Уличная сцена (опера) - Street Scene (opera)
Уличная сцена | |
---|---|
Opera по Курта Вайля | |
Композитор в 1932 году.
| |
Либреттист | Лэнгстон Хьюз |
Язык | английский |
На основе |
Уличная сцена по Элмер Райс |
Премьера | 9 января 1947 г.
Театр Адельфи , Нью-Йорк
|
Уличная сцена американская опера по Курта Вайля (музыка), Лэнгстона Хьюз (тексты песен), и Элмер Райс ( книга ). Написанный в 1946 году и премьера которого состоялась в Филадельфии в том же году, « Уличная сцена» основана на одноименной пьесе Райс, получившей Пулитцеровскую премию 1929 года .
Именно Вейль назвал эту пьесу «американской оперой», имея в виду новаторский синтез европейской традиционной оперы и американского музыкального театра. После премьеры на Бродвее в 1947 году он получил первую премию «Тони» за лучшую оригинальную музыку за свою работу. « Уличная сцена», которая считается скорее оперой, чем мюзиклом, регулярно ставится профессиональными оперными труппами и никогда не возродилась на Бродвее. Музыкально и культурно, даже резко, работа Обитает в середине площадки между Вайля Трехгрошовая опера (1928) и Леонард Бернстайн «s West Side Story (1957).
Партитура содержит оперные арии и ансамбли, некоторые из них, такие как «Каким-то образом я никогда не мог поверить» Анны Моррант и «Пусть вещи будут такими, какими они были всегда» Фрэнка Морранта, со ссылками и отсылками к стилю Джакомо Пуччини . Он также имеет влияние джаза и блюза в "I Got a Marble and a Star" и "Lonely House". Некоторые из музыкальных номеров в более бродвейском стиле: «Завернутые в ленту и завязанные бантом», «Разве вы не хотели бы быть на Бродвее?» и "Moon-face, Starry-eyed", расширенная песня и танец. Бенни Гудман и его оркестр записали "Moon-Faced, Starry-Eyed" с Джонни Мерсером на вокале в 1947 году. Он также был записан джазовой вокальной группой The Hi-Lo's .
Фон
В Германии в конце 1920-х - начале 1930-х годов Вайль уже начал использовать элементы американского джаза и популярных песен в своих операх. После бегства из нацистской Германии в 1933 году он работал в Париже, затем в Англии, а затем, начиная с 1935 года, в Нью-Йорке. Он изучал американскую популярную и сценическую музыку и работал над дальнейшей адаптацией своей музыки к новым американским стилям в своих произведениях для Бродвея, кино и радио. Он стремился найти новый способ создания американской оперы, которая имела бы коммерческий и художественный успех. Вайль писал:
Я считаю, что мы можем и будем развивать музыкально-драматическую форму в этой стране (Америке), но я не думаю, что она будет называться «опера» или что она вырастет из оперы, которая стала чем-то отдельным от коммерческий театр, зависящий от других средств, помимо кассовых сборов, для его продолжения. Он будет развиваться и оставаться частью американского театра - театра «Бродвей», если хотите. Больше всего я хочу участвовать в этом развитии.
Вайль стремился создать музыкальный театр, который «сочетал бы драму и музыку, устное слово, песню и движение». Далее он писал:
Эта форма театра имеет особую привлекательность для композитора, потому что позволяет ему использовать большое количество музыкальных идиом, писать музыку одновременно серьезную и легкую, оперную и популярную, эмоциональную и утонченную, оркестровую и вокальную. Каждое шоу этого типа должно создавать свой собственный стиль, свою фактуру, свои собственные отношения между словами и музыкой, потому что музыка становится поистине неотъемлемой частью спектакля - она помогает углубить эмоции и прояснить структуру.
Вайль увидел натуралистическую пьесу Райс в 1930 году и захотел ее адаптировать. Как он писал:
Это была простая история повседневной жизни в большом городе, история любви, страсти, жадности и смерти. Я увидел большие музыкальные возможности в его театральном устройстве - жизни в многоквартирном доме с вечера до следующего дня. И мне казалось большим испытанием найти в этих людях присущую им поэзию и соединить мою музыку с абсолютным реализмом пьесы ».
В 1936 году Вайль встретил Райса в Нью-Йорке и предложил адаптацию, но Райс ему отказала. После успеха « Кникербокерских праздников» Вейля в 1938 году, « Леди в темноте» в 1940 году и « Одно касание Венеры» в 1943 году (и после того, как Вайль сочинил музыку для « Двойки на острове» Райс в 1939 году), Вейль снова спросил, и Райс согласилась. Эти двое выбрали поэта эпохи Возрождения из Гарлема Лэнгстона Хьюза, чтобы «превратить повседневный язык людей в простую, бесхитростную поэзию», как выразился Вейль.
Чтобы усилить реализм новой работы, соавторы использовали сцены диалога, иногда подчеркнутые музыкой. Чтобы создать музыку, которая изобразила бы этнический плавильный котел персонажей, описанных в книге Райс, Вайль путешествовал по районам Нью-Йорка, наблюдая за играющими детьми и наблюдениями за жителями Нью-Йорка. Хьюз водил Вайля в ночные клубы Гарлема, чтобы послушать новейшие музыкальные идиомы чернокожего американского джаза и блюза. Хьюз писал: «Получившаяся песня была составлена на национальной американской негритянской идиоме; но немец или кто-то другой мог спеть ее, не звучав странно или неуместно». Вайль и многие критики сочли музыку его шедевром.
История производства
После опробования в Филадельфии, были внесены изменения, и Street Scene открылась на Бродвее в театре Адельфи 9 января 1947 года. Он закрылся 17 мая 1947 года после 148 представлений из-за высоких эксплуатационных расходов. Спектакль поставил Чарльз Фридман, хореография Анны Соколоу , а продюсером - Дуайт Дир Виман и труппа драматургов ( Максвелл Андерсон ; С. Н. Берман ; Элмер Райс ; Роберт Э. Шервуд ; Сидни Ховард ). Сценический дизайн и световой дизайн были выполнены Джо Мильцинером ; Дизайн костюма был выполнен Люсиндой Баллард . В постановке снимались Энн Джеффрис в роли Роуз Моррант, Полина Стоска в роли Анны Моррант, Норман Кордон в роли Фрэнка Морранта, Брайан Салливан в роли Сэма Каплана, Хоуп Эмерсон в роли Эммы Джонс, Шейла Бонд в роли Мэй Джонс и Дэнни Дэниелс в роли Дика МакГанна. Weill получил вступительную премию Тони за лучший оригинальный саундтрек, и Баллард получил в 1947 году премию Тони за лучший дизайн костюмов, конкурируя с другими сильными мюзиклов в этом году, в частности , Финиан Радуга на Burton Лейн и Brigadoon по Frederick Loewe . Нью - Йорк Сити Опера возродил уличную сцену несколько раз, в частности , в 1959, 1979 и 1990.
В 1989 году в постановке Английской национальной оперы Лондонского театра «Колизей» выступила Кэтрин Зета-Джонс в роли Мэй Джонс. Он был поставлен Миннесотской оперой из Миннеаполиса в 2001 году. Опера Дикапо поставила спектакль в 2002 году в церкви Святого Иоанна Крестителя на Лексингтон-авеню и 76-й улице в Манхэттене.
Opera Group, Young Vic и театр Watford Palace представили первую за 20 лет постановку в Великобритании в июле 2008 года, получив премию Evening Standard Award 2008 за лучший мюзикл. Другой спектакль был показан на территории Старого Королевского военно-морского колледжа в Гринвиче 19 июля 2008 года, а актерский состав в основном был привлечен из студентов Музыкального колледжа Тринити . В 2011 году Street Scene была исполнена Мастерской оперного / музыкального театра Университета Юго-Восточной Луизианы в Pottle Music Auditorium, а на немецком языке - Bayerische Theaterakademie August Everding и оркестром Мюнхенского радио под руководством Ульфа Ширмера .
Группа Opera представила свой первый спектакль в Австрии в октябре 2011 года, а Semper Oper в Дрездене произвела большой успех в начале 2011 года. Первое выступление в Испании состоялось в марте 2013 года в Gran Teatre del Liceu и в 2018 году в Teatro. Настоящий.
Положительную оценку получила постановка Opera North, которая открылась в Большом театре в Лидсе в январе 2020 года; он работал там до 28 февраля, затем отправился на гастроли; Выступление в Лидсе было записано и транслировалось BBC Radio 3 11 апреля 2020 года.
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 9 января 1947 года. Дирижер : Морис Абраванель. |
---|---|---|
Семья Моррант | ||
Фрэнк Моррант, жестокий, неприятный зверь | бас-баритон | Норман Кордон |
Анна Моррант, его теплая жена | драматическое сопрано | Полина Стоская |
Роуз Моррант, их дочь-подросток | лирическое сопрано | Энн Джеффрис |
Вилли Моррант, их озорной маленький мальчик | ребенок, не поющий | Питер Гриффит |
Семья Джонс | ||
Эмма Джонс, сплетница соседка | меццо-сопрано | Надежда Эмерсон |
Джордж Джонс, ее муж-алкоголик | баритон | Дэвид Э. Томас |
Мэй Джонс, их беспорядочная дочь-подросток | меццо-сопрано | Шейла Бонд |
Винсент Джонс, ее жестокий старший брат, таксист | говорящая роль | Роберт Пирсон |
Семья Олсен | ||
Ольга Ольсен, шведская соседка | контральто | Эллен Репп |
Карл Олсен, ее муж | бас | Уилсон Смит |
Посетители в дом | ||
Дик МакГанн, романтический интерес Мэй Джонс | баритон | Дэнни Дэниелс |
Гарри Истер, неряшливый босс Роуз Моррант | баритон | Дон Саксон |
Стив Сэнки, молочник, предположительно имел роман с Анной Моррант | говорящая роль | Лорен Гилберт |
Няня №1, молодая няня | лирический альт | Пегги Тернли |
Няня №2, еще одна молодая няня | контральто | Эллен Карлин |
Доктор Джон Уилсон, врач беременной жены Дэниела Бьюкенена | говорящая роль | Эдвин Г. О'Коннор |
Офицер Гарри Мерфи, полицейский | говорящая роль | Норман Томсон |
Джеймс Генри, городской маршал | говорящая роль | Рэндольф Симонетт |
Фред Каллен, его помощник | говорящая роль | Пол Лили |
Водитель скорой помощи, водитель скорой помощи | говорящая роль | |
Семья Каплан | ||
Авраам Каплан, пожилой еврей с радикальными взглядами | баритон | Ирвинг Кауфман |
Сэм Каплан, его кроткий внук-подросток, влюбленный в Роуз Моррант | тенор | Брайан Салливан |
Ширли Каплан, его старшая сестра, школьная учительница | говорящая роль | Норма Чемберс |
Семья Фиорентино | ||
Грета Фиорентино, немецкая соседка | колоратурное сопрано | Хелен Арден |
Липпо Фиорентино, ее энергичный итальянский муж | тенор | Сидней Райнер |
Семья Хильдебранд | ||
Лаура Хильдебранд, мать-одиночка | говорящая роль | Элен Лейн |
Дженни Хильдебранд, ее дочь-подросток | меццо-сопрано | Беверли Дженис |
Чарли Хильдебранд, ее маленький мальчик | ребенок | Беннетт Беррилл |
Мэри Хильдебранд, ее маленькая девочка | ребенок | Джулиана Галлахер |
Другие жители | ||
Дэниел Бьюкенен, нервный сосед | тенор | Ремо Лота |
Генри Дэвис, уборщик | баритон | Крейтон Томпсон |
Грейс Дэвис, его маленькая девочка | ребенок | Хелен Фергюсон |
Синопсис
Резюме
Действие оперы происходит на пороге многоквартирного дома на Ист-Сайде Манхэттена в два очень жарких дня 1946 года. В центре сюжета две сюжетные линии: роман между Роуз Моррант и ее соседом Сэмом Капланом; и о внебрачной связи матери Роуз, Анны, которую в конечном итоге обнаруживает раздражительный отец Роуз, Фрэнк. Шоу изображает обычные романы, ссоры и сплетни соседей, поскольку нарастающая напряженность, связанная с семьей Моррант, в конечном итоге перерастает в трагедию эпических масштабов.
Акт 1
Когда поднимается занавес, мы знакомимся с некоторыми жителями многоквартирного дома, где происходит действие. Эмма Джонс и Грета Фиорентино оплакивают невероятную волну жары, охватившую Нью-Йорк («Разве это не ужасно, жара?»). К ним присоединяется еще одна соседка Ольга Олсен, которая рассказывает о стрессе, связанном с ее новорожденным ребенком и ее мужем Карлом, и старик Авраам Каплан, который поет об убийствах и скандалах в прессе, присоединившись к открытию. номер. Генри Дэвис, дворник, входит из подвала и поет о своих стремлениях к великим вещам («У меня есть мрамор и звезда»). Входит молодой Вилли Моррант и зовет свою мать, которая входит в окно и бросает ему цент, чтобы купить газировку. Три женщины (миссис Джонс, миссис Фиорентино и миссис Олсен) уговаривают миссис Моррант спуститься по лестнице и быть общительными, и, когда она спускается, они сплетничают о слухах, что миссис Моррант и молочник Стив Сэнки были иметь дело ("Получите кучу этого"). Миссис Моррант спускается поболтать, а миссис Олсен возвращается в свою квартиру в подвале, чтобы позаботиться о своем ребенке. Сэм Каплан выходит из дома и спрашивает о дочери миссис Моррант, Роуз, но она еще не вернулась с работы. Он уходит в библиотеку.
Входит Даниэль Бьюкенен, нервный; он нервничает, потому что его жена наверху собирается рожать. Он и женщины поют об опасности родов в короткой ариетте «Когда у женщины рождается ребенок». Как только он бежит наверх, чтобы ухаживать за своей женой, муж миссис Моррант Фрэнк возвращается домой. Он упоминает, что завтра уезжает в командировку в Нью-Хейвен, и спорит с женой о том, что Роуз еще не дома («Она не должна оставаться вне дома»). В ярости он врывается в дом, в то время как Джордж Джонс возвращается домой с работы и некоторое время болтает с дамами. Анна Моррант поет арию о том, как важно верить в светлое завтра («Каким-то образом я никогда не мог поверить»). Входит Стив Сэнки, и между ним и подозрительными женщинами начинается напряженная сцена. Практически сразу после его отъезда миссис Моррант направляется в том же направлении под видом поиска своего сына. Мистер Джонс, мистер Олсен, миссис Джонс и миссис Фиорентино поют еще о скандале («Whatcha Think of That»). Миссис Олсен вбегает взволнованно и говорит, что только что увидела Санки и миссис Моррант, стоящих рядом у задней части местного склада.
Липпо Фиорентино возвращается с работы с охапкой рожков мороженого для всех. Два Фиорентино, двое Олсенов, мистер Джонс и Генри Дэвис поют ликующий секстет, восхваляющий мороженое ("Ice Cream Sextet"). Моррант наблюдал, и когда его жена возвращается, он спрашивает ее о том, где она была. Она говорит ему, что искала Вилли, а Моррант и Абрахам Каплан спорят о воспитании детей, а позже об экономике. Чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, Каплан использует пример семьи Хильдебранд, которая живет наверху и управляется матерью-одиночкой, которая не в состоянии платить за квартиру. Спор Морранта и Каплана почти становится физическим, но соседи и внучка Каплана Ширли сдерживают двух мужчин. Моррант поет о том, как он жаждет возврата к традиционным моральным ценностям в «Пусть вещи будут такими, какими они были всегда». Сразу после этого Дженни Хильдебранд и другие старшеклассницы выходят на улицу, возвращаясь домой с выпускной церемонии. Ансамбль исполняет ликующий праздничный номер «Завернутый в ленту и завязанный бантом». Появление Стива Сэнки резко прекращает празднование. После того, как неловкое молчание соседей вынуждает его уйти, Сэм доводит Вилли Морранта до слез. Уилли дрался с местным парнем, и Сэм вмешался, чтобы его развести. Мистер Моррант уходит в местный бар, чтобы выпить, предупреждая, что будут проблемы, если Роуз не будет дома к тому времени, когда он вернется, в то время как миссис Моррант ведет Уилли наверх. Как только они уходят, все соседи начинают сплетничать о семье Моррант. Сэм страстно расстраивается, упрекает соседей за то, что они так много сплетничают за их спиной, а затем уносится прочь.
Все соседи желают спокойной ночи и ложатся спать, кроме мистера Джонса, который идет в бар пострелять в лужу. Сэм возвращается на сцену и поет о своем калечащем одиночестве («Одинокий дом»). Сэм входит в дом, затем входит Роза со своим боссом Гарри Истером, который проводил ее до дома. Пасха пытается очаровать Роуз, берет ее на руки и целует. Затем он пытается покорить ее соблазнительной песней, обещая ей, что, если она сбежит с ним, он сможет дать ей концерт на Бродвее («Разве вы не хотели бы быть на Бродвее?»). Роуз, однако, придерживается своих убеждений и поет каватину о том, что она всегда будет выбирать настоящую любовь показным обещаниям («Какая польза от луны?»). Роуз видит, что ее отец возвращается домой, и говорит Пасхе уйти. Моррант спрашивает ее о том, с кем она разговаривала, и злится, когда она говорит ему, что они танцевали. Он в ярости идет наверх, чтобы спать. Бьюкенен выбегает из дома и просит Роуз пойти и позвонить доктору, так как ребенок его жены вот-вот должен родиться. Он возвращается наверх, и, когда Роуз уходит, она проходит мимо молодой Мэй Джонс и ее поклонника Дика МакГанна. Эти двое танцуют и флиртуют, и они поют динамичный джиттербаг о своем увлечении друг другом («Лунолицый, звездоглазый»). После танцев на тротуаре они страстно бегут наверх в дом, пожелав пьяной спокойной ночи Роуз, которая вернулась после звонка доктору.
Жестокий старший брат Мэй Винсент возвращается домой и начинает беспокоить Роуз. Сэм видит, как он изводит ее из окна, и выходит на улицу, чтобы противостоять ему, однако Винсент яростно кладет его на тротуар. Винсент собирается продолжить атаку, когда его мать, миссис Джонс, выходит на улицу, чтобы посмотреть, в чем дело. Он немедленно схватился и невинно поднялся наверх по приказу матери. Сэм и Роуз остаются одни, и Сэм смущается, что Винсент унизил его перед Роуз. Сэм оплакивает ужасные раздоры, связанные с жизнью в трущобах, но Роза успокаивает его, напоминая ему о стихотворении, которое он когда-то читал ей («Помни, что я забочусь»). Прибывает доктор Уилсон и идет наверх, чтобы ухаживать за миссис Бьюкенен, а мистер Моррант звонит Роуз и говорит ей ложиться спать. Сэм и Роуз целуются на тротуаре, а затем Роуз подбегает к постели, как раз в тот момент, когда Генри Дэвис поднимается наверх и начинает подметать крыльцо на ночь («У меня есть мрамор и звезда (повтор)»). Роза зовет Сэма спокойной ночи из окна, и Сэм остается один на полуночной улице, поскольку занавес медленно опускается, чтобы закончить действие 1.
Акт 2
Сцена 1: Рассвет, следующее утро
Мистер Джонс пьяно возвращается из бара и катится в вонючий дом. Доктор Уилсон покидает дом, говоря Бьюкенену, чтобы он позволил своей жене как следует отдохнуть, а Дик МакГанн и Мэй Джонс разделяют гораздо менее страстное прощание в холодном свете дня, чем их энергичные обмены прошлой ночью. Вилли Моррант, Чарли и Мэри Хильдебранд, дочь Генри Грейс и другие местные дети играют в энергичную игру («Поймай меня, если сможешь»), которая заканчивается большой дракой. Роуз призывает их остановить это из окна, в то время как Сэм выходит наружу и физически прерывает драку. Все дети расходятся. Сэм и Роуз коротко беседуют, когда Роуз говорит ему, что сегодня утром она должна пойти на похороны главы своей фирмы по недвижимости. Ширли выходит на улицу и говорит Сэму зайти на завтрак, а Роза возвращается внутрь, чтобы мыть посуду. Бьюкенен выходит на улицу и говорит семье Фиорентино, что ночью у него родилась маленькая девочка. Входят миссис Джонс и миссис Моррант, и миссис Джонс спрашивает ее о миссис Бьюкенен, за которой миссис Моррант присматривала всю ночь. Миссис Джонс уходит выгуливать собаку, а миссис Моррант уходит в продуктовый магазин. Роуз и мистер Морран выходят из дома, и Роза пытается убедить его быть добрее с ее матерью. Миссис Морран возвращается, и все трое ссорятся из-за поведения мистера Морранта. Миссис Моррант небрежно спрашивает его, как долго он уезжает в командировку, и мистер Морран обвиняет ее в романе, что она отрицает. Он уходит в ярости, а миссис Моррант и Роза сетуют на его поведение («Там будут проблемы»). Входит Уилли, и Роза упрекает его за то, что он выглядит неряшливо. У Вилли и Роуз возникают словесные разногласия, и Роза быстро врывается в дом. Миссис Моррант говорит ему, что так нельзя разговаривать с его сестрой, и что она рассчитывает, что он превратится в хорошего человека, когда станет старше («Мальчик вроде тебя»). Вилли уходит в школу, а миссис Моррант идет в дом, а Роуз выходит. Ширли Каплан выходит из дома и спрашивает Роуз, почему она так много времени проводит с Сэмом, когда ему следует сосредоточиться на своей работе. Ширли уходит на работу, а Винсент Джонс выходит из дома и снова начинает приставать к Роуз, но тут же уходит, когда Сэм выходит из дома. Роуз упоминает заманчивое предложение Пасхи сбежать к Сэму, и Сэм расстраивается, говоря, что ей было бы лучше сбежать с ним, и двое поют о своем намерении сбежать вместе («Мы уйдем вместе»). Приходит Пасха, чтобы проводить Роуз на похороны, и они вдвоем уходят. Сэм входит в дом, когда появляется Сэнки. Миссис Моррант появляется у ее окна и говорит ему подняться наверх, так как мистер Морран уехал в командировку, а Роза будет на похоронах все утро. Когда Сэнки спешит наверх, он проходит мимо Сэма, выходящего из дома, который смотрит в окно и видит, как миссис Моррант закрывает шторы. Сэм сидит на крыльце и читает книгу, когда появляются Джеймс Генри, городской маршал, и Фред Каллен, его помощник. Они вызывают Генри Дэвиса и говорят ему, что они здесь, чтобы лишить семью Хильдебранда, и что, поскольку она не приняла никаких мер, чтобы убрать мебель, им придется выбросить ее на тротуар. Генри возвращается в подвал, когда двое мужчин входят в дом. Мистер Морран возвращается, изменив свое мнение о деловой поездке. Он видит, как закрываются шторы, и приходит в ярость. Сэм умоляет его не входить в дом, но он отталкивает его и бежит наверх. Слышен крик миссис Моррант, а затем два выстрела. Санки в ужасе появляется в окне, он пытается убежать, но Моррант втягивает его обратно внутрь и стреляет в него. В панике начинается паника, когда Моррант выходит из дома, весь в крови, и направляет револьвер на толпу собирателей, чтобы сбежать. Милиционеры, фельдшеры, обеспокоенные соседи заполонили место происшествия. Роза возвращается с похорон и видит обеспокоенную толпу. Сэм пытается удержать ее, но ее не удержать. Ансамбль поет трагический номер хора об убийстве "Женщина, которая там жила". Тело миссис Моррант выносят из дома на носилках и доставляют в больницу, и горожане бросаются за каретой скорой помощи, а Роза, тихо плачущая в руках Сэма, следует за ними. Занавес медленно опускается, а два городских маршала продолжают выносить мебель Хильдебранда на тротуар.
Сцена 2: в полдень того же дня
В доме появляются две молодые няни и поют о разразившемся по городу скандале с убийством, пытаясь успокоить детей, за которыми они ухаживают («Колыбельная»). Когда няни уходят, входит Роза, одетая в черное. Она спрашивает офицера Мерфи, полицейского, который все еще находится в ее квартире, нашли ли они ее отца, и он отвечает, что нет. Сэм входит и говорит Роуз, что водил Вилли из школы в дом ее тети. Входит Ширли и выражает соболезнования Роуз, и они вдвоем поднимаются в квартиру Роуз, так как Роза боится подниматься одна. Сэм говорит деду, что полиция заставит его дать показания против Морранта, когда вдалеке раздаются два выстрела. Бьюкенен и Олсен убегают и рассказывают Сэму и Роуз (которая выбежала из дома, обеспокоенная шумом), что полиция нашла ее отца, прячущегося в подвале дома на той же улице. Двое полицейских нападают на Моранта, весь в крови и грязи. Офицеры забирают его, когда он просит минутку со своей дочерью, которую они ему предоставляют. Он и Роуз говорят об убийстве, а толпа смотрит на него («Он тоже ее любил»). Офицеры забирают Морранта, и Роуз и Сэм остаются на сцене одни. Роза начинает входить в дом, когда Сэм спрашивает, что она собирается делать. Она говорит ему, что уйдет, но когда он говорит, что пойдет с ней, как они обсуждали этим утром, Роуз говорит, что она должна уйти одна. В конце концов Сэм признается Роуз, что влюблен в нее, и что его жизнь без нее - ничто. Роуз говорит, что ее родители доказали, что два человека не принадлежат друг другу, и она прощается с Сэмом («Не забудьте куст сирени»). Ширли выходит из дома и протягивает Роуз чемодан, полный ее вещей. Роза начинает уходить, затем возвращается и быстро целует Сэма, но он вырывается и резко уходит в дом. Роуз стоит, глядя ему вслед, затем берет сумку и уходит. Появляются миссис Фиорентино, миссис Олсен и миссис Джонс и сразу же начинают сплетничать о Роуз и Пасхе, слонявшейся вчера на улице поздно вечером («Разве это не ужасно, жара? (Повтор)»), поскольку они снова сетуют. невыносимая жара, и занавеска медленно опускается.
Песни
|
|
Рекомендации
- Примечания
- Источники
- Сандерс, Рональд. Дни становятся короче: жизнь и музыка Курта Вайля (1980) Лондон: Вайденфельд и Николсон .
- Тейлор, Рональд. Курт Вайль: композитор в разделенном мире (1991) Бостон: издательство Северо-восточного университета .
дальнейшее чтение
- Дрю, Дэвид. Курт Вайль: Справочник (1987) Беркли, Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-05839-9
- Шебера, Юрген. Курт Вайль: иллюстрированная жизнь (1995) ISBN издательства Йельского университета 0-300-07284-8
внешняя ссылка
- Уличная сцена в базе данных Internet Broadway
- Эссе Дженны Гальярдо, Эриен Пул и Бет Стюарт
- Профиль работы на сайте NODA
- Профиль шоу на сайте Musical Heaven