Музыка Звездных войн -Music of Star Wars
Музыка Звездные войны франшизы состоит и производства в сочетании с развитием художественных фильмов, телесериалов, а также других товаров в рамках эпической космической оперы франшизы , созданной Джорджем Лукасом . Музыка для основных художественных фильмов (которая служит основой для остальных связанных медиа) была написана Джоном Уильямсом . Работа Уильямса над сериалом включала музыку к девяти художественным фильмам, сюиту и несколько реплик из тематического материала для Solo и музыкальную тему для тематического парка Galaxy's Edge. Они считаются одними из наиболее широко известных и популярных вкладов в современную киномузыку , в них используется симфонический оркестр и представлен ассортимент из примерно пятидесяти повторяющихся музыкальных тем для представления персонажей и других элементов сюжета: один из крупнейших тайников тем в истории кино. Музыка.
Выпущенные в период с 1977 по 2019 годы, музыка для основных художественных фильмов в случае первых двух трилогий исполнялась Лондонским симфоническим оркестром, а в отдельных отрывках - хором London Voices . Трилогия сиквела в основном дирижировалась Уильямсом и Уильямом Россом , исполнялась Голливудской симфонической студией-фрилансером и (в нескольких отрывках) хоральным оркестром Лос-Анджелеса .
С тех пор другие композиторы написали музыку для других фильмов и средств массовой информации во вселенной « Звездных войн » . Музыка для нескольких спин-оффов мультсериалов и телесериалов написана Кевином Кинером , Людвигом Йоранссоном и Райаном Шором . Музыка для побочных фильмов, других телевизионных программ и видеоигр, а также трейлеры к различным частям были созданы разными другими композиторами, причем в этом материале время от времени пересматриваются некоторые из основных тем Уильямса (и, с одной стороны, - вне фильма, когда Уильямс фактически пишет новую тему для композитора).
Партитура в основном исполняется симфоническим оркестром разного размера, к которому в нескольких частях присоединяется хор разного размера. Каждый из них широко использует лейтмотив или серию музыкальных тем, которые представляют различных персонажей, объекты и события в фильмах. На протяжении всей франшизы, которая в общей сложности насчитывает более 18 часов музыки, Уильямс написал около шестидесяти или семидесяти тем в одном из крупнейших и богатейших собраний тем в истории музыки для фильмов.
Обзор
Фильмы
| Год | Заголовок | Композитор | Дирижер | Оркестратор / Аранжировщик | Оркестр | Хор |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Фильмы саги | ||||||
| 1977 г. | Звездные войны | Джон Уильямс | Джон Уильямс | Герберт В. Спенсер | Лондонский симфонический оркестр | |
| 1980 г. | Империя наносит ответный удар | Лондонские голоса (женщины) | ||||
| 1983 г. | Возвращение джедая | Лондонские голоса (мужчины) | ||||
| 1999 г. | Призрачная угроза |
Конрад Папа Джон Нойфельд |
Лондонские голоса (SATB)
Детский хор Нью-Лондона |
|||
| 2002 г. | Атака клонов | Конрад Папа Эдди Карам |
Лондонские голоса (SATB)
Хор мальчиков (синтезатор) |
|||
| 2005 г. | Месть ситхов | Лондонские голоса (SATB)
Хор мальчиков (синтезатор) |
||||
| 2015 г. | Пробуждение силы | Джон Уильямс Уильям Росс Густаво Дудамель |
Джон Уильямс Уильям Росс |
Голливудская симфоническая студия для фрилансеров | Hollywood Film Chorale (бас) | |
| 2017 г. | Последние джедаи | Джон Уильямс Уильям Росс |
Los Angeles Master Chorale (SATB, бас) | |||
| 2019 г. | Восхождение Скайуокера | Джон Уильямс | ||||
| Антология фильмов | ||||||
| 2016 г. | Изгой-один |
Майкл Джаккино Джон Уильямс (Оригинальные темы) |
Тим Симонец | Уильям Росс Тим Симонек Брэд Дечтер Джефф Крика Крис Тилтон Герберт В. Спенсер |
Голливудская симфоническая студия для фрилансеров | Лос-Анджелес Мастер Хорал |
| 2018 г. | Соло |
Джон Пауэлл Джон Уильямс (Сольная тема Хана, оригинальные темы) |
Гэвин Гринуэй | (дополнительная музыка и аранжировки)
Бату Сенер
|
London Session Orchestra Recording Arts Orchestra of Los Angeles (Тема Хана Соло) |
|
| Анимационные фильмы | ||||||
| 2008 г. | Войны клонов |
Кевин Кинер Джон Уильямс (Оригинальные темы) |
Кевин Кинер Ник Рейн |
Кевин Кинер Ник Рейн Такеши Фурукава |
Городской филармонический оркестр Праги | |
Телевидение
Кевин Кинер написал музыку к фильму « Звездные войны: Войны клонов» (2008), предшественнику одноименного мультсериала . Оба свойства свободно используют некоторые оригинальные темы и музыку Джона Уильямса . Собственный материал Кинера для фильма включает тему для ученика падавана Энакина Скайуокера, Асока Тано , а также тему для дяди Джаббы Хатта Зиро. Кинер записал все семь сезонов сериала, которые завершились в 2020 году. Альбом саундтреков был выпущен в 2014 году компанией Walt Disney Records .
Кинер продолжил работу над франшизой мультсериала « Звездные войны: Повстанцы» (2014), в котором также присутствуют темы Уильямса.
