Сиднейский оперный театр - Sydney Opera House

Сиднейский оперный театр
Сидней, Австралия.  (21339175489) .jpg
Вид с запада
Сиднейский оперный театр расположен в Сиднее.
Сиднейский оперный театр
Расположение в Сиднее
Сиднейский оперный театр расположен в Новом Южном Уэльсе.
Сиднейский оперный театр
Расположение в Новом Южном Уэльсе
Сиднейский оперный театр находится в Австралии.
Сиднейский оперный театр
Расположение в Австралии
Общая информация
Положение дел Полный
Тип Центр исполнительских искусств
Архитектурный стиль Экспрессионист
Место нахождения Беннелонг-Пойнт , Сидней
Страна Австралия
Координаты 33 ° 51′31 ″ ю.ш. 151 ° 12′51 ″ в.д. / 33,85861 ° ю.ш. 151,21417 ° в.д. / -33,85861; 151,21417 Координаты: 33 ° 51′31 ″ ю.ш. 151 ° 12′51 ″ в.д. / 33,85861 ° ю.ш. 151,21417 ° в.д. / -33,85861; 151,21417
Высота 4 м (13 футов)
Текущие арендаторы
Новаторский 1 марта 1959 г . ; 62 года назад ( 1959-03-01 )
Строительство началось 1 марта 1959 г . ; 62 года назад ( 1959-03-01 )
Завершенный 1973 ; 48 лет назад ( 1973 )
Открыт 20 октября 1973 г . ; 47 лет назад ( 1973-10-20 )
Торжественно открыт 20 октября 1973 г . ; 47 лет назад ( 1973-10-20 )
Расходы 102 миллиона австралийских долларов , что эквивалентно 962 миллионам австралийских долларов в 2018 году
Клиент Правительство Нового Южного Уэльса
Владелец Правительство Нового Южного Уэльса
Рост 65 м (213 футов)
Габаритные размеры
Другие размеры
Технические подробности
Структурная система Бетонный каркас и ребристая крыша из сборного железобетона
Дизайн и конструкция
Архитектор Йорн Утцон
Инженер-строитель Ове Аруп и партнеры
Генеральный подрядчик Civil & Civic (уровень 1), MR Hornibrook (уровни 2 и 3 и интерьеры)
Дополнительная информация
Количество сидячих мест
Веб-сайт
Sydneyoperahouse .com
Тип Культурный
Критерии я
Назначен 2007 (31-я сессия )
Номер ссылки 166rev
Государство-участник Австралия
Область Азиатско-Тихоокеанский регион
Тип Исторический
Критерии а, б, д, е, г, з
Назначен 12 июля 2005 г . ; 16 лет назад ( 2005-07-12 )
Номер ссылки 105738
Тип Построено
Критерии а, б, в, г, д, е, ж
Назначен 3 декабря 2003 г . ; 17 лет назад ( 2003-12-03 )
Номер ссылки 01685
использованная литература
Координаты

Sydney Opera House является многопрофильным местом Центр исполнительских искусств в Сиднее . Расположенный на берегу Сиднейской гавани , он часто считается одним из самых известных и самобытных зданий 20-го века.

Здание, спроектированное датским архитектором Йорном Утцоном , но завершенное австралийской архитектурной командой во главе с Питером Холлом, было официально открыто 20 октября 1973 года после того, как Утцон был выбран в 1957 году победителем международного конкурса дизайна. Правительство Нового Южного Уэльса , во главе с премьером , Джозеф Кэхилл , уполномоченная работа началась в 1958 году с Utzon направления строительства. Решение правительства построить проект Утцона часто омрачается последующими обстоятельствами, включая перерасход средств и графиков, а также окончательную отставку архитектора.

Здание и его окрестности занимают весь район Беннелонг в гавани Сиднея , между Сиднейской бухтой и Фарм-Коув , рядом с центральным деловым районом Сиднея и Королевскими ботаническими садами , а также недалеко от Сиднейского моста Харбор-Бридж .

Здание включает в себя несколько концертных площадок, на которых ежегодно проводится более 1500 представлений, которые посещают более 1,2 миллиона человек. Выступления представляют многочисленные артисты-исполнители, в том числе три компании-резидента: Opera Australia , Sydney Theater Company и Сиднейский симфонический оркестр . Это одна из самых популярных достопримечательностей Австралии, которую ежегодно посещают более восьми миллионов человек, и ежегодно около 350 000 посетителей совершают экскурсию по зданию. Управляет зданием Сиднейский оперный театр , агентство правительства штата Новый Южный Уэльс.

28 июня 2007 года Сиднейский оперный театр стал объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО , будучи внесен в (ныне несуществующий) Реестр национального поместья с 1980 года, реестр Национального фонда Австралии с 1983 года, реестр наследия города Сиднея с 2000 года. , Государственный реестр наследия Нового Южного Уэльса с 2003 года и Список национального наследия Австралии с 2005 года. Кроме того, Оперный театр стал финалистом в списке кампании New7Wonders of the World .

Описание

Здание выполнено в современном экспрессионистском стиле с рядом больших сборных железобетонных «оболочек», каждая из которых состоит из частей сферы радиусом 75,2 метра (246 футов 8,6 дюйма), образующих крыши сооружения, установленного на монументальном подиуме. Здание занимает 1,8 га (4,4 акра) земли и имеет длину 183 м (600 футов) и ширину 120 м в самом широком месте. Он опирается на 588 бетонных опор, погруженных на глубину 25 м (82 фута) ниже уровня моря. Самая высокая точка крыши находится на высоте 67 метров над уровнем моря, что соответствует высоте 22-этажного дома. Крыша состоит из 2194 сборных железобетонных секций, каждая весом до 15 тонн.

Хотя конструкции крыши обычно называют «оболочками» (как в этой статье), они представляют собой сборные железобетонные панели, поддерживаемые ребрами из сборного железобетона, а не оболочки в строго структурном смысле. Хотя раковины издалека кажутся равномерно белыми, на самом деле они имеют тонкий шевронный узор, состоящий из 1 056 006 плиток двух цветов: глянцевого белого и матово-кремового. Плитка была произведена шведской компанией Höganäs AB, которая обычно производила плитку из керамогранита для бумажной промышленности.

