Таблоидное ток-шоу - Tabloid talk show

Чтобы узнать о других значениях, см. Ток-шоу (значения) .
Не путать с ток-шоу .

Таблоид ток - шоу является поджанр тока - шоу жанра , который подчеркивает противоречивый и сенсационный актуальный предмет. Поджанр возник в Соединенных Штатах и ​​достиг максимальной посещаемости с середины 1980-х до конца 1990-х годов. Таблоидные ток-шоу, транслируемые в основном в течение дня и распространяемые в основном через телевизионные каналы , возникли в 1960-х и начале 1970-х годов с сериалов, которые вели Джо Пайн , Лес Крейн и Фил Донахью ; Формат был популяризирован заполненным личным признанием Шоу Опры Уинфри , которое дебютировало на национальном уровне в 1986 году. С тех пор формату подражали за пределами Соединенных Штатов, причем в Великобритании, Латинской Америке и на Филиппинах были популярные шоу, соответствующие формату.

Таблоидные ток-шоу иногда называют "шоу уродов" конца 20-го века, поскольку большинство их гостей были вне мейнстрима. Ведущий приглашает группу гостей для обсуждения эмоциональной или провокационной темы, а гостям предлагается сделать публичные признания и решить свои проблемы с помощью "групповой терапии" на камере. Подобные шоу популярны по всей Европе.

Таблоидные ток-шоу иногда описываются с использованием уничижительного сленгового термина « Trash TV », особенно когда кажется, что продюсеры разрабатывают свои шоу так, чтобы вызвать противоречие или конфронтацию, как в случае с Джеральдо (например, когда шоу 1988 года с участием Ку-клукс-клана и Нео- Члены нацизма , антирасистские активисты и еврейские активисты привели к драке на камеру) и Джерри Спрингер , которая сосредоточилась на жутких свиданиях - часто между членами семьи. Вики Абт, профессор социологии и американских исследований , раскритиковала бульварные телешоу, заявив, что они стирают границы между нормальным и девиантным поведением. Этот жанр пережил особый всплеск в 1990-х годах, когда в эфире было большое количество таких шоу, но постепенно уступил место в 2000-х годах более универсальной форме ток-шоу.

История

Les Crane Show , сеть ток - шоу , который был показан на ABC в рамках своей поздней ночи график с августа 1964 года по февраль 1965 года, был первым ток - шоу , чтобы соответствовать формату. Ведущий Les Crane приглашал неоднозначных гостей, брал у них интервью в агрессивном, но справедливом стиле и отвечал на вопросы публики. Крэйн был первым, кто брал интервью у открытого гея в прямом эфире и часто брал интервью у чернокожих знаменитостей, народных певцов и других запрещенных гостей; Крейну было отказано в попытках взять интервью у лесбиянки на одном из своих шоу. Формат был разработан как конкуренция давней франшизе NBC « Сегодня вечером» , и его жесткий стиль контрастировал с более комедийным форматом « Сегодня вечером» . Шоу вызвало серьезные споры и было отменено через шесть месяцев, а позже было преобразовано в более легкое ток-шоу, чтобы повысить рейтинги. Джо Пайн , ведущий из Лос-Анджелеса, также вел аналогичное ток-шоу в синдикации, хотя основное внимание уделялось его конфронтации с гостями, а не участию аудитории. В Чикаго Ли Филлип Белл иногда затрагивала спорные темы в контексте своего длительного ток-шоу еще в конце 1950-х годов, но у ее шоу не было студийной аудитории.

Мусорное ТВ

Этот поджанр иногда описывается на уничижительном сленге как «мусорное телевидение», особенно когда кажется, что ведущие шоу создают свои шоу для создания противоречий или противостояния. Одним из первых пост-шоу Опры был « Джеральдо» , ориентированный на неоднозначных гостей и театральность. Например, одна из первых тем шоу называлась «Мужчины в кружевных трусиках и женщины, которые их любят». Один эпизод 1988 года с участием белых скинхедов закончился дракой, в результате которой ведущий Джеральдо Ривера сломал нос. Этот инцидент привел к Newsweek " характеристику с его шоу , как„Trash TV“. Этот термин впоследствии был применен к таблоидным ток-шоу в их самых крайних проявлениях; некоторые ведущие, такие как Джерри Спрингер , с гордостью приняли этот ярлык, в то время как другие ведущие, такие как Дженни Джонс , возмущаются.