Райан Шор - композитор для « Звездных войн: Силы судьбы» (2017 – настоящее время).
| Год | Заголовок | Композитор | Дополнительные композиторы |
|---|---|---|---|
| 2008–2020 гг. | Звездные войны: Войны клонов | Кевин Кинер |
Такеши Фурукава Дэвид Г. Рассел Мэтью Сен-Лоран Реувен Герман Расс Ховард III |
| 2014–2018 гг. | Звездные войны: Повстанцы | Дэвид Г. Рассел Мэтью Сент-Лоран Джаред Форман Реувен Херман |
|
| 2017–2018 гг. | Звездные войны: Силы судьбы | Райан Шор | |
| 2018–2020 гг. | Звездные войны Сопротивление | Майкл Тавера | |
| 2021 г. | Звездные войны: Плохая партия | Кевин Кинер |
Мандалорианец
Для + Диснея серии Мандалорская , Оскар -winner Людвиг Göransson сочиняет партитуру.
Книга Бобы Фетта
Звездные войны: Видения
Видеоигры
| Год | Заголовок | Композитор |
|---|---|---|
| 1995 г. | Звездные войны: Темные силы | Клинт Баякян |
| 1998 г. | Звездные войны: Разбойная эскадрилья | Крис Хелсбек |
| 2001 г. | Star Wars Rogue Squadron II: Rogue Leader | Крис Хелсбек |
| 2002 г. | Звездные войны: Охотник за головами | Джереми Соул |
| 2003 г. | Звездные войны: Рыцари Старой Республики | Джереми Соул |
| 2003 г. | Звездные войны: Разбойная эскадрилья III: Мятежный удар | Крис Хелсбек |
| 2003 г. | Звездные войны: Рыцари Старой Республики II: Лорды ситхов | Марк Гриски |
| 2005 г. | Звездные войны: республиканский коммандос | Джесси Харлин |
| 2006 г. | Звездные войны: Империя в войне | Фрэнк Клепаки |
| 2008 г. | Звездные войны: Сила развязанная |
Марк Гриски Джесси Харлин |
| 2010 г. | Звёздные войны: Сила развязанная II | Марк Гриски |
| 2015 г. | Звездные войны: Battlefront | Горди Хааб |
| 2017 г. | Звездные войны: Battlefront II | Горди Хааб |
| 2019 г. | Звездные войны Джедаи: Павший Орден |
Стивен Бартон Горди Хааб |
| 2020 г. | Звездные войны: Эскадрильи | Горди Хааб |
Мультимедиа
| Год | Заголовок | Композитор |
|---|---|---|
| 1996 г. | Звездные войны: Тени Империи | Джоэл Макнили |
| 2019 г. | Звездные войны: Край Галактики | Джон Уильямс |
Стиль
Вдохновение
В партитуре используется эклектичное разнообразие музыкальных стилей, многие из которых взяты из поздне- романтической идиомы Рихарда Штрауса и его современников, которая сама была включена в партитуры Голливуда Золотого века Эриха Корнгольда и Макса Штайнера . Причины этого, как известно, связаны с желанием Джорджа Лукаса сослаться на лежащий в основе фэнтезийный элемент повествования, а не на научно-фантастический сеттинг, а также обосновать странный и фантастический сеттинг в хорошо известной, доступной публике музыке. Действительно, Лукас утверждает, что успех фильмов во многом зависит не от продвинутых визуальных эффектов, а от простой, прямой эмоциональной привлекательности сюжета, персонажей и, что немаловажно, музыки.
Первоначально Лукас хотел использовать оркестровую музыку и музыку из фильмов в той же манере, что и в « 2001: Космическая одиссея» , которая сама по себе стала главным источником вдохновения для « Звездных войн» . Уильямс, которого наняли для консультаций и, возможно, работы над исходной музыкой, посоветовал создать саундтрек с повторяющимися музыкальными темами, чтобы дополнить историю, в то время как музыка, выбранная Лукасом, может быть использована в качестве временной дорожки для Уильямса, на которой он будет основывать свой музыкальный выбор. Это привело к нескольким кивкам или дань уважения музыке Густава Холста , Уильяма Уолтона , Сергея Прокофьева и Игоря Стравинского в саундтреке к « Звездным войнам» . Уильямс все меньше и меньше полагался на ссылки на существующую музыку в последних восьми партитурах, включая все больше штаммов модернистского оркестрового письма с каждой прогрессивной партитурой, хотя случайные кивки продолжают проникать в музыку. Партитура к « Мести ситхов» имеет явное сходство с успешными партитурами других современных композиторов того времени, а именно « Властелина колец» Говарда Шора , « Гладиатора» Ганса Циммера и « Крадущийся тигр» Тан Дуна , «Скрытый дракон» , с которым фильм, скорее всего, был забит современными зрителями. В остальном, однако, его более поздние записи в основном записывались с музыкой его собственного сочинения, в основном из предыдущих фильмов « Звездных войн» . Тем не менее, в саундтреке Уильямса к «Последним джедаям» он впервые в серии включил прямые цитаты из других композиций, а именно « Aquarela Do Brasil » Ари Баррозу (отсылка к 1985 году Терри Баррозу). Gilliam film Brazil ) и из его собственной темы для The Long Goodbye (в соавторстве с Джонни Мерсером ). Тем не менее, Уильямс также начал развивать свой стиль в различных фильмах, включая другие инструменты, необычные оркестровые постановки (а также различные хоровые ансамбли) и даже электронную или электронно ослабленную музыку по мере продвижения фильмов. Уильямс часто сочинял музыку в героическом, но насмешливом стиле и описывал музыкальный фильм как «мюзикл».
