Симфония № 39 (Моцарт) - Symphony No. 39 (Mozart)

Симфония № 39
по Вольфганг Амадей Моцарт
Моцарт от Posch Wien SAM 841.jpg
Моцарт ок. 1788 г.
Ключ E ♭ мажор
Каталог K . 543
Составлен 1788 г.  ( 1788 )
Движения четыре

Симфония № 39 в E ♭ главным из Моцарта , К.  543, был завершен 26 июня 1788 года .

Сочинение

Симфония № 39 - первая из трех (его последних симфоний), которые Моцарт написал в быстрой последовательности летом 1788 года. № 40 был закончен 25 июля, а № 41 - 10 августа. Николаус Харнонкур утверждает, что Моцарт сочинил три симфонии как единое произведение, указывая, среди прочего, на тот факт, что у Симфонии № 39 есть грандиозное вступление (в манере увертюры ), но нет кода .

Примерно в то время, когда он написал три симфонии, Моцарт писал свой фортепианный троек в Е мажор и мажор (К. 542 и К. 548), его сонаты FACILE (К. 545), и скрипка сонатина (К. 547) . Моцарт биограф Альфред Эйнштейн предположил , что Моцарт принял Майкл Гайдна «s Симфония № 26 , в том же ключе, как модель.

Премьера

Кажется, невозможно определить дату премьеры 39-й симфонии на основании имеющихся в настоящее время свидетельств; фактически, невозможно установить, исполнялась ли симфония при жизни композитора. Согласно Дойчу (1965) , примерно в то время, когда Моцарт написал эту работу, он готовился провести серию «Концертов в казино» в новом казино на Шпигельгассе, принадлежащем Филиппу Отто. Моцарт даже отправил пару билетов на этот сериал своему другу Михаэлю фон Пухбергу . Но определить, состоялась ли серия концертов или отменили из-за отсутствия интереса, не представляется возможным. Кроме того, в период до конца своей жизни Моцарт участвовал в различных других концертах, программы которых включали неизвестную симфонию; это также могло быть поводом для премьеры 39-й (подробности см. Симфония № 40 (Моцарт) ).

Рассказ первого очевидца

Однако теперь у нас есть то, что, вероятно, является первым известным свидетельством исполнения 39-й симфонии. Концерт памяти Моцарта состоялся в Гамбурге в марте 1792 года, где проверенное исполнение этой симфонии было отмечено очевидцем по имени Иван Андервич, который описывает начало симфонии следующим образом:

Начало настолько величественно, что так удивило даже самого холодного, самого бесчувственного слушателя и неспециалиста, что даже если он хотел поболтать, это не давало ему быть невнимательным и, так сказать, давало ему возможность стать Во все уши. Затем оно становится [таким] пламенным, полным, невыразимо великим и богатым идеями, с поразительным разнообразием почти во всех частях obbligato, что почти невозможно следовать так быстро слухом и чувством, и человек почти парализован. Этот настоящий паралич стал заметен у различных ценителей и друзей музыки, и некоторые признали, что никогда бы не смогли подумать или представить, что услышат что-то подобное, так великолепно исполненное в Гамбурге .

В наше время произведение является частью основного симфонического репертуара и часто исполняется и записывается.

Инструменты и движения

Симфония написана для флейты , пар кларнетов , фаготов , валторн и труб , литавр и струнных .

\ relative c '{\ key es \ major \ tempo "Adagio" \ time 2/2 <es g,> 2 \ f q4 .. q16 | q2 r8 bes''32 \ p (as gf es dc bes as [gf es]) | }

Всего четыре движения :

  1. Адажио , сократить время ( Alla breve ) - Аллегро , 3
    4     (в форме сонаты )
  2. Анданте кон мото в A ♭ мажор , 2
    4     (в модифицированной сонатной форме без развития )
  3. Менуэтто (Аллегретто) - Трио, 3
    4     (в сложной тройной форме )
  4. Аллегро, 2
    4     (в форме сонаты)

Первая часть открывается величественным вступлением, в котором звучат фанфары в духовой секции . Затем следует аллегро в форме сонаты , хотя некоторые особенности - например, громкий взрыв после мягкого вступления - связывают его со школой галанта, которая повлияла на самые ранние из его симфоний. Независимость ветров и большее взаимодействие частей в целом, а также тот факт, что вторая тематическая группа содержит несколько тем (включая особенно удачную «ходячую тему») по сравнению с теми более ранними симфониями, вторые группы которых практически всегда были совершенно тривиальными, являются всего лишь несколько моментов, которые отличают это движение от более ранних работ, от которых у него больше различий, чем сходства.

Медленная часть в форме сокращенной сонаты, то есть без развивающей части, начинается тихо в струнных и расширяется до остальной части оркестра . Спокойный основной материал и энергичные, несколько волнующие переходы характеризуют это движение. Ключ ♭ основным , то субдоминант из E ♭ основных .

В работе очень интересный менуэт и трио. Трио представляет собой австрийский народный танец под названием « Ländler » с соло на кларнете. Мощный Menuetto оттеняется необычным оттенком второго кларнета, играющего арпеджио в низком регистре ( chalumeau ). Мелодия для этого конкретного народного танца происходит от местных застольных песен , которые были популярны в Вене в конце 18 - го века.

Финал другой форма сонаты, основная тема, как и в более позднем Квинтете D , в основном масштаб , здесь восходящий и нисходящий. Раздел развития драматичен; кода нет , но и изложение , и развитие до конца перепросмотра просят повторяться, и часто повторяются.

Рекомендации

Ноты

  1. ^ a b c Deutsch 1965 , стр. 320
  2. ↑ Клементс, Эндрю (23 июля 2014 г.). «Моцарт: Обзор последних симфоний - захватывающее путешествие по дразнящей новой теории» . Хранитель .
  3. ^ «Но что касается Симфонии ми-бемоль [К. 543], то, вероятно, это было начало симфонии Майкла от 14 августа 1783 г. - Моцарт был тогда в Зальцбурге и, возможно, познакомился с произведением, - что послужило стимулом для первого Allegro : Пример 7 [четыре музыкальных такта цитируются в фортепианной редукции ] Аналогично Adagio affettuoso из произведения Гайдна и Моцарта Andante ». ( Эйнштейн 1945 , стр.127)
  4. ↑ Черный, Дэвид. «Личный ответ на мемориальный концерт Моцарта в Гамбурге и Симфонию в ми-бемоль (К. 543)» . Моцарт: Новые документы, под редакцией Декстера Эджа и Дэвида Блэка . Проверено 10 мая 2017 года .
  5. ^ Старые партитуры показывают введение в 4
    4     . См. Neue Mozart-Ausgabe для проверки отметки времени сокращения.
  6. ^ http://hem.bredband.net/urigonzalez/treitler_imagination_chapter7.htm

Источники

  • Deutsch, Отто Эрих (1965). Моцарт: документальная биография . Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
  • Эйнштейн, Альфред (1945). Моцарт: его характер, его работа . Перевод Артура Менделя и Натана Бродера. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

внешние ссылки