Студия (Торонто) - Studio Building (Toronto)

Студия
Студия 2.jpg
Место расположения 25 Severn Street
Toronto , Онтарио , Канада
Построен 1914 г.
Первоначальное использование Студии
Текущее использование Студии
Архитектор Иден Смит
Назначен 2005 г.

Здание студии в Торонто , Онтарио, Канада, было домом и рабочей студией для нескольких художников Группы семи , их предшественников и их художественных потомков, и имеет огромное значение в истории канадского искусства. Здание было признано Национальным историческим памятником Канады в 2005 году. Оно также было определено городом Торонто в соответствии с Законом о наследии Онтарио в соответствии с Постановлением 115-2003.

Расположенный на 25 Severn Street, он расположен в ущелье Rosedale сразу к востоку от наземного портала Ellis, через который поезда метро входят и выходят из северного конца станции метро Bloor-Yonge . Место и расположение используют преимущества северной экспозиции, которая освещает холст художника очень ровным нейтральным светом.

История

Финансируемое Лоуреном Харрисом , наследником состояния сельскохозяйственной техники Мэсси-Харриса , и доктором Джеймсом МакКаллумом , Studio Building было задумано как некоммерческое учреждение, где арендная плата была привязана к 22 долларам в месяц - уровню, который покроет только расходы. Харрис и МакКаллум планировали, что здание будет местом проживания, встреч, общения и, что наиболее важно, рабочим местом для художников, которые будут развивать и продвигать уникальное канадское художественное движение, основанное в основном на изображении ландшафта страны.

Здание, расположенное по адресу 25 Severn Street в Торонто, было спроектировано архитектором Искусств и Ремесел Иденом Смитом . Харрис, надзор за строительством здания, был слишком занят , чтобы сконцентрироваться на своих собственных художественных начинания и одолжил свое собственное пространство студии, над филиалом Commerce Bank на северо - западном углом Йонг и Bloor улиц, на вновь прибывший Монреаль , AY Джексон . Строительство было завершено в январе 1914 года.

Том Томсон был еще одним из первых жителей этого здания. Воплощение голодающего художника, его уговорили покинуть агентство художественного дизайна Grip Ltd, поселиться в здании студии и посвятить всю свою энергию своему искусству. МакКаллум в течение первых двенадцати месяцев оказывал финансовую поддержку Томсону, который первоначально делил студию 1 с А.Я. Джексоном. Когда Джексон ушел работать на правительство, документируя канадцев, сражавшихся в Первую мировую войну, а Харрис ушел в качестве инструктора по стрельбе, Томсон переехал в студию вместе с Франклином Кармайклом . Когда Кармайкл женился и уехал несколько месяцев спустя, Томсон, все еще не имея коммерческого успеха (он никогда в жизни не заработал бы достаточно, чтобы зарабатывать на жизнь одной живописью), не мог позволить себе ежемесячную арендную плату в размере 22 долларов за студию. Был еще один фактор: Томсону никогда не нравилось работать в городе, он считал студию «претенциозной» и хотел работать в среде, более близкой к его любимой пустыне. Его очевидный талант был большим вдохновением для других, более старших художников, и они не хотели, чтобы их друг уезжал. Маккаллум потратил 176 долларов (немалая сумма по тем временам) на ремонт сарая для рабочих на восточной стороне здания; именно там за 1 доллар в месяц Томсон проводил свои последние зимы. (Томсон проводил лето в Алгонкин-парке в качестве рейнджера и пожарного, а затем сбегал зимой в Торонто и в здание Студии, чтобы работать масляными эскизами, сделанными летом, и падать на целые холсты.)

А.Я. Джексон за работой в здании

По возвращении с Первой мировой войны Джексон снова поселился, но на этот раз на верхнем этаже, в Студии 6. Он вынул мольберт Томсона, сделанный его собственной рукой, из сарая и использовал его для всех последующих картин, которые он создавал. в корпусе студии. Вскоре после того, как он вернулся с зимовки в заливе Джорджиан Бэй , он узнал, что в его отсутствие был включен в неофициальную группу художников Studio Building, которая выставляется впервые, под названием «Группа семи». В результате шоу имело смешанные результаты, но Группа смогла извлечь выгоду из полученной критики; они рассматривались как авангард нового стиля искусства, который был уникально канадским и бросал вызов устаревшим вкусам.

К 1940 году Харрис жил в Ванкувере , и его связи со зданием студии, за исключением эмоциональных, были разорваны. В 1948 году он продал здание студии юристу, ставшему художником Гордону Макнамаре, и своему партнеру за 20 000 долларов.

Когда-то здание располагалось в безмятежной долине, но теперь поезда с грохотом ходят по соседней линии метро.

Здание Студии пережило период своего расцвета. А.Я. Джексон, который к настоящему времени был единственным оставшимся членом первоначальных арендаторов и даже членов Большой Семерки, все еще жившим в здании, сказал в своей автобиографии «Страна художника», что Макнамара сунул записки под дверь своей студии, жалуясь на шум его молотка, когда он натягивает холсты - Макнамара был акварелистом, работающим на бумаге - и требовал, чтобы Джексон выполнял свои подготовительные работы в подвале. Он оставил другие записи, упрекая Джексона за то, что он ходил по его студии, настаивая на том, чтобы он носил обувь на фетровой подошве, чтобы заглушить шум. Несчастный Джексон покинул здание в 1955 году вместе с трауром Лоурена Харриса в письме из Ванкувера:

Ваш переезд из здания студии знаменует собой конец эпохи, той эпохи творческого искусства, которая имеет величайшее значение для Канады ... Вы были реальной силой и вдохновением, которые привели всех нас к современной концепции, подходящей для этой страны, и последним, кто покинул свою базу операций.

Лишь после длительных переговоров с Макнамарой коллекционер Роберт МакМайкл в 1962 году смог купить старую хижину Тома Томсона и вывезти ее для выставки в галерее Мак-Майкл в Кляйнберге, к северо-западу от города. Макнамара был обеспокоен тем, что местные жители, которые хорошо знали об историческом значении сарая, могли подумать, что он слишком хочет избавиться от него. В окончательных условиях условия предусматривали, что МакМайкл заплатит Макнамаре 800 долларов и благоустроит образовавшееся свободное место, чтобы удалить любые следы присутствия сарая.

Сам Макнамара столкнулся с проблемами ближе к концу своей долгой жизни, когда город Торонто одобрил предложение Canadian Tire в 2003 году о строительстве 18- и 25-этажных башен кондоминиума на западной стороне ущелья. Поскольку здания кондоминиумов угрожали разрушить качество света, которым художники-арендаторы наслаждались в течение девяти десятилетий, Макнамара подал апелляцию в муниципальный совет Онтарио . В конце концов Макнамара отозвал свои апелляции, и утверждения кондоминиума вступили в полную силу. В качестве условия выхода он получил компенсацию в размере 75 000 долларов от Canadian Tire.

При поддержке Национальной галереи Канады, Художественной галереи Онтарио и Архитектурного заповедника Онтарио Макнамара подал заявку на получение статуса Национального исторического памятника для здания и получил его.

Гордон Макнамара умер в 2006 году, оставив под вопросом будущее здания. Его сын выразил заинтересованность в продаже здания, оцененного в 1,37 миллиона долларов. Хотя его обозначение как историческое место защищает только снаружи здания, многие надеются, что новый владелец сделает все возможное, чтобы защитить его наследие как сокровище канадского искусства.

Рекомендации

Библиография

  • Джексон, AY: Страна художника: Автобиография AY Jackson , Clarke Irwin & Company Ltd .; Торонто, 1958. ISBN   0772011028
  • Ларсен, Уэйн: А.Ю. Джексон: любовь к земле , издательство XYZ; Ланцвилл, Британская Колумбия, 2003. ISBN   1-894852-06-0
  • МакМайкл, Роберт: одержимость одним человеком , Prentice-Hall Canada Inc.; Скарборо, Онтарио, 1986. ISBN   0-13-566944-8

внешняя ссылка

Координаты : 43.67325 ° N 79.386083 ° W 43 ° 40′24 ″ с.ш. 79 ° 23′10 ″ з.д.  /   / 43.67325; -79.386083