Симфония № 2 (Шостакович) - Symphony No. 2 (Shostakovich)

Дмитрий Шостакович написал Симфонию № 2 си мажор , соч. 14 с подзаголовком « К Октябрю» к 10-летию Октябрьской революции . Впервые она была исполнена Ленинградским филармоническим оркестром и хором Академической капеллы под управлением Николая Малко 5 ноября 1927 года. После премьеры Шостакович внес некоторые изменения в партитуру, и эта окончательная версия впервые прозвучала в Москве позже, в 1927 году. от Константина Сараджев . Также это был первый раз, когда какая-либо версия произведения была исполнена в Москве.

Позже Шостакович вновь вернулся к событиям Октябрьской революции в своей Двенадцатой симфонии с подзаголовком «1917 год» .

Структура

Симфония представляет собой короткое (около 20 минут) экспериментальное произведение в одной части ; внутри этой части четыре раздела, последняя из которых включает припев . В отличие от Первой симфонии Шостакович написал Вторую в жестовой, геометрической манере «музыки без эмоциональной структуры» с намерением отразить речевые паттерны и физические движения в неореалистичном стиле. На этот выбор, возможно, повлияла хотя бы частично теория биомеханики Всеволода Мейерхольда .

  1. Ларго
    Инструментальные голоса, призванные изобразить первозданный хаос, из которого возник порядок, сливаются в этом 13-голосном полифоническом начале, как импульсы, высвобождаемые из пустоты. Это считалось Klangflächenmusik (кластерная композиция) до того, как термин был официально введен.
  2. четвертная нота = 152
    Медитативный эпизод, который Шостакович охарактеризовал как «смерть ребенка» (письмо Болеславу Яворскому ), убитого на Невском проспекте .
  3. Poco meno mosso. Allegro molto.
  4. Припев: «К Октябрю»
    Хоровым финалом произведения является текст Александра Безыменского, восхваляющий Ленина и Октябрьскую революцию.

Шостакович в этой работе уделял гораздо больше внимания фактуре, чем тематическому материалу. Он быстро добавляет звучности и слоев звука в манере, близкой к абстрактному экспрессионизму, вместо того, чтобы сосредоточиться на контрастной ясности. В то время как большая часть симфонии состоит из звуковых эффектов, а не из музыки, произведение обладает несомненной жизнеспособностью и включает в себя основные элементы музыкального языка, которым он пользовался на протяжении всей своей карьеры.

Приборы

Симфония озвучена для смешанного хора (в финале) и оркестра пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнета , 2 фаготов , 4 валторны , 3 трубы , 3 тромбона , тубы , литавр , треугольника , малого барабана , большого барабана. , тарелки , глокеншпиль , (заводская) сирена и струны .

Обзор

Вторую и третью симфонии Шостаковича часто критиковали за несоответствие экспериментальным оркестровым частям и более условным хоровым финалам агитпропа . В Советском Союзе они считались экспериментами, и со времен Сталина термин «эксперимент» не считался положительным. Много позже Шостакович признал, что из его 15 симфоний «две, я полагаю, совершенно неудовлетворительны - это Вторая и Третья». Он также отверг свои ранние экспериментальные произведения в целом как «ошибочное стремление к оригинальности» [ Афоризмы фортепианного цикла ] и «болезни младенцев» [Вторая и Третья симфонии].

Во Вторую симфонию было заказано стихотворение Александра Безыменского, воспевающее роль Ленина в борьбе пролетариата в напыщенном стиле. Культ Ленина , наложенного из верхних эшелонов партии выросла до гигантских размеров в первые годы после его смерти. Первоначально произведение называлось «До Октября». Он был назван Симфонической поэмой и Симфоническим Посвящением Октябрю . Он стал к октябрю, посвящение Symphonic , когда работа была опубликована в 1927 году стало известно только в качестве «симфонии» значительно позже.

Дух октября

В течение 1920-х годов в России «Октябрь» относился к духу революции, которая представляла собой новый мир свободы и братства, политически доходивший от центра до левого. Ближайшей политической идеей к этой концепции была троцкистская доктрина « перманентной революции ».

Сочинение

Шостаковичу было поручено Львом Шуглиным, преданным большевиком и руководителем отдела пропаганды Государственного музыкального издательства (Музсектор), написать большое оркестровое произведение с хоровым финалом под названием « Посвящение Октябрю» в честь 10-летия Октября. Революция . Композитор, похоже, остался недоволен произведением; он писал Татьяне Гливенко 28 мая 1927 г., что устал писать его и считает текст Безыменского «мерзким». Тем не менее, он представляет собой важную репрезентацию советской музыки 1920-х годов и, в частности, понятия «индустриальные» симфонии, призванные вдохновить пролетариат: хоровая часть произведения объявляется внутри партитуры посредством взрыва заводской свисток, новинка, предложенная Шуглиным.

Частично проблема, с которой Шостакович столкнулся при написании симфонии, заключалась в том, что люди ожидали преемника его Первой симфонии , и он больше не верил в сочинение того же композиционного стиля. У него были и другие проекты, на которые он хотел обратить свое внимание как можно скорее, и на написание Первой симфонии у него ушло почти год. Как выяснилось, агитотдел наркомата просвещения регулярно заказывал единичным движениям работы по актуальным темам. В этих произведениях часто использовались революционные мелодии и неизменно использовались спетые тексты, чтобы прояснить требуемый смысл. Более того, из-за немузыкальной ориентации потенциальных слушателей предполагалось, что эти пьесы будут длиться не более 15-20 минут максимум.