Состав
«Звездные войны» были одной из саундтреков к фильмам, которые возвестили возрождение грандиозных симфонических партитур в конце 1970-х годов. Один из методов , которые особенно повлияли эти оценки являются использованием Williams лейтмотива , который был наиболее известным , связанным с Рихардом Вагнер «s Кольцо нибелунга , и в начале кинофильмов, с Штайнера. Лейтмотив (или ведущий мотив) - это повторяющаяся, развивающаяся музыкальная тема для элементов повествования, таких как персонажи, места, идеи, настроения, объекты или другая конкретная часть фильма. Он обычно используется в современном озвучивании фильмов как средство мысленной привязки определенных частей фильма к саундтреку. Главное значение лейтмотива состоит в том, что он должен быть достаточно сильным, чтобы слушатель мог зацепиться за него, и в то же время достаточно гибким, чтобы претерпевать вариации и развитие по ходу рассказа. Чем разнообразнее и разнообразнее используется лейтмотив, тем более запоминающимся он обычно становится. Хорошим примером этого является способ, которым Уильямс тонко скрывает интервалы « Имперского марша » в «Теме Энакина» в «Призрачной угрозе» , подразумевая его темное будущее в грядущем.
Также важна плотность использования лейтмотивов: чем больше лейтмотивов используется в произведении заданной длины, тем более тематически богатым он считается. Музыка в кино, однако, обычно должна поддерживать баланс между количеством используемых лейтмотивов, чтобы не стать слишком плотным для аудитории (озабоченной визуальными эффектами). Музыка Уильямса из « Звездных войн» уникальна тем, что она относительно плотна для озвучивания фильмов: в каждом двухчасовом фильме используется примерно 17 тем, из которых около 90% озвучиваются.
Представление
Уильямс перезаписал некоторые из своих сюит из первой трилогии с Симфоническим оркестром Скайуокера в качестве альбома. Некоторые из его более поздних тем были выпущены в виде синглов и музыкальных клипов, а позже были выпущены сборники сюжетов из шести фильмов в виде компиляции, которая воспроизводилась к серии клипов из фильмов с редкими диалогами и звуковыми эффектами. Они стали основой для серии часовых концертов, в которых музыка « Звездных войн» использовалась к изображениям из фильмов « Звездные войны: концерт» , которые проходили в 2009 и 2010 годах. Впервые выступив в Лондоне , он продолжил тур по Соединенным Штатам. Штаты и Канада , последний раз выступал в Лондоне, Онтарио, Канада, 25 июля 2010 года.
Партитуры первой трилогии (в виде ее релиза на Blu-Ray) и The Force Awakens исполняются как концерты Live to Projection, но с сильно уменьшенными усилиями. Выступления следуют музыке из готового фильма, часть музыки зацикливается, отслеживается или полностью опускается, и не содержат диегетических пьес и часто опускают хоровые части.
Оркестровка
Джон Уильямс набросал партитуру для своих различных оркестровок и написал музыку для полного симфонического оркестра (от 79 до 113 исполнителей в целом), а также, в нескольких отрывках, для припева (от 12 до 120 певцов в целом) и нескольких не оркестровых инструментов. . Оркестровка неоднородна в разных фильмах, но, как правило, в партитуре используется значительная латунная секция по сравнению со сравнительно меньшей секцией струн, что придает сериалу геральдический, медный звук.
Некоторые партитуры требуют больших усилий, включая большой (более 100 человек) оркестр романтического периода, смешанный хор и даже хор мальчиков, хотя ни одна из партитур не требует особенно огромных усилий по сравнению с более крупными работами в кино или театре. Тем не менее, из-за добавления высоких деревянных духовых инструментов и ударных инструментов, такие партитуры, как Empire Strikes Back и Attack of the Clones, требуют 106 и 110 игроков соответственно. Первый требовал использования третьей арфы и четвертого фагота, в то время как второй (и все партитуры приквелов) использовал более полную секцию струн. В «Мести ситхов» также использовался второй набор литавр. Для сравнения: оригинальная трилогия « Звездных войн » и фильмы-сиквелы требуют гораздо меньших усилий - всего 82 игрока и небольшого хорового сопровождения в избранных репликах. Первый побочный фильм, Rogue One , последовал за инструментами трилогии приквела с использованием оркестра из 110 человек и смешанного хора из 90 человек.
На живых выступлениях силы обычно сильно сокращаются: официальные концерты «Звездных войн» проводились с участием всего лишь 60 оркестров и смешанных хоровых ансамблей из 50 человек или вообще без хора. Однако для воссоздания девяти партитур в том виде, в каком они были изначально записаны, потребуется следующее оборудование:
- Деревянные духовые: 3 флейты (дублирование на пикколо и альтовая флейта), 2 гобоя (дублирование на английском рожке), 3 кларнета (дублирование на бас-кларнете и кларнете ми-бемоль), 2 фагота (дублирование на контрафаготе).
- Медь: 6 валторн (игра на тубах Вагнера), 4 трубы, 3 тромбона, туба.
- Клавиатуры: фортепиано, челеста, синтезатор.
- Литавры: 4–6 литавр.
- Перкуссия: не менее трех перкуссионистов, играющих на бас-барабанах, теноровых барабанах , малых барабанах (включая гильотинные барабаны, боковые барабаны, военные барабаны), тимбале , томах (напольные и подвесные томы), треугольнике , тамбурине , тарелках (подвешенные, шипящие, грохочущие и пальцевые тарелки), там-там, ксилофоны , вибрафон , глокеншпиль , трубчатые колокольчики и наковальня во всех эпизодах. Также требуются храмовые блоки (I), клавы (II, V, VI), трещотка (V – VIII), маримба (I, IV, VII – VIII), бонго (I, IV, VII – VIII), конги (I –III, VI – VII), бревенчатые барабаны (I, IV, VI – VII), низкий деревянный брус (IV), колокольчики , трещотки (IV), стальной барабан (IV, VIII), бубамы (I, IV, VII ), средний гонг (VI – VII), кендханг , погремушка, систрум , шекере , гуйро , бамбуковые палочки, колокольчики , хёсиги (VI), колокольчик (III), один средний тайский гонг (VI), три средних барабана чу-дайко (II – III, один для VII – VIII), стиральная доска , кубковый барабан, какси (VIII).
