Сюзанна Лейси - Suzanne Lacy

Сюзанна Лейси
Родился 1945 г.
Национальность Американец
Известен
  • Исполнительское искусство
  • установка
  • видео
  • общественное искусство
  • книги художников
Известная работа
  • Заметки о проституции (1974)
  • Неизбежные ассоциации (1976)
  • Три недели в мае (1977)
  • В трауре и ярости (1977)
  • Шепот, волны, ветер (1984)
  • Хрустальное одеяло (1987)
  • Оклендские проекты (1991-2001)
  • Полный круг (1993)
  • Авто: На пороге времени (1994)
  • История изнасилования (2012)
  • Между дверью и улицей (2013)
Награды
  • Товарищ Гуггенхайма (1993)
  • Ежегодная премия Public Art Dialogue (2009)
  • Премия выдающейся артистки Ассоциации искусств колледжа за заслуги перед жизнью (2010)
  • Женское собрание за выдающиеся заслуги в искусстве (2012)
Веб-сайт www.suzannelacy.com

Сюзанна Лейси (родилась в 1945 г.) - американская художница, педагог, писатель и профессор Школы искусства и дизайна USC Roski. Она работала в различных медиа, включая инсталляции , видео , перформанс , паблик-арт , фотографию и книги по искусству , в которых она фокусируется на «социальных темах и городских проблемах». Она работала в кабинете образования Джерри Брауна , тогдашнего мэра Окленда, штат Калифорния , и была уполномоченным по делам искусств города. Она разработала несколько образовательных программ, начиная с роли преподавателя перформанса в мастерской феминистской студии в Женском здании в Лос-Анджелесе.

ранняя жизнь и образование

Занимаясь феминизмом с конца 1960-х годов, Лейси в 1969 году поступила в Калифорнийский государственный университет во Фресно , где продолжила обучение в аспирантуре по психологии . Там Лейси и ее сокурсница Фейт Уилдинг основали первую феминистскую группу по повышению самосознания в кампусе. Это привело к ее участию в программе феминистского искусства Джуди Чикаго осенью 1970 года. 1970-е стали периодом, когда Лейси продолжала исследовать идентичность, женское тело и социальные условия.

Исполнительское искусство

Омовения

В 1972 году Лейси сотрудничала с тремя женщинами; Джуди Чикаго , Сандра Оргель и Авива Рахмани создают перформанс под названием « Омывание» . Это представление было вдохновлено более ранним исследованием женщин изнасилования в их различных практиках. Само представление включало в себя явные аудиозаписи переживаний жертв изнасилования женщин, которые непрерывно воспроизводились в цикле. Помимо этого, были также визуальные аспекты представления, в котором женщины купались в металлических ваннах размером с тело с яйцами, кровью и глиной. Вдобавок по полу были разбросаны яичные скорлупы, веревки, цепи и почки животных. Этот перформанс был самостоятельно спродюсирован в студии в Калифорнии и был классифицирован как революционный художественный перформанс в отношении феминизма.

Неизбежные ассоциации

Реконструкция отеля Biltmore в Лос-Анджелесе в 1976 году дала начало произведению Лейси « Неизбежные ассоциации» . Маркетологи, окружавшие реконструкцию старого отеля, сравнивали его со старухой. Фотографии, показывающие оригинальную структуру отелей с надписью «В старушке еще может быть жизнь», заставили художника задуматься о том, как наше общество относится к пожилым женщинам. На протяжении всей своей карьеры Лейси осознавала и желала опровергнуть незаметность стареющих женщин в таких спектаклях, как « Шепот», «Волны», «Ветер» (1984) и « Хрустальное одеяло» (1987).

Представление « Неизбежных ассоциаций» проходило в течение двух дней в холле отеля «Билтмор». В первый день спектакля Лейси публично преобразилась. Визажисту потребовалось почти три часа, чтобы публично превратить Лейси в старуху. По мере того, как происходил ремонт, сотрудники раздавали листовки и литературу о ремонте отеля, а также информацию о косметической хирургии. Во время выступления старушки, одетые во все черное, начали медленно входить в вестибюль и занимать места на противоположной стороне от Лейси. Это оставалось почти незамеченным, пока количество пожилых женщин не стало настолько большим, что их присутствие стало неоспоримым для всех присутствующих в вестибюле. Когда преображение Лейси было завершено, масса пожилых женщин молча одела Лейси в черную одежду. Во второй день представления были представлены три участницы пожилого возраста, которые сидели в красных стульях в холле и рассказывали про свою жизнь после 60 лет и о последствиях старения прохожим и любой собравшейся аудитории. Целью Лейси на протяжении всего спектакля было привлечь внимание к невидимости, с которой женщины должны бороться, когда стареют и больше не соответствуют общественным стандартам красоты. Неизбежные ассоциации были решающим моментом в карьере Лейси, поскольку это был первый раз, когда Лейси вышла на публичные улицы.