За исключением плитки раковин и стеклянных навесных стен фойе, внешняя часть здания в основном облицована агрегатными панелями, состоящими из розового гранита, добытого в карьере Тарана . Существенная обработка внутренней поверхности включает также бетон нестандартной формы, фанеру из австралийской белой березы, поставляемую из Вошопе в северном Новом Южном Уэльсе, и клееный брус .

Из двух больших пространств Концертный зал находится в западной группе корпусов, Театр Джоан Сазерленд - в восточной группе. Масштаб корпусов был выбран, чтобы отразить требования к внутренней высоте, с низкими входными пространствами, возвышающимися над местами для сидения до высоких сценических башен. Небольшие залы (Драматический театр, Театр и Студия) находятся на подиуме под Концертным залом. В небольшой группе снарядов, установленных на западной стороне Монументальной лестницы, находится ресторан Bennelong. Подиум окружен обширными открытыми общественными пространствами, а большая вымощенная камнем передняя площадка с прилегающими монументальными ступенями регулярно используется в качестве места для выступлений.

Площадки и помещения для выступлений

Главный концертный зал во время выступления
Ресторан Bennelong, расположенный на самом южном парусе.

Сиднейский оперный театр включает в себя ряд площадок для выступлений:

Низкий угол обзора южного фасада ресторана Bennelong в Оперном театре.
  • Концертный зал : на 2679 мест, дом Сиднейского симфонического оркестра и используется большим количеством других концертмейстеров. В нем находится Большой орган Сиднейского оперного театра , крупнейший в мире орган с механическим трекером, насчитывающий более 10 000 труб.
  • Театр Джоан Сазерленд : театр авансцены на 1507 мест, Сиднейский дом Оперы Австралии и Австралийского балета . До 17 октября 2012 года он был известен как Оперный театр.
  • Драматический театр : театр авансцены на 544 места, используемый Сиднейской театральной труппой и другими танцевальными и театральными ведущими.
  • Театр : Театр без авансцены в конце сцены на 398 мест.
  • Студия : гибкое пространство с 280 постоянными местами (некоторые из которых можно сложить) и максимальной вместимостью 400 человек, в зависимости от конфигурации.
  • Utzon Room : небольшое многоцелевое место для вечеринок, корпоративных мероприятий и небольших представлений (например, выступлений камерной музыки).
  • Звукозаписывающая студия
  • Внешний двор : гибкое место под открытым небом с широким спектром вариантов конфигурации, включая возможность использования монументальной лестницы в качестве сидения для публики, используемой для ряда общественных мероприятий и крупных выступлений на открытом воздухе.

Другие помещения (например, северное и западное фойе) также время от времени используются для выступлений. Помещения также используются для конференций, церемоний и общественных мероприятий.

Другие средства

В здании также находится студия звукозаписи, магазины розничной торговли, кафе, рестораны, бары, включая Opera Bar и Opera Kitchen. Доступны экскурсии с гидом, в том числе частые экскурсии по пространствам перед зданием и ежедневные закулисные экскурсии, которые проводят за кулисами, чтобы увидеть места, обычно зарезервированные для исполнителей и членов команды.

История

История строительства

Происхождение

Беннелонг-Пойнт с трамвайным депо в 1920-х годах (верхняя левая часть фотографии)

Планирование началось в конце 1940-х годов, когда Юджин Гуссенс , директор Музыкальной консерватории штата Новый Южный Уэльс , лоббировал подходящее место для крупных театральных постановок. Обычное место для таких постановок, Сиднейская ратуша , не считалось достаточно большим. К 1954 году Гуссенсу удалось заручиться поддержкой премьер-министра штата Новый Южный Уэльс Джозефа Кэхилла , который призвал разработать дизайн для специального оперного театра. Это был также Гуссенс, который настоял на том, чтобы это место было на мысе Беннелонг: Кэхилл хотел, чтобы он находился на железнодорожной станции Виньярд или рядом с ней на северо-западе центрального делового района .

Международный конкурс дизайна был объявлен Кэхиллом 13 сентября 1955 года и получил 233 заявки от архитекторов из 32 стран. Согласно критериям, большой зал на 3000 человек и малый зал на 1200 человек были предназначены для различных целей, включая полномасштабные оперы, оркестровые и хоровые концерты, массовые собрания, лекции, балетные представления и другие презентации.

Утцона первоначальные эскизы в 1957 году

Победителем, объявленным в 1957 году, стал датский архитектор Йорн Утцон . Согласно легенде, проект Утцона был спасен известным финско-американским архитектором Ээро Саариненом от окончательной сборки из 30 «бракованных». Второе место заняла команда из Филадельфии, которую собрали Роберт Геддес и Джордж Куоллс, оба преподают в Школе дизайна Университета Пенсильвании . Они собрали группу преподавателей Пенна и друзей из архитектурных бюро Филадельфии, в том числе Мелвина Бречера, Уоррена Каннингема, Джозефа Марзеллу, Уолтера Уайзмана и Леона Лошеттера. Геддес, Бречер, Куоллс и Каннингем основали фирму GBQC Architects. Главный приз - 5 000 австралийских фунтов . Утзон посетил Сидней в 1957 году, чтобы помочь руководить проектом. Его офис переехал в Палм-Бич , Сидней, в феврале 1963 года.

Утцон получил Притцкеровскую архитектурную премию , высшую награду в области архитектуры, в 2003 году. Цитата из Притцкеровской премии гласила:

Несомненно, Сиднейский оперный театр - его шедевр. Это одно из величайших знаковых зданий 20-го века, образ необычайной красоты, ставший известным во всем мире - символ не только города, но и целой страны и континента.

Дизайн и конструкция

Форт Macquarie трамвайного депо , занимая место во время этих планов, был разрушен в 1958 году и строительство началось в марте 1959 г. Он был построен в три этапа: этап I (1959-1963) состоял из построения верхнего подиума; II этап (1963–1967 гг.) - строительство внешних оболочек; III этап (1967–1973 гг.) дизайн и строительство интерьеров.

