Симфония № 4 (Шнитке) - Symphony No. 4 (Schnittke)

Русский композитор Альфред Шнитке написал свою Симфонию № 4 в 1983 году. Это хоровая симфония , написанная для тенора , контртенора , хора и оркестра. Впервые он был исполнен 12 апреля 1984 года в Москве .

Состав

Симфония написана в одной части из 22 вариаций и длится примерно 45 минут. Рональд Вайцман пишет: «Форма Четвертой симфонии Шнитке [является] одновременно крестообразной и сферической ... В музыкальном плане композитор опирается на три основных направления христианства - православное , католическое и протестантское , - в то время как в основе этого лежат три: обратите внимание на мотив с полутоновым интервалом, представляющий пение синагоги, символизирующий, таким образом, еврейский источник христианства ». В результате, Иван Moody пишет, что Шнитке «попытки примирить элементы znamennïy и григорианский хорал , в хорал лютеранской и Синагоги речитатив ... в плотном, полифонические оркестровая текстуры» А тенор и контртенором также поют беззвучно в двух точках симфония. Слова сохранены для финала, в котором все четыре типа церковной музыки используются контрапунктом, поскольку хор из четырех частей поет Ave Maria . Хор может выбрать, будет ли петь Ave Maria на русском или на латыни. Биограф Шнитке Александр Ивашкин пишет, что программная цель использования этих разных музыкальных жанров - это настойчивое утверждение композитора «идеи ... единства человечества, синтеза и гармонии между различными проявлениями веры».

Обзор

Находясь в Вене в 1980 году, Шнитке решил принять христианство и креститься, но не знал, к какой церкви присоединиться. Его отец родился евреем, но был атеистом, и оба его родителя были преданы коммунистическим идеалам. Его тянуло к католицизму, но он чувствовал, что для русского движение в сторону русского православия может быть более уместным. Шнитке решил креститься как католик, но после этого дважды в год исповедался русскому православному священнику, который приезжал в его московскую квартиру.

Четвертая симфония отражает религиозную дилемму Шнитке. Симфония на основе традиционных 15 Тайн Розария в Римско - католической церкви , которые проследим жизнь Иисуса глазами его матери Марии . В 22 вариациях, составляющих единую часть симфонии, Шнитке «следует канонам Страстей Иисуса Христа», изображая «решающие моменты жизни Христа» и, как и во Второй симфонии , дает подробный музыкальный комментарий к происходящему. изображен.

Александр Ивашкин пишет, что, когда симфония впервые была исполнена в Париже, «Шнитке в целом был доволен европейской точностью игры. Тем не менее он чувствовал, что ее должен спеть русский хор. Западное исполнение могло быть блестящим, но неизбежно. не хватает русского накала крайних религиозных сенсаций ».

Приборы

Симфония рассчитывается для тенора-соло, контр-тенора, камерного хора и камерного оркестра в составе 1 флейты (двойная альтовая флейта ), 1 гобоя , 1 кларнета , 1 фагота , 1 валторны , 1 трубы , 1 тромбона , 4 перкуссионистов, играющих глокеншпиль. , вибрафон , колокольчики, гонг и там-там, челеста , клавесин , фортепиано и струнные.

Примечания

  1. Фактическое количество вариаций Четвертой симфонии Шнитке - это «тонкая несинхронность» пьесы, учитывая «схему 3 на 5» Розария, на которой, как сообщается, основаны эти вариации. Вайцман, примечания к Chandos 9463, 5.

использованная литература

  • Ивашкин, Александр, Альфред Шнитке (Лондон: Phaidon Press Limited, 1996). ISBN  0-7148-3169-7 .
  • Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе расширенное издание , 29 томов. Лондон: Macmillan, 2001. ISBN  0-333-60800-3 .
  • Шнитке, Альфред, Александр Ивашкин, Джон Дерек Гудлифф (транс). Читатель Шнитке, Издательство Индианского университета, 2002. ISBN  978-0-253-33818-1 .
  • Вайцман, Рональд, примечания к Chandos 9463, Шнитке: Симфония № 4; Три священных гимна ; Ярслав Здоров, контртенор; Дмитрий Пьянов, тенор; Игорь Худолей , фортепиано; Евгения Хлынова, челеста; Елена Адамович, клавесин; Российская государственная симфоническая капелла и Российский государственный симфонический оркестр под управлением Валерия Полянского (Colchester: Chandos Records Ltd., 1996).