Тамбурлен -Tamburlaine

Анонимный портрет , часто полагают , чтобы показать Кристофера Марлоу. Колледж Корпус-Кристи, Кембридж .

«Тамбурлейн Великий» - пьеса Кристофера Марлоу, состоящая из двух частей. Он основан на жизни среднеазиатского императора Тимура (Тамерлан / Тимур Хромой, ум. 1405). Написанная в 1587 или 1588 году, пьеса является важной вехой вдраматической драме елизаветинской эпохи; он знаменует собой отказ от неуклюжего языка и расплывчатого сюжета раннихдраматурговэпохи Тюдоров , а также новый интерес к свежему и яркому языку, запоминающемуся действию и интеллектуальной сложности. Наряду с Томасом Кид «s The Spanish Tragedy , это можно считать первым популярным успех публичной сцены Лондона.

Марлоу, как правило , считаются лучшим из этой группы писателей , известных как университет Витс , повлиявшие драматурги хорошо в Якова период, и отголоски пафоса и амбиций Тамерлан ' языка s можно найти на английском языке играет все вплоть до пуританского закрытия театров в 1642 году. Несмотря на то, что Тамбурлен уступает великим трагедиям позднего елизаветинского и раннего якобинского периодов, его значение в создании набора тем и, особенно, в демонстрации потенциала пустого стиха в драме, все еще сохраняется. признал.

В то время как реальный Тимур был тюрко - монгольское происхождение и принадлежал к дворянству, для драматических целей Марели изображает его как скифский пастух , который поднимается в ранг императора.

участок

Султан Баязет в плену у Тамбурлена (1878) Станислав Хлебовский

Часть 1 открывается в Персеполе . Персидский император, грибки, депеши войска распоряжаться Тамерлан, скифского пастух , и в тот момент, кочевой бандит. В той же сцене брат Микета, Косро, замышляет свергнуть Микета и занять трон.

Сцена переносится в Скифию, где Тамбурлен ухаживает за Зенократом, дочерью египетского царя, берет в плен и побеждает ее. Столкнувшись с солдатами Микета, он убеждает сначала солдат, а затем Косроу присоединиться к нему в битве против Микета. Хотя он обещает Косроу занять персидский трон, Тамбурлен нарушает это обещание и после победы над Микетом берет на себя личный контроль над Персидской империей.

Став влиятельной фигурой, Тамбурлен обращает свое внимание на Баязета , императора турок . Он побеждает Баджазета и его королей-данников, захватывая императора и его жену Забину . Победоносный Тамбурлейн держит побежденного правителя в клетке и кормит его объедками со стола, освобождая Баджазета только для того, чтобы использовать его как подставку для ног. Позже Баджазет убивает себя на сцене, ударившись головой о решетку, услышав о следующей победе Тамбурлейна. Найдя его тело, Забина делает то же самое.

Тамбурлен и Баязет (около 1700 г.) Андреа Селести

Завоевав Африку и назвав себя императором этого континента, Тамбурлен видит Дамаск , цель, которая ставит египетского султана, его будущего тестя, прямо на его пути. Зенократ умоляет своего будущего мужа пощадить ее отца. Он подчиняется, вместо этого делая султана королем-данником. Спектакль заканчивается свадьбой Тамбурлена и Зенократа, коронованного императрицей Персии.

Во второй части Тамбурлейн готовит своих сыновей к победе, продолжая нападать на соседние королевства. Его старший сын Калифас, предпочитающий оставаться рядом с матерью и не рисковать смертью, навлекает на себя гнев Тамбурлейна. Тем временем сын Баджазета, Каллапин, сбегает из тюрьмы Тамбурлейна и собирает на свою сторону группу королей-данников, планируя отомстить за своего отца. Каллапин и Тамбурлейн встречаются в битве, где Тамбурлен побеждает. Но обнаружив, что Калифа осталась в своей палатке во время битвы, Тамбурлейн убивает его в гневе. Затем Тамбурлейн вынуждает побежденных королей тянуть свою колесницу к следующему полю битвы, заявляя:

Да здравствует ты, побалованный нефритом Азии!
Что, вы можете рисовать, кроме двадцати миль в день?

