Симфония № 8 (Воан Уильямс) - Symphony No. 8 (Vaughan Williams)

Воан Уильямс в 1955 году

Ralph Vaughan Williams «s Симфония № 8 в ре минор был написан между 1953 и 1955 годами сэр Барбиролл , его лицо, которому что-л. Посвящено, дирижировал Халл оркестр в премьерах в торговом зале Free в Манчестере 2 мая 1956 г. Это самое короткое композитора девять симфоний, и в основном они жизнерадостны и оптимистичны по тону.

Предыстория и первые выступления

К середине 1950-х Воан Уильямс, которому было за восемьдесят, считался Великим Стариком английской музыки, хотя этот термин ему не нравился. С 1903 по 1952 год он написал семь симфоний, а в 1953 году начал набрасывать еще одну. Прогресс замедлился из-за его напряженного графика, включая длительные лекции и дирижирование в США во второй половине 1954 года, но к январю 1955 года симфония была практически завершена. На завершающей стадии сочинения композитор и его жена отправились на исполнение Турандот в Ковент-Гарден , на котором Воан Уильямс был очарован настроенными гонгами, которые широко использовались в партитуре Пуччини , и добавил их к и без того большой перкуссии. раздел, необходимый для симфонии.

Произведение не было написано по заказу, но сэр Джон Барбиролли , главный дирижер оркестра Халле , попросил Воана Уильямса новую пьесу, и композитор предложил ему симфонию. Дирижер и оркестр устроили композитору частный прогон произведения в феврале 1956 года, а премьера была назначена в Манчестере на май. Композитор подписал рукопись «Славному Джону с любовью и восхищением Ральфа», а опубликованная партитура озаглавлена ​​«Посвящается сэру Джону Барбиролли».

Первое выступление было дано оркестром Халле под управлением Барбиролли в Зале свободной торговли в Манчестере 2 мая 1956 года. Оно было записано BBC и впоследствии выпущено на диске. Тот же оркестр и дирижер дали лондонскую премьеру в Королевском фестивальном зале 14 мая.

Премьера этого произведения в США состоялась 5 октября 1956 года под управлением Филадельфийского оркестра под управлением Юджина Орманди . На следующий год, 30 июня, Леопольд Стокски дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в Фестивальном зале. Чарльз Мунк дирижировал Бостонским симфоническим оркестром в серии представлений этого произведения, начавшейся 31 октября 1957 года.

Музыка

Ранние симфонии Воана Уильямса либо имели названия ( Морская симфония , Лондонская симфония , Пасторальная симфония , Sinfonia antartica ), либо были опубликованы как Симфония фа минор , ре мажор и ми минор . Те, что в последней группе, широко назывались симфониями № 4, 5 и 6, но Воан Уильямс не одобрял: «Я никогда не ставил цифры своим симфониям и не хочу начинать сейчас». В конце концов, новое произведение было опубликовано издательством Oxford University Press под названием «Симфония № 8 ре минор».

Восьмая - самая короткая из девяти симфоний Воана Уильямса, типичное исполнение которой занимает чуть менее получаса.

Состав

Симфония рассчитана для оркестра с традиционными деревянными духовыми, медными и струнными секциями (увеличенными за счет дополнительной арфы), но с увеличенной секцией ударных.

• Woodwinds: две флейты (второе удвоение пикколо ), два гобоя , два кларнеты (в B ♭ ), два фаготы
• Медь: два рожка (в F), две трубы (в B ♭ ), три тромбона
• Ударные: литавры , вибрафон , треугольник , глокеншпиль , боковой барабан , тарелки , трубчатые колокола , настроенные гонги , бас-барабан , ксилофон , челеста.
• Струны: две арфы и струны

Произведение в четырех частях .

1. Фантазия

Начальная часть ре минор имеет подзаголовок Variazioni senza tema - вариации без темы. Критик и музыковед Майкл Кеннеди пишет, что движение является «одним из наиболее высоко и искусно организованных», как писал Воан Уильямс, «с богатым и разнообразным тематическим материалом». Как заметил композитор, движение может быть проанализировано в терминах традиционной сонатной формы , при этом вступительное модерато свободно повторяется как шестая часть allegro vivace, а третья часть, похожая на хорал, - как седьмая ларгаменте.

Есть три основных мотива, все они тесно связаны: две восходящие четверти для трубы, на которую отвечает вибрафон; фраза для флейты в джиг-тайме; и нисходящая фигура для струнных. Кеннеди пишет, что вариации иллюстрируют различные грани стиля композитора: «Вторая, presto, обыгрывает все три мотива; третья - хоральная мелодия ля минор для струнных и арфы с дополнительной темой для гобоя и виолончели». . Сюжеты обеих вариаций и четвертой (аллегретто в⁶
₈для гобоя и кларнета) происходит от первоначального трубного мотива. В пятой вариации фигура трубы расширена для виолончелей и арфы; шестой - более быстрый и разрабатывает мотив флейты для фаготов, виолончелей и басов. В седьмой вариации мелодия третьей звучит в более медленном темпе. Движение заканчивается открывающим мотивом, возвращающимся на трубе, с, по словам Кеннеди, «финальным мерцанием вибрафона и струнных».

2. Скерцо алла марсия

Эта часть до минор обозначена «per stromenti a fiato» - для духовых инструментов - и рассчитана только для деревянных и медных духовых инструментов. Хотя он содержит 181 такт в отличие от 111 медленной части, ее быстрый темп делает ее самой короткой частью симфонии в исполнении, обычно играемой менее четырех минут. Как и первая часть, в ней есть три основные темы: одна для фагота, одна для трубы и одна для флейты и других высоких деревянных духовых инструментов. За разделом фугато следует трио в пасторальном стиле, а короткое возвращение скерцо завершает движение.