I этап: подиум

Этап I начался 2 марта 1959 года строительной фирмой Civil & Civic под контролем инженеров Ove Arup and Partners . Правительство настаивало на раннем начале работ, опасаясь, что финансирование или общественное мнение могут обернуться против них. Однако Утцон еще не завершил окончательный дизайн. Основные структурные вопросы остались нерешенными. К 23 января 1961 года работы отставали на 47 недель, в основном из-за непредвиденных трудностей (ненастная погода, неожиданные трудности с отводом ливневой воды, начало строительства до того, как были подготовлены надлежащие строительные чертежи, изменения исходной контрактной документации). Работа над подиумом была окончательно завершена в феврале 1963 года. Принудительный ранний запуск привел к серьезным проблемам, в том числе к тому, что колонны подиума были недостаточно прочными, чтобы поддерживать конструкцию крыши, и их пришлось перестраивать.

Этап II: Крыша

В скорлупа от вступления конкуренции были первоначально неопределенной геометрии, но, в начале процесса проектирования, то «оболочки» воспринимались как ряд парабол поддерживаемых железобетонных ребер. Однако инженеры Ove Arup and Partners не смогли найти приемлемого решения для их строительства. Опалубка для использования в месте бетона была бы слишком дорого, и потому , что не было никакого повторения в любом из форм кровли, строительство сборного железобетона для каждого отдельного раздела, возможно, было еще дороже.

Ребрышки ракушки Сиднейского оперного театра
Глазурованная керамическая плитка Сиднейского оперного театра

С 1957 по 1963 год группа разработчиков прошла по крайней мере 12 итераций формы оболочек, пытаясь найти экономически приемлемую форму (включая схемы с параболами, круговыми ребрами и эллипсоидами ), прежде чем было завершено работоспособное решение. Работа по проектированию оболочек включала одно из первых применений компьютеров в структурном анализе , чтобы понять сложные силы, которым будут подвергаться оболочки. Компьютерная система также использовалась при сборке арок. Штифты в дугах обследовались в конце каждого дня, и информация вводилась в компьютер, чтобы на следующий день можно было правильно разместить следующую арку. В середине 1961 года команда разработчиков нашла решение проблемы: все оболочки были созданы как части сферы. Это решение позволяет отливать арки различной длины в общей форме, а ряд сегментов арки общей длины размещать рядом друг с другом для образования сферической секции. Кто именно это решение возникло, было предметом некоторых разногласий. Первоначально он был приписан Утзону. В письме Уве Арупа Эшворту, члену исполнительного комитета Сиднейского оперного театра, говорится: «Утцон придумал идею сделать все оболочки равномерной кривизны в обоих направлениях». Питер Джонс, автор биографии Уве Арупа, заявляет, что «архитектор и его сторонники одинаково утверждали, что помнят точный момент эврики ... Дом Ове ".

Далее он утверждает, что «имеющиеся свидетельства показывают, что Аруп изучил несколько возможностей геометрии оболочек, от парабол до эллипсоидов и сфер». Юзо Миками, член команды дизайнеров, в своей книге о проекте «Сфера Утцона» представляет противоположную точку зрения . Маловероятно, что правда когда-либо станет категорически известна, но существует явный консенсус в отношении того, что команда дизайнеров действительно очень хорошо поработала над первой частью проекта и что Утзон, Аруп и Рональд Дженкинс (партнер Ove Arup and Partners, ответственный за для проекта Оперного театра) все они сыграли очень важную роль в разработке дизайна.

Как пишет Питер Мюррей в «Саге о Сиднейском оперном театре» :

... двое мужчин - и их команды - наслаждались сотрудничеством, которое было замечательным по своей плодотворности и, несмотря на многие травмы, было воспринято большинством участников проекта как высшая точка сотрудничества архитектора и инженера.

Конструкция крыши была протестирована на масштабных моделях в аэродинамических трубах в Университете Саутгемптона, а затем в NPL , чтобы установить распределение ветрового давления по форме крыши при очень сильном ветре, что помогло в проектировании черепицы и ее креплений. .

Снаряды Оперного театра ночью, вид с юга

Корпуса были построены Hornibrook Group Pty Ltd , которая также отвечала за строительство на Этапе III. Компания Hornibrook произвела 2400 сборных нервюр и 4000 кровельных панелей на собственном заводе, а также разработала процессы строительства. Достижение этого решения позволило избежать необходимости в дорогостоящем строительстве опалубки, позволив использовать сборные элементы, а также позволило изготовить черепицу в виде листов на земле вместо того, чтобы наклеивать ее по отдельности на высоте.

Сами плитки производила шведская компания Höganäs Keramik . Потребовалось три года разработки, чтобы добиться желаемого эффекта Утцона в так называемой «Сиднейской плитке» площадью 120 мм. Он изготовлен из глины с небольшим процентным содержанием щебня.

Инженер Ove Arup and Partners руководил строительством оболочек, в которых использовалась инновационная регулируемая стальная «монтажная арка» (разработанная инженером Хорнибрука Джо Бертони ) для поддержки различных крыш до завершения строительства. 6 апреля 1962 года предполагалось, что оперный театр будет построен в период с августа 1964 года по март 1965 года.

Этап III: Интерьеры

Этап III, интерьеры, начался с того, что Утцон переместил весь свой офис в Сидней в феврале 1963 года. Однако в 1965 году произошла смена правительства, и новое правительство Роберта Аскина объявило проект под юрисдикцией Министерства общественных работ. Из-за критики министерством стоимости и времени проекта, а также их впечатления о непрактичности проектов Утцона, это в конечном итоге привело к его отставке в 1966 году (см. Ниже).

Стоимость проекта до сих пор, даже в октябре 1966 года, составляла всего 22,9 миллиона австралийских долларов , что меньше четверти от окончательной стоимости в 102 миллиона долларов. Однако предполагаемые затраты на проектирование на данном этапе были гораздо более значительными.