Достигнув Вавилона , который сопротивляется ему, Тамбурлен демонстрирует новые акты экстравагантной жестокости. Когда губернатор города пытается спасти его жизнь в обмен на раскрытие городской казны, Тамбурлен повесил его на городских стенах и застрелил. Он приказывает связать жителей - мужчин, женщин и детей - и бросить их в близлежащее озеро. Наконец, Тамбурлен с презрением сжигает копию Корана и утверждает, что он выше Бога. В финальном акте он заболевает, но успевает победить еще одного врага, прежде чем умрет. Он велит своим сыновьям завоевать оставшуюся часть земли, когда он уйдет из жизни.

Символы

В обеих частях
  • Тамбурлаин - в части 1 скифский пастух; в части 2 Король Персии
  • Techelles - в первой части последователь Тамбурлейна; в части 2 Король Феса
  • Усумказан - в первой части последователь Тамбурлейна; в части 2 Король Марокко
  • Теридан - в части 1 персидский владыка, впоследствии последователь Тамбурлена; в части 2 Король Алжира
  • Зенократ - дочь египетского солдата; в части 2 жена Тамбурлейна
Только в части 1
  • Микет - царь Персии
  • Косро - брат Микета
  • Ценей - персидский владыка
  • Ортигий - персидский владыка
  • Меандр - персидский владыка
  • Менафон - персидский владыка
  • Баджазет - Император Турции
  • Забина - жена Баязета
  • Эбеа - служанка Забины
  • Король Алжира
  • Король Феса
  • Король Марокко
  • Алкидамус - король Аравии
  • Солдан Египта
  • Губернатор Дамаска
  • Агыдас
  • Magnetes
  • Каполия - египтянин
  • Аниппе
  • Дева Дамаск 1
  • Дева Дамаска 2
Только в части 2
  • Калифас - сын Тамбурлена
  • Амирас - сын Тамбурлейна
  • Келебин - сын Тамбурлена
  • Orcanes - Король Натолии
  • Король Иерусалима
  • Король Сории
  • Король Трапезунда
  • Газелл - наместник города Байрона
  • Урибасса
  • Сигизмунд - король Венгрии
  • Фредерик - пэр Венгрии
  • Болдуин - пэр Венгрии
  • Каллапин - сын Баязета
  • Аламеда - хранитель Каллапина
  • Король Амасии
  • Губернатор Вавилона
  • Капитан Бальсеры
  • Олимпия - жена капитана Бальсера
  • Капитан
  • Максимус
  • Перидики

Публикация

Пьеса (в обеих частях) была внесена в Реестр канцелярских товаров 14 августа 1590 года. Обе части были опубликованы вместе в октаво одной черной буквы в том же году типографом Ричардом Джонсом; его текст обычно обозначается как O1. Второе издание было выпущено Джонсом в 1592 году, а третье переиздание появилось в 1597 году, по сути перепечатав текст первого издания. Затем пьесы были опубликованы отдельно в кварто книготорговцем Эдвардом Уайтом , часть 1 в 1605 году и часть 2 в 1606 году, который перепечатал текст издания 1597 года.

Хотя на самом деле Кристофер Марлоу не упоминался в качестве автора в первых изданиях пьесы - автор не назван - и первые явные приписывания Марлоу относятся к более позднему, чем 1590 год, ученые приписывают пьесу Марлоу на основании сходства с другими его произведениями. Многие отрывки в Тамбурлейне предвещают и перекликаются с отрывками из других его работ, и существует четкая параллель между развитием персонажей в Тамбурлене и развитием большинства других персонажей Марлоу. Одно только это свидетельство заставляет ученых практически единодушно поверить в то, что Марлоу написал « Тамбурлейн» .