Три недели в мае

В 1977 году Лейси и соавтор Лесли Лабовиц объединили перформанс с активизмом в « Трех майских неделях» . Мероприятие включало представление на ступенях мэрии Лос-Анджелеса и занятия по самообороне для женщин в попытке привлечь внимание к сексуальному насилию в отношении женщин и обуздать его. Художники обновили карту отчетами из полицейского управления Лос-Анджелеса , напечатав слово «изнасилование» в местах на карте большого Лос-Анджелеса . Цель, как объяснила Лейси, «заключалась не только в повышении осведомленности общественности, но и в том, чтобы дать женщинам возможность дать отпор и преодолеть чувство секретности и стыда, связанное с изнасилованием».

В трауре и в ярости

Лейси и Labowitz совместно с Биа Лоу и других художников, в 1977 году с целью создания, в трауре и в гневе , крупномасштабной производительности общественного протеста. Он был разработан, чтобы бросить вызов освещению в СМИ, сделавшему сенсацию серией убийств женщин так называемым душителем на холме ; тон освещения в прессе, казалось, был направлен на то, чтобы усилить атмосферу страха, которая укрепила образ женщин как жертв . Представление началось с того, что группа исключительно высоких женщин, сделанных выше за счет высоких черных головных уборов, прибыла в мэрию на катафалке, а за ними последовал караван автомобилей, заполненных женщинами в черном. Артисты высадились и образовали круг перед ступенями мэрии под транспарантом с надписью: « В память о наших сестрах женщины сопротивляются ». Художник разработал перформанс, действие и образы специально для того, чтобы привлечь внимание теленовостей; и, успешно достигнув этого сетевого охвата, использовал средства массовой информации для критики себя, что расширило влияние художественного перформанса далеко за пределы обычной феминистской и / или художественной аудитории.

Участники из Женского дома, Альянса горячей линии по борьбе с изнасилованиями и городского совета вместе с феминистским сообществом и семьями жертв устроили публичный ритуал гнева и горя. Лейси и Лабовиц основали ARIADNE: Social Art Network , совместную группу по созданию произведений искусства и образовательных возможностей на уровне сообществ. В середине семидесятых Лейси курировала первую выставку женского перформанса в галерее Womanspace в The Woman's Building. В 1981 году она сотрудничала со Сьюзан Хиллер, чтобы стать куратором выставки « Мы подумаем о названии, когда встретимся: женщины-исполнители из Лондона и Лос-Анджелеса» в Franklin Furnace , известном заведении альтернативного искусства, основанном в 1976 году Мартой Уилсон .

Переработанные выступления

Лейси произвела множество выступлений на различных площадках по всему миру, в основном уделяя внимание расе, классу и гендерному равенству. В течение первых двух десятилетий 2000-х она переработала более ранние спектакли, в том числе WACK! Искусство и феминистская революция , в зависимости от места проведения и целей. В 2012 году она воссоздала спектакль 1977 года для фестиваля Getty Pacific Standard Time Performance Festival. «Три недели в январе» - перформанс против изнасилований, основанный на ее знаменательном проекте 1977 года; на этот раз карта была установлена ​​на видном месте в главном кампусе полицейского управления Лос-Анджелеса.