Второй этап строительства приближался к завершению, когда Утцон подал в отставку. Его должность в основном занял Питер Холл, который стал в значительной степени ответственным за дизайн интерьера. Другими лицами, назначенными в том же году для замены Утцона, были Э. Х. Фармер в качестве государственного архитектора, Д. С. Литтлмор и Лайонел Тодд.

После отставки Утцона советник по акустике Лотар Кремер подтвердил Исполнительному комитету Сиднейского оперного театра (SOHEC), что первоначальный акустический дизайн Утцона допускал только 2000 мест в главном зале, а также заявил, что увеличение количества мест до 3000, как указано в краткий будет иметь катастрофические последствия для акустики. По словам Питера Джонса, сценограф Мартин Карр раскритиковал «форму, высоту и ширину сцены, физические возможности для артистов, расположение гримерных, ширину дверей и лифтов, а также расположение распределительных щитов. . "

Значительные изменения в дизайне Утцона

Фойе театра Джоан Сазерленд, демонстрирующее внутреннюю структуру и стальной каркас стеклянных навесных стен; окончательные конструкции были изменены по сравнению с оригинальными проектами Утцона.
Оперный театр на закате
  • Главный зал, который первоначально должен был быть многоцелевым оперным / концертным залом, стал исключительно концертным залом, названным Концертным залом. Малый зал, первоначально предназначавшийся только для сценических постановок, включал оперные и балетные функции и назывался Оперным театром, позже переименованным в Театр Джоан Сазерленд. В результате Театр Джоан Сазерленд не подходит для постановки крупномасштабной оперы и балета. Также были добавлены театр, кинотеатр и библиотека. Позже они были преобразованы в два драматических театра с живыми выступлениями и небольшой театр «по кругу». Теперь это Драматический театр, Театр и Студия соответственно. Эти изменения произошли в первую очередь из-за несоответствий в первоначальном заявлении о конкурсе, которое не давало адекватной ясности о том, как будет использоваться Оперный театр. Планировка интерьеров была изменена, а сценическое оборудование, уже спроектированное и установленное в главном зале, было вытащено и в значительной степени выброшено, как подробно описано в документальном фильме BBC TV 1968 года « Вскрытие во сне» , в котором «описывается весь спектр событий. полемика вокруг строительства Сиднейского оперного театра ».
  • Внешне - облицовка подиума и брусчатка (изначально подиум планировалось не до воды, а оставить открытым).
  • Строительство стеклянных стен (Утцон планировал использовать систему сборных фанерных стоек , но для стекла была разработана другая система).
  • Дизайн фанерных коридоров Утцона, а также его акустика и сиденья для интерьеров обоих основных залов были полностью отменены. Его проект Концертного зала был отклонен, поскольку он рассчитан только на 2000 человек, что было сочтено недостаточным. Утцон нанял консультанта по акустике Лотара Кремера, и его проекты для больших залов позже были смоделированы и оказались очень хорошими. Последующие версии обоих основных залов Тодда, Холла и Литтлмора имеют некоторые проблемы с акустикой, особенно для выступающих музыкантов. Оркестровая яма в Театре Джоан Сазерленд тесновата и опасна для слуха музыкантов. Концертный зал имеет очень высокую крышу, что приводит к отсутствию ранних отражений onstage- оргстекла кольцо ( «акустическое облако») висит над сценой были добавлены незадолго до открытия в (неудачном) попытке решить эту проблему.

Завершение и стоимость

Оперный театр был официально завершен в 1973 году, будучи стоимостью $ 102 миллионов долларов . HR "Сэм" Хоар, директор Хорнибрука, отвечающий за проект, в 1973 году представил следующие приблизительные данные: Этап I: подиум Civil & Civic Pty Ltd примерно 5,5 млн долларов. Этап II: кровельные покрытия MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd примерно на 12,5 млн долларов. III этап: завершение Hornibrook Group $ 56,5 млн. Отдельные контракты: сценическое оборудование, сценическое освещение и орган $ 9,0 млн. Сборы и прочие расходы: 16,5 млн долларов США.

Первоначальная смета расходов и графика работ в 1957 году предполагала, что стоимость проекта составит 3 500 000 фунтов стерлингов (7 миллионов долларов США), а дата завершения - 26 января 1963 года ( День Австралии ). Фактически, проект был завершен с 10-летним опозданием и на 1,357% превысил бюджет в реальном выражении.

Забастовка и рабочий контроль

В 1972 году рабочий-строитель был уволен, в результате чего рабочие, входящие в BLF, потребовали его повторного приема на работу и повышения заработной платы на 25%. В ответ все рабочие были уволены, а в отместку рабочие ворвались на стройку с ломом и принесли свои ящики с инструментами. Рабочий контроль применялся на участке в течение пяти недель, так как строительные рабочие работали по 35 часов в неделю с улучшенным моральным духом, более эффективной организацией и меньшим количеством людей, пропускающих работу. Рабочие согласились прекратить работу, когда руководство согласилось предоставить им повышение заработной платы на 25%, право избирать своих мастеров, четырехнедельный ежегодный отпуск и большую компенсацию за их проблемы.

Утзон и его отставка

Здание освещено ночью

До конкурса Сиднейского оперного театра Йорн Утцон выиграл семь из 18 конкурсов, в которых он участвовал, но никогда не видел построенных его проектов. Представленная Утцоном концепция Сиднейского оперного театра вызвала всеобщее восхищение и сочла новаторской. В отчете оценщиков от января 1957 г. говорилось:

Чертежи, представленные для этой схемы, просты до схематичности. Тем не менее, возвращаясь снова и снова к изучению этих рисунков, мы убеждены, что они представляют концепцию Оперного театра, который может стать одним из величайших зданий мира.

На первом этапе Утцон успешно работал с остальной командой дизайнеров и заказчиком, но по мере продвижения проекта правительство Кэхилла настаивало на постепенных изменениях. Они также не в полной мере оценили затраты или работы, связанные с проектированием и строительством. Напряженность между заказчиком и командой дизайнеров усилилась, когда потребовалось скорейшее начало строительства, несмотря на незавершенный проект. Это привело к продолжающейся серии задержек и неудач, в то время как различные технические вопросы решались. Здание было уникальным, и проблемы, связанные с проектированием и увеличением затрат, усугублялись началом работ до завершения окончательных планов.