Критический прием

Влияние Тамбурлена на драму 1590-х годов невозможно переоценить. Пьеса иллюстрирует, а в некоторых случаях создает многие из типичных черт елизаветинской драмы: возвышенные и часто красивые образы, гиперболическое выражение и сильные персонажи, охваченные непреодолимыми страстями. Первые записанные комментарии к пьесе отрицательные. В письме, написанном в 1587 году, рассказывается история ребенка, убитого случайным выстрелом из огнестрельного оружия во время представления, а в следующем году Роберт Грин , напав на Марлоу, осудил «атеистического Тамбурлена» в послании к Кузнец Перимед . То, что большинство театралов (и драматургов) откликнулось с энтузиазмом, наглядно демонстрирует распространение азиатских тиранов и «честолюбивых умов» в драме 1590-х годов. Влияние Марлоу на многих персонажей исторических пьес Шекспира было отмечено, в частности, Алджерноном Суинберном . Стивен Гринблатт считает вероятным, что « Тамбурлен» был среди первых лондонских пьес, которые увидел Шекспир, и этот опыт напрямую вдохновил его ранние работы, такие как три пьесы Генриха VI .

К началу XVII века этот гиберболический язык вышел из моды. Сам Шекспир вкладывает речь Тамбурлейна в рот своего помешанного на игре солдатского пистолета ( 2 Генрих IV II.4.155). В Timber , Бен Jonson осудил «Tamerlanes и укротителем-Шамс покойного возраста, который не имел ничего в них , но и жанровый напыщенный и яростный крик , чтобы оправдать их невежественных зевак».

Последующие эпохи критики не изменили позиции, выдвинутой Джонсоном, о том, что язык и события в таких пьесах, как « Тамбурлейн» , неестественны и в конечном итоге неубедительны. Тем не менее, пьеса считалась текстом выше всех других, «в котором находит выражение весь беспокойный нрав эпохи» (Лонг). Роберт Флетчер отмечает, что Марлоу «приобрел высокую степень гибкости и красоты, избегая регулярных остановок, стараясь обеспечить разнообразие пауз и акцентов, а также придав своему языку поэтическую концентрацию и многозначительность» (Флетчер). В своем стихотворении о Шекспире Джонсон упоминает «могущественную линию Марлоу», фразу, которую критики приняли столь же справедливой, как и утверждение Джонсона о том, что Шекспир превзошел ее. Но хотя обычно считают, что Шекспир захватил гораздо больший диапазон эмоций, чем его современник, Марлоу сохраняет значимое место как первый гений чистого стиха в английской драме.

Темы

Пьеса часто связывают с гуманизмом эпохи Возрождения, идеализирующим человеческий потенциал. Стремление Тамбурлейна к огромной власти поднимает глубокие религиозные вопросы, поскольку он приписывает себе роль «бич Бога» (эпитет, первоначально применявшийся к Аттиле Гунну ). Некоторые читатели связывают эту позицию с тем, что Марлоу обвиняли в атеизме . Другие были больше озабочены антимусульманской нитью пьесы, подчеркнутой в сцене, в которой главный герой сжигает Коран.

Джефф Дейли отмечает в своей статье «Христианское подчеркивание в Тамбурлене Великом, часть II », что работа Марлоу является прямым преемником традиционных средневековых пьес о морали , и что независимо от того, был он атеистом или нет, он унаследовал религиозные элементы содержания и аллегорические приемы изложения.

История выступлений

Первая часть Tamburlaine была исполнена людьми адмирала в конце 1587 года, примерно через год после отъезда Марлоу из Кембриджского университета . Эдвард Аллейн исполнил роль Тамбурлейна, и это, по-видимому, стало одной из его характерных ролей. Популярность пьесы, достаточно значительная, чтобы побудить Марлоу продюсировать продолжение, привела к многочисленным постановкам в течение следующего десятилетия.

Расслоение лондонских зрителей в ранний якобинский период изменило судьбу пьесы. Для искушенной публики частных театров, таких как Blackfriars и (к началу 1610-х годов) Globe Theater , «высокие поразительные термины» Тамбурлейна были пережитком более простой драматической эпохи. Сатирические драматурги иногда подражали стилю Марлоу, как это делает Джон Марстон в вступлении к Антонио и Меллиде .

