Стив Пакстон - Steve Paxton
Стив Пакстон | |
|---|---|
 Стив Пэкстон 2012
| |
| Родился | |
| Национальность | Американец |
| Известен | хореография , танцевальная импровизация |
Известная работа |
Прокси (1961), Satisfyin 'Lover (1969), PA RT (1978), Bound (1981), Вариации Голдберга (1986), Night Stand (2004) |
| Стиль | Контактная импровизация (основатель), Material for the Spine (основатель) |
| Движение | Театр танца Джадсона , Постмодернистский танец |
| Награды | Грант NEA (1980), Стипендия Гуггенхайма (1995), Золотой лев Венецианской биеннале (2004), Бесси за жизненные достижения (2015) |
Стив Пакстон (родился в 1939 году в Фениксе, штат Аризона ) - экспериментальный танцор и хореограф . Его ранний опыт был в гимнастике, в то время как его последующие тренировки включали три года с Мерсом Каннингемом и год с Хосе Лимоном . Как один из основателей Театра танца Джадсона , он исполнил произведения Ивонн Райнер и Триши Браун . Он был одним из основателей экспериментальной группы Grand Union, а в 1972 году назвал и начал развивать танцевальную форму, известную как контактная импровизация , форма танца, которая использует физические законы трения , импульса , гравитации и инерции для изучения взаимосвязи между танцоры.
Пакстон считал, что даже неподготовленный танцор может внести свой вклад в танцевальную форму, и так начал его большой интерес к пешеходному движению. После работы с Каннингемом и разработки случайной хореографии, определяемой как любое движение его поколения, чей подход повлиял на хореографию во всем мире. Он пытается оставаться затворником, за исключением случаев, когда выступает, преподает и ставит хореографию на международном уровне.
Контактная импровизация
На Пакстона повлияло экспериментальное искусство и перформанс в Нью-Йорке 1960-х и 1970-х годов, и его интересовало, как тело может создать физическую игровую площадку. Контактная импровизация возникла в результате исследования человеческого тела под руководством Пакстона. Его корни уходят в 1972 год. Контактная импровизация, обычно исполняемая дуэтами, извлекает элементы из боевых искусств, социальных танцев, спорта и детских игр. При входе в структуру контактной импровизации два тела должны соединиться, чтобы создать точку соприкосновения (то есть спина к запястью, плечо к бедру, голова к ноге, спина к спине, варианты бесконечны), придать вес одинаково друг другу, а затем создайте диалог движения, который может длиться неопределенное время, пока оба участника полностью вовлечены.
Контактная импровизация может выполняться любым человеком, потому что появление словарного запаса движений зависит от конкретного прикосновения и начала обмена весом с другим человеком. Пакстон в конце 1970-х сосредоточился на обучении, исполнении и написании статей о контактной импровизации по всей стране и в Европе. Контактной импровизации продолжали учить во всем мире такие люди, как Нэнси Старк Смит , которая работала в тесном сотрудничестве с Пакстон, а также другие, кто был знаком с ней разными танцорами, хореографами, учителями и контактными импровизаторами.
Подход к движению
Пакстон считал, что даже неподготовленный танцор может внести свой вклад в его экспериментальную танцевальную форму. Благодаря его работе с Мерсом Каннингемом и Хосе Лимоном , а затем его вкладу в формирование Театра танца Джадсона и Гранд Юнион , Пакстон был очарован исследованием человеческого тела. Его подход к словарю движения включал пешеходный мир вокруг него. Пакстон описывает тело как физическую машину, которая может быть выразительной по своей природе и окружающей культуре. С появлением его первого танца Прокси (1961) такие действия в этой пьесе, как ходьба, сидение и еда, какое-то время занимали подход Пакстона к движению.
Пакстон был известен тем, что устранял любые внешние влияния, которые мешали бы просто принять произведение таким, каким оно было. Он составил ряд словаря не связанных с танцами движений, которые, казалось, давали ему расслабленное, но авторитетное состояние во время выступления. Пакстон минимизировал различия между аудиторией и исполнителем. В свою очередь, его словарный запас движения стал фрагментом «повседневной» механики движения, и это открыло мир возможностей для индивидуального потенциала. Еще одна картина, показавшая его увлечение миром пешеходов, - « Удовлетворенный любовник» (1967). Этот танец предназначался для группы от тридцати четырех до восьмидесяти четырех человек и предполагал ходьбу, стояние или сидение в зависимости от счета.
Подход к телу
Пакстон не только использовал архитектуру человеческого тела, но и объекты, чтобы подчеркнуть, как тело может управлять собой вокруг различных объектов. Его интересовали текстура, форма, размер и даже то, как использование животных повлияло или изменило его танцевальный словарный запас. Это очевидно в таких произведениях, как Jag Ville Gorna Telefonera (1964). В этой работе он использовал трех цыплят, полноразмерное мягкое кресло из торта и желтой глазури и одежду с молниями в швах, которые можно было снять и снова собрать различными способами.
Пакстон также бросил вызов концепции секса и сексуальности в танце. Пакстон был не только революционером в меняющемся мире танца вокруг него, но и его эксперименты с движением и структурой человеческого тела создали иную версию того, что значит быть танцором. Он изменил и бросил вызов аспектам традиционного современного танца. Сегодня танцоры, артисты, хореографы и учителя со всего мира включили некоторые формы его учения по контактной импровизации в свои занятия.
Награды
В 1980 году Пакстон получил грант от Национального фонда искусств. В 1994 году Пакстон получил гранты от Фонда современного искусства для художников, а в 1995 году - стипендия Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма. В 2014 году Пакстон был награжден Золотым львом за заслуги в танце на Венецианской биеннале . В 1987 и 1995 годах Пакстон выигрывал награду New York Dance and Performance "Бесси", а в 2015 году Пакстон был награжден премией Бесси за жизненные достижения.
Избранные работы
- 1961: Прокси
- 1964: Jag Vill Gärna Telefonera
- 1966: Физические вещи
- 1970: Внутривенная лекция
- 1978: PA RT (с Лизой Нельсон на музыку Роберта Эшли )
- 1986: Вариации Гольдберга
- 2004: Night Stand (с Лизой Нельсон )
- 1986-2008: Материал для позвоночника
В октябре 2013 года Пакстон, которого считают «титаном авангарда 1960-х и 70-х», дал редкое представление Night Stand с Лизой Нельсон в галерее Нью-Йорка; произведение было создано в 2004 году, но никогда ранее не исполнялось в США.