитрами на многих языках. В 2010 году Лукас объявил, что все шесть ранее выпущенных фильмов « Звездных войн» будут отсканированы и переведены в 3D для театрального выпуска, но только 3D-версии трилогии приквелов были завершены до того, как франшиза была продана Disney в 2012 году. В 2013 году « Звездные войны» был дублирован на навахо , что сделало его первым крупным фильмом, переведенным на индейский язык .

Тексты « Эпизод IV» и «Новая надежда» были впервые опубликованы на титульном листе сценария фильма в книге 1979 года «Искусство звездных войн» , которую Камински называет «прямой подделкой», отмечая, что «сам сценарий даже не был подлинным. переработанный четвертый вариант, но больше похожий на транскрипцию готового фильма, отредактированную и объединенную с настоящим четвертым проектом ». Название было изменено, когда фильм вышел на переиздания. Официальные источники утверждают, что изменение было произведено при театральном переиздании 10 апреля 1981 года.

Retronymic включение субтитров принес фильм в соответствие с введением в ее продолжение, Империя наносит ответный удар , который был reconcieved во время перезаписи , как «Эпизод V» и в конечном счете выпущен в качестве таковых в 1980 году Лукас утверждает , что это было предназначено с самого начала, и был отброшен только для того, чтобы не запутать публику: « Звездные войны были четвертой историей саги и должны были называться « Звездные войны, Эпизод 4: Новая надежда » ». В 2014 году Курц вспомнил, что они играли с идеей «назвать это Эпизодом III, IV или V». Хэмилл вспоминает, как спросил Лукаса: "Почему мы делаем четвертый эпизод?" и получил ответ, что Лукас хотел «дать зрителям ощущение, что они что-то упустили и подошли к середине этой истории» или что это «самый коммерческий раздел» наиважнейшей истории. Камински, однако, указывает, что все ранние наброски содержат подзаголовок «Эпизод 1», и что даже ранние наброски сиквела называются «Эпизодом II».

Специальное издание

Афиша к 20-летию театрального выпуска специальной версии фильма 1997 года ( рисунок Дрю Струзан )

После того, как ILM применила компьютерные эффекты для фильма Стивена Спилберга « Парк юрского периода » 1993 года , Лукас решил, что цифровые технологии совпали с его «оригинальным видением» « Звездных войн» . К 20-летнему юбилею фильма в 1997 году « Звездные войны» были переработаны в цифровом формате с некоторыми измененными сценами и повторно выпущены в кинотеатры вместе с «Империя наносит ответный удар» и « Возвращение джедая» под названием кампании « Трилогия Звездных войн : Специальное издание». Эта версия фильма длится 124 минуты.

Специальное издание содержит визуальные кадры и сцены, которые были недостижимы в оригинальном выпуске из-за финансовых, технологических и временных ограничений; одна из таких сцен включает встречу между Ханом Соло и Джаббой Хаттом . Процесс создания новых визуальных эффектов для « Звездных войн» был показан в документальном фильме « Спецэффекты: все может случиться» режиссера звукорежиссера « Звездных войн» Бена Бертта . Хотя большинство изменений носят незначительный или косметический характер, многие поклонники и критики считают, что Лукас ухудшил качество фильма с помощью дополнений. Особенно спорное изменение, в котором охотник за головами по имени Гридо стреляет первым при столкновении с Ханом Соло, вдохновило футболки с надписью « Хан выстрелил первым ».

«Звездные войны» потребовали обширного восстановления потерянных отснятых материалов и восстановления всего фильма, прежде чем можно было попытаться модифицировать Специальное издание Лукаса. Было обнаружено, что в дополнение к негативным фильмам, обычно используемым в художественных фильмах, Лукас также использовал пленку с обратным негативом цвета (CRI), которая впоследствии была снята с производства Kodak. CRI, как выяснилось, ухудшался быстрее, чем отрицательные акции, хотя теоретически он был более высокого качества, поскольку он спас два поколения (промежуточное положение, за которым следовало промежуточное поколение), где они были заняты. Из-за этого весь композитный негатив пришлось разобрать, а части с индексом цветопередачи очистить отдельно от негативных частей. После завершения очистки пленка была отсканирована в компьютер для восстановления. Во многих случаях целые сцены приходилось воссоздавать из отдельных элементов. Технология цифрового композитинга позволила реставраторам исправить такие проблемы, как несовпадение матов и «просвечивание».

В 1989 году театральная версия « Звездных войн» 1977 года была выбрана для сохранения Национальным реестром фильмов Библиотеки Конгресса США . Изначально 35-миллиметровые катушки Special Edition 1997 года были представлены на хранение из-за трудности переноса с оригинальных отпечатков, но позже выяснилось, что в Библиотеке хранится копия оригинального театрального релиза, хранящаяся в депозите авторских прав. К 2015 году эта копия была переведена на сканер 2K , и теперь ее можно просмотреть по предварительной записи.