Баязет заключен в клетку, в то время как его пленная жена рассматривается как рабыня (1860) Питер Иоганн Непомук Гейгер

Хотя вполне вероятно, что Tamburlaine все еще возродился в больших театральных домах, таких как Red Bull Theater , которые обслуживали традиционную публику, не сохранилось никаких записей о представлении в стиле ренессанс после 1595 года. Tamburlaine пострадал от изменения моды больше, чем Marlowe's другие пьесы, такие как « Доктор Фауст» или «Мальтийский еврей», в которых есть ссылки на постановки. Эдвард Филлипс в своем « Theatrum Poetarum» (1675) настолько незнаком с пьесой, что приписывает ее написанию Томасу Ньютону . Еще один признак безвестности, в которую попал этот некогда любимец публики, - это драматург Чарльз Сондерс . Написав свою собственную пьесу в 1681 году о Тамбурлене, он был обвинен критиками в плагиате работы Марлоу, на что он ответил:

Я никогда не слышал ни о какой пьесе на ту же тему, пока моя собственная не была разыграна, и с тех пор я ее не видел, хотя мне сказали, что есть игра в петушиную яму, проходящую под именем скифского пастуха или Тамберлена Великого. , будучи вещью, а не продавцом книг в Лондоне, или немногочисленными самими игроками, которые действовали так раньше, можно было бы вспомнить.

После Славной революции 1688 года в Ирландии сложилась традиция ставить пьесу в Дублине в годовщину дня рождения Уильяма Оранского . Этому положили конец в 1713 году, когда правительство запретило представление пьесы, потому что она включала спорный пролог, в том числе фразу « Нет мира без Испании ».

В 1919 году Драматическая ассоциация Йельского университета поставила тамбурлейн, в котором смонтировали и объединили обе части пьесы Марлоу. Возрождение обеих частей в сжатой форме было представлено на The Old Vic в сентябре 1951 года с Дональдом Вулфитом в главной роли. Для Стратфордского Шекспировского фестиваля (ныне Стратфордского фестиваля Канады ) в 1956 году Тайрон Гатри поставил еще одну двойную версию с Дональдом Вулфитом , Уильямом Шатнером , Робертом Кристи и Луи Негином в главных ролях ; он отправился на Бродвей, где не произвел впечатления - Эрик Бентли , среди прочих, раскритиковал его, - хотя Энтони Куэйл , заменивший Вольфита в главной роли, получил номинацию на премию Тони за свою игру, как и Гатри за свою режиссуру.

В постановке Королевского национального театра в 1976 году в главной роли исполнился Альберт Финни ; эта постановка открыла новый театр Оливье на Южном берегу . Питер Холл направил. Эта постановка считается самой успешной из редких современных постановок.

В 1993 году Королевская шекспировская труппа поставила пьесу, отмеченную наградами, с Энтони Шером в роли Тамбурлейна и Трейси Энн Оберман в роли Олимпии.

Джефф Дейли поставил обе части пьесы без купюр в Американском театре актеров в Нью-Йорке. Он представил Часть I в 1997 году и Часть II в 2003 году, обе в театре под открытым небом, расположенном во дворе 314 West 54th Street.

Эйвери Брукс исполнила главную роль в постановке пьесы для труппы Шекспировского театра . Спектакль проходил с 28 октября 2007 года по 6 января 2008 года под руководством Майкла Кана . Брукс, Пейдж и т. Д. В новом сезоне Шекспировского театра

Новая постановка, объединяющая части I и II («сокращение двух пятиактных пьес Марлоу до трех часов сценического времени [с получасовым антрактом]») под редакцией и постановкой Майкла Бойда, открылась в Шекспировском центре Полонского, Бруклин, Нью-Йорк. 16 ноября 2014 года с Джоном Дугласом Томпсоном в роли Тамбурлейна, Мерриттом Янсоном в роли Зенократа / Каллапина и актерами «большого многоцелевого ансамбля».

Спектакль «Тамбурлен» был поставлен театральной труппой Lazarus в лондонском Вест-Энде в театре Тристана Бейтса с 25 августа по 12 сентября 2015 года.