Джерри Спрингер получил бы репутацию самого конфронтационного и сексуально откровенного, рассказывающего о жутких свиданиях - часто между членами семьи, а также с раздевающимися гостями и членами аудитории. Хотя шоу начиналось как политически ориентированное ток-шоу, поиски более высоких рейтингов на чрезвычайно конкурентном рынке привели Springer к темам, которые часто называют безвкусными и провокационными, что привело к увеличению его зрительской аудитории. Общие темы включали: партнеры, признавшиеся в супружеской неверности друг другу; женщины или мужчины, признавшиеся своим партнерам в том, что они трансвеститы, убедившие своих партнеров в том, что они другого пола, или раскрывающие, что они были транссексуалами до или после операции ; тесты на отцовство ; многочисленные статьи о Ку-клукс-клане и расизме; и разоблачение шок-рока с участием Элдона Хока и Гвара . Насилие и драки между гостями стали почти ритуалом : глава службы безопасности Стив Вилкос разделял противников, прежде чем драки переросли в нечто более серьезное. Несмотря на частую критику, Спрингер утверждал, что не имел творческого контроля над гостями.

В дальнейшем Мори стал одним из самых устойчивых примеров этого формата. Дебютируя в том же сезоне, что и «Спрингер», и изначально имея более серьезную направленность, ведущий Мори Пович со временем разработал в значительной степени шаблонный сериал, который занял нишу: к 2010-мгодам Мори стал почти синонимом состязательного ДНК-тестирования отцовства и полиграфа . Типичный эпизод « Мори» показывает, как бедная женщина, часто с изменчивым сексуальным прошлым, обвиняет своего бывшего сексуального партнера в том, что он отец ее ребенка, что мужчина категорически отрицает. В конце отрывка Пович драматично раскрывает результаты теста на отцовство; если тест докажет, что мужчина не отец, он будет праздновать шумно, иногда позорно танцевать или врезаться в аудиторию с пятью членами аудитории, когда мать бежит за кулисами, рыдая, а если он твердо намерен быть отцом , мать торжествующе расхаживает, иногда держа в руках копию результатов и пихая результаты в лицо уже проверенному отцу. К 21-му веку Мори уже заработал репутацию человека, который «на несколько миль дальше в туалет», чем Спрингер, и название шоу станет пословицей для неблагополучных родительских ситуаций.

Полемика

В эпизоде шоу Дженни Джонс, озаглавленном «Тайные однополые увлечения », записанном 6 марта 1995 года, гей по имени Скотт Амедур признался в любви своему другу Джонатану Шмитцу. Шмитц отреагировал смехом во время шоу, но позже инцидент встревожил его. У него в анамнезе были психические расстройства и алкоголизм / злоупотребление психоактивными веществами . Через три дня после выхода шоу в эфир Шмитц убил Амедуре. Позже Шмитц был осужден за убийство и приговорен к тюремному заключению на срок от 25 до 50 лет. Шмитц был условно-досрочно освобожден 21 августа 2017 года.

Семья Амедуре подала в суд на продюсеров шоу Дженни Джонс . В интервью Джонс сказала, что ее продюсеры сказали Шмитцу, что его поклонником может быть мужчина, но Шмитц утверждал, что они ввели его в заблуждение, заставив думать, что это будет женщина. Находясь под присягой, Джонс признал, что шоу не хотело, чтобы Шмитц знал, что его поклонником был мужчина. Семья Амедура выиграла первоначальное решение, и шоу было приказано выплатить им 25 миллионов долларов. Однако позже это решение было отменено апелляционным судом Мичигана, который постановил, что продюсеры не несут ответственности за то, что случилось с гостями после их появления на шоу.