3. Каватина

Третье движение, Каватина в Й миноре , выиграна только для строк. Это движение в форме рондо из пяти частей имеет медитативный характер; Кеннеди называет это «прекрасной мечтой старости о прощании с Таллисом и восхождении жаворонков». Основная тема имеет сходство с традиционным хоралом, который Воан Уильямс, как редактор, включил в Английский сборник гимнов как « О, священная рана в голове ». Мелодия используется в Bach «s Страстей по Матфею , рабочим близко к сердцу Vaughan Williams, и он сказал , что его появление в симфонии был„путаница в моей голове“. Тема ми минор дается виолончелям в сопровождении случайных аккордов пианиссимо и баса пиццикато ; второй субъект, ля-бемоль, исполняется на скрипках. Центральная интермедия движения - это рапсодический эпизод со скрипичным соло, а в перепросмотре и коде, где преобладает сольная линия виолончели, сочетаются первый и второй сюжеты. Движение тихо завершается ми мажор .

4. Финал

Финал ре мажор / ре минор озаглавлен « Токката», что указывает на его виртуозный и энергичный характер. После громкого удара гонга и колокола весь оркестр произносит первую тему, чередуясь с той же темой, исполняемой настроенной перкуссией. Далее следует лирическая тема, сыгранная скрипками на фоне повторяющейся фигуры деревянных духовых инструментов. По мере того, как движение приближается к своей кульминации, преобладает большая секция ударных - композитор сказал, что в пьесе использованы «все« телефоны и »звуки, известные композитору».

Восьмая - единственная из симфоний Воана Уильямса, кроме Четвертой, которая заканчивается громко. У всех остальных есть тихие выводы, некоторые переходят в излюбленную метку Воана Уильямса niente - «ничего».

Критический прием

После премьеры Manchester Guardian сообщила: «Нечасто, что вся публика в английском концертном зале встает на ноги, чтобы подбодрить, особенно после нового произведения», и Восьмая симфония осталась одной из самых популярных симфоний композитора. В 2008 году музыкальный критик The Times написал: «Симфония с ее остроумными вариациями в поисках темы, ее игристым скерцо и игрушечным ящиком токкаты звучит как работа молодого человека на пике его возможностей».

После премьеры в США критик Эдвин Х. Шлосс назвал симфонию «произведением стимулирующей оригинальности - музыкой свежести, изобилия и тепла», скерцо «задорным, болтливым и полным восхитительного юмора» и музыкой каватины. лирическая прелесть ». Schloss сообщил, что работа была встречена "потоком аплодисментов". Когда Орманди и оркестр привезли произведение в Нью-Йорк, Дуглас Уотт нашел его «солнечным, живым, искусно скроенным и выигрышным». The New York Music Critics 'Circle назвал произведение лучшей новой симфонией года. Рассматривая первую выпущенную запись этого произведения, критик Гарольд С. Шенберг пришел к выводу, что Воан Уильямс «вполне может быть сегодняшним главным симфонистом».

Среди оценок XXI века Словарь музыки и музыкантов Гроув (2001) говорит об этой пьесе:

Записи

Ссылки и источники

использованная литература

Источники

• Коббе, Хью (2010). Письма Ральфа Воана Уильямса, 1895–1958 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-925797-3.
• Дирмер, Перси; Воан Уильямс, Ральф (1906). Английский гимн . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  1044637845 .
• Доктор, Дженни (2013). «Воан Уильямс, Боулт и BBC». В Алене Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Frogley, Ален (2013). «История и география: ранние хоровые произведения и первые три симфонии». В Алене Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Кеннеди, Майкл (2013). «Колебания реакции на музыку Ральфа Воана Уильямса». В Алене Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Марк, Кристофер (2013). «Камерная музыка и произведения для солиста с оркестром». В Алене Фрогли; Эйдан Дж. Томсон (ред.). Кембриджский компаньон Вона Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-1-107-65026-8.
• Попл, Энтони (1996). «Таллис и принцип Фантазии». В Алене Фрогли (ред.). Исследования Воана Уильямса . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-48031-4.
• Шварц, Эллиотт (1982) [1964]. Симфонии Ральфа Воана Уильямса . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-76137-9.
• Воан Уильямс, Ральф (1956). Симфония № 8 ре минор . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  638246901 .
• Воан Уильямс, Урсула (1964). RVW: Биография Ральфа Воана Уильямса . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315411-7.

дальнейшее чтение

• Кеннеди, Майкл (1971). Барбиролли, дирижер-лауреат: официальная биография . Лондон: Макгиббон ​​и Ки. ISBN 978-0-261-63336-0.
• Сосед, Оливер (1996). «Место Восьмое среди симфоний Воана Уильямса». В издании Алена Фрогли, Исследования Вогана Уильямса (издательство Оксфордского университета), стр. 213-233.
• Оттауэй, Хью (июль 1957 г.). «Восьмая симфония Воана Уильямса». Музыка и письма , т. 38, нет. 3. С. 213-225.
• Сэйлор, Эрик (лето 2012 г.). «Valedictory Variazioni: форма и функция в первой части Симфонии № 8 Воана Уильямса». Музыкальные времена , т. 153, нет. 1919, с. 59-72.

внешние ссылки

• Симфония № 8 ре минор (Воган Уильямс) : партитуры в проекте International Music Score Library Project