1 ноября 2014 года «Тамбурлен» открылся в « Театре для новой аудитории», где в 2015 году получил премию Оби за исполнение Джона Дугласа Томпсона . Он закрыт 14 января 2015 года.

В августе 2018 года Королевская шекспировская труппа начала показ «Тамбурлена» в Стратфорде-на-Эйвоне, Англия.

Хотя пьеса периодически возрождается на протяжении последнего столетия, препятствия, которые она представляет - большой состав и актер, способный сыграть такую ​​сложную роль, главный среди них - препятствовали более широкому распространению спектаклей. В общем, современный любитель пьес все еще может повторить вопрос Ф.П. Уилсона, заданный в середине века: «Кто из нас может похвастаться тем, что мы больше, чем читатели Tamburlaine?»

Исламофобия

Спектакль уже давно критикуют за антимусульманский.

В ноябре 2005 года в постановке « Тамбурлейн» в Центре искусств Барбикан был изменен эпизод, в котором Тамбурлен вместо того, чтобы сжигать Коран и критиковать исламского пророка Мухаммеда, оскверняет книги, представляющие все религиозные тексты. Режиссер Дэвид Фарр заявил, что это было сделано «для того, чтобы было очень ясно, что его поступок стал огромным показателем двух пальцев для всей теологической системы».

Некоторые группы утверждали, что изменение этой сцены было демонстрацией «политической корректности» и потворством чувствам мусульман.

Режиссер это категорически отрицал, заявив:

Следует прояснить еще одну вещь. Ни разу во время наших репетиционных дискуссий мы не подвергались давлению со стороны мусульманской общины - вопрос не в этом. Мы никогда не получали давления со стороны «Янг Вик» или «Барбакан» с требованием изменить какие-либо сцены. Я никогда не подвергался никакому внешнему давлению. Решение сосредоточить пьесу от антитурецкой пантомимы к экзистенциальному эпосу было художественным, только моим, и я его поддерживаю.

Другие приспособления

На радио BBC было две адаптации, каждая из которых объединила обе части в одну передачу. Первый был показан на BBC Radio 3 26 сентября 1993 года под управлением Майкла Фокса с Майклом Пеннингтоном в роли Тамбурлейна, Самантой Бонд в роли Зенократа, Клайвом Роу в роли Теридамаса, Луи Хилером в роли Техелкса, Питером Гиннессом в роли Усумкасана, Рудольфом Уокером в роли Баджазета / Orcanes и Тимоти Уокер в роли Mycetes / Calyphas. Вторая адаптация, снова на BBC Radio 3 , транслировалась 16 сентября 2012 года под руководством Питера Кавана , с Кон О'Нилом в роли Тамбурлейна, Сьюзи Ридделл в роли Зенократа, Оливером Фордом Дэвисом в роли Мицетеса, Кеннетом Крэнхэмом в роли Косроя, Шоном Прендергастом в роли Техеллеса. , Эван Бейли в роли Теридамаса и Эдвард де Соуза в роли султана. Klingon Tamburlaine, неофициальная фанатская постановка, адаптированная из частей I и II Кристофера Марлоу «Тамбурлейн Великий» и перенесенная во вселенную Star Trek, была показана на фестивале Hollywood Fringe в 2019 году.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Бевингтон, Дэвид. От человечества до Марлоу: рост структуры в елизаветинской драме . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1965.
  • Чемберс, Е. К. Елизаветинская сцена. 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923.
  • Гекл, Джордж Л. Тамбурлейн и Эдвард II: текст и исполнение . Нью-Джерси: Humanities Press International, 1988.
  • Курияма, Констанс Браун. Кристофер Марлоу: Жизнь эпохи Возрождения . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2002.
  • Симмс, Дж. Г. Война и политика в Ирландии, 1649–1730 гг . A&C Black, 1986.
  • Уэйт, Юджин. Геркулесовский герой в Марлоу, Чепмене, Шекспире и Драйдене . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1967.
  • Уилсон, Ф. П. Марлоу и ранний Шекспир . Оксфорд: Clarendon Press, 1953.

внешние ссылки