После выборов Либеральной партии в 1965 году, когда Роберт Аскин стал премьер-министром Нового Южного Уэльса , отношения между заказчиком, архитектором, инженерами и подрядчиками стали все более напряженными. Аскин был «ярым критиком проекта до прихода к власти». Его новый министр общественных работ Дэвис Хьюз проявил еще меньше сочувствия. Элизабет Фаррелли , австралийский архитектурный критик, написала:

на ужине в ночь выборов в Мосмане дочь Хьюза Сью Бургойн хвасталась, что ее отец скоро уволит Утцона. Хьюз не интересовался искусством, архитектурой или эстетикой. Мошенник, а также филистер, он был разоблачен в парламенте и сброшен с поста лидера партии страны за 19 лет ложного заявления об образовании. Оперный театр дал Хьюзу второй шанс. Для него, как и для Утцона, все было связано с контролем; о торжестве доморощенной бездарности над чужим гением.

Оперный театр с севера

Последовали разногласия. Одним из первых было то, что Утцон считал, что клиенты должны получать информацию по всем аспектам проектирования и строительства через его практику, в то время как клиенты хотели систему (особенно нарисованную в виде эскиза Дэвисом Хьюзом), в которой каждый из архитекторов, подрядчиков и инженеров сообщал клиенту напрямую и отдельно. Это имело большие последствия для методов закупок и контроля затрат, поскольку Утзон хотел заключить контракты с выбранными поставщиками (такими как Ральф Симондс на интерьеры из фанеры), а правительство Нового Южного Уэльса настаивало на том, чтобы контракты были выставлены на торги .

Утцон очень неохотно отвечал на вопросы или критику со стороны исполнительного комитета Сиднейского оперного театра (SOHEC) клиента. Тем не менее, его сильно поддерживал член комитета и один из первых судей конкурса, Гарри Ингхэм Эшворт . Утцон не хотел идти на компромисс в некоторых аспектах своего дизайна, которые клиенты хотели изменить.

Способности Утцона никогда не вызывали сомнений, несмотря на вопросы, заданные Дэвисом Хьюзом, который пытался изобразить Утцона непрактичным мечтателем. Уве Аруп на самом деле заявил, что Утцон был «вероятно лучшим из всех, с которыми я сталкивался за свой долгий опыт работы с архитекторами» и: «Оперный театр мог бы стать величайшим шедевром современного мира, если бы Утцон получил его голову».

Оперный театр, поддерживаемый Сиднейским мостом Харбор-Бридж , из восточного ботанического сада

В октябре 1965 года Утцон дал Хьюзу график с указанием сроков завершения частей его работы для этапа III. Утзон в это время тесно сотрудничал с Ральфом Симондсом , производителем фанеры из Сиднея и высоко ценимым многими, несмотря на предупреждение инженера Arup о том, что «знания Ральфа Симондса о расчетных нагрузках на фанеру крайне отрывочны» и что технические рекомендации был «элементарным, мягко говоря и совершенно бесполезным для наших целей». Австралийский архитектурный критик Элизабет Фаррелли назвала инженера-проектировщика Уве Арупа Майкла Льюиса «другими планами». В любом случае, вскоре после этого Хьюз отказал в разрешении на изготовление прототипов из фанеры для интерьеров, и отношения между Утцоном и клиентом так и не восстановились. К февралю 1966 года Утзон задолжал более 100 000 долларов гонораров. Затем Хьюз отказал в финансировании, так что Утцон не смог даже заплатить своему персоналу. В правительственном протоколе отмечается, что после нескольких угроз отставки Утцон наконец заявил Дэвису Хьюзу: «Если вы этого не сделаете, я уйду в отставку». Хьюз ответил: «Я принимаю вашу отставку. Большое вам спасибо. До свидания».

Оперный театр, вид с юга

Утзон покинул проект 28 февраля 1966 года. Он сказал, что отказ Хьюза платить ему какие-либо гонорары и отсутствие сотрудничества вызвали его отставку, и позже классно описал ситуацию как «Злоба в Blunderland». В марте 1966 года Хьюз предложил ему второстепенную роль «архитектора-дизайнера» в группе исполнительных архитекторов без каких-либо надзорных полномочий над строительством Дома, но Утцон отклонил это. Утзон покинул страну, чтобы никогда не вернуться.

После отставки возникли большие споры о том, кто был прав, а кто виноват. Sydney Morning Herald первоначально высказывала мнение: «Ни один архитектор в мире не обладал большей свободой, чем г-н Утцон. Мало кто из клиентов был более терпеливым или щедрым, чем люди и правительство штата Новый Южный Уэльс. Не хотелось бы, чтобы история зафиксировала, что это партнерство было прекращены приступом гнева с одной стороны или приступом подлости с другой ". 17 марта 1966 года « Геральд» высказал мнение, что: «Не его [Утсона] вина в том, что череда правительств и Траст оперного театра явно не смогла наложить какой-либо контроль или приказ над проектом ... его концепция был настолько смел, что сам мог решать свои проблемы только шаг за шагом ... его настойчивое стремление к совершенству привело его к изменению своего замысла по ходу дела ".

Сиднейский оперный театр открыл путь невероятно сложной геометрии современной архитектуры. Дизайн был одним из первых примеров использования автоматизированного проектирования для создания сложных форм. Методы проектирования, разработанные Утцоном и Арупом для Сиднейского оперного театра, получили дальнейшее развитие и теперь используются в архитектуре, например, в работах Гери и blobitecture , а также в большинстве железобетонных конструкций. Эта конструкция также является одной из первых в мире, в которой для склеивания сборных элементов конструкции использовался аралдит, и эта концепция была подтверждена для будущего использования.

Это также было первым в машиностроении. Другая датская фирма, Steensen Varming , отвечала за проектирование новой установки кондиционирования воздуха, крупнейшей в то время в Австралии, производящей более 600 000 кубических футов (17 000 м 3 ) воздуха в минуту, используя новаторскую идею использования воды в гавани. создать систему теплового насоса с водяным охлаждением, которая работает и по сей день.