- Струны: 2 арфы, 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 альтов, 10 виолончелей, 6 контрабасов.
- Дополнительные инструменты: 1 пикколо, 1 флейта, 1-2 блокфлейты, 2 гобоя, 1 кларнет, 3 саксофона, 1-2 фагота, 2 рожка, труба, бас-тромбон, туба, набор литавр, пять перкуссионистов, хор SATB из 89 участников. , 10 певцов бассо-профундо, 30 мальчиков, 1 тибетский горловой певец, рассказчик, 4 отдельные скрипки, 2 альта, 2 контрабаса, 1 арфа.
- Не оркестровые инструменты: критская лира и cümbüş (I), электрогитара (II), игрушечное пианино (VI), каззо , горная волынка, диджериду (VIII).
Музыкальные темы в партитуре
Джон Уильямс написал серию тем и мотивов для определенных персонажей и идей в каждом из фильмов « Звездных войн» . Несколько частей позволили Уильямсу составить около шестидесяти или семидесяти тем и широко воспроизвести некоторые из них, непрерывно развивая их в течение длительного периода экранного времени.
Уильямс вводит значительное, но управляемое количество тем в каждом эпизоде (в среднем семь тем), пытаясь составить основные темы, которые будут четкими, длинными и запоминающимися. Связи между темами формируются в повествовательных целях или, в более общем смысле, в пользу единства. В результате некоторые темы воспроизводятся очень часто: тема Force воспроизводится более ста раз в серии.
Можно сказать, что у каждого саундтрека есть «основная тема», которая развивается и часто повторяется на протяжении всего фильма, и представляет высокие и низкие моменты самого фильма, а также элементы повествования внутри фильма: например, частые использование Имперского марша в " Империи наносит ответный удар" . Помимо основной темы и нескольких других основных тем, Уильямс создал несколько более мелких мотивов для каждого эпизода, которые, как правило, не так запоминаются и иногда взаимозаменяемы. В результате его композиционного процесса большое количество случайных музыкальных материалов и тем, характерных для определенных декораций, также встречается на протяжении всего произведения. Уильямс определил музыку основных названий как главную тему сериала в целом, но не обязательно есть главная тема для каждой трилогии. Вместо этого каждая трилогия (и, в меньшей степени, каждый фильм) имеет свой собственный стиль или звуковую среду.
Каталог Уильямса по «Звездным войнам» остается одним из крупнейших собраний лейтмотивов в истории кино, хотя - для сравнения - он все еще отстает от использования лейтмотивов Вагнера в « Кольцевом цикле» или даже работы Говарда Шора о « Хоббите» и « Повелителе мира». Кольца фильмы. Обе работы содержат гораздо больше тем за аналогичный или более короткий срок исполнения; и использовать темы с большей специфичностью и разнообразием; где Уильямс предпочитает писать меньше тем (чтобы позволить ему лучше сосредоточиться на них) и использовать их более прямолинейно, а иногда и исключительно для их романтического эффекта. Темы Шора и Вагнера также взаимосвязаны и организованы в наборы подмножеств связанных тем посредством различных мелодических или гармонических связей, тогда как Уильямс предпочитает большее различие между своими темами.
Уильямс оценивает фильмы по одной серии за раз и старается основывать каждую оценку как можно больше на новом материале. Таким образом, Имперский марш не появляется в оригинальных «Звездных войнах», поскольку Уильямс не осознавал его, пока не писал «Империя наносит ответный удар» , и то же самое можно сказать о « Через звезды» и «Призрачная угроза» . От других тем отказываются, например, мотив дроидов из «Империи наносит ответный удар» или оригинальные имперские мотивы оригинальных « Звездных войн». Между трилогиями Уильямс часто менял свой способ использования лейтмотивов, переходя от длинных мелодий в классической трилогии к более коротким и ритмичным идеям в трилогии приквелов.
Использование тем в партитуре
Уильямс не всегда использует свои темы в строго повествовательном смысле. Почти в каждой записи он иногда использует тему, которая кажется случайной, просто потому, что ее настроение соответствует сцене. Тема принцессы Леи используется для смерти Оби-Вана Кеноби в оригинальных « Звездных войнах» , что не имеет ничего общего с ее персонажем, хотя она присутствует в сцене. Тема Йоды появляется несколько раз в эпизодах Облачного города в «Империи наносит ответный удар» . Концертная пьеса « Дуэль судеб» используется несколько раз на протяжении всей трилогии приквелов, появляясь на протяжении всей финальной битвы в «Призрачной угрозе» (в отличие от дуэли на световых мечах, для которой она была написана); Энакин Скайуокер ищет свою мать в « Атаке клонов» ; и дуэль не связанных между собой Йоды и Дарта Сидиуса в « Мести ситхов». Оригинальная композиция Уильямса для боевой арены Джеонозиса в « Атаке клонов», вариации марша армии дроидов, использовалась для штурма Утапау в « Мести ситхов» . Многократное использование темы Force также не является тематическим.