Упадок и возрождение

К началу 2000-х популярность этого жанра среди зрителей начала снижаться, и некоторые ведущие либо увидели, что их шоу были отменены из-за низкого рейтинга (например, Дженни Джонс и Салли Джесси Рафаэль), либо умерли (например, Уолли Джордж ), либо добровольно прекратили свои шоу. преследовать другие интересы (например, Рики Лейк). Многие аналитики средств массовой информации связывают снижение популярности ток-шоу с таблоидами и разговоров в дневное время в целом с конкуренцией со стороны кабельного и спутникового телевидения, а также с увеличением числа работающих женщин (что приводит к соответствующему снижению числа потенциальных зрителей дневного телевидения , феномен, который также в основном убил предшественника таблоидного ток-шоу в дневных составах, в дневных игровых шоу, а позже вынудил урезать мыльные оперы, еще один дневной продукт). Распространенные предположения указывали на то, что зрители устали от постоянного повторения сюжетов, которые часто показывают в таких программах. Другое объяснение могло бы состоять в том, что та же самая аудитория перешла непосредственно на новый жанр реалити-шоу и придворных шоу, который приобрел известность примерно в то же время; большинство реалити-шоу и многие судебные шоу показывали конфликты и непристойные материалы, которые обычно можно увидеть в ток-шоу таблоидов. (Когда шоу Спрингера было отменено в 2018 году, его заменили судебным шоу, организованным Спрингером.) Еще в конце 1990-х годов ведущие, такие как Опра Уинфри и, в меньшей степени, Монтель Уильямс , начали дистанцировать свои программы от жанра. переориентируя их на более серьезные темы или оставаясь на сцене, как в более традиционных ток-шоу. Другим примером этой тенденции был Джеральдо Ривера, закончивший свое шоу в 1998 году, чтобы сосредоточиться на своем ток-шоу CNBC Rivera Live на постоянной основе. Новые ток-шоу также следовали тенденции подчеркивать менее непристойные темы; Шоу Ананды Льюиса (которое проходило с 2001 по 2002 год) стало альтернативой ток-шоу в стиле таблоидов, которые все еще транслировались в то время.

Шоу Фила Донахью , которое многие считают создателем этого жанра, было отменено в 1996 году, поскольку оно не могло конкурировать с шоу нового поколения. Донахью и Ривера попытаются восстановить свою журналистскую репутацию на кабельном телевидении: Донахью с недолгим ток-шоу на MSNBC , а Ривера, возвращающийся к своим корням «странствующего репортера», подает репортажи на CNBC, NBC и Fox News . Мори Пович начал вести новостное шоу на выходных в 2006 году вместе с женой Конни Чанг на MSNBC, но все еще вел свое дневное шоу. "Weekends with Maury and Connie" был отменен через шесть месяцев из-за низких рейтингов и получил резкие отзывы многих тех же критиков, которые критиковали его дневное ток-шоу. Джерри Спрингер, продолжая вести свое телевизионное « шоу уродов », в середине 2000-х также вел Спрингера на Radio on Air America . Синдицированный судья Хэтчетт занимался многими темами таблоидных ток-шоу, но был установлен в рамках судебного шоу и был более прямым в своих усилиях по вмешательству в жизни участников.

По состоянию на 2011 год только несколько шоу из таблоидной эпохи оставались в производстве, и только одно новое таблоидное ток-шоу состоялось в период с 2000 по то время: Шоу Тайры Бэнкс , которое проходило с 2005 по 2010 год, было заменой Рики Лейк. после того, как Лейк ушла из шоу. Тайра " формат сек был более современный в стиле Опры и доктор Фил , но ушел за пределы ее шоу, имея ее члены аудитории появляются в нижнем белье вместе с ней и наиболее классно, делая вид , что страдать от последствий от бешенства до шокированная реакция.