Открытие

Туристы на ступенях Оперного театра

Сиднейский оперный театр был официально открыт королевой Елизаветой II , Королева Австралии 20 октября 1973 г. большая толпа присутствовал. Утзон не был приглашен на церемонию, и его имя не упоминалось. Открытие было передано по телевидению и включал фейерверк и исполнение Бетховена «ы Симфония № 9 .

Архитектурно-дизайнерская роль Питера Холла

После отставки Утцона министр общественных работ Дэвис Хьюз и правительственный архитектор Тед Фармер организовали команду для завершения строительства Сиднейского оперного театра. Архитектурные работы были разделены между тремя назначенцами, которые стали товариществом Холла, Тодда и Литтлмора. Дэвид Литтлмор будет руководить строительным надзором и контрактной документацией Лайонела Тодда, а решающую роль в проектировании возьмет на себя Питер Холл.

Питер Холл (1931–1995) получил степень по совмещению искусств и архитектуры в Сиднейском университете . По окончании учебы стипендия на поездку позволила ему провести двенадцать месяцев в Европе, в течение которых он посетил Утцон в Хеллебеке . Вернувшись в Сидней, Холл работал на правительственного архитектора, филиала Департамента общественных работ Нового Южного Уэльса. Находясь там, он зарекомендовал себя как талантливый архитектор-дизайнер, построив ряд зданий суда и университета, в том числе Зал Голдштейна в Университете Нового Южного Уэльса, который выиграл медаль сэра Джона Сулмана в 1964 году.

Холл ушел из офиса правительственных архитекторов в начале 1966 года, чтобы продолжить свою собственную практику. Когда к нему обратились с предложением взять на себя роль дизайнера (после того, как по крайней мере два известных сиднейских архитектора отказались от этого предложения), Холл поговорил с Утцоном по телефону, прежде чем согласиться на эту должность. Утзон, как сообщается, сказал Холлу: он (Холл) не сможет закончить работу, и правительству придется пригласить его обратно. Холл также обратился за советом к другим, включая архитектора Дона Газзарда, который предупредил его, что принятие будет плохим шагом в карьере, поскольку проект «никогда не будет его собственным».

Холл согласился принять роль при условии, что Утзон не вернется. Несмотря на это, его назначение не понравилось многим его коллегам-архитекторам, которые считали, что никто, кроме Утцона, не должен завершать Сиднейский оперный театр. После увольнения Утцона к Беннелонг-Пойнт прошел митинг протеста. Также была распространена петиция, в том числе в офисе правительства архитекторов. Питер Холл был одним из многих, кто подписал петицию о восстановлении Утцона в должности.

Когда Холл согласился на роль дизайнера и был назначен в апреле 1966 года, он предполагал, что сочтет дизайн и документацию для Stage III хорошо продвинутыми. Он обнаружил, что впереди перед ним огромный объем работы, многие аспекты которого полностью не решены Утцоном в отношении количества сидячих мест, акустики и конструкции. Вдобавок Холл обнаружил, что проект продолжался девять лет без составления краткого описания клиента. Чтобы прийти в себя, Холл исследовал концертные и оперные площадки за границей и нанял сценического консультанта Бена Шланге и акустического консультанта Вильгельма Джордана для создания своей команды. После консультаций со всеми потенциальными пользователями здания в январе 1967 года был завершен первый обзор программы. Наиболее важный вывод, сделанный Холлом, заключался в том, что концерт и опера в одном зале несовместимы. Хотя Утцон набросал идеи с использованием фанеры для больших ограждающих стеклянных стен, их структурная жизнеспособность не была решена, когда Холл взял на себя роль дизайнера. Обладая способностью делегировать задачи и эффективно координировать работу консультантов, Холл руководил проектом более пяти лет до дня его открытия в 1973 году.

Бывший правительственный архитектор Питер Уэббер в своей книге « Питер Холл: Призрак Оперного театра» заключает: когда Утцон ушел в отставку, никто не был лучше подготовлен (чем Холл), чтобы справиться с задачей завершения проекта Оперного театра.

Впервые в производительности

На этапе строительства для рабочих часто устраивались обеденные выступления, с американским вокалистом Полем Робсоном, первым выступившим артистом в 1960 году.

Перед официальным открытием были представлены различные спектакли:

После открытия:

Примирение с Утзоном; ремонт здания

В конце 1990-х Траст Сиднейского оперного театра возобновил общение с Утцоном в попытке добиться примирения и обеспечить его участие в будущих изменениях здания. В 1999 году он был назначен Трестом консультантом по дизайну для будущей работы.

Зал Утцона: перестроен по дизайну (и наделен оригинальным гобеленом) Утцона.

В 2004 году было открыто первое внутреннее пространство, перестроенное по дизайну Утцона, которое в его честь было переименовано в «Зал Утцона». Он содержит оригинальный гобелен Утцона (14,00 х 3,70 м) под названием « Посвящение Карлу Филиппу Эммануэлю Баху» . В апреле 2007 года он предложил провести капитальную реконструкцию оперного театра, как тогда он назывался. Утзон умер 29 ноября 2008 года.

25 марта 2009 года в Концертном зале состоялась государственная поминальная служба, на которой присутствовали сын Утцона Ян и дочь Линь, посвященные его творческому гению, с выступлениями, чтениями и воспоминаниями видных деятелей австралийской сцены исполнительского искусства.

Отремонтированное западное фойе и улучшения доступности были сданы в эксплуатацию 17 ноября 2009 года. Это был крупнейший строительный проект, завершенный с тех пор, как Утцон был повторно задействован в 1999 году. Проект, разработанный Утцоном и его сыном Яном , обеспечил улучшенные средства продажи билетов, туалета и маскировки. Новые эскалаторы и общественный лифт позволили улучшить доступ для инвалидов и семей с колясками . Известная паралимпийская спортсменка Луиза Соваж была объявлена ​​«послом доступности» в здании, чтобы дать рекомендации по дальнейшим улучшениям для помощи людям с ограниченными возможностями.