Это также происходит за счет использования записанной музыки. Атака клонов , первый фильм, снятый в цифровом формате, претерпел серьезные правки после процесса озвучивания, что привело к включению записанной музыки во многие сцены, созданные в цифровом формате, такие как Фабрика дроидов на Джеонозисе или прибытие Армии клонов на остров боевой. В этих сценах использовалась музыка, такая как тема Йоды или случайная музыка из «Призрачной угрозы», с небольшой драматической связью с тем, что происходит на экране. Музыкальное сходство существует между заключительными сценами «Призрачной угрозы» с признанием Финна Рей в «Пробуждении силы» , вероятно, в результате выбора временного трека. В других случаях материал не отслеживался, а скорее был взят из оригинальной композиции и перезаписан, например, в больших боевых сценах « Возвращения джедая» , в которых оба материала поднимают материал битвы при Явине и смерти Бена. Другие композиторы, которые использовали темы Уильямса в дополнительных материалах, также иногда использовали их свободно.
За долгий период создания фильмов многие темы изменили свое первоначальное значение: ко времени «Империя наносит ответный удар» материал Люка Скайуокера и тема Старого Бена уже были переименованы в «главную тему Звездных войн». и "The Force Theme", соответственно, Уильямса. The Rebel Fanfare (первоначально фанфары Blockade Runner) со временем превратились в тему «Тысячелетнего сокола».
Темы
Ниже перечислено около 67 лейтмотивов, основанных в первую очередь на собственных записях Уильямса и обширном каталоге Фрэнка Лемана, а также на анализе оценок Дуга Адамса и др . Наряду с двумя темами, написанными Уильямсом для Solo, и еще двумя для Galaxy's Edge , его работа над сериалом собрала целых 71 лейтмотив. Выделена основная новая тема каждой записи:
Оригинальная трилогия
Звездные войны (Новая надежда)
- « Тема Люка (основная тема « Звездных войн ») »
- "Дополнительная тема Люка (Звездные войны)"
- "Мятежные фанфары космического корабля" (тема "Тысячелетний сокол")
- "Экшн Остинато"
- "Тема старого Бена (Тема силы)"
- "Тема Джавы"
- "Тема принцессы Леи"
- «Императорский мотив»
- "Мотив Звезды Смерти"
- "Тема победы повстанцев"
Империя наносит ответный удар
Возвращение: Тема «Звездных войн», Тема «Звездных войн», «Мятежные фанфары», «Сила», «Принцесса Лея», «Победа повстанцев»
- « Имперский марш » (тема Дарта Вейдера)
«Хан Соло и принцесса» ( справка · информация )-
«Тема Йоды» ( справка · информация ) :
- "Мотив дроидов"
- "Марш Облачного города"
- "Ловушка Облачного города"
- " Мотив Бобы Фетта "
- "Темная сторона темы"
Возвращение джедая
Возвращение: Мотив воздушного боя космического корабля; Тема Звездных войн, Вторичная тема Звездных войн, Мятежные фанфары, Сила, Лея, Имперский марш, Хан Соло и принцесса, Йода
-
"Парад эвоков" ( справка · информация )
- "Примитивная тема эвоков"
- "Императорская тема"
- "Тема Джаббы Хатта"
- "Брат и сестра Арпеджио"
- "Триумфальные фанфары"
- «Мотив ловушки»
- "Тема Люка и Леи"
- Первая репрессия: "Мотив" Воздушного боя космического корабля "
Приквел трилогии
Призрачная угроза
Возвращение: Тема Звездных войн, Дополнительная тема Звездных войн, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Йоды, Тема Джаббы, Тема Императора
- « Дуэль судеб »
- "Тема молодого Энакина"
- "Марш вторжения дроидов"
- "Мотив Куай-Гона"
- "Мотив Дарта Мола"
- "Тема Jar Jar"
- "Тема Шми"
Атака клонов
Возвращение: Тема Шми; Тема Звездных войн, Дополнительная тема Звездных войн, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб
- " Через звезды "
- «Через звезды» (вторая тема)
- "Ухаживание по теме Набу"
- «Сепаратистский мотив»
- «Камино Мотив»
- «Таинственный мотив»
Месть ситхов
Возвращение: «Похоронная тема джедаев», « Корусантские фанфары»; Тема Звездных войн, Вторичная тема Звездных войн, Тема Леи, Фанфары повстанцев, Тема Силы, Имперский марш, Тема Императора, Тема молодого Энакина, Спуск, Марш вторжения дроидов, Дуэль судеб, Шми, Через звезды, Через Звезды (эмбриональный), Темная сторона
- « Битва героев »
- « Генерал Гривуса Мотив»
- "Плач по теме Анакина"
- Первая расправа: «Похоронная тема»
- Первая расправа: "Корусантские фанфары"
Продолжение трилогии
Пробуждение силы
Возвращение: Тема «Звездных войн», «Вторичная тема« Звездных войн »,« Тысячелетний сокол » ,« Сила »,« Тема Леи »,« Имперский марш », Хан Соло и принцесса.