Домашние СМИ

В США, Франции, Западной Германии, Италии и Японии часть или весь фильм были выпущены на Super 8 . Весь фильм был выпущен для всех этих стран (включая немые выпуски с субтитрами и издание на американском испанском языке ), за исключением Италии, где фильм (названный « Guerre stellari ») был выпущен IE International в виде восьми коротких сцен: Battaglia spaziale ( «Космическая битва», Битва при Явине), Duello col laser («Дуэль с лазером», дуэль Оби-Вана и Дарта Вейдера), La cattura dell'astronave («Захват космического корабля»), La liberazione di Leia («Освобождение Леи», приключение на «Звезде Смерти»), Messaggio dallo spazio («Сообщение из космоса», Лея сообщает R2-D2 планы), SOS nella galassia («SOS в галактике») и Trappola mortale («Смертельный ловушка », Сокол захвачен Звездой Смерти). Полная версия фильма в формате Super 8 была доступна только в Италии в виде пиратского набора из шести барабанов.

Звездные войны дебютировали на Betamax , CED , LaserDisc , Video 2000 и VHS в период между 1980-ми и 1990-ми годами на канале CBS / Fox Video . Последний выпуск оригинального театрального релиза (до Special Edition) в формате VHS произошел в 1995 году в рамках кампании «Последний шанс стать владельцем оригинала», доступной как часть набора трилогии и как отдельная покупка. Впервые фильм был выпущен на DVD 21 сентября 2004 года в бокс-сете с фильмами «Империя наносит ответный удар» , « Возвращение джедая» и бонусным диском с дополнительными материалами. Фильмы были отреставрированы и переработаны в цифровом виде, а Лукас внес другие изменения. На DVD есть комментарии Лукаса, Бена Бертта, Денниса Мурена и Кэрри Фишер. Бонусный диск содержит документальный фильм « Империя грез: история трилогии звездных войн» , три короткометражных фильма, тизеры, театральные трейлеры, телевизионные ролики, фотогалереи, эксклюзивный превью Эпизода III: Месть ситхов , игровую демоверсию игры для Xbox. LucasArts игра Star Wars: Battlefront , и изготовление-документальных на в Episode III видеоигре . Набор был переиздан в декабре 2005 года как часть бокс-сета с ограниченным тиражом из трех дисков без бонусного диска.

Трилогия была переиздана на отдельных двухдисковых наборах DVD с ограниченным тиражом с 12 сентября по 31 декабря 2006 г. и снова в жестяной коробке с ограниченным тиражом 4 ноября 2008 г .; оригинальные версии фильмов были добавлены в качестве бонусного материала. Релиз был встречен критикой, так как неизмененные версии были от неанаморфных мастеров LaserDisc 1993 года и не были повторно переданы с использованием современных видеостандартов. Передача привела к проблемам с цветами и искажению цифрового изображения.

Все шесть фильмов о « Звездных войнах» были выпущены компанией 20th Century Fox Home Entertainment на диске Blu-ray 16 сентября 2011 года в трех различных изданиях, причем «Новая надежда» доступна как в бокс-сете оригинальной трилогии, так и со всеми шестью фильмами о « Звездных войнах». : Полная сага , включающая девять дисков и более 40 часов специальных функций. Оригинальные театральные версии фильмов в бокс-сет не вошли. В фильмы были внесены новые изменения, вызвавшие неоднозначную реакцию.

7 апреля 2015 года студии Уолта Диснея , 20th Century Fox и Lucasfilm совместно объявили о цифровых релизах шести вышедших фильмов « Звездных войн» . Fox выпустила A New Hope для цифровой загрузки 10 апреля 2015 года. В декабре 2016 года директор Rogue One Гарет Эдвардс сообщил, что Lucasfilm недавно завершил восстановление 4K Звездных войн , но не уточнил, была ли восстановленная версия основана на фильме 1977 года. оригинал или последующее переиздание.

22 сентября 2019 года Walt Disney Studios Home Entertainment переиздали фильм на Blu-ray, DVD и в цифровом формате. Кроме того, все шесть фильмов были доступны для потоковой передачи 4K HDR и Dolby Atmos на Disney + после запуска сервиса 12 ноября 2019 года. Эта версия фильма была выпущена Disney на боксе 4K Ultra HD Blu-ray 31 марта 2020 года.

Прием

Театральная касса

«Звездные войны» остаются одним из самых финансово успешных фильмов всех времен. Фильм открылся в среду в 32 кинотеатрах, а в пятницу до 43 экранов и за первые шесть дней до конца Дня поминовения принесли 2556,418 долларов (10,8 миллиона долларов в долларах 2019 года). Per Variety «s недельных кассовых диаграмм, фильм был номер один в прокате США в течение первых трех недель. Он был заменен на The Deep, но постепенно добавлял экраны и вернулся на первое место на седьмой неделе, заработав до 7 миллионов долларов в выходные, когда вышел на широкую продажу (29,5 миллиона долларов в долларах 2019 года) и оставался номером один в течение следующих 15 недель. Он заменил « Челюсти» как самый прибыльный фильм в Северной Америке всего за шесть месяцев после выхода в прокат, в конечном итоге заработав более 220 миллионов долларов во время своего первоначального театрального тиража (928 миллионов долларов в долларах 2019 года). «Звездные войны» вышли на международный рынок ближе к концу года, а в 1978 году добавили мировой рекорд к отечественному, заработав в общей сложности 410 миллионов долларов. Его крупнейшим международным рынком была Япония, где он собрал 58,4 миллиона долларов.

21 июля 1978 года, когда фильм все еще был показан в 38 кинотеатрах США, фильм разросся до 1744 национальных кинотеатров и установил новый рекорд выходных дней в США - 10 202 726 долларов. Валовая прибыль до расширения составляла 221 280 994 долларов. Расширение добавило еще 43 774 911 долларов, доведя валовую прибыль до 265 055 905 долларов. Переиздания в 1979 г. (22 455 262 долл. США), 1981 г. (17 247 363 долл. США) и 1982 г. (17 981 612 долл. США) увеличили ее совокупную валовую прибыль в США и Канаде до 323 млн долл. США и увеличили ее глобальную прибыль до 530 млн долл. США. Фильм оставался самым кассовым фильмом всех времен, пока ET the Extra-Terrestrial не побил этот рекорд в 1983 году.

Выпуск Special Edition в 1997 году стал самым кассовым переизданием за все время - 138,3 миллиона долларов, в результате чего его общая валовая прибыль в Соединенных Штатах и ​​Канаде составила 460 998 007 долларов, вернув себе место номер один за всю историю. На международном рынке переиздание собрало 117,2 миллиона долларов, из которых 26 миллионов долларов поступили из Соединенного Королевства и 15 миллионов долларов - из Японии. В общей сложности фильм собрал более 775 миллионов долларов по всему миру.

С поправкой на инфляцию, он заработал во всем мире более 2,5 миллиарда долларов в ценах 2011 года, в результате чего, согласно Книге рекордов Гиннеса, фильм стал третьим по величине кассовым фильмом в то время . По кассовым сборам в Северной Америке он занимает второе место после « Унесенных ветром» в списке с поправкой на инфляцию .

Критический ответ

Однако уникальность « Звездных войн» заключается в том, что они происходят на таком невинном и часто забавном уровне. Обычно в кино меня так глубоко втягивает насилие - насилие, варьирующееся от психологических мучений персонажа Бергмана до бессмысленного хруста акульих челюстей . Может быть, фильмы, которые нас пугают, найдут самый прямой путь к нашему воображению. Но в « Звездных войнах » почти нет насилия (и даже тогда оно представлено как по сути бескровное хулиганство). Вместо этого есть развлечение настолько прямое и простое, что все сложности современного кино, кажется, исчезают.

- Роджер Эберт в своем обзоре для Chicago Sun-Times.

После выхода фильм был встречен критиками. В своем обзоре 1977 года Роджер Эберт из Chicago Sun-Times назвал фильм «внетелесным опытом», сравнил его спецэффекты со спецэффектами в 2001 году: Космическая одиссея и высказал мнение, что истинная сила фильма заключалась в его способности. "чистый рассказ". Винсент Кэнби из The New York Times назвал фильм «фильмом, который развлечет многих современных людей, которые питают слабость к виртуально ритуализированным манерам приключений из комиксов», и «самым сложным, самым дорогим и самым красивым фильмом. серийный когда-либо сделанный ". А.Д. Мерфи из Variety назвал фильм «великолепным» и сказал, что Джордж Лукас преуспел в своей попытке создать «величайшее из возможных приключенческих фэнтези», основанное на сериалах и более старых боевиках из его детства. В своей статье для Washington Post Гэри Арнольд дал фильму положительную рецензию, написав, что фильм «является новой классикой в ​​вдохновляющей кинематографической традиции: космический головорез». Однако фильм не обошелся без недоброжелателей: Полин Кель из The New Yorker раскритиковала « Звездные войны» , заявив, что «в картине нет передышки, нет лиризма» и что в ней нет «эмоциональной хватки». Джон Саймон из журнала New York Magazine также раскритиковал фильм и написал: «Уберите из« Звездных войн »его часто поразительные образы и фальшивый научный жаргон, и вы получите рассказ, персонажей и диалоги ошеломляющей банальности». Стэнли Кауфманн , рецензируя фильм в «Новой республике» , высказал мнение, что он «создан для тех (особенно мужчин), которые носят в себе переносную святыню подросткового возраста, чашу Самости, которая была Лучше Тогда, до мировых дел или… любым сложным образом - вторжение секса ".

Когда « Звездные войны» открылись в Великобритании, заявив, что предыдущие фильмы Лукаса были лучше, Дерек Малкольм из The Guardian пришел к выводу, что он «играет в достаточно игр, чтобы удовлетворить самых искушенных». The Daily Telegraph ' s науки корреспондент Адриан Берри сказал , что Звездные войны „лучший такой фильм , так как 2001 и в некоторых отношениях это одна из самых захватывающих когда - либо делал.“ Он описал сюжет как «неприхотливый и приятно лишенный какого-либо« послания »». Несколько критиков упрекали в недостаточном представлении афроамериканцев в космической фантастике, а писатель New Journal and Guide назвал его «одним из самых лучших». когда-либо снятые расистские фильмы », указывая на то, что« сила зла ... одета во все черное и имеет голос черного человека ». Лукас обиделся на обвинения.

Фильм продолжает получать признание современных критиков. Фильм обзор агрегации сайта Rotten Tomatoes указывает рейтинг одобрения на 92% , основываясь на 125 Отзывы с общим рейтингом 8.81 / 10. В итоге ее консенсус гласит: «Легендарно обширное и амбициозное начало научно-фантастической саги, Джордж Лукас открыл нам глаза на возможности создания блокбастеров, и все никогда не было прежним». Metacritic сообщает о средневзвешенном балле 90 из 100 на основе 24 обзоров, что указывает на «всеобщее признание». В своем обзоре 1997 года, посвященном 20-летнему юбилею фильма, Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune дал фильму четыре звезды из четырех, сказав: «Грандиозная и жестокая эпопея с простым и причудливым сердцем». Сотрудник San Francisco Chronicle охарактеризовал фильм как «захватывающий опыт». В 2001 году Мэтт Форд из BBC присудил фильму пять звезд из пяти и написал: « Звездные войны - не лучший фильм из когда-либо созданных, но его любят все». CinemaScore сообщает, что аудитория переиздания « Звездных войн » в 1999 году поставила фильму оценку «A +».

Джин Siskel , пишущий для Chicago Tribune в 1999 году, сказал: «Что ставит его значительное сокращение выше процедура его впечатляющие визуальные эффекты, лучший , так как Стэнли Кубрик «s 2001 » . Эндрю Коллинз из журнала Empire наградил фильм пятью из пяти и сказал: « Вечная привлекательность « Звездных войн » заключается в их легко идентифицируемых универсальных архетипах - за вкусняшки, за которых стоит болеть, за злодеев, за спасение принцесс и так далее - и если По спецэффектам он явно датирован 70-ми годами, так тому и быть. " В своем обзоре 1977 года Роберт Хэтч из The Nation назвал фильм «возмутительно успешным, то, что будет называться« классическим »сборником бессмыслицы, в значительной степени полученным, но тщательно переработанным. Я сомневаюсь, что кто-нибудь когда-либо сможет с ним сравниться, хотя подражания должны уже быть на чертежных досках ". В более критическом обзоре Джонатан Розенбаум из Chicago Reader заявил: «Ни у одного из этих персонажей нет глубины, и все они рассматриваются как причудливый реквизит и декорации». Питер Кио из Boston Phoenix сказал: « Звездные войны - это свалка кинематографических уловок, мало чем отличающаяся от кучи похищенных, выброшенных, едва функционирующих дроидов Джав ».

Похвалы

Алек Гиннесс , показанный здесь в 1973 году, был номинирован на несколько наград, в том числе от Академии , за свою роль мастера-джедая Оби-Вана Кеноби. На сегодняшний день он единственный актер, номинированный на премию Оскар за фильм « Звездные войны» .

После выхода фильм получил множество похвал. «Звездные войны» выиграли шесть конкурсных премий «Оскар» на 50-й церемонии вручения премии «Оскар» : лучший художественный руководитель , лучший дизайн костюмов , лучший монтаж фильма , лучший оригинальный саундтрек , лучший звук и лучшие визуальные эффекты . Специальный Achievement для звуковых эффектов Редактирование пошел звук дизайнера Бёртт и премии научно-технический пошел Джон Дикстра для развития Dykstraflex камеры (совместно с Дж Alvah Миллер и Джерри Джеффресс, которые оба были предоставившей для инженерии Электронная система управления движением). Дополнительные номинации включали Алека Гиннесса за лучшую мужскую роль второго , который пошел Джейсон Робардс для Юли и Джорджа Лукаса за лучший оригинальный сценарий , лучшую режиссуру и лучший фильм , который был вместо присужден Вуди Аллена «s Энни Холл .

На 35-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» фильм был номинирован на лучший фильм - драма , лучший режиссер , лучший актер второго плана (Алек Гиннесс) и получил награду за лучший саундтрек . Он получил шесть номинаций на премию Британской киноакадемии : лучший фильм , лучший монтаж , лучший дизайн костюмов , лучший продакшн / арт-дизайн , лучший звук и лучший саундтрек ; фильм победил в двух последних номинациях. Альбом с саундтреком Джона Уильямса получил премию Грэмми за лучший альбом с оригинальной партитурой для кино- или телепрограммы , а фильм получил премию Хьюго за лучшую драматическую презентацию .

Фильм также получил двенадцать номинаций на премию Saturn Awards , выиграв девять: лучший научно-фантастический фильм , лучшая режиссура и лучший сценарий Джорджа Лукаса, лучший актер второго плана для Алека Гиннесса, лучшая музыка для Джона Уильямса, лучший костюм для Джона Молло, лучший макияж вверх по Рик Бейкер и Стюарт Фриборн , лучшие спецэффекты для Джона Дикстра и Джон Стирс и выдающиеся Editing для Пола Хирш, Марсия Лукас и Ричард Чу.

Организация Категория Номинант Результат
Награды Академии Лучшая картина Гэри Курц Назначен
Лучший режиссер Джордж Лукас Назначен
Лучший актер второго плана Алек Гиннесс Назначен
Лучший оригинальный сценарий Джордж Лукас Назначен
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Победил
Лучший монтаж фильма Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу Победил
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Победил
Лучшее художественное направление Джон Барри , Норман Рейнольдс , Лесли Дилли и Роджер Кристиан Победил
Лучший звук Дон Макдугалл , Рэй Уэст , Боб Минклер и Дерек Болл Победил
Лучшие визуальные эффекты Джон Стирс , Джон Дайкстра , Ричард Эдлунд , Грант МакКьюн и Роберт Блэлак Победил
Премия Оскара за особые достижения Бен Бертт Победил
American Music Awards Любимый поп / рок-альбом Джон Уильямс Назначен
Премия Британской киноакадемии Лучший фильм Гэри Курц Назначен
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Назначен
Лучший монтаж Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу Назначен
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Победил
Лучший дизайн-постановщик Джон Барри Назначен
Лучший звук Сэм Шоу, Роберт Ратледж , Гордон Дэвидсон, Джин Корсо, Дерек Болл , Дон МакДугалл , Боб Минклер , Рэй Уэст , Майкл Минклер , Лес Фрешольц , Ричард Портман и Бен Бертт Победил
Премия Гильдии режиссеров Америки Выдающаяся режиссура - Художественный фильм Джордж Лукас Назначен
Золотой глобус Лучший фильм - драма Гэри Курц Назначен
Лучший режиссер Джордж Лукас Назначен
Лучший актер второго плана - кинофильм Алек Гиннесс Назначен
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Победил
Сатурн Награды Лучший научно-фантастический фильм Гэри Курц Победил
Лучший режиссер Джордж Лукас Победил
Лучший актер Харрисон Форд Назначен
Марк Хэмилл Назначен
Лучшая актриса Кэрри Фишер Назначен
Лучший актер второго плана Алек Гиннесс Победил
Питер Кушинг Назначен
Лучшее сочинение Джордж Лукас Победил
Лучший дизайн костюмов Джон Молло Победил
Лучший макияж Рик Бейкер и Стюарт Фриборн Победил
Лучшая музыка Джон Уильямс Победил
Лучшие спецэффекты Джон Дайкстра и Джон Стирс Победил
Лучшая художественная анимация Норман Рейнольдс и Лесли Дилли Победил
Лучшая операторская работа Гилберт Тейлор Победил
Лучший монтаж Пол Хирш , Марсия Лукас и Ричард Чу Победил
Лучшее украшение набора Роджер Кристиан Победил
Лучший звук Бен Бертт и Дон Макдугалл Победил
Премия Гильдии писателей Америки Лучший оригинальный сценарий Джордж Лукас Назначен

Наследие

Звездные войны положили начало карьере многих актеров фильма: Марка Хэмилла (Люк Скайуокер), Харрисона Форда (Хан Соло), Кэрри Фишер (принцесса Лея), Питера Мэйхью (Чубакка), Энтони Дэниэлса (C-3PO) и Джеймса Эрла. Джонс (голос Дарта Вейдера). Форд, который впоследствии снялся в сериалах « Индиана Джонс » (1981 - настоящее время), « Бегущий по лезвию» (1982) и « Свидетель» (1985) после работы над фильмом, сказал Daily Mirror, что « Звездные войны » «ускорили мою карьеру», и сказал: « Я думаю, что большая удача в моей карьере состоит в том, что я снял эти семейные фильмы, которые их семьи представляют последующим поколениям детей в то время, когда это кажется подходящим ».

Фильм породил серию фильмов, состоящих из трех трилогий (включая оригинальный фильм), фильмов-антологий и обширную медиа-франшизу под названием расширенная вселенная Звездных войн, включая книги , телесериалы, компьютерные и видеоигры , а также комиксы . Оригинальная трилогия « Звездных войн » считается одной из лучших кинотрилогий в истории. Все основные фильмы имели кассовые сборы, а общая кассовая выручка от фильмов по « Звездным войнам» (включая анимационный «Войны клонов» ) составила более 10,1 миллиарда долларов, что сделало его вторым по величине кассовым сериалом по состоянию на 2019 год.

Фильм также породил праздничный специальный выпуск « Звездных войн» , который дебютировал на CBS 17 ноября 1978 года и часто считается провалом; Сам Лукас от этого отрекся. Специальное предложение никогда не транслировалось после его первоначальной трансляции, и оно никогда не было официально выпущено на домашнем видео. Тем не менее, существует множество контрафактных копий, и, как следствие, специальный выпуск стал чем-то вроде подпольной легенды.

Радиодрама адаптация фильма был показан на американском National Public Radio сети в 1981. Адаптация была написана Брайан Дэйли и режиссер Джон Мэдден , и был подготовлен в сотрудничестве с Джорджем Лукасом , который пожертвовал права на NPR. Музыка Джона Уильямса и звуковой дизайн Бена Бертта были сохранены для шоу, а Марк Хэмилл (Люк Скайуокер) и Энтони Дэниэлс (C-3PO) исполнили свои роли. Повествование радиодрамы началось с версии предыстории фильма, в которой рассказывается о том, как принцесса Лея получила секретные планы Звезды Смерти. В нем также были показаны сцены, не показанные в финальной версии фильма, такие как наблюдение Люком Скайуокером космической битвы над Татуином в бинокль, скачки скайхопперов и допрос принцессы Леи Дарт Вейдер. Изначально радио-версия считалась частью официального канона « Звездных войн» , но с тех пор была вытеснена пересмотренными каноническими повествованиями.

В популярной культуре

«Звездные войны» и последующие части фильма были прямо упомянуты и высмеяны в самых разных средствах массовой информации. «Аппаратные войны» , выпущенный в 1978 году, стал одним из первых фанатских фильмов, пародирующих « Звездные войны» . Он получил положительную критическую реакцию, собрал более 1 миллиона долларов и является одной из любимых пародий Лукаса по « Звездным войнам» . Письмо для The New York Times , Франк Декаро сказал, « Звездные войны валялись поп - культуры конца 1970 - х годов с созвездием космического мусора.» Он процитировал Quark (недолговечный ситком 1977 года , пародирующий жанр научной фантастики ) и Donny & Marie ( развлекательное шоу 1970-х годов, которое произвело 10-минутную музыкальную адаптацию гостя « Звездных войн» с Дэниелсом и Мэйхью в главных ролях) как «два самых печально известных примера телевидения. . " « Космические шары» Мела Брукса , сатирическая комическая пародия на научную фантастику , была выпущена в 1987 году и получила неоднозначные отзывы. Лукас разрешил Бруксу подделать фильм под «одним невероятно большим ограничением: никаких фигурок».

В современных анимационных комедийных сериалах « Гриффины» , « Робот-цыпленок» и «Симпсоны» были сняты эпизоды, высмеивающие этот сериал. «Звездные войны» вместе с Лукасом являются предметом документального фильма 2010 года «Люди против Джорджа Лукаса», в котором подробно рассматриваются проблемы кинопроизводства и фанатизма, относящиеся к франшизе фильма и его создателю. Многие элементы фильма также прочно вошли в массовую культуру. Знаковое оружие, излюбленное джедаями , - световой меч - было признано самым популярным оружием в истории кино по результатам опроса примерно 2000 киноманов . Такие персонажи, как Дарт Вейдер, Хан Соло и Йода, стали культовыми, и все трое были названы в двадцатке лучших в списке Британского института кино «Лучшие научно-фантастические персонажи всех времен». Выражения «Империя зла» и « Да пребудет с тобой Сила » стали частью популярного лексикона. Игра слов в последней фразе привела к тому, что многие поклонники франшизы сочли 4 мая неофициальным Днем Звездных войн . В ознаменование 30-летия фильма в мае 2007 года Почтовая служба США выпустила набор из 15 марок с изображением персонажей франшизы. Примерно 400 почтовых ящиков по всей стране также были спроектированы так, чтобы выглядеть как R2-D2.

Кинематографическое влияние

Кинокритик Роджер Эберт написал в своей книге «Великие фильмы» : «Подобно рождению нации и гражданину Кейну Звездные войны » стали техническим водоразделом, повлиявшим на многие из последующих фильмов». Это положило начало новому поколению спецэффектов и высокоэнергетических фильмов. Этот фильм стал одним из первых фильмов, в которых жанры были соединены воедино и изобрели новый концептуальный жанр, на который создатели могли опираться. Наконец, наряду с Стивена Спилберга «s Челюсти , он сместился фокус киноиндустрии от личного кино 1970 - х годов и к быстро развивающейся, большой бюджет блокбастеров для молодежной аудитории.

Кинорежиссеры, на которых повлияли « Звездные войны», включают Джеймса Кэмерона , Джей Джей Абрамса , Дэймона Линделофа , Дина Девлина , Гарета Эдвардса , Роланда Эммериха , Джона Лассетера , Дэвида Финчера , Питера Джексона , Джосса Уидона , Кристофера Нолана , Ридли Скотта , Джона Синглтона. , и Кевин Смит . Скотт, Кэмерон и Джексон находились под влиянием концепции Лукаса «бывшего в употреблении будущего» (где транспортные средства и культура явно устарели) и расширили эту концепцию для своих фильмов, таких как научно-фантастические фильмы Скотта « Чужой» (1979) и « Бегущий по лезвию» (1982). , Знаменитое продолжение Камерона « Чужие» (1986) и его более ранний прорывный фильм «Терминатор» (1984). Джексон использовал эту концепцию для своего производства трилогии «Властелин колец », чтобы добавить ощущение реализма и правдоподобия. Кристофер Нолан сослался на « Звездные войны» как на повод для создания блокбастера 2010 года « Начало» .