29 марта 2016 года оригинальный гобелен Ле Корбюзье 1959 года (2,18 x 3,55 метра), заказанный Утсоном для повешения в Сиднейском оперном театре и названный Les Dés Sont Jetés (Игра в кости), был наконец открыт на месте после того, как был принадлежит семье Утцон и проживает в их доме в Дании более 50 лет. Гобелен был куплен на аукционе Сиднейским оперным театром в июне 2015 года. Сейчас он висит в западном фойе здания и доступен для публики.

Во второй половине 2017 года театр Джоан Сазерленд был закрыт для замены сценического оборудования и других работ. Концертный зал намечен на работу в 2020–2021 годах.

Общественные и памятные мероприятия

Сиднейский оперный театр во время яркого Сиднея (2013).

В 1993 году Константин Коукиас получил заказ от Сиднейского оперного театра в сотрудничестве с REM Theater для создания крупномасштабного музыкального театрального произведения Icon к 20-летию Сиднейского оперного театра.

Во время летних Олимпийских игр 2000 года это место служило центром соревнований по триатлону . В рамках мероприятия была организована плавательная петля длиной 1,5 км в Фарм-Коув, а также соревнования в соседнем Королевском ботаническом саду для велосипедных и беговых частей мероприятия.

С 2013 года группа жителей близлежащих апартаментов Bennelong (более известных как « Тостер »), называющих себя Группой обеспокоенных граждан Сиднейского оперного театра, ведет кампанию против концертов перед передним двором на том основании, что они превышают уровни шума, указанные в застройке. одобрение (DA). В феврале 2017 года Департамент планирования и окружающей среды Нового Южного Уэльса наложил на Сиднейский оперный театр штраф в размере 15 000 долларов за нарушение допустимого уровня шума на концерте, состоявшемся в ноябре 2015 года. Однако в 2016 году в DA были внесены поправки, позволяющие повысить уровень шума. во дворе на 5 децибел. Жители, выступающие против концертов, утверждают, что нужно было подать новое DA, а не поправку.

Паруса Сиднейского оперного театра сформировали графический проекционный экран светового шоу, установленного в связи с Международным обзором флота в Сиднейской гавани 5 октября 2013 года.

31 декабря 2013 года, в год 40-летнего юбилея заведения, впервые за десятилетие был установлен новогодний фейерверк . В пятницу, 21 февраля 2014 года, в Сиднейском оперном театре состоялось мероприятие, «самое большое свидание вслепую», которое было завоевано историческим рекордом Гиннеса . 27 июня 2018 года отмечена память самого продолжительного сотрудника, работающего непрерывно, за 50 лет службы.

14 июня 2019 года в Сиднейском оперном театре прошла государственная панихида по бывшему премьер-министру Австралии Бобу Хоуку .

Рекламный спор

5 октября 2018 года исполнительный директор Оперного театра Луиза Херрон столкнулась с сиднейским радиокомментатором Аланом Джонсом , который призвал к ее увольнению за отказ разрешить компании Racing NSW использовать паруса Оперного театра для рекламы скачек на Эвересте . В течение нескольких часов премьер-министр Нового Южного Уэльса Глэдис Береджиклян победила Херрона. Двумя днями позже премьер-министр Скотт Моррисон поддержал это решение, назвав Оперный театр «крупнейшим рекламным щитом Сиднея». Лидер лейбористской партии Нового Южного Уэльса Люк Фоули и высокопоставленный член лейбористской партии Энтони Албанезе поддержали это предложение. Политическая точка зрения не была поддержана значительным общественным мнением, поскольку к 9 октября 2018 года была подана петиция против сбора рекламы, в которой было собрано более 298 000 имен. Утром в парламент Нового Южного Уэльса были представлены 235 000 печатных петиционных документов. Опрос, проведенный 8 октября исследовательской фирмой Micromex, показал, что 81% опрошенных не поддержали направление премьер-министра.

Известные выступления

  • 1960 - Первым, кто выступил в Сиднейском оперном театре, был Поль Робсон - он спел « Old Man River » строителям во время обеда.
  • 1973 - « Война и мир» Сергея Прокофьева , 28 сентября 1973 года.
  • 1973 - Открытие гала-концерта в концертном зале на музыку Рихарда Вагнера. Сиднейский симфонический оркестр под управлением сэра Чарльза Маккерраса. Солистка: великая шведская сопрано Биргит Нильссон , 29 сентября 1973 года.
  • 1974 - Оперная певица Джоан Сазерленд впервые выступила в театре, который будет назван в ее честь.
  • 1978 - ирландские рокеры Thin Lizzy (отыграли бесплатный концерт на ступеньках) и были представлены на пластинке Thin Lizzy Live at Sydney Harbour '78 .
  • 1985 - Классическая кукольная трилогия Рэя Лоулера .
  • 1987 - Папа Иоанн Павел II выступил с речью в Концертном зале во время своего визита в Австралию.
  • 1990 - Нельсон Мандела обратился к толпе из 40 000 человек и посетил хоровое представление Nkosi Sikelel 'iAfrica («Боже, благослови Африку»).
  • 1991 - Джоан Сазерленд дает свое последнее выступление.
  • 1995 - « Святая Жанна» Бернарда Шоу : Жаклин Маккензи в главной роли в главной роли Жанны д'Арк .
  • 1996 - Crowded House сыграли свой рекордный концерт « Прощание с миром» на ступеньках.
  • 2000 - Пловчиха Саманта Райли стоит на вершине одной из раковин Концертного зала с Олимпийским факелом, прежде чем отправить пламя в последний путь, чтобы зажечь котел на стадионе Австралия.
  • 2003 - Пулитцеровской премии победы игры Proof на Дэвида Auburn , в главной роли Жаклин МакКензи и Барри Отто .
  • 2004 г. - в Концертном зале выступил канадский певец Майкл Бубле .
  • 2008 г. - Опра Уинфри снимает свое «Лучшее австралийское приключение» на переднем дворе.
  • 2008 - Первая программа VIVID Live Music под куратором Брайана Ино .
  • 2020 год - спектакль First Six в Австралии прошел в театре Studio, что сделало его одним из первых музыкальных спектаклей- хитов в театре Studio.

