Тема (музыка) - Subject (music)

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Первая тема Сонаты Гайдна соль мажор, Hob. XVI: G1, I, мм. 1–12

В музыке , А предмет является материалом, как правило , узнаваемая мелодия , на котором часть или все из композиции основана. В формах, отличных от фуги , это может быть известно как тема .

Характеристики

Предмет может восприниматься как законченное музыкальное выражение само по себе, отдельно от произведения, в котором он находится. В отличие от идеи или мотива , предметом обычно является целая фраза или период . Encyclopédie Fasquelle определяет тему (предмет) в качестве «[а] пу элемент, мотив, или малое музыкальное произведение , что привело к некоторому изменению становится такой темой».

Тематические изменения и процессы часто имеют структурное значение, и такие теоретики, как Рудольф Рети , создали анализ с чисто тематической точки зрения. Фред Лердал описывает тематические отношения как «ассоциативные» и, таким образом, выходит за рамки анализа его когнитивной генеративной теории .

Первая тема Сонаты Моцарта до мажор, К. 309, I.

В разных жанрах музыки

Музыка, основанная на одной теме, называется «монотематической», а музыка, основанная на нескольких темах, - «политематической». Большинство фуг монотематичны, а большинство сонатных произведений - политематичны. В экспозиции фуги основная тема (обычно называемая «предметом») объявляется последовательно каждым голосом - иногда в транспонированной форме.

В некоторых композициях объявляется основная тема, а затем может звучать вторая мелодия , иногда называемая «контр-тема» или «вторичная тема». Когда один из разделов в экспозиции части сонатной формы состоит из нескольких тем или другого материала, определяемого функцией и (обычно) их тональностью, а не только мелодическими характеристиками, термин `` тематическая группа '' (или `` тематическая группа '' ') иногда используется.

Музыка без предметов / тем или без узнаваемых, повторяющихся и развивающихся предметов / тем называется «атематической». Примеры включают до- двенадцатитоновые или ранние атональные произведения Арнольда Шенберга , Антона Веберна , Альбана Берга и Алоиса Хаба . Шенберг однажды сказал, что «опьяненный энтузиазмом освобождения музыки от оков тональности, я думал обрести дополнительную свободу выражения. Фактически, я… верил, что теперь музыка может отказаться от мотивов и, тем не менее, оставаться связной и понятной». . Примеры Шенберга включают Эрвартунг . Примеры в произведениях более поздних композиторов включают « Полифонию X» и « Структуры I » Пьера Булеза , « Сонату для двух фортепиано » Карела Гойверса и « Punkte » Карлхайнца Штокхаузена .

Открытие фуги № 2 Баха до минор из «Хорошо темперированного клавира» , книга I, BWV 847, с указанием темы, ответа и контрпредмета

Контрпредмет

В фуге , когда первый голос завершает тему, а второй голос воспроизводит ответ, первый голос обычно продолжается, играя новую тему, которая называется «контр-тема». Контрпредмет обычно контрастирует с формой фразы тема / ответ.

В фуге контрпредмет - это «продолжение контрапункта в голосе , начавшемся с предмета», происходящее против ответа . Однако обычно это не считается важной чертой фуги.

Типичное открытие фуги выглядит следующим образом:

Soprano voice:               Answer        
Alto voice:       Subject    Countersubject

Поскольку контрпредмет можно использовать как над, так и под ответом, контрпредметы обычно обратимы , все полные квинты инвертируются в полные четверти, что требует разрешения .

Смотрите также

Рекомендации

Источники

  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер (2009). Музыка в теории и практике , издание восьмое, т. 2. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN   978-0-07-310188-0 .
  • Драбкин, Уильям (2001). "Тема". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дансби, Джонатан (2002). "Тема". Оксфордский компаньон к музыке , отредактированный Элисон Лэтэм. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Грондин, Пьер (2000). " Une nouvelle grammaire musicale: prémices et premiers essais " / " Новая музыкальная грамматика: принципы и ранние эксперименты ". La Scena Musicale 6, no. 3 (ноябрь).
  • Лердал, Фред (2001). Тональное пространство высоты тона . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   978-0-19-517829-6 .
  • Мишель, Франсуа (редактор). (1958–1961). Энциклопедия музыки , 3 тома. Париж: Фаскель. (Цитировано по Nattiez 1990. )
  • Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Аббат [из Musicologie générale et sémiologie , 1987]. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN   0-691-09136-6 (ткань); ISBN   0-691-02714-5 .
  • Рэндел, Дон Майкл (редактор) (1999). Краткий Гарвардский словарь музыки и музыкантов . Кембридж, Массачусетс: Belknap Press. ISBN   0-674-00978-9 .
  • Рети, Рудольф (1951). Тематический процесс в музыке . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатка Macmillan Co., Лондон: Faber and Faber, 1961, Вестпорт, Коннектикут: Greenwoid Press, 1978. ISBN   0-8371-9875-5 .
  • Рети, Рудольф (1967). Тематические узоры в сонатах Бетховена под редакцией Дерика Кука . Лондон: Фабер и Фабер; Нью-Йорк: Перепечатка Macmillan Co., Нью-Йорк: Da Capo Press, 1992. ISBN   0-306-79714-3 .
  • Раштон, Джулия (2001). «Тематическая группа». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шенберг, Арнольд (1975). «Моя эволюция». В Стиле и Идеи: Избранные сочинения Арнольда Шенберга , отредактированный Леонардом Штейном , переведенный Лео Блэком, 88. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN   0-571-09722-7 .
  • Уокер, Пол М. 2001. «Контрпредмет». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Лердал, Фред (1992). "Когнитивные ограничения композиционных систем". Обзор современной музыки 6, вып. 2: 97–121.