Некоторые критики обвиняют « Звездные войны» , а также « Челюсти» в разрушении Голливуда, сместив акцент с «сложных» фильмов, таких как «Крестный отец» , « Таксист» и « Энни Холл», на фильмы о зрелищах и детских фантазиях. На конце 1977 эпизода скрытность Предпросмотре , Джин Siskel выразил обеспокоенность тем, что «это настолько успешное , и поэтому бездумное веселье , что я надеюсь , что Голливуд не стоит забывать , что есть люди , которые любят , чтобы увидеть серьезные картины тоже.» Другой критик, Питер Бискинд , позже жаловался: «Когда все было сказано и сделано, Лукас и Спилберг вернули публику 1970-х годов, искушенную на диете из европейских и новых голливудских фильмов, в простоту Золотого века кино до 1960-х . .. Они пошли задом через зеркало ". С противоположной точки зрения Том Шон написал, что в « Звездных войнах и челюстях» Лукас и Спилберг «вовсе не предали кино: они подключили его обратно к сети, вернув среду к ее корням, как карнавальную интермедию, магический акт, один большой спецэффект », который был« своего рода возрождением ».

Признание

В номере от 30 мая 1977 года, в год выхода фильма, журнал Time назвал « Звездные войны » «Фильмом года». Издание заявило, что оно было «большим ранним сторонником» видения, которое станет « Звездными войнами» . В статье , предназначены для покрытия выпуска, время ' s Джеральд Кларк пишет , что Star Wars это «великий и славный фильм , который вполне может стать хитом 1977 года, и , конечно , самый лучший фильм года до сих пор. в результате получился замечательный результат: подсознательная история фильмов, окутанная захватывающим рассказом о тревоге и приключениях, украшенная одними из самых гениальных спецэффектов, когда-либо созданных для кино ». Каждый из последующих фильмов саги « Звездные войны » появлялся на обложке журнала.

«Звездные войны» были признаны американцами вторым по популярности фильмом в общенациональном опросе 2008 года, проведенном исследовательской фирмой Harris Interactive . «Звездные войны » также фигурировали в нескольких опросах громкой публики: в 1997 году он занял 10-е место среди величайших американских фильмов по результатам опроса читателей газеты Los Angeles Daily News ; в 2002 году фильм и его продолжение «Империя наносит ответный удар» были признаны величайшими фильмами, когда-либо снятыми в опросе «100 лучших фильмов канала 4 »; в 2011 году он был признан лучшим научно-фантастическим фильмом в категории «Лучшие фильмы: величайшие фильмы нашего времени» , специальном выпуске телеканала ABC в прайм-тайм, который подсчитывал лучшие фильмы, выбранные фанатами, по результатам опроса, проведенного ABC и Журнал People ; В 2014 году фильм занял 11-е место в опросе, проведенном The Hollywood Reporter , в котором участвовали все студии, агентства, рекламные фирмы и продюсерские компании в регионе Голливуда.

Авторитетные издания также включили « Звездные войны» в свои списки лучших фильмов: в 2008 году журнал Empire поставил « Звездные войны» на 22-е место в своем списке «500 величайших фильмов всех времен»; в 2010 году фильм вошел в список «100 лучших фильмов за всю историю» по версии кинокритика журнала Time Ричарда Шикеля ; фильм также был помещен в аналогичный список, составленный The New York Times , «Путеводитель New York Times по 1000 лучших когда-либо снятых фильмов»; В 2012 году фильм был включен в престижный десятилетний опрос критиков Sight & Sound « 250 лучших фильмов критиков», заняв 171-е место в списке, а в опросе режиссеров - 224-е.

Оригинальный сценарий Лукаса был выбран Гильдией писателей Америки как 68-й по величине за все время. В 1989 году Библиотека Конгресса США назвала « Звездные войны» среди своих первых фильмов в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимые»; в то время это был самый последний фильм, который выбирали, и единственный фильм 1970-х годов. Хотя Лукас отказался предоставить Библиотеке работоспособную копию оригинального фильма по запросу (вместо этого предлагая Специальное издание), была сделана видимая отсканированная копия оригинального депозита авторских прав. Саундтрек был добавлен в США Национальный реестр записи 15 лет спустя (в 2004 году). Отсутствие коммерчески доступной версии оригинального театрального монтажа фильма 1977 года с выпусков видеокассет в начале 80-х привело к многочисленным реставрациям недовольными фанатами на протяжении многих лет, таким как Despecialized Edition от Harmy .

Помимо множества наград и номинаций, « Звездные войны » также были отмечены Американским институтом кино в нескольких своих списках. Фильм занимает первое место в рейтинге « 100 лет фильмов» , второе место в рейтинге «10 лучших научно-фантастических фильмов» , 15- е место в рейтинге « 100 лет ... 100 фильмов» (13-е место в обновленном 10-летнем выпуске ), 27- е место в рейтинге « 100 лет ... 100 острых ощущений» , и 39-е место в честь 100-летия ... 100 Ура . Кроме того, цитата « Да пребудет с тобой Сила » занимает восьмое место в рейтинге « 100 лет ... 100 цитат из фильмов» , а Хан Соло и Оби-Ван Кеноби занимают 14-е и 37-е место среди величайших героев соответственно за 100 лет ... 100 героев и злодеев .

Мерчандайзинг

Небольшой товар « Звездных войн» был доступен в течение нескольких месяцев после дебюта фильма, поскольку только Kenner Products приняла лицензионные предложения директора по маркетингу Чарльза Липпинкотта. Kenner отреагировал на внезапный спрос на игрушки, продав купоны в коробках в рамках рождественской кампании «пустых коробок». В телевизионных рекламных роликах детям и родителям рассказывалось, что ваучеры в рамках «Пакета сертификатов ранней пташки по« Звездным войнам »можно было обменять на четырех фигурок в период с февраля по июнь 1978 года. Джей Уэст из Los Angeles Times сказал, что коробки в кампании« стали самыми желанными. пустой ящик [я] в истории розничной торговли ». В 2012 году фигурки героев « Звездных войн» были занесены в Национальный зал славы игрушек .

Новеллизация фильма была опубликована как « Звездные войны: Из приключений Люка Скайуокера» в декабре 1976 года, за шесть месяцев до выхода фильма. Зачислена автор был Джордж Лукас, но книга была открыта была ghostwritten по Алан Дин Фостер . Директор по маркетингу Чарльз Липпинкотт заключил сделку с Del Rey Books об издании романа в ноябре 1976 года. К февралю 1977 года было продано полмиллиона экземпляров. Фостер также написал продолжение романа « Осколок разума» (1978), который будет адаптирован как малобюджетный фильм, если « Звездные войны» не принесут финансового успеха.

Marvel Comics также адаптировала фильм в качестве первых шести выпусков лицензионного комикса « Звездные войны» , первый выпуск которого был продан в апреле 1977 года. Рой Томас был сценаристом, а Говард Чайкин - художником адаптации. Как и в новеллизации, он содержал определенные элементы, такие как сцена с Люком и Биггсом, которые присутствовали в сценарии, но не в готовом фильме. Сериал был настолько успешным, что, по словам Джима Шутера , «в одиночку спас Marvel». В 2013 году издание Dark Horse Comics опубликовало шуточную адаптацию сюжета оригинального сценария.

Lucasfilm адаптировал сюжет для детской книжки и записи . Выпущенная в 1979 году, 24-страничная книга для чтения « Звездных войн» сопровождалась 7-дюймовым фонографом со скоростью вращения 33 об / мин . На каждой странице книги был обрезанный кадр из фильма с сокращенной и сжатой версией рассказа. Запись была произведена Buena Vista Records , и ее содержание было защищено авторскими правами Black Falcon, Ltd., дочерней компании Lucasfilm, «созданной для продажи товаров для« Звездных войн ». «История Звездных войн» - это альбом 1977 года, в котором представлена ​​сокращенная версия событий, изображенных в « Звездных войнах» , с использованием диалогов и звуковых эффектов из оригинального фильма. Запись была произведена Джорджем Лукасом и Аланом Ливингстоном, а озвучивал ее Роско Ли Браун . Сценарий адаптировали Э. Джек Каплан и Шерил Гард.

В 1993 году был выпущен коробочный набор аудио-компакт-дисков радиосериала « Звездные войны» , содержащий оригинальную радиодраму 1981 года вместе с радиоадаптациями сиквелов «Империя наносит ответный удар» и « Возвращение джедая» .

Сиквелы

В 1980 году было выпущено продолжение «Империя наносит ответный удар» . В 1983 году вышла последняя часть трилогии « Возвращение джедая» . Приквел трилогия была выпущена в период между 1999 и 2005 годами, и после приобретения Диснея Lucasfilm, продолжение трилогия была выпущена в период между 2015 и 2019 гг Выделения фильмов Rogue One и Solo: A Star Wars Story установлены перед и исследовать предысторию к оригиналу фильм.

Заметки

Рекомендации

Процитированные работы

дальнейшее чтение

  • Пол Дункан (2020): Архивы Звездных войн. 1977–1983 гг. , Taschen GmbH; Юбилейное издание, ISBN   978-3836581172
  • Джордж Лукас (Алан Дин Фостер), Дональд Ф. Глат и Джеймс Кан (2017): Звездные войны: Оригинальная трилогия ( новеллы ), Стрела, ISBN   978-1784759384
  • Дж. В. Ринзлер (2007). Создание «Звездных войн»: окончательная история оригинального фильма , Quarto Publishing, ISBN   978-1781311905
  • Бейли, Т.Дж. (2005). Придумывая мечту: книга фактов и хроники производства «Звездных войн» . Луисвилл, Кентукки: Wasteland Press. ISBN   1-933265-55-8 .
  • Блэкман, У. Хаден (2004). Новое основное руководство по оружию и технологиям, исправленное издание («Звездные войны») . Нью-Йорк: Дель Рей. ISBN   0-345-44903-7 .
  • Стивен А. Галипо (2001). Путешествие Люка Скайуокера: анализ современных мифов и символов , Открытый суд, ISBN   978-0812694321
  • Сансвит, Стивен (1992). «Звездные войны: от концепции к экрану и к коллекционированию» . Сан-Франциско: Книги хроник. ISBN   0-8118-0101-2 .

Внешние ссылки