Шепот, волны, ветер

«Шепот, волны, ветер» , созданный вместе с Шэрон Аллен в 1984 году, стал кульминацией проекта « Шепот» - продолжавшейся год серии мероприятий, которые подчеркнули особые потребности пожилых женщин. «Меня интересует мифология, окружающая пожилых женщин, - ответила Лейси в интервью о своей работе, - как они лишаются своей власти в нашей культуре. Я хочу помочь им преодолеть барьеры, созданные предрассудками, накопление богатства и власти. Я хочу снова наполнить их своей силой и понять, насколько правильным и вызывающим воспоминания было море как декорации. Я думаю, что люди со всеми его циклами будут чувствовать, понимают они это или нет, это чувство непрерывности в матриархальном сознании ". Утром в день представления процессия из 154 пожилых женщин (в возрасте от 65 до 99) разной этнической принадлежности, одетых в белое, медленно спускалась по лестнице к огромному пляжу внизу. Они сели группами по четыре человека за покрытые белой тканью столы на двух соседних пляжах Детского бассейна в Ла-Хойе . Их оживленные беседы были сосредоточены на заранее выбранных темах - их мыслях о физическом процессе старения; подготовка к смерти; потеря; женское движение; какой совет они дадут молодым женщинам ». Зрители смотрели и слушали со скал высоко над пляжем, где они могли слышать коллаж женских голосов, передаваемых через динамики под управлением звукорежиссера Сьюзан Стоун» . Из шепота женских голосов на пляже под крики ярости на ступенях мэрии. Искусство Сюзанны Лейси - это искусство алхимии и экзорцизма, празднования и осуждения », - написала Марго Миффлин в своем интервью Лейси о представлении.

Хрустальное Одеяло

В День матери , 10 мая 1987 года, Лейси поставила часовой « Хрустальное лоскутное одеяло» , продолжение « Шепота, волны, ветер» . Однако на этот раз представление проходило в помещении, известном как «Хрустальный двор» (пространство, обычно занимаемое киосками и кафе) в IDS Center , небоскребе в центре Миннеаполиса, спроектированном Филипом Джонсоном и Джоном Берджи. Хрустальное лоскутное одеяло было самым амбициозным и сложным из всего живого Лейси 1980-х годов, как она часто описывает эти грандиозные и масштабные постановки. Кристалл Quilt , который показал 430 пожилых женщин. В спектакле, который снимался и транслировался в прямом эфире на канале PBS , «женщины рассказывали о своей жизни, когда их собрание создавало квадратную картину площадью восемьдесят два фута в форме лоскутного одеяла». Спектакль посетило более 3000 человек.

Лейси считает, что ее работа не может быть воспроизведена буквально на основе ее немедленной реакции на конкретное время и место. Однако, поскольку многие вопросы остаются актуальными, можно «переосмыслить» работу в новом контексте. В интервью для SFMOMA, например, Лейси отметила: «Рассматривая повторное выполнение работы, я думаю о том, имеет ли проблема все еще значение, и о новых идеях, которые информируют об этом месте и времени. Стоит ли делать эту работу снова и как бы мне это изменить? "

Серебряное действие

Как и Crystal Quilt, Silver Action касается пожилых женщин, воссоздание, созданное к открытию концертного зала The Tanks в галерее Tate Modern . Серебряная акция прошла в феврале 2013 года в лондонской галерее Тейт Модерн. В ней 400 женщин старше 60 лет обсуждали активизм в отношении прав женщин: их прошлое участие, будущее и то, как их взгляды изменились по мере их взросления.

Оклендские проекты

В период с 1991 по 2001 год Лейси организовала коллективный художественный проект «Оклендские проекты» с участниками TEAM (Подростки, Педагоги, Художники, Создатели СМИ). Оклендские проекты были нацелены на вовлечение местной молодежи Калифорнии в просветительские дискуссии о жестокости полиции, социальной несправедливости, образовании и других социальных проблемах. Участники не «выступали» в традиционном смысле, а вместо этого отражали социальные стереотипы, которые они видят в своем сообществе. «Крыша в огне» (1993–1994) представляла собой двухлетний проект, в ходе которого Лейси и соавторы разработали уроки медиаграмотности для молодежи Окленда и провели однодневный спектакль. Более 200 молодых людей разговаривали в машинах о расе, классе, поле, неравенстве и других вопросах. Наблюдателей попросили подслушивать разговоры. Студенты, прошедшие обучение в независимых СМИ, сняли документальный фильм о представлении, который транслировался на основных новостных станциях.

Три недели в январе

Между дверью и улицей , Сюзанна Лейси, инсталляция в Бруклинском музее, 2013 г.

