Танец вампиров (мюзикл) - Dance of the Vampires (musical)

Танец вампиров
Танц дер вампир
TanzDerVampirePoster.jpg
Музыка Джим Стейнман
Текст песни Майкл Кунце,
Джим Штайнман (английский)
Книга Майкл Кунце,
Джим Штайнман (английский),
Дэвид Айвс (английский)
Основа 1967, фильм Романа Полански , Бесстрашные убийцы вампиров
Производство 1997 Вена

2000 Штутгарт
2002 Бродвей
2003 Гамбург
2006 Берлин
2008 Оберхаузен
2009 Венское возрождение
2010 Штутгартское возрождение
2011 Берлинское возрождение
2016 Берлинское возрождение
2017 Венское возрождение
2018 Берлинское возрождение
2019 Оберхаузенское возрождение

2020 Det Nye Teater

Танец вампиров - музыкальный ремейк одноименного фильма Романа Полански 1967 года(известного в США как «Бесстрашные убийцы вампиров» ). Полански также снял оригинальную немецкоязычную постановку (под названием Tanz der Vampire ) этого мюзикла. Музыка была написана Джимом Стейнманом и оркестрована Стивом Маргошем, а оригинальная немецкая книга и тексты песен были написаны Майклом Кунце .

Сюжет

Примечание: этот синопсис относится только к европейскому и японскому производству. Бродвейская версия (рассчитанная на 56 спектаклей) была сильно переписана. Кроме того, части этого синопсиса могут отражать более поздние изменения в европейском шоу, что станет ясно, когда вы прочитаете список песен ниже.

Акт I

Где-то в конце 19 века профессор Абронсиус и Альфред, его молодой, но неуклюжий приятель, приезжают в небольшой еврейский местечко где-то в Карпатах , где они надеются доказать теорию профессора о том, что вампиры действительно существуют. Естественно, жители деревни полностью отрицают это и отказываются подтвердить его убеждения. Почти замерзшие насмерть в ближайшем лесу ( Хе, Хо, Хе ), эти двое принимаются Шагалом, трактирщиком, который проводит большую часть своего свободного времени в похоти по Магде, своей прекрасной горничной , к большому пренебрежению своей многострадальной женой. , Ребекка ( Knoblauch - Чеснок).

После осмотра комнат наверху, в которых они остановились ( Битте, Майне Херрен - Пожалуйста, Джентльмен), Альфред обнаруживает и поражается красивой семнадцатилетней дочерью Шагала, Сарой. Шагал очень защищает своего ребенка, доходит до того, что забирается в ее комнату, чтобы она не купалась рядом с двумя гостями ( Eine schöne Tochter ist ein Segen - Красивая дочь - это благословение). Той ночью Альфред и Сара поют о своем взаимном влечении, в то время как Шагал пытается силой пробраться в постель Магды, а Абронсиус быстро сбивается по голове женой Шагала ( Nie geseh'n - Никогда не видел). Неизвестный Альфреду, поздно ночью Сара исполняет серенаду таинственного незнакомца, обещающего ей вечную жизнь и силу ( Gott ist tot - Бог мертв).

На следующее утро профессор становится свидетелем небольшого делового обмена между Шагалом и Куколом, отвратительным горбуном, живущим где-то в лесу ( Alles ist hell - Все ярко). Он спрашивает о странном человеке ( Wahrheit - Правда), но Шагал отказывается обсуждать этот вопрос. В ту же ночь Сара обманом заставляет Альфреда отказаться от ванны ради нее ( Du bist wirklich sehr nett - Ты действительно очень хорош ), и, когда она радостно мыла губку, граф фон Кролок, аристократический вампир врывается в ванную с крыши выше и приглашает ее на полуночный бал в своем замке ( Einladung zum Ball - Приглашение на бал). Он собирается укусить девушку, но Альфред, который следил за купальным ритуалом Сары, взывает о помощи. Приходят разъяренные Шагал и Ребекка. Отец Сары шлепает ее и запрещает выходить на улицу.

Однако позже той же ночью Кукол приходит в гостиницу и оставляет красный сверток для Сары на пороге. Она крадется на улицу и обнаруживает, что это пара дорогих красных сапог. Альфред также выходит на улицу и признается ей в любви ( Draußen ist Freiheit - Снаружи - свобода). Эти двое планируют сбежать вместе, и Сара просит Альфреда вернуться в дом за губкой. Когда Альфред ушел, Сара фантазирует о фантастическом романтическом вампирском балу, которого она может пропустить, и решает принять приглашение графа ( Stärker als wir sind - Сильнее, чем мы). Она убегает в лес. Альфред начинает панику, Шагал и