Хотя Шостакович был заказан Музсектором, а не Агитотделем, и, таким образом, ожидалось, что он создаст композицию абстрактной музыки вместо пропагандистской пьесы, написание короткой агитпроп-симфонии, казалось, решило все проблемы Шостаковича. Такая работа полностью соответствовала случаю, для которого она писалась. Muzsektor также не смог бы отказаться от этого, и ему было гарантировано, по крайней мере, некоторая дружеская пресса. Он также обошел стилистическую проблему создания продолжения Первой симфонии, а также открыл дверь для экспериментов с оркестровыми эффектами в совершенно новом ключе. Что наиболее важно для Шостаковича, на сочинение пьесы ушло немного времени, что позволило ему вернуться к другим проектам при первой же возможности.

Особые хлопоты композитору доставила хоровая часть. Шостакович конфиденциально сказал Яворскому: «Хор сочиняю с большим трудом. Слова !!!!» Становится очевидным последующее отсутствие творческого огня; в этом разделе отсутствует напор и убежденность, которые были характерны для многих его более поздних работ, певцы звучали меланхолично, почти бессистемно. Это явно неестественное, формальное дополнение к композиции, уже лишенной композиционного единства. В заключительных словах нет даже мелодической линии; вместо этого они просто поются хором, достигая высшей точки в шаблонном апофеозе. Соломон Волков признался в отношении всей хоровой части: «Он испытывает искушение просто отрезать ее ножницами».

Припев: «К Октябрю»

Текст Александра Безыменского

Русский
Мы шли, мы просили работы и хлеба,
Сердца были сжаты тисками тоски.
Заводские трубы тянулися к небу,
Как руки, бессильные сжать кулаки.
Страшно было имя наших тенет:
Молчанье, страданье, гнет.

Но громче орудий ворвались в молчанье Слова
нашей скорби, слова наших мук.
О Ленин! Ты выковал волю страданья,
Ты выковал волю мозолистых рук.
Мы поняли, Ленин, что наша судьба
Носит имя: борьба.

Борьба! Ты вела нас к последнему бою.
Борьба! Ты дала нам победу Труда.
И этой победы над гнетом и тьмою
Никто не отнимет у нас никогда.
Пусть каждый в борьбе будет молод и храбр:
Ведь имя победы - Октябрь!

Октябрь! - это солнца желанного вестник.
Октябрь! - это воля восставших веков.
Октябрь! - это труд, это радость и песня.
Октябрь! - это счастье полей и станков.
Вот знамя, вот имя живых поколений:
Октябрь, Коммуна и Ленин.

Перевод
Мы маршировали, просили работы и хлеба.
Наши сердца были охвачены тисками боли.
Заводские дымоходы вздымались к небу,
Как руки, бессильные сжать кулак.
Ужасными были имена наших оков:
Молчание, страдание, угнетение.

Но громче стрельбы разразилась тишина
Слова наших мучений, слова наших страданий.
О Ленин! Ты выковал свободу через страдания,
Ты выковал свободу из наших закаленных тяжелым трудом рук.
Мы знали, Ленин, что наша судьба
носит имя: борьба.

Борьба! Ты привел нас к финальной битве.
Борьба! Вы подарили нам победу Труда.
И эту победу над угнетением и тьмой
Никто не сможет отнять у нас!
Пусть все в борьбе будут молоды и смелы:
имя этой победы - Октябрь!

Октябрь! Вестник ожидаемой зари.
Октябрь! Свобода мятежных веков.
Октябрь! Труд, радость и песня.
Октябрь! Счастье в поле и за верстаком.
Это лозунг, это имя живых поколений:
Октября, Коммуны и Ленина.

Прием

На Западе слушатели оценили оркестровую часть, но не последовавшую за ней хоровую эмоциональность. Хотя некоторые советские критики приветствовали ее во время премьеры, Вторая симфония не достигла прочного успеха.

Известные записи

Известные записи этой симфонии включают:

хор Оркестр Дирижер Записывающая компания Год записи Формат
Хор РСФСР Московский филармонический оркестр Кирилл Кондрашин Мелодия 1972 г. CD
Лондонский филармонический хор Лондонский филармонический оркестр Бернард Хайтинк Decca Records 1981 CD
Академический республиканский хор Симфонический оркестр Министерства культуры СССР Геннадий Рождественский Мелодия 1984 CD
Брайтонский фестивальный хор Королевский филармонический оркестр Владимир Ашкенази Decca Records 1992 г. CD
Лондонские голоса Лондонский симфонический оркестр Мстислав Ростропович Teldec 1993 г. CD
Баварский Радио Хор Симфонический оркестр Баварского радио Марисс Янсонс Классика EMI 1994 г. CD
WDR Припев Симфонический оркестр WDR Кёльн Рудольф Баршай Блестящая классика 1995 г. CD
Мариинский Хор Оркестр Мариинского театра Валерий Гергиев Мариинский 2010 г. SACD
Пражский филармонический хор Пражский симфонический оркестр Максим Шостакович Супрафон CD

Источник: arkivmusic.com (рекомендованные записи выбраны на основе отзывов критиков)


Рекомендации

Примечания

Источники

Книги

Записи

дальнейшее чтение