В 2012 году Лейси модифицировала свою более раннюю работу « Три недели в мае» (1977) для нового проекта под названием « Три недели в январе» , продолжившего диалог об изнасиловании в Лос-Анджелесе. Он включал в себя презентации, беседы и перформанс под названием Storying Rape . Storying Rape: Shame Ends Here превратился в еще один художественный проект, созданный для Ливерпульской биеннале в 2012 году, который способствовал публичному обсуждению в английском городе вопросов насилия, просвещения и предотвращения изнасилований.

Как и « Три недели в мае» , « Три недели в январе» также посвящены изнасилованию в Лос-Анджелесе . Проект стал платформой для более 40 мероприятий, на которых собрались все типы людей из разных сфер деятельности, такие как политики, художники и педагоги, для рассмотрения случаев изнасилования, происходящих в любой точке Лос-Анджелеса. За несколько десятилетий движений против изнасилований организационные стратегии теперь лучше развиваются с помощью таких информационно-пропагандистских мероприятий, как социальные сети. У входа в полицейский участок поместили огромную карту Лос-Анджелеса, чтобы ежедневно отмечать сообщения об изнасилованиях. Созданная Бруно Лушуарном скамейка неподалеку стала источником саундтрека для выживших. Я знаю кого-то, ты - была темой кампании в социальных сетях.

Между дверью и улицей

В октябре 2013 года Лейси организовала беседы среди женщин на крыльце домов на Парк-плейс в Бруклине, Нью-Йорк, для своего проекта «Между дверью и улицей ». Спонсируемый Brooklyn Museum «s Элизабет А. Sackler Центр феминистского искусства , 360 участников обсудили гендерные вопросы , в то время как passersbys слушал.

Заметки о проституции

«Заметки о проституции» - это основанная на исследованиях статья, созданная Сюзанн Лейси в 1974 году, чтобы исследовать жизнь секс-работников и связать этот опыт с ее собственной жизнью, «ища отголоски их жизни в моей». Лейси провела четыре месяца в Лос-Анджелесе, беседуя и беседуя с самыми разными людьми, начиная от секс-работников мужского и женского пола (в том числе с аспирантом по социологии) до сутенеров и защитников секс-работников. Во время интервью Лейси она записывала каждый аспект встречи. Сюда входило то, что она ела, что ели ее испытуемые, что ей говорили, эмоции, которые она испытывала, и то, как она связала свою жизнь с их. К концу исследования у Лейси осталось десять больших диаграмм, которые отражали опыт и мыслительный процесс Лейси на протяжении ее четырех месяцев.

Когда ее спросили о ее работе, Лейси ответила: «Большая часть того, что мы знали в то время, пришла из литературы и фильмов, которые очень очаровывали жизнь. Я не хотел флиртовать с их реальностью в качестве спектакля или рассказывать их истории, как это сделал бы антрополог. Скорее, я бы поместил работу в свой собственный опыт и записал процесс своего исследования. «Жизнь», как ее называли, была недалеко от моей ». Этот тип позволил Лейси запечатлеть более грубую реальность, окружающую проституцию, тем самым дав многим секс-работникам возможность высказаться и позволив услышать их переживания. Помимо документального фильма, она смогла лучше понять «свои политические и социальные предубеждения в отношении проституции». В 2010 году Лейси повторно представила « Записки о проституции» в галерее Стефани в Лондоне. Она вместе с Питером Кирби провела чтение своих диаграмм вместе с видео, над которым работал Кирби, показывая фотографии улиц Лос-Анджелеса 70-х годов, изображения ее оригинальных диаграмм и видео, на котором женщина обводит линии своих диаграмм. Презентация была призвана отдать дань уважения этике, которая постоянно лежит в основе работы Лейси. В 2019 году она объяснила: «Меня не так сильно волнует искусство, как я забота о торговле людьми », резюмируя ее убеждения и позицию по отношению к секс-работникам в Америке.

Написание и публикация

В 1977 году Лейси стала сотрудницей Женского института свободы прессы (WIFP). Американская некоммерческая издательская организация, она работает над расширением общения между женщинами и связью общественности с различными формами женских СМИ.

Она является редактором сборника эссе « Mapping the Terrain: New Genre Public Art» , посвященного влиянию перформанса в общественных местах. Она также написала статьи о перформансе.