Награды

  • Премия RAIA за заслуги, 1974 г.
  • Почетная премия в области освещения Австралийского общества инженеров освещения, 1974 год.
  • Премия RAIA Civic Design Award, 1980.
  • Памятная награда RAIA, Йорн Утцон - Сиднейский оперный театр, 1992.

Культурные ссылки

Оперный театр (часто вместе с близлежащим мостом Харбор-Бридж в Сиднее ) часто используется при создании кадров для фильмов и телевидения, чтобы идентифицировать обстановку как Сидней и / или Австралию.

  • Сиднейский оперный театр появился на обложке приключенческого романа Phoenix Force Down Under Thunder в 1986 году.
  • Сиднейский оперный театр появился в анимационном фильме Диснея 1990 года «Спасатели внизу» .
  • В пятом сезоне 1991 года, пятом эпизоде ​​« Инспектора Морса» под названием «Земля обетованная» , Морс поднимается по ступеням в конце эпизода, чтобы посетить оперное представление.
  • Ближе к концу фильма 1996 года « День независимости» Сиднейский оперный театр появился после уничтожения инопланетного корабля недалеко от Сиднея.
  • Сиднейский оперный театр появился в анимационном фильме Disney / Pixar 2003 года в поисках Немо .
  • Сиднейский оперный театр показал в 2004 Годзилла фильме, Годзилла Финальные войны , в которой титульная характер отправленной противника, Zilla , уничтожая знаменитый вехой в этом процессе.
  • Сиднейский оперный театр появился в финальной сцене фильма 2007 года « Солнечный свет» режиссера Дэнни Бойла .
  • В « Лучше звоните Солу» отец Вернера Циглера, немецкого инженера, который помогал строить лабораторию по наркотикам Гасу Фрингу , как сообщается, работал на строительстве Сиднейского оперного театра.
  • Оперный театр появился во время заключительных титров фильма 2011 года « Тачки 2» , в котором подиум здания был смоделирован по образцу фасада футбольного клуба «Холден» .
  • В видеоигре SimCity 2013 года здание фигурирует в качестве ориентира.
  • В супергеройском фильме 2016 года Люди Икс: Апокалипсис здание и другие части Сиднея разрушаются, когда Магнето манипулирует магнитными полюсами Земли.
  • В 4- кратной видеоигре Civilization VI 2016 года Оперный театр представляет собой конструктивное чудо атомной эры, которое дает бонусы к культурному результату цивилизации и указывает на получение музыкантов.

Смотрите также

использованная литература

Атрибуция

CC-BY-icon-80x15.pngЭта статья в Википедии содержит материалы из Сиднейского оперного театра , внесенного в « Реестр государственного наследия Нового Южного Уэльса », опубликованный правительством Нового Южного Уэльса по лицензии CC-BY 3.0 AU (по состоянию на 3 сентября 2017 г.).

Библиография

  • Дрю, Филип, « Шедевр: Йорн Утцон: тайная жизнь », Харди Грант Букс, 1999, ISBN  1864980478 .
  • Дук-Коэн, Элиас, Утцон и Сиднейский оперный театр , Morgan Publications, Сидней, 1967–1998. (Небольшая публикация, призванная собрать общественное мнение и вернуть Утцона в проект.)
  • Хаббл, Ава, Странная история Юджина Гуссенса и другие рассказы оперного театра , издательство Collins Publishers, Австралия, 1988 г. (Ава Хаббл была сотрудником пресс-службы Сиднейского оперного театра в течение 15 лет).
  • Оперный театр - архитектурная «трагедия» , ABC News Online, 28 апреля 2005 г.
  • Мюррей, Питер "Сага о Сиднейском оперном театре: драматическая история создания и создания иконы современной Австралии", Издатель Тейлор и Фрэнсис, 2004, ISBN  0415325226 , 9780415325226
  • Питт, Хелен (2018). Дом: драматическая история Сиднейского оперного театра и людей, которые его сделали . Аллен и Анвин. ISBN 978-1-76029-546-2.
  • Штюбе, Катарина и Утцон, Ян, Сиднейский оперный театр: дань уважения Йорну Утсону . Раскрыть Книги, 2009. ISBN  978-0-9806123-0-1
  • Стубер, Фриц, «Сиднейский оперный театр - не объект всемирного наследия? - Открытое письмо достопочтенному Джону У. Ховарду, премьер-министру», в: Australian Planner (Сидней), Vol. 35, № 3, 1998 г. (стр. 116); Архитектура + Дизайн (Нью-Дели), Vol. XV, № 5, 1998 г. (стр. 12–14); Коллаж (Берн), № 3, 1998 г. (стр. 33–34, 1 ил.).
  • Уотсон, Энн (редактор), «Создание шедевра: Сиднейский оперный театр» , Лунд Хамфрис, 2006, ISBN  0-85331-941-3 , ISBN  978-0-85331-941-2 .
  • Уотсон, Энн, изд. (2013). Создание шедевра - Сиднейский оперный театр - Уроки космоса и окружающей среды (в твердом переплете) (изд. 40-летия). Сидней: Издательство Powerhouse. ISBN 978-1-86317-152-6.
  • Уэббер, Питер, « Питер Холл: Призрак Оперного театра », Watermark Press, 2012, ISBN  978-0-949284-95-2 .
  • Вулли, Кен, Обзор производительности: дизайн Сиднейского оперного театра , The Watermark Press, 2010, ISBN  9780949284921 .
  • Йоманс, Джон (1973), Строительство Сиднейского оперного театра , Hornibrook Group, ISBN 978-0-9598748-0-8
  • Йоманс, Джон (1973), Другой Тадж-Махал: что случилось с Сиднейским оперным театром (новая редакция), Longman Australia, ISBN 978-0-582-71209-6
  • Йоманс, Джон (1973), Путеводитель по Сиднейскому оперному театру , Sydney Opera House Trust , получено 10 декабря 2016 г.

Архивные фонды

внешние ссылки