Без звука (музыка) - Mute (music)

Тромбонист, играющий с прямым немым, самым распространенным медным немым.

Отключения звука является устройством , подключенным к музыкальному инструменту , который изменяет прибор качество тона (тембр) или понижает его объем. Мьюты обычно используются на струнных и медных инструментах , особенно на трубе и тромбоне , а иногда и на деревянных духовых . Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить игрокам незаметно потренироваться. Приглушение также может быть сделано вручную, как и в случае пальмового отключения звука на гитаре или захватывая треугольник , чтобы ослабить его звук.

На медных духовых инструментах заглушки обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (раструб). Их также можно держать перед звонком или прикрепить к нему. Среди медных немов наиболее распространен «прямой немой», который часто используется в классической и джазовой музыке, но существует множество вариантов. На струнных инструментах семейства скрипок немы обычно прикрепляются к бриджу , куску дерева, на котором крепятся струны. Приглушение гитары ладонью заключается в том, чтобы положить руку на струны, и некоторые из них имеют физическое приглушение, которое производит аналогичный эффект. У пианино есть мягкая педаль, а иногда и тренировочная педаль, которые уменьшают громкость инструмента.

Обзор

Согласно Словарю музыки и музыкантов New Grove , немой - это «устройство, используемое на музыкальном инструменте для изменения его тембра, уменьшая интенсивность одних частей и усиливая другие». В более общем смысле это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента». Акт использования приглушения называется «приглушение». Латунные приглушения иногда называют «демпферами», но «демпфирование» обычно означает уменьшение или приглушение звука после того, как он был воспроизведен.

Немой можно использовать в художественных и практических целях. Они используются в нескольких музыкальных жанрах: скрипичные немы используются в классической музыке, по крайней мере, с семнадцатого века, а многие типы медных духовых инструментов используются в джазе . Распространенное заблуждение состоит в том, что приглушение звука имеет единственную цель - уменьшить громкость, но это верно только для практики приглушения; В частности, на струнных инструментах можно легко играть тихо без дополнительного оборудования.

Обозначение

Музыкальная нотация, предписывающая игрокам включать и выключать звук своих инструментов, различается. Тип отключения звука и время добавления и удаления указывается в тексте над музыкой; open часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок должен исполняться без звука. В классической музыке фраза con sordino или con sordini ( итальянский : с немым , сокращенно con sord. ) Предписывает игрокам использовать прямой немой на медных духовых инструментах и ​​монтировать немой на струнных инструментах. Соответствующий senza sordino указывает на удаление немого. Синонимы включают avec sourdine и sans sourdine ( французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer ( немецкий ). Необходимо дать игрокам достаточно времени, чтобы они могли добавлять и удалять приглушение, хотя некоторые приглушения можно включать и выключать быстро.

Для ручного отключения звука, которое меняется со временем, o используется над музыкой для открытия (без звука) и + для закрытия (без звука). Для демпфирования ударных или арфы используется символ étouffé (напоминающий символ кода ) или ромбовидная головка.

Латунь

Барочный немой, иллюстрированный Марином Мерсенном в 1637 году
Схема поперечного сечения шести распространенных глухих для трубы:
  Колокольчик
  Пробка
  Немой
  Абсорбирующий материал (только ведро)

Мьюты широко используются на медных духовых инструментах для изменения их тембра. Они часто вставляются непосредственно в колокол инструмента, но их также можно закрепить или удерживать на конце колокола. Мьюты различных типов доступны во многих размерах для всех медных духовых инструментов, включая тубу ; у трубачей и тромбонистов самый широкий выбор немых. Они сделаны из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). В общем, приглушение смягчает низкие частоты звука, потому что они почти закрывают колокол, но усиливает более высокие из-за резонансов внутри приглушения.

Пробки для натуральных труб (предшественник современной трубы с клапаном) были найдены в гробнице царя Тутанхамона, датируемой примерно 1300 годом до нашей эры, но они, скорее всего, предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки. Самое раннее известное упоминание о немой трубе относится к 1511 году, когда рассказывается о карнавале во Флоренции . Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфей» открывается ансамблем приглушенных труб, который, по мнению музыковеда Вольфганга Остхоффа, объясняется тем, что пьеса сначала была исполнена в небольшой уютной комнате. Эти ранние немые, известные как немы в стиле барокко, были сделаны из дерева и имели отверстие в центре, чтобы пропускать воздух. Они повышали высоту звука на полтона или более при вставке, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как изгиб. Помимо музыки, немые в стиле барокко использовались для секретных военных отступлений, похорон и тренировок.

К 1897 году современный прямой немой широко использовался на тубах в « Дон Кихоте» Рихарда Штрауса . До 20-го века он был единственным немым, обычно используемым в оркестрах, но в конечном итоге были изобретены новые немые для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов. Композитор джазового биг-бэнда Сэмми Нестико писал, что немые могут «привнести столь необходимое изменение цвета в аранжировку». Хорошо известным примером использования медного немого является "голос" взрослых в фильме "Арахис" , который на самом деле является звуком приглушенного тромбона.

Прямой

Металлический прямой немой на трубе B
Пикси немой на трубе B

Прямой немой представляет собой примерно усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми прокладками на шее, позволяющими звуку выходить через пространство между колоколом и немой. Отключение звука действует как фильтр верхних частот . В трубах он пропускает частоты выше примерно 1800 Гц, производя пронзительный пронзительный звук, который может проникать на большую громкость. Прямые глушители, изготовленные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, обычно более темные и менее мощные по звучанию, чем их металлические (обычно алюминиевые) аналоги. Стрит-мьют - один из немногих, на котором можно играть с настоящей сильной стороной .

Наиболее часто используемые медные немы в классической музыке, прямые немы для трубы (а иногда и тромбона ) также используются в джазе. Это единственный тип туба-мьюта, который регулярно используется и доступен для всех медных духовых инструментов. В классической музыке, когда тип отключения звука не указан, предполагается, что игрок должен использовать прямое отключение звука. Сэмми Нестико писал, что прямые немые могут «затенять и смягчать вокальный фон», но полагал, что они были «немного резкими».

Пикси-немой - это более тонкий прямой немой, который вставляется дальше в колокол и чаще всего используется вместе с поршнем для специальных эффектов. Название зарегистрировано компанией Humes & Berg Company, но широко используется для обозначения аналогичных глушителей других производителей.

чашка

Чашечка без звука на трубе B

Чашечный немой похож на прямой немой, но включает в себя дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся по направлению к раструбу инструмента. В основном используется в джазе и на трубе или тромбоне, он имеет более приглушенный и темный тон, чем прямой немой. Глушитель на трубах действует как полосовой фильтр , пропускающий частоты от 800 до 1200 Гц. Расстояние между чашкой и концом колокола регулируется в некоторых немой чашке: а полузакрыта немое разрешение больше воздух , чтобы избежать и , таким образом , больше объема, в то время как полностью закрытые немой производит тихий тон , и поэтому в основном используются soloistically.

Варианты отключения звука чашки включают отключение микрофона и отключение звука. Mic-a-mute, названный так потому, что на нем обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновый ободок на чашке и войлочную подкладку внутри, что создает более богатый звук. У глушителя есть резонаторы на конце, которые производят эффект гудения, как у казу.

Хармон

"Стебель наружу"
"Стебель в"
"Полустебель"
Эффект "ва-ва", стержень в

Приглушение гармонии, также известное как «ва-ва», «вау-вау» или «вау-вау», доступно для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. В отличие от чашки и прямых немых, у него есть пробка, которая полностью блокирует воздушный поток вокруг немого. Вместо этого воздух должен попасть в камеру немого и выйти из отверстия, которое выступает в нем. В нем можно вставить «шток» (трубку с чашечкой), который изменяет звук инструмента и путь воздушного потока. Немой изготавливается из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или луковичную форму; немые последнего типа иногда называют "пузырьковыми немыми".

В зависимости от наличия и положения ножки он может издавать различные звуки. В трубах приглушенный звук без ножки («вынос ножки») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты между 1500 и 2000 Гц, создавая приглушенный далекий звук. Игра с полностью вставленным стержнем («стержень внутрь») производит уникальный пронзительный звук, тогда как игра со стержнем на полпути («половинный стержень») имеет характеристики игры «стержень вставлен» и «стержень выдвинут». Игроки также могут двигать рукой перед немым, чтобы произвести эффект «ва-ва», поочередно закрывая и открывая колокольчик.

Ранняя версия гармошки была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а немая в ее современной форме была запатентована в 1925 году Джорджем Шлуссельбургом. Название происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона, который финансировал Шлуссельбург и получил половину процентов от патента Шлуссельбурга. Интерес Хармона к немым возник из-за того, что он нанимал черных джазовых бэндов, трубачи которых иногда использовали предшественника немого, для игры в его бальных залах Arcadia и Dreamland в Чикаго . Изначально на нем всегда играли со вставленным стержнем. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис впервые применил немой звук с удаленным стержнем, который стал частью его фирменного звука. Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере немого улучшают звук и интонацию . Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» тону и ухудшению качества звука, тогда как небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук.

Остановка

Валторны могут использовать стандартные приглушения, но часто используют руку, чтобы приглушить звук - техника, известная как остановка . Если он полностью вставляет руку в инструмент, поток воздуха ограничивается, и возникает тихий гнусавый звук. Укорачивание столба воздуха увеличивает высоту звука примерно на один полутон , поэтому игрок должен подстраиваться, играя на полтона ниже. Техника была разработана и популяризирована Антоном Йозефом Хэмпелем в середине 18 века. Он также изобрел физические заглушки для валторны, которые теперь доступны как в транспонируемом, так и в нетранслируемом вариантах; последнее не требует от игрока изменения аппликатуры, как при остановке руки.

Другой

Солотон

Solotone mute состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, сделанных из картона. Конструктивно он похож на гармошку, но имеет картонную трубку посередине. Он имеет более интенсивное звучание, чем приглушение гармонии, и имеет характерное «мегафонное» качество. Другие названия немого включают Cleartone mute, doppio sordino , double mute и Mega mute. Пример использования немого в классической музыке - Концерт для скрипки № 2 Белы Бартока , написанный в 1937–1938 годах.

Ведро

Bucket mute на трубе B

Ковшовый немой, также известный как бархатный или бархатный, напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне колокола. Немой заполнен абсорбирующим материалом, который гасит звук, в результате получается «закрытый» звук, похожий на звук валторны. Немой можно прикрепить к краю колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель, изготовленная Джо-Ралом Мутесом. Первоначально он появился у трубачей раннего джаза, которые держали перед инструментами пустые бидоны из-под сала, а в 1922 году Уильям МакАртур сделал первый ковшовый глушитель.

Поршень

Поршень на трубе B

Плунжер удерживается перед звонком. Его можно держать неподвижным, что дает тусклый тон, но также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты. Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, удерживая поршень близко к колоколу, производить «взрывные» тоны. Плунжер часто используется вместе с гроулингом или с прямым немым (или с тем и другим вместе). Трубачи и тромбонисты обычно используют головку поршня для раковины и поршень для унитаза соответственно, но металлические заглушки для поршня также производятся коммерчески. Если используется бытовой поршень, некоторые игроки рекомендуют просверлить отверстие в его середине, чтобы отрегулировать звук, хотя эта практика вызывает споры.

Дерби (шляпа)

Дерби или шляпа - это котелок или предмет аналогичной формы, который держат перед колоколом, например поршень. Кроме того, его можно прикрепить к пюпитру игрока и направить на него трубу. Его большая глубина означает, что он не искажает звук трубы, но снижает его громкость. Подобного эффекта можно также добиться с помощью куска войлока или плотной ткани, покрывающего колокольчик.

Whispa и практика немых

Самый мягкий немой, предназначенный для использования в музыке, он улавливает звук в камере, заполненной абсорбирующим материалом, и лишь небольшому количеству звука позволяется выходить через небольшие отверстия в камере. На нем сложно играть, особенно в верхнем регистре. Практические приглушенные звуки, доступные для большинства медных духовых инструментов, можно использовать во время практики, чтобы не беспокоить других; Приглушенные звуки шепота также можно использовать в качестве приглушенных звуков. Также существуют электронные системы, позволяющие игрокам слышать себя через наушники.

Деревянный духовой

Приглушение не очень эффективно для деревянных духовых инструментов, потому что пропорция звука, издаваемого колоколом, меняется, что означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры. Кроме того, блокировка открытого конца деревянных духовых инструментов предотвращает воспроизведение самой низкой ноты. Однако приглушенные звуки изредка использовались для гобоя , саксофона , фагота и кларнета .

Ранние немые гобои вставлялись в колокол и делались из ваты, бумаги, губки или древесины твердых пород. Они смягчились и придали завуалированное звучание нижним нотам инструмента. Приглушить звук гобоя и фагота теперь можно, набив в колокол тканью, носовым платком или диском из звукопоглощающего материала. В саксофонах приглушение может быть выполнено с помощью ткани или носового платка или обтянутого бархатом кольца, вставленного в звонок; приглушенный звук заставляет нижние ноты инструментов играть плоско.

Нить

Семья скрипачей

Резиновый немой Tourte с двумя отверстиями на мостике виолончели.
Виолончель с немой Tourte (круглая черная фигура) в выключенном положении и волчий элиминатор (цилиндрическая металлическая деталь)

Приглушения струнных инструментов семейства скрипачей работают за счет увеличения массы бриджа , а иногда и за счет гашения струн за бриджем. Сделанные из дерева, металла, резины, пластика или кожи, они дают более темный и менее яркий звук, поскольку они гасят высокочастотные колебания в мосту и смещают его резонансы на более низкие частоты. Этот тип немого был введен в 17 веке. Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента или во время практики, чтобы свести к минимуму беспокойство окружающих за счет значительного уменьшения громкости. Мьюты для тренировок обычно тяжелее, чем для выступлений.

Эти устройства сильно различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Приглушение звука Хейфеца, изобретенное Генриком Кастоном и скрипачом Яшей Хейфец и запатентованное в 1949 году, позволяет регулировать степень приглушения. Помещенный на верхнюю часть моста, он остается на нем за счет трения и может перемещаться вверх и вниз для изменения демпфирующего эффекта. Некоторые мьюты, прикрепленные к бриджу, можно быстро включить или отключить, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные мюты Tourte и Finissima можно скользить по струнам на мостике и снимать с него. Магнитная система отключения звука Bech с магнитом, который прикрепляет его к хвостовику, когда он не используется, чтобы предотвратить дребезжание, является еще одним таким приглушением. Есть также проволочные приглушения, которые могут нажимать на струны на боковой стороне бриджа, что приводит к уменьшению эффекта приглушения.

Практические приглушенные звуки можно использовать для сильного демпфирования струнных инструментов, чтобы сделать их упражнения в отелях или квартирах менее навязчивыми. Металлические микрофоны для тренировок, которые часто покрыты резиной, имеют больший эффект, чем резиновые немы. Практическое отключение звука ограничивает способность игрока слышать эффект от техник, над которыми он работает, поэтому игрокам рекомендуется потратить некоторое время на тренировку без отключения звука.

Уничтожитель волков

Волк тон является нежелательным резонансом , который происходит в струнных инструментах, в частности, виолончель . Специальная цилиндрическая металлическая деталь, известная как элиминатор тона волка, может быть прикреплена между мостом и наконечником инструмента для регулировки силы и высоты резонанса проблемы. Установка резинового глушителя также может подавить волчий тон.

Встревоженный

Приглушение гитары или бас-гитары ладонью является распространенной техникой в рок , металле , фанке и диско , когда кладут руку на струны. В классической музыке этот прием иногда называют пиццикато эффлёре . Он снижает резонанс струн и издает «сухой, грубый звук». Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или импровизированные устройства демпфирования для имитации эффекта приглушения звука ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полосу из пеноматериала, которая прижимается к струнам при включении. У некоторых гитар есть отдельный кусок поролона для каждой струны.

Перкуссия

Треугольник играет в латинском стиле, открывая и закрывая руку для ритмического эффекта.

Малый барабан можно приглушить, положив сверху кусок ткани или поместив между малым барабаном и нижней мембраной. Нежелательные звуковые эффекты можно подавить, поместив на пластину барабана различные предметы, в том числе бумажники, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика того же размера, что и пластина. Удар идиофонов (например, ксилофонов ) можно приглушить рукой или устройством, что приводит к отсутствию резонанса в коротких тонах; колокольчики можно приглушить, поместив в них ткань. Маракасы и подобные трясущиеся идиофоны можно отключить, взяв их камеру вместо ручки.

Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник , литавры и подвесная тарелка , предназначены для приглушения или демпфирования вручную. Треугольник также можно увлажнить, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи. Заглушить литавры можно с помощью платка, ткани или куска войлока; устройство отключения звука также может быть поражено напрямую.

Пианино

Без педали, мягкой педали и педали для практики на стойке

Мягкая педаль или педаль Una Corda, уменьшает громкость пианино . В роялях это делается путем смещения молотков так, чтобы каждый молоток пропускал одну из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в стойках мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, делая удар более мягким.

Средняя педаль на большинстве пианино - это педаль состенуто , которая не выполняет функцию отключения звука. Однако на некоторых пианино средняя педаль - это тренировочная педаль , которая опускает кусок войлока между молотками и струнами, заглушая звук. Основная педаль по-прежнему действует, поскольку войлок не прижимается к струнам, за исключением ударов молотка. Тренировочная педаль еще тише, чем мягкая педаль, она предназначена для того, чтобы не беспокоить других во время тренировки.

Смотрите также

использованная литература

Цитаты

Библиография

  • Бейнс, Энтони (1992). Оксфордский компаньон музыкальным инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-311334-3.
  • Бойден, Дэвид Д.; Беван, Клиффорд; Пейдж, Джанет К. (20 января 2001 г.). «Без звука» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.19478 . ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 16 сентября 2020 года .
  • Беван, Клиффорд; Шиптон, Алин (9 ноября 2009 г.). «Без звука» . Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.J320300 . ISBN 9781561592630. Проверено 18 сентября 2020 .
  • Эли, Марк К. (2009). Духовой разговор для духовых инструментов: практическое руководство по пониманию и обучению медным духовым инструментам . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-532924-7.
  • Келер, Элиза (1 марта 2015 г.). Словарь для современного трубачика . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8657-5.
  • Нестико, Сэмми (1993). Полный аранжировщик . Фенвуд Музыка.
  • Россинг, Томас Д .; Мур, Ф. Ричард; Уиллер, Пол А. (2002). Наука звука (Третье изд.). Эддисон Уэсли. С. 238–239. ISBN 978-0-8053-8565-6.
  • Севсай, Эртугрул (апрель 2013 г.). Кембриджское руководство по оркестровке . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-02516-5.