Лейси постоянно писала о своей работе: планировала, описывала и анализировала ее; пропаганда социально вовлеченных художественных практик; теоретизирование взаимосвязи между искусством и социальным вмешательством; и ставит под сомнение границы, отделяющие высокое искусство от участия публики. Объединив тридцать текстов, написанных Лейси с 1974 года, «Книга Лейси» предлагает интимный взгляд на развитие феминистского, концептуального и перформансного искусства с момента зарождения этих движений. Во введении историк искусства Мойра Рот дает полезный обзор искусства и письма Лейси, которые в послесловии теоретик культуры Керстин Мей относит к современным практикам публичного искусства.

Академия

Лейси занимала несколько должностей в академических учреждениях, специализирующихся на искусстве. Она была деканом изящных искусств Калифорнийского колледжа искусств (CCA) с 1987–1997 гг. Лейси была одним из основателей факультета Калифорнийского государственного университета в Монтерей-Бей и директором-основателем Центра изящных искусств и общественной жизни. В 2002–2006 годах она работала заведующим кафедрой изящных искусств в колледже искусств и дизайна Отис, а в 2007 году разработала и запустила программу магистра изящных искусств в области публичной практики для колледжа. С 2018 года она является профессором искусства в колледже. Школа искусств и дизайна USC Roski Университета Южной Калифорнии.

Признание

Лейси выиграла множество стипендий, в том числе несколько от Национального фонда искусств , стипендии Гуггенхайма , премии Creative Capital Emerging Fields и Международной стипендии Lila Wallace Arts. Она была первым лауреатом Ежегодной премии Public Art Dialogue в 2009 году. В 2010 году она получила Премию выдающегося артиста за заслуги перед художественной ассоциацией колледжа, а в 2012 году - премию Женского собрания искусств в 2012 году. Стипендия Grass в 2015 году.

Выставки

  • Передано в печать, 31 января - 19 апреля 1988 г.
  • Видеоарт: История, 3 октября 1983 г. - 3 января 1984 г.

Книги

  • Картографирование местности: паблик-арт нового жанра. Сиэтл, Вашингтон, Bay Press, 1996.
  • Сюзанна Лейси: гендерные программы. Милан, Италия, Mousse Publishing, 2015.
  • С Ротом, Мойрой и Мей, Керстин. Оставляя искусство: сочинения о производительности, политике и публике 1974-2007. Дарем, Лондон, издательство Duke University Press , 2010.
  • Изнасилование есть . Лос-Анджелес, Калифорния, Женский графический центр, 1976.
  • С ирландцем Шарон. Сюзанна Лейси: промежутки между ними. Университет Миннесоты , 2010.

Видео / кинопроекты

Лейси дала интервью для фильма ! Революция в искусстве женщин .

Лейси, Сюзанна. Коттс, Вирджиния. Боэн, Мишель. Институт искусств Чикаго, банк видеоданных; Исправительное учреждение Бедфорд-Хиллз (Нью-Йорк). Авто Кузов. Издатель: Чикаго III, Банк видеоданных, 1998.

Лейси, Сюзанна. Боэн, Мишель. Институт искусств Чикаго, банк видеоданных. Изготовление хрустального одеяла. Издатель: Чикаго III, Банк видеоданных, 1998.

Лейси, Сюзанна. Морань, Дэвид. Моралес, Хулио Сезар. Голландия, Unique. Боэн, Мишель. Код 33: ​​Чрезвычайная ситуация: Очистить воздух. Издатель: Чикаго III, Банк видеоданных, 2002.

Лейси, Сюзанна. Шепот, волны, ветер: празднование пожилых женщин. Издатель: Чикаго III, Банк видеоданных, 1986.

Коллекции

Ее работы принадлежат Музею современного искусства в Лос-Анджелесе (« Заметки о проституции» ) и галерее Тейт Модерн ( «Хрустальное лоскутное одеяло» ). В 2012 году Музей Хаммера приобрел Three Weeks in May (1977).

использованная литература

внешние ссылки

Внешнее видео
значок видео Сюзанна Лейси в банке видеоданных
значок видео Разговор с Джуди Чикаго и Сюзанной Лейси на YouTube
значок видео История строительства женщины: Сюзанна Лейси (колледж Отис) на YouTube
значок видео Спектакль In Mourning и In Rage наYouTube
значок видео Три недели мая наYouTube