- " Rey Theme«S "
- Фигурка Rey's Chime
- Фигура Рей в галопе
- " Фанфары Кайло Рена "
- "Конфликтный мотив Кайло Рена"
- "Тема первого порядка"
- «Мотив карты»
- «Марш сопротивления»
- «Фигура натяжения»
- "Преследование Остинато"
- " Мотив По Дэмерона "
- "Тема Сноука"
- "Шаги джедая"
Последние джедаи
Возвращение: Тема Звездных войн, Вторичная тема Звездных войн, Тысячелетний сокол, Тема Силы, Тема Леи, Тема Йоды, Люк и Лея, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Мотив воздушного боя космического корабля, мотив Звезды смерти, Тема Императора, Тема По, Темы Рей, Темы Кайло Рена, Первый порядок, Фигура Напряженности, Тема Сноука, Шаги джедая
- " Тема Роуз Тико "
- "Мотив острова Люка"
- "Мотив отчаяния повстанцев"
Восхождение Скайуокера
Возвращение: Тема Звездных войн, Вторичная тема Звездных войн, Тысячелетний сокол, Тема Силы, Тема Леи, Хан Соло и принцесса, Имперский марш, Тема Императора, Тема По, Темы Рей, темы Кайло Рена, Марш сопротивления, Люк и Лея, тема Йоды, темная сторона, фигура напряжения
- " Тема трио "
- Тема «Восстание Скайуокера (Победа)»
- «Гимн зла (Псалом ситхов)»
- "Героическая тема По"
- «Артефакты ситхов»
- "Рыцари Рен Мотив"
Случайные мотивы
Поскольку ни Уильямс, ни его офис никогда не предоставляли полный список лейтмотивов, используемых в каждом фильме по « Звездным войнам» , существуют некоторые разногласия по поводу точного количества тем, причем некоторые используют инклюзивный подход, который идентифицирует различные лейтмотивы, даже если композитор, вероятно, никогда не намеревался. for, и другие, использующие эксклюзивный редуктивный подход.
Некоторые из более всеобъемлющих анализов выявляют темы, которые на самом деле не повторяются ни в отдельных репликах, ни даже не разбросаны по одному длинному отрезку музыки. Это результат склонности Уильямса (в этих нотах и в других отношениях) писать мелодический, ритмический, гармонический или тембральный материал специально для отдельной постановки или неповторяющегося сюжетного элемента в фильме, такого как Битва при Хоте. , Погоня через Корусант или Битва при Крейте. Эти отдельные музыкальные произведения - независимо от того, состоят ли они из полной мелодии, остинати, диегетических пьес или определенного тембра - иногда описывались как имеющие тематическое значение, иногда (в мимолетных комментариях) даже сам Уильямс, но поскольку они не повторяются в другая часть повествования, не трансформируются из или в другой мотив, они не соответствуют определению лейтмотива.
Даже когда некоторые из этих фигур все же повторяются, часто неясно, достаточно ли они существенны, чтобы им можно было придать тематическое значение, поскольку эти примеры часто включают в себя материал, носящий случайный характер, например, несколько фигур, использованных в финале фильма «Империя наносит ответный удар». ; материал, который является чисто ритмичным или тембральным, как различные «подпрыгивающие» роговые фигуры для поисков лендспидера Люка в оригинальных « Звездных войнах», материал общего характера, такой как использование им «скорбного омофонического» хора в «Последних джедаях» для кульминационных моментов; или материал, который является частью стилистического выбора Уильямса как композитора, больше, чем тематическое утверждение, уникальное для сериала. Например, его использование тритонов часто означает загадку, устройство, которое он использует для дроидов, приземляющихся на Татуин, и снова в концертной аранжировке «Тронного зала».
На самом деле, иногда якобы повторяющийся материал похож, но на самом деле не идентичен. Хорошим примером может служить множество жестов, относящихся к темной стороне, после музыкального произведения, используемого в сцене оперного театра. Лехамн, однако, поясняет, что эти предполагаемые следующие утверждения «похожи, но неточны» на предыдущий жест.
Иногда возникает вопрос, что повторяющийся материал не является частью исходной композиции, а скорее отслеживается постфактум или, по крайней мере, взят из существующего материала в другой раздел фильма или из материала, который резюмируется в концертной пьесе. или набор конечных кредитов. Это включает в себя фанфары Podracing и остинато-аккомпанемент Rebel Fanfare, которые в остальном не кажутся изолированными от полной темы более одного раза; заунывное письмо для валторны на похоронах Шми, марш на арене из " Атаки клонов" и т. д.
Темы из фильмов Антологии
Первая партитура Антологии Звездных войн для Rogue One , написанная Майклом Джаккино , использует несколько тем (и повторяющийся промежуточный материал) от Джона Уильямса, в основном для их романтического охвата (например, Тема Силы и намеки на основную тему). У него есть собственный каталог тем, не зависящий от материала Уильямса, включая новую, третью тему Империи, хотя Джаккино также цитирует как оригинальный Имперский мотив, так и Имперский марш.
Изгой-один
Возвращение: Тема Люка; Мятежные фанфары; Тема Силы; Тема Леи; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти; Императорский марш
- Тема Джин
- Тема надежды
- Тема "Стражи холмов"
- Имперская тема (Тема Кренника)
Соло
Для Solo Джон Уильямс написал и записал концертную аранжировку на новую тему для Han Solo. В процессе создания темы Уильямс в конечном итоге использовал две отдельные идеи, каждая из которых передает различные аспекты персонажа, и пошел еще дальше, чтобы найти в фильме места, где можно было бы использовать каждый мотив; все остальные лейтмотивы и другой материал были написаны и адаптированы Джоном Пауэллом , главным композитором фильма.