Таблоидные шоу немного вернулись в конце 2000-х - начале 2010-х, хотя и с большим упором на самопомощь, чем их предшественники (из-за популярности таких шоу, как « Доктор Фил» ). Стив Уилкос в конце концов покинул Джерри Спрингера и получил собственное синдицированное ток-шоу « Шоу Стива Уилкоса» , которое дебютировало в 2007 году. Некогда не существующая компания Tribune Entertainment заказала новые пилоты для ток-шоу в стиле таблоидов, организованных радио-шокером Буббой, Губкой любви и консерваторами. радиоведущий Билл Каннингем о возможном дебюте осенью 2011 года; в то время как шоу Буббы не было популярно, Шоу Билла Каннингема дебютировало в ограниченном количестве в сентябре 2011 года, прежде чем перейти на CW (став единственным ток-шоу на американском сетевом телевидении, которое не ориентировано на образ жизни или интервью со знаменитостями) в сентябре 2012 года; Каннингем продолжал вести шоу, пока не решил уйти в 2016 году, после чего Роберт Ирвин занял место Каннингема. Американская версия ток-шоу британских таблоидов The Jeremy Kyle Show также была запущена в сентябре 2011 года. Ricki Lake и The Queen Latifah Show должны были вернуться в сентябре 2012 года, но с обновленными, более зрелыми форматами (Latifah's как более знаменитость и образ жизни -сосредоточенная программа и внимание Лэйка больше на образе жизни и темах самопомощи), чтобы отразить пожилой возраст хозяев; также дебютировало шоу, организованное Тришей Годдард , которая в течение нескольких лет вела таблоидное шоу в Соединенном Королевстве. Новое шоу Лейка продлилось всего год, а шоу Queen Latifah было отложено до сентября 2013 года и было отменено через два года. Годдард и Кайл также не смогли добиться успеха в своих ток-шоу в США, и оба были отменены после двух сезонов.

Получасовой сериал « Лицом к истине» , который дебютировал осенью 2018 года, попытался пересечь таблоидный формат с панельным шоу с ведущей Вивикой А. Фокс . Однако программа провалилась и была отменена через один сезон.

Влиять

В научном тексте "Freaks Talk Back" профессор социологии Йельского университета Джошуа Гамсон считает, что жанр ток-шоу таблоидов обеспечил столь необходимую заметную роль в СМИ для геев, бисексуалов , транссексуалов и трансгендеров и сделал больше, чтобы сделать их популярными и социально приемлемыми. чем любое другое развитие 20 века. В редакционной рецензии на книгу Майкл Бронски написал: «В недавнем прошлом лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендеры [ sic ] почти не появлялись на телевидении. С изобретением и распространением таких таблоидных ток-шоу, как Джерри Спрингер, Дженни Джонс , Джейн Уитни и Джеральдо, люди вне сексуального мейнстрима теперь появляются в гостиных по всей Америке почти каждый день недели ».

Гамсон считает, что таблоидные ток-шоу сделали альтернативные сексуальные ориентации и идентичности более приемлемыми в обществе. Примеры включают недавнюю статью журнала Time, описывающую геев начала 21 века, выходящих из туалета все моложе и моложе, и снижение уровня самоубийств среди геев и лесбиянок. Гамсон также считает, что таблоидные ток-шоу заставили гомосексуалистов принять участие в более традиционных СМИ. Примеры включают комедии , как Will & Грейс , прайм - тайм шоу , как Queer Eye и художественные фильмы , как в Академии премии выигрывающей Горбатой гора .

Со временем Уинфри изменила свои корни в таблоидных ток-шоу, но продолжала привлекать гостей-геев, используя свое шоу, и продвигала откровенно геев, таких как ее парикмахер, визажист и декоратор Нейт Беркус , который вызвал излияние сочувствия из средней Америки. после того, как оплакивал потерю своего партнера во время землетрясения и цунами в Индийском океане в 2004 году на шоу Опры Уинфри . «Терапевтический» стиль ведущей Уинфри и жанр бульварных ток-шоу хвалили и обвиняли в том, что они возглавили контркультуру средств массовой информации 1980-х и 1990-х годов, которая, по мнению некоторых, нарушила табу 20-го века, привела к одержимости самопомощью Америки и породила культуру исповедания. Wall Street Journal ввел термин «опрахфикация» для обозначения концепции публичного признания как формы терапии, а журнал Time назвал Уинфри одним из «100 самых влиятельных людей» 20-го века.

