Симфония № 2 (Брамс) - Symphony No. 2 (Brahms)

Симфония ре мажор
№ 2
от Иоганнеса Брамса
Брамс ок. 1872.jpg
Композитор гр. 1872 г.
Каталог Соч. 73
Сочиненный 1877 г. ( 1877 )
Выполненный 30 декабря 1877 г. , Вена. ( 1877-12-30 )
Движения четыре

Симфония № 2 в ре мажор , соч.  73, была написана Иоганнесом Брамсом летом 1877 года во время визита в Пёрчах-ам-Вёртерзее , город в австрийской провинции Каринтия . Его сочинение было кратким по сравнению с 21 годом, который потребовался Брамсу, чтобы закончить свою Первую симфонию .

Симфония рассчитана на 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета , 2 фагота , 4 валторны , 2 трубы , 3 тромбона , тубу , литавры и струнные .

Радостные и почти пастырское настроение симфонии часто приглашают сравнения с Бетховена Шестой симфонией , но, возможно , озорно, Брамс написал свой издатель 22 ноября 1877 года , что симфония «настолько тоскливо , что вы не будете в состоянии вынести. Я никогда не писал ничего более грустного, и партитура должна выйти в трауре ».

Премьера состоялась в Вене 30 декабря 1877 года Венским филармоническим оркестром под управлением Ганса Рихтера ; Уолтер Фриш отмечает , что первоначально было запланировано на 9 декабря, но «в одном из этих маленьких парадоксов истории музыки, это должно было быть отложено [потому что] игроки были настолько заняты обучения Das Рейнгольда от Рихарда Вагнера .» Типичное представление длится от 40 до 50 минут.

Движения

Во Второй симфонии Брамс сохранил структурные принципы классической симфонии , в которой две живые внешние части образуют медленную вторую часть, за которой следует короткое скерцо :

  1. Allegro non troppo ( ре мажор )
  2. Adagio non troppo ( си мажор )
  3. Allegretto grazioso (quasi andantino ) ( соль мажор )
  4. Аллегро кон спирито (ре мажор)

I. Allegro non troppo

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Виолончели и контрабасы начинают сонатную форму первой части в спокойном настроении, вводя первую фразу основной темы , которую продолжают валторны. Деревянные духовые инструменты развивают секцию, а другие инструменты присоединяются к ней, постепенно переходя к насыщенной силе ( такт 58). В 82-м такте альты и виолончели представляют вторую тему «Колыбельная» фа-диез минор , которая в конечном итоге переходит в ля мажор . После раздела развития, основанного в основном на мотивах основной тематической группы, перепросмотр начинается с такта 302, а вторая тема возвращается в такте 350. Ближе к завершению части Брамс отметил такт 497 как темп, semper tranquillo , и это это настроение, которое пронизывает оставшуюся часть движения, когда оно замыкается в домашней тональности ре мажор.

Начальные такты второй темы узнаваемы по их мимолетному сходству с Wiegenlied , соч. 49, мелодию, которую обычно называют « Колыбельной Брамса ». Он вводится в такте 82 и постоянно возвращается, видоизменяется и изменяется как ритмически, так и гармонично.

II. Adagio non troppo

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Для этого движения характерно использование развивающейся вариации . Задумчивая тема, представленная виолончелями с 1 по 12 тактов, с контр-мелодией в фаготах, начинает вторую часть. Вторая тема, обозначенная L'istesso tempo, ma grazioso , появляется в такте 33. После краткого развития, повторение первой темы (вторая тема отсутствует) сильно видоизменяется. Затем движение заканчивается секцией, похожей на кодовую, в которой в конце вновь вводится основная тема.

III. Аллегретто грациозо (квази андантино)

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Менуэт третьей части открывается виолончелями пиццикато в сопровождении мелодичной мелодии гобоя соль мажор . Контрастный раздел в2
4отмеченный временем Presto ma non assai начинается со струнных, и вскоре эту тему берет на себя весь оркестр (без труб). Такт 107 возвращается к основному темпу и мягкому настроению, но обстановка идиллии снова нарушается в такте 126, когда предыдущая отметка Presto делает повторный вход, на этот раз в3
8вариация. Брамс снова переводит движение обратно в его основной темп (такт 194), а затем в мирное завершение.

Третья часть содержит очень легкие артикулированные части, очень похожие по своему характеру на «Славянские танцы» современника Брамса Дворжака . Этот более светлый элемент контрастирует с двумя предыдущими движениями.

IV. Аллегро кон спирито

Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Загадочные струнные sotto voce открывают финальное Allegro con spirito , снова в сонатной форме. Полный оркестр внезапно объявляет о прибытии главной темы, открывая «... сияющий восход самого атлетичного и возбужденно праздничного движения, которое когда-либо писал Брамс». По мере того, как первоначальное волнение утихает, скрипки вводят новый предмет в A major, отмеченный largamente (для широкой игры). Духовые инструменты повторяют это до тех пор, пока не переходит в кульминацию. Такт 155 части снова повторяет первую тему симфонии, но вместо радостной вспышки, услышанной ранее, Брамс вводит раздел развития движения. Секция транквилло в середине движения (полоса 206 и вновь появляющаяся в коде) обрабатывает более ранний материал и замедляет движение, чтобы позволить накоплению энергии в перепросмотре. Снова появляется первая тема (такт 244), и звучит знакомая оркестровая форте. Вторая тема также появляется в тонической тональности. Ближе к концу симфонии нисходящие аккорды и лабиринт нот различных инструментов оркестра (такты с 395 по 412) снова озвучивают вторую тему, но на этот раз она заглушена пламенем медных инструментов, поскольку симфония заканчивается торжественное настроение.

Примечания

использованная литература

  • Макдональд, Малькольм . Брамс Нью-Йорк: Schirmer Books (1990): 255-256
  • Уолтер Фриш. Брамс: Четыре симфонии . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета (2003): 67–90

дальнейшее чтение

  • Паскаль, Роберт и Майкл Струк (октябрь-декабрь 2003 г.). Die Musikforschung , 56. Jahrg., H. 4, pp. 382–390.
  • Шахтер, Карл (март 1983). «Первая часть Второй симфонии Брамса: вступительная тема и ее последствия». Музыкальный анализ , т. 2, вып. 1. С. 55-68.

внешние ссылки