Возвращение: Мотив "Воздушный бой космического корабля"; Тема «Звездных войн»; Тема «Тысячелетний сокол»; Дуэль судеб; Императорский марш; Императорский мотив; Мотив Звезды Смерти ; Поле астероидов ; Imperial Cruiser Pursuit ; Мотив дроидов
Джон Уильямс:
- Тема Хана Соло
- "Поисковая тема Хана Соло"
Джон Пауэлл:
- Тема Чубакки
- Тема любви Хана и Ци'Ра
- Тема L3'S
- Тема экипажа
- Enfys Nest Theme
- Мотив криминального синдиката (тема Воса)
Концертные сюиты
Вместо того, чтобы предлагать полную запись определенного фильма, Уильямс обычно выпускает сжатую партитуру на альбоме, в которой музыка аранжирована вне порядка фильмов и больше в духе концертной программы. Эти выпуски альбомов обычно включают в себя несколько концертных сюит, написанных исключительно для финальных титров или самого альбома, где конкретная тема постоянно развивается на протяжении всего произведения. Уильямс также отредактировал некоторые из своих реплик постфактум, чтобы «сконцентрировать» тему по указанию таких дирижеров, как Чарльз Герхардт. Пять из восьми фильмов также имеют уникальные кредитные сюиты, в которых представлены альтернативные концертные аранжировки тем и / или попурри из основных тем конкретного фильма.
Оригинальная трилогия
Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда
- "Основное название"
- " Тема принцессы Леи "
- "Маленькие люди"
- "Кантина Бэнд"
- "Вот они идут!"
- "Бой"
- "Тронный зал и конец названия"
Звездные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар
- " Императорский марш "
- "Тема Йоды"
- «Хан Соло и принцесса (1980)»
- «Хан Соло и принцесса (2018)»
Звездные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая
- " Парад эвоков "
- "Люк и Лея"
- "Джабба Хатт"
- «Лесная битва»
Приквел Трилогия
Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза
- « Дуэль судеб »
- "Тема Энакина"
- «Приключения Джа-Джара»
- "Парад флага"
Звездные войны. Эпизод II: Атака клонов
- "Через звезды"
Звездные войны. Эпизод III: Месть ситхов
- « Битва героев »
Продолжение трилогии
Звёздные войны.Эпизод VII: Пробуждение силы
- "Тема Рей"
- «Марш сопротивления»
- "Адажио"
- "Скерцо для X-Wings"
- "Шаги джедая"
Звёздные войны. Эпизод VIII: Последние джедаи
- «Восстание возрождается»
Звёздные войны.Эпизод IX: Скайуокер.Восход
- "Восхождение Скайуокера"
- "Скоростная погоня"
- «Гимн зла»
Из спин-оффов
Из Rogue One
- «Люкс Джин Эрсо и Надежда»
- «Императорский люкс»
- "Стражи холмов" Люкс "
От Соло
- «Приключения Хана»
Диегетическая музыка
Диегетическая музыка - это музыка, «которая возникает как часть действия (а не как фон) и может быть услышана персонажами фильма». В дополнение к оркестровому размаху, который привнесла музыка Джона Уильямса, франшиза « Звездных войн » также включает в себя множество отличительных диегетических песен, которые обогащают детали звуковой мизансцены . Часть этой диегетической музыки была написана Джоном Уильямсом; некоторые от его сына Иосифа; и некоторые другие люди.
Из Звездных войн
- "Cantina Band" и "Cantina Band # 2". Написанный Джоном Уильямсом, он исполняется в кантине Мос-Эйсли на Татуине. Он написан для трубы соло, трех саксофонов, кларнета, фортепиано Fender Rhodes, стального барабана, синтезатора и различных ударных, включая бубамы и томы. Согласно Настраиваемой карточной игре « Звездных войн» , диегетическое название первого произведения группы Cantina - « Без ума от меня». В примечаниях к саундтреку к фильму « Звездные войны», выпущенному в специальном издании 1997 года, концепция этих работ описывается как «несколько существ в будущем веке, которые найдут музыку свинг-бэнда Бенни Гудмана 1930-х годов ... и то, как они могут попытаться ее интерпретировать». Этот фрагмент также появляется во всех пасхальных яйцах в Эпизоде I и Эпизоде II, а также на бонусном диске оригинального DVD-набора трилогии 2004 года.
Из " Возвращения джедая"
- "Сольный концерт Джаббы в стиле барокко". Композиция Джона Уильямса в стиле Моцарта (с синтезированным клавесином) играла, пока 3PO и R2 впервые прибыли и сыграли Джаббу послание от Люка Скайуокера.
- «Лапти Нек». Написанная Джозефом Уильямсом (сыном Джона Уильямса) и переведенная на хаттский язык, эта игра исполняется группой Макса Ребо во дворце Джаббы Хатта (в оригинальной версии фильма).
- «Скалы джедаев» (сочинение Джерри Хей ). Он был составлен для замены "Lapti Nek" в Специальном выпуске фильма 1997 года.
- "Макс Ребо Бэнд Джемы". Слышен дважды в фильме, один раз после того, как Джабба отправил вуки Чубакку в тюрьму, и снова на парусной барже Джаббы « Хетанна» (отсюда и название). Запись первой можно найти на официальных досках « Звездных войн» .
- «Пир эвоков» и «Часть племени». Автор Джон Уильямс. Слышал, когда Люк и компания были схвачены эвоками и доставлены в свои дома на деревьях.
- «Праздник эвока». Песню Победы, тексты которой написал Джозеф Уильямс , можно услышать в конце оригинального релиза Return of the Jedi .
- «Праздник Победы». Автор Джон Уильямс. Песня Победы в конце переиздания " Возвращения джедая" 1997 года.
От призрачной угрозы
- "Татуин-стрит музыка". Джозеф Уильямс написал четыре отдельных произведения необычной, слегка восточно звучащей исходной музыки для улиц Мос-Эспы, в которой участвовал исполнитель на критской лире и Камбусе, а также соло-вопиющий женский вокал.
