Супертоник - Supertonic


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 \ once \ override NoteHead.color = #red de \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ один раз \ переопределить NoteHead.color = #red ab \ time 2/4 c2 \ bar "||"  \ time 4/4 <d, f a> 1 \ bar "||"  }}

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 \ once \ override NoteHead.color = #red d es \ once \ override NoteHead.color = #red fg \ once \ override NoteHead.color = #red aes bes \ time 2/4 c2 \ bar "||"  \ time 4/4 <d, f aes> 1 \ bar "||"  }}
Шкала и супертоническое трезвучие до мажор (вверху) и до минор (внизу).

В музыке супертоника - это вторая ступень ( шкала степени 2) диатонической гаммы , на одну ступень выше тоники . В подвижной системе до сольфеджио супертоническая нота поется как ре .

Триада построена на вводный тон записки называется вводный тон аккорда . В анализе римских цифр супертонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «ii» в мажорной тональности , что указывает на то, что аккорд является второстепенным аккордом (в C: DFA). В минорной тональности это обозначается буквой «ii o », если она построена на натуральной минорной гамме , что указывает на то, что аккорд является уменьшенным аккордом (в C: DFA ). Поскольку это уменьшенный аккорд, он обычно появляется в первой инверсии (ii o6 ), так что никакая нота не диссонирует с басовой нотой .

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре как ii 7 (в C: DFAC), в минорном как ii ø 7 (в C: DFA -C) или редко как ii 7 . Это вторая по распространенности форма недоминирующих септаккордов .


{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <dfa c> 1_ \ markup {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ маленькая "7"}} \ bar "||"  \ clef treble \ time 4/4 \ key c \ minor <df aes c> 1_ \ markup {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ small "ø7"}} <dfa c> ^ \ markup {"редко" } _ \ разметка {\ concat {"ii" \ raise # 1 \ small "7"}} \ bar "||"  }}

Об этом звукеСыграйте ii 7 (первый и третий аккорды)  и Play ii ø 7 (второй аккорд)Об этом звуке 

Супертоник (ii) в прогрессии ii-VI на C, находится в конце круга прогрессии PlayОб этом звуке 

Супертонический аккорд обычно функционирует как преобладающий аккорд , аккорд, который естественным образом превращается в аккорд с доминирующей функцией . Супертонический аккорд находится на одну квинту выше V-аккорда. Нисходящие квинты - сильная основа для гармоничного движения (см. Круг квинтов ). Супертоник является одним из самых сильных преобладающих и приближается к аккорду V сверху нисходящей пятой.

До мажор: Неаполитанский шестой аккорд в первой инверсии содержит шестой интервал между F и D ( Play ).Об этом звуке 
Уменьшенный септаккорд обычным тоном, переходящий в I 6 Play .Об этом звуке 

В мажоре или миноре мажорный аккорд, построенный на пониженном супертонике ( шкала степени 2 ), называется неаполитанским аккордом (в C: D -FA ), обозначается как N 6 или II 6 , обычно используется в первой инверсии. Вводный тон может быть поднят , как часть общего тона уменьшается седьмой аккорд , II O 7 (в C: D -FAC). Один из вариантов вводного тона седьмого аккорда является уменьшенным вводным тоном седьмым с повышенным вводным тоном, который равен пониженным третий по энгармоническим эквивалентностям (в C: D = Е ).

Термин супертонический может также относиться к взаимосвязи музыкальных клавиш. Например, по сравнению с тональностью до мажор, тональность ре мажор (или ре минор) является супертонической.

В римановой теории супертоник считается субдоминантовой параллелью : Sp / T в мажоре, хотя sP / T в минорном (A M).

Источники