Струнный квартет № 11 (Бетховен) - String Quartet No. 11 (Beethoven)

Струнный квартет
№ 11
от Людвига ван Бетховена
Эскизы к скерцо и финалу струнного квартета № 11, указ. 95, Бетховен, из альбома для зарисовок 1810-1811 годов, музыкальный автограф - Библиотека и музей Моргана - Нью-Йорк - DSC06693.jpg
Эскизы к скерцо и финалу струнного квартета № 11 из альбомов Бетховена 1810-1811 гг.
Ключ Фа минор
Opus Соч . 95
Сочиненный 1810 г.
Преданность Николаус Змескалл
Опубликовано 1816 г.
Движения Четыре

Людвиг ван Бетховен «s Струнный квартет № 11 в фа минор , соч. 95, с 1810 года, был его последним перед поздними струнными квартетами . Его обычно называют «Serioso», что связано с его названием «Quartett [o] Serioso» в начале и обозначением темпа для третьей части.

Это один из самых коротких и компактных квартетов Бетховена, имеющий общую тональность (F) с первым и последним квартетами, опубликованными Бетховеном ( соч. 18, № 1 и соч. 135 ). По характеру и тональности, а также наличию заключительной неистовой части в параллельном мажоре она связана с другой композицией среднего периода Бетховена - увертюрой к его случайной музыке к драме Гете « Эгмонт» , которую он сочинял в в том же году он работал в этом квартете.

На рукописи автографа этого квартета написано «Октябрь 1810 года», но бумага, на которой он появляется, не соответствует той разновидности, которую, как известно, использовал Бетховен в то время. Скорее всего, он закончил ее несколько месяцев спустя. Премьера состоялась в 1814 году, а через два года она появилась в печати и посвящена Николаусу Змескаллу . В письме к Джорджу Смарту Бетховен заявил, что «Квартет [соч. 95] написан для небольшого круга ценителей и никогда не должен исполняться публично». После прослушивания пьесы становится очевидным, почему он сделал это утверждение. Это произведение было бы совершенно не характерным для 1810 года: это эксперимент над композиционными приемами, которые композитор использовал в дальнейшем в своей жизни. (Такие приемы, как более короткие развертки, интересное использование тишины, метрическая двусмысленность, кажущиеся несвязанными вспышками и большая свобода с тональностью в его сонатной форме.)

Историческая картина этого периода времени помогает поместить произведение в контекст. Наполеон вторгся в Вену в мае 1809 года во второй раз за четыре года, и это очень расстроило Бетховена. Все его друзья-аристократы бежали из Вены, но Бетховен остался и резко пожаловался на громкие взрывы.

Форма

Квартет состоит из четырех частей:

  1. Allegro против живости, обычное время , фа минор
  2. Allegretto ma non troppo, 2
    4     , Ре мажор - attacca subito:
  3. Allegro assai vivace ma serioso - Più allegro, 3
    4     , Фа минор - Ре мажор - Фа минор - Ре мажор - До минор - Фа минор
  4. Ларгетто эспрессиво, 2
    4     - Аллегретто агитато, 6
    8     - Аллегро`` сократить время фа минор - фа мажор

I. Allegro con brio

Эта часть находится в форме сонаты .

Экспозиция (такты 1–59)

1-я тональная зона, фа минор (такты 1–21): неаполитанский ( аккорд G ♭ ) важный ( такты 6, 19); Неаполитанский появляется в корневой позиции, а не в своей обычной первой инверсии, и крупномасштабное тритоновое движение басового голоса (от G ♭ в такте 6 до C в такте 10) снова подчеркивает резкий характер этого движения. Он заканчивается на половинной каденции на сильной доле 21 такта.

Переход (такты 21–23): Унисон C в сильной доле такта 21 (V of F minor) сразу же переинтерпретируется как ведущий тон второй тональной области, D ♭ мажор. Очень короткие переходные фразы затвердевает Переход к D ♭ основным.

Вторая тональная область, D ♭ основные (баре 24-57): Это означается в две-баре длиной лирической мелодией первый заявленной в альте, затем проходит через виолончель и вторую скрипку, затем снова виолончель. Длинная V of D ♭ (такты 32–37) неожиданно преобразуется в A мажор, который является просто обманчивой каденцией V- ♭ VI ( ♭ VI D ♭ мажора будет B двойная квартира , здесь энгармонично переделанная как A). Аккорд A-мажор также является V неаполитанской ( ♭ II в D ♭ мажор будет E двойная квартира , энгармонически переделанный как D). Это VI движение неаполитанской явно указано квартетом в унисон в баре 39. Бары 40-43 возвращение к лирической природы второй темы и затвердеть D ♭ мажор. Происходит модифицированное противопоставление всего этого жеста, заставляющее нас еще более явно использовать неаполитанское слово, снова энгармонично переделанное как D ♮ , в тактах 49–50.

Заключение (такты 58–59): повторения этой и без того очень короткой экспозиции нет, что придает потрясающий характер этой пьесе в целом.

Развитие (такты 60–81)

Фа мажор До минор До мажор
бар 60 ? бар 77

Ожидаемая доминантная педаль начинается в 77-м такте, но продолжение до - это верхняя педаль в первой скрипке.

Повторение (такты 82–128)

Первая тема короче это время (4 бара все).

Трехтактная переходная фраза появляется снова (такты 86–88), но не перекомпонована, как можно было бы ожидать. Мы снова приняты к D ♭ майор.

Вторая тема начинается в D ♭ основной снова (он не должен быть в первичном ключе , как можно было бы ожидать , обычно в резюмировать , потому что вторая тема не в доминирующей или относительной основных ). Однако это действительно происходит в тонике мажор (фа мажор), начиная с такта 93. Переход к аккорду ре-мажор в такте 107 соответствует аналогичному пассажу в такте 49, но здесь аккорд ре-мажор функционирует как V / ii, который запускает прогрессию по кругу из пятых (D – G – C – F), достигая F в такте 112.

Coda (такты 129 – конец)

Начинается в ♭ VI (D ♭ мажор): Развивается первичный скалярный мотив начала. Эта кодировка короче, чем можно было бы ожидать, учитывая и без того недолгое развитие.

Как отмечает Арнольд Шенберг в эссе, перепечатанном в сборнике « Стиль и идея» , большинство тем и событий этого движения - и основная тема второй части - содержат в той или иной форме мотив D ♭ –C – D – E, найденный в второй столбец, даже если его транспонировали и как-то изменили.

II. Allegretto ma non troppo

Эта часть ре мажор, поразительная и отдаленная тональность первой части фа минор. Форма - AB | BA .

A (такты 1–34)
B (такты 35–64): секция фугато . В конце концов он разваливается.
| : Нисходящая скалярная виолончель ведет через все модулирующие тональности, начиная с тритона от вступительной гаммы.
B ' (такты 77–112)
A ' (такты 112–183): мелодия теперь на октаву выше.

III. Allegro assai vivace ma serioso

Это движение в форме скерцо , что характерно для позиции третьей части. Хотя из-за очень странного темпа маркировки Мэйнард Соломон предостерегает от называть это скерцо, предпочитая словосочетание «марш-трио».

Скерцо (такты 1–40 с повторением)
Трио (41–102 такты)
Скерцо (103–144 такта)
Трио (145–182 тактов)
Скерцо (183–206 такты): на этот раз темп увеличивается ( Più Allegro ).

IV. Larghetto espressivo; Allegretto agitato; Аллегро

Это в форме сонаты-рондо . В сонате-рондо пьеса следует тематическому контуру рондо (ABACABA) и тональному контуру сонаты (IVI или i III i и т. Д.). Бетховен использует излюбленную обрядовую форму рондо Моцарта для этого движения (ABACBA). Отсутствие темы A между C и второй B является сюрпризом и добавляет интереса, уменьшая повторение темы A.

Вступление , фа минор (такты 1–9) ( экспрессивное ларгетто )
Ля , фа минор (такты 10–32) ( Allegretto agitato ): было бы благоразумно отметить, что «отсутствующая ля» типичной формы рондо-сонаты может быть проанализирована как смещенная с «законного» места после «до». к более интригующему месту в такте 23.
Си , до минор (32–50 тактов)
Ля ' , фа минор (такты 51–64)
C (такты 65–82)
B ' (82–97 такты): здесь вступает в игру сонатная часть сонаты-рондо. На этот раз она фа минор вместо до минор.
Ля ' , фа минор (98–132 такта)
Кода , фа мажор (133–175 тактов) ( Аллегро ): Легкая и бодрая концовка резко контрастирует с мрачным, бурным, интроспективным настроением остальной части квартета. Об этом Бэзил Лам сказал: этот «финал комической оперы [является] абсурдным и преднамеренно не связанным с« четвертью серьезного »- истинным шекспировским штрихом, который обеспечивает окончательное подтверждение истинности всего остального».

Договоренности

Густав Малер аранжировал этот квартет для струнного оркестра, в основном за счет дублирования некоторых партий виолончели с контрабасами.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Эти источники содержат информацию конкретно о соч. 95 квартет.

  • Керман, Джозеф, Квартеты Бетховена , стр. 168–187
  • Соломон, Мейнард Бетховен , стр.195, 236, 269, 272-273
  • Вольф, Кристоф, изд. Струнные квартеты Гайдна, Моцарта и Бетховена , стр. 233–235.
  • Лам, Василий, Струнные квартеты Бетховена 2 , стр. 1–11.

Внешние ссылки