- "Муниципальный оркестр Оги". Автор Джон Уильямс. Музыка, которая звучит во время парада мира в конце фильма, представляет собой ускоренное, приглушенное сочинение для трубы и хора мальчиков. Это тесно связано с Темой Императора, но не является ее прямой цитатой.
Из атаки клонов
- "Закусочная Декса"
- "Неизвестный источник эпизода II". Второй источник связан с именем Джозефа Уильямса для Эпизода II, но не слышен в фильме.
- "Arena Percussion". Изначально задуманная для сопровождения эпизода «Фабрика дроидов», попытка композиции Бена Бертта вместо этого перенесена на арену, заменив преимущественно неиспользованную реплику Джона Уильямса «Вход монстров».
От пробуждения силы
- «Джабба Флоу» и «Добра Думпа». Эти песни, написанные Лин-Мануэлем Мирандой и Джей Джей Абрамсом , исполнялись в замке Маз Каната .
Из "Последних джедаев"
- «Канто-Байт». Написанный Джоном Уильямсом, он появляется, когда Финн и Роуз впервые прибывают на планету казино Канто-Байт. Он написан в стиле джаза биг-бэнда и стилистически сродни музыке "Cantina Band" из " Звездных войн" . В треке представлены саксофон-альт, два баритон-саксофона, сольный кларнет, тромбоны, казу, приглушенные трубы, фортепиано Fender Rhodes, бас, синтезаторы, стальные барабаны и различные перкуссии, включая стиральные доски и кубковые барабаны. Трек вкратце цитирует " Aquarela do Brasil " (в котором также есть хай-хет и райд тарелки) Эри Баррозу как отсылку к фильму Терри Гиллиама 1985 года " Бразилия" и включает в себя краткое фортепианное изложение темы Уильямса и Джонни Мерсера из "Длинного". До свидания .
- «Музыка для вечеринки смотрителя»: исходная реплика неизвестной композиции (возможно, Уильямса), которая включает горные волынки и диджериду и сопровождает удаленную сцену из фильма.
Из фильма "Восстание Скайуокера"
- "Lido Hey": сценарий Лин-Мануэля Миранды и Джей Джей Абрамса в исполнении Шага Кава, музыкального прозвища Миранды и Абрамса. Играет, как главные герои участвуют и проходят Фестиваль предков на пустынной планете Пасаана.
- "Oma's Place": Исполняют Рики Тинез и Джей Джей Абрамс. Играет, как главные герои входят в бар, принадлежащий Оме Тресу (с участием композитора Джона Уильямса в эпизодической роли) на планете Кидзими.
Прием
Похвалы
В 2005 году саундтрек к фильму « Звездные войны» 1977 года был признан Американским институтом кино «самым запоминающимся саундтреком к фильму всех времен» в рейтинге AFI за 100 лет фильмов , основанном на оценке жюри из более чем 500 художников и композиторов. , музыканты, критики и историки из киноиндустрии.
| Год | Заголовок | Награда | Получатель | Результат |
|---|---|---|---|---|
| Фильмы | ||||
| 1978 г. | Новая надежда | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | Джон Уильямс | Победил |
| Премия "Золотой глобус" за лучший саундтрек | ||||
| Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм | ||||
| Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию | ||||
| Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телевизионному выпуску | ||||
| Премия Грэмми за лучшее инструментальное поп-исполнение | ||||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | ||||
| 1981 г. | Империя наносит ответный удар | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | Назначен | |
| Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм | Победил | |||
| Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию | ||||
| Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек для фильма или телевизионного специального выпуска | ||||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | Назначен | |||
| 1984 | Возвращение джедая | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | ||
| Премия "Золотой глобус" за лучший саундтрек | ||||
| Премия Грэмми за лучший оригинальный саундтрек к фильму или телевизионному выпуску | ||||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | ||||
| 2000 г. | Призрачная угроза | Премия Грэмми за лучший саундтрек к фильму, телевидению или другим визуальным средствам массовой информации | ||
| Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию | ||||
| 2003 г. | Атака клонов | Премия Сатурн за лучшую музыку | ||
| 2006 г. | Месть ситхов | Альбом с лучшим саундтреком для кино, телевидения или других визуальных средств массовой информации | ||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | ||||
| 2016 г. | Пробуждение силы | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | ||
| Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм | Победил | |||
| Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа | Назначен | |||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | Победил | |||
| 2017 г. | Изгой-один | Премия Сатурн за лучшую музыку | Майкл Джаккино | Назначен |
| 2018 г. | Последние джедаи | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | Джон Уильямс | |
| Премия Грэмми за лучший саундтрек для визуальных медиа | ||||
| Премия Сатурн за лучшую музыку | ||||
| 2019 г. | Соло: История Звездных войн | Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию ("Mine Mission") | Джон Уильямс, Джон Пауэлл | |
| 2020 г. | Восхождение Скайуокера | Премия Оскар за лучший оригинальный саундтрек | Джон Уильямс | |
| Премия BAFTA за лучший музыкальный фильм | ||||
| Другие СМИ | ||||
| 2020 г. | Звездные войны: Край Галактики | Премия Грэмми за лучшую инструментальную композицию (« Звездные войны : Симфоническая сюита на краю галактики ») | Джон Уильямс | Победил |
Сертификаты
Саундтреки к « Звездным войнам» и « Звездные войны. Эпизод I: Призрачная угроза» были сертифицированы Ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки платиновыми за поставки не менее 1 миллиона единиц, а также альбомы для «Империя наносит ответный удар» и « Звездные войны. Эпизод II»: Атака клонов сертифицирована Gold (500 000 единиц). Британские Фонограммы сертифицированного Звездных войн и Эпизод I , как золото для отгрузок более чем 100 000 единиц в Великобритании.