Социолог Вики Абт раскритиковала ток-шоу таблоидов за пересмотр социальных норм. В своей книге « После Опры: культурные последствия в эпоху телешоу» Абт предупредила, что революция в СМИ, последовавшая за успехом Опры, стирает границы между нормальным и девиантным поведением. Телевизионный критик Джефф Джарвис согласился, сказав, что «Опра была тем, кто разгромил дневное телевидение. Она взяла формат Донахью, а затем привлекла плаксивых неудачников, неудачников, крикунов и крикунов, а затем все, включая Донахью, последовали за ней, пока она не вышла за борт. Потом, наконец, она вернулась, отреклась и сказала: «Нет, нет, теперь я королева качества на телевидении».

Ток-шоу часто подделывались в основных средствах массовой информации, при этом « Night Stand с Диком Дитриком» являлся одной из полнометражных подделок средства массовой информации (с фальшивыми гостями и членами аудитории, задающими вопросы).

Опра разговаривает с Филом Донахью

В сентябрьском выпуске журнала O, The Oprah Magazine за 2002 год Опра Уинфри взяла интервью у Фила Донахью в его пентхаусе на Манхэттене в момент, который она описала как «полный круг». Во введении к статье она написала: «Если бы не было шоу Фила Донахью, не было бы шоу Опры Уинфри. Он был первым, кто признал, что женщин интересуют не только советы по нанесению туши и рецепты тортов, - что мы умны, мы беспокоимся об окружающем мире и хотим для себя самой лучшей жизни ».

В интервью Донахью объяснила, что «шоу стало местом, где женщины обсуждали вопросы, которые не возникали естественным образом, и, конечно, не в смешанной компании. Многое из того, о чем мы говорили в эфире, - это то, о чем женщины говорили в женщинах. ' номера." Донахью вспомнил, что ему наконец пришлось сделать шоу о докторах, которые его ненавидели, потому что впервые женщины бросили вызов своим врачам. Он также рассказал, как проведение шоу помогло ему преодолеть собственные табу. «Я надела гея в 1968 году - настоящего живого гомосексуалиста, сидящего рядом со мной. Я был в ужасе ... Я из Университета Нотр-Дам . И поверьте мне, это единственное, чем вы не хотели заниматься в Нотр-Даме тусовался с геями ... Если вы не понимаете этих чувств, значит, вы не понимаете гомофобии. Есть причина для чулана. По прошествии многих лет после этого шоу я стал участвовать в гей-политике , и благодаря своей активности я начал понимать, каково это - родиться, жить и умереть в туалете ».

Донахью также прокомментировал новый урожай ток-шоу таблоидов, такой как Дженни Джонс - «One-Night Stand Reunions». Когда Уинфри напомнил ему: «Ты все это начал», он ответил: «Если ты так думаешь, я горжусь. Больше всего я горжусь тем, что мы вовлекли аудиторию в игру больше, чем кто-либо другой. радиоволны использовали их в этой дикой вещи, называемой демократией ». Хотя и Уинфри, и Донахью признались, что давали «непослушные» шоу, оба задавались вопросом, не перешли ли новые шоу, такие как Джерри Спрингер, на совершенно другую территорию. Размышляя о жанре в целом, Донахью добавил: «Если вы хотите узнать об американской культуре второй половины 20-го века, посмотрите некоторые из этих программ».

Европа

В Греции

Аннита Пания - самая долгоживущая представительница жанра таблоидных разговоров в Греции, который достиг своего пика в середине 1990-х годов.

В Соединенном Королевстве

Обсуждения американских таблоидов широко распространены в Соединенном Королевстве. В Соединенном Королевстве также производятся первые таблоидные чат-шоу, которые во многом похожи на своих американских коллег, хотя и более сдержаны по стилю. Большинство ведущих более активно общаются со своими гостями, чем проявляют апатию, как у Джерри Спрингера, и обычно аудитория не так вовлечена. Джереми Кайл , например, был известен своим конфронтационным отношением к участникам его программы « Шоу Джереми Кайла» , в то время как другие, такие как Триша Годдард, были более пацифистскими. Сам Спрингер вел сериал на ITV в роли Джерри Спрингера . Программа Ванессы Фельц « Шоу Ванессы» была отменена BBC в 1999 году в результате открытия, что некоторые участники на самом деле были актерами, отобранными из агентства талантов, хотя ранее она была известна диковинными историями, похожими на американские шоу.

Примеры таблоидных ток-шоу

Текущие шоу

Прошедшие выставки

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки