Уличный театр - Street theatre

Уличный театр за пределами Центра Помпиду в Париже
Труппа артистов уличного театра на пляже в Ванкувере , Британская Колумбия, Канада
Акробатика над Сальвадором: La Marioneta Gigante испанской компании Carros de foc

Уличный театр - это форма театрализованного представления и представления в открытых общественных местах без определенной платной аудитории. Эти пространства могут быть где угодно, включая торговые центры , автостоянки , рекреационные заповедники, кампус колледжа или университета и углы улиц. Особенно они видны на открытых пространствах, где много людей. Актеры, играющие в уличных театрах, варьируются от уличных музыкантов.организованным театральным труппам или группам, которые хотят экспериментировать с площадками для выступлений или продвигать свои основные работы. Это был источник информации для людей, когда не было источников информации, таких как телевидение, радио и т. Д. В настоящее время уличные игры используются для передачи сообщения толпе, наблюдающей за ними. Уличная игра считается самой сырой формой игры, потому что в ней нет микрофона и громкоговорителей.

Иногда артистов заказывают, особенно для уличных фестивалей , детских представлений или парадов , но чаще артисты уличных театров не получают зарплату или получают доход, бросая монету в шляпу публикой.

Логистика делают уличный театр требуют простые костюмы и реквизит , и часто бывает мало или нет усиления звука, с актерами в зависимости от их естественного вокала и физических способностей. Эта проблема со звуком означает, что физический театр , включая танец, пантомиму и фарс , является очень популярным жанром на открытом воздухе. Представления должны быть хорошо заметными, громкими и простыми, чтобы привлекать толпу.

Уличный театр следует отличать от других более формальных театральных представлений на открытом воздухе, таких как представления в парке или саду, где есть отдельное пространство, отведенное (или огражденное веревкой ), и аудитория с билетами .

В некоторых случаях артисты уличных театров должны получить лицензию или специальное разрешение от местных властей или властей штата , чтобы выступать. Многие исполнители приезжают за границу в определенные места.

Уличный театр, возможно, является старейшей из существующих форм театра: большинство основных развлекательных сред можно проследить до истоков уличных представлений, включая пьесы о религиозных страстях и многие другие формы. В последнее время исполнители, которые сто лет назад зарабатывали на жизнь работой в эстрадных театрах , мюзик-холлах и водевилях , теперь часто профессионально выступают во многих известных уличных перформансах по всему миру. Известные исполнители, которые начали свою карьеру как исполнители уличных театров, включают Робина Уильямса , Дэвида Боуи , Джуэл и Гарри Андерсона .

Уличный театр позволяет людям, которые, возможно, никогда не были или не могли позволить себе пойти в традиционный театр. Аудитория состоит из всех и каждого, кто хочет смотреть, и для большинства представлений это бесплатное развлечение.

Причины постановки работы на улице

Артисты перформанса, заинтересованные в социальной активности, могут выбрать постановку своих работ на улице как средство прямого противостояния или вовлечения публики. Например, мультимедийный художник Цезер Пинк и его группа исполнителей, известная как «Имперская оргия», поставили пьесу под названием « Хлеб насущный», в которой артисты вышли на улицы финансового района Нью-Йорка, чтобы торжественно разложить буханки Чудо-хлеба вдоль тротуаров, каждый с подарком. реклама сатаны, предлагающая купить души людей в обмен на материальные блага. Представление вызвало бурю негодования, когда была вызвана полиция и были введены собаки, вынюхивающие бомбы, чтобы проверять буханки хлеба на предмет наличия взрывчатых веществ.

Другие артисты считают оплачиваемую публику в театре нерепрезентативной по отношению к публике, с которой они пытаются общаться, а выступление перед «человеком с улицы» может считаться более демократичной формой распространения информации.

Некоторые практикующие современные уличные театры тщательно изучили уже существующие традиции уличного и популярного театра, такие как карнавал , комедия дель арте и т. Д., И хотят представить их в ситуации, близкой к их первоначальному контексту.

Какой бы ни была причина выбора улицы, улица - это место с другим набором возможностей, чем обычное театральное пространство. Сью Гилл из Welfare State International утверждает, что представление уличного театра - это не меньшая форма, чем представление в помещении, и это не просто перенос того, что вы делаете на сцене, и размещение его на открытом воздухе, а форма, обладающая собственной энергией и целостностью.

Уличная игра ( нуккад натак ) в трущобах Дхарави в Мумбаи

Многие компании политически мотивированы и используют уличный театр для совмещения выступления с протестом. Это произошло через партизанского театра в Сан - Франциско Mime Труппа , Живой театр , в карнавальных парадах хлеба и театра кукол , а также работы Ашеш Малла и Sarwanam театра группы Непала .

Уличный театр на основе персонажей, который развивался в 1960-х и 1970-х годах, был разработан такими группами, как Lumiere and Son, John Bull Puncture Repair Kit, Exploded Eye и Natural Theater Company. Спектакли проходили без объявления, и в них участвовали персонажи, которые разыгрывали заранее подготовленный сценарий, выглядели красиво или сюрреалистично или просто вовлекали прохожих в разговор. Они не стремились обмануть Скрытую камеру , а скорее пригласили аудиторию притвориться вместе с ними. Никакое планирование или репетиция не могли предсказать, что произойдет.

Другой пример - сценарий «Розовый чемодан» театра естествознания. Несколько элегантно одетых людей с ярко-розовыми чемоданами выходят на множество улиц или зданий. Они ищут своих товарищей и скучают по ним. В поисках они садятся в автобусы, останавливают такси, оказываются в витринах магазинов и т.д. хотя бы несколько мгновений. Юмор универсален, и это произведение видели почти в семидесяти странах. Обычно ее исполняют четыре или пять актеров, но было сделано двадцать пять.

Смотрите также

Примечания

дальнейшее чтение

  • Кэмпбелл, Патрисия Дж. (1981), Передача шляпы: Уличные исполнители в Америке , Нью-Йорк: Delacorte Press, ISBN 978-0-385-28773-9, OCLC  7461199- Обсуждает уличных музыкантов в ряде городов, обращая особое внимание на причины, по которым они выступают на улице; самоотверженность, навыки и дисциплина, необходимые для развития действия; и неприятности с хулиганами и законом.
  • Газзо; Хастл, Дэнни; Уэллс, Джеймс Э. (2006), Искусство удержания толпы , Магия пингвинов, OCLC  211995463
  • Габер, Флориан (2009), 40 лет уличного искусства , Париж: Ici et là, ISBN 978-2-9533890-8-1, OCLC  741522717
  • Габер, Флориан (2009), Комментарий ça commença: les arts de la rue dans le context des années 70 [ Как все начиналось. Уличное искусство в контексте 1970-х ] (на французском), Париж: Ici et là, ISBN 978-2-9533890-4-3, OCLC  650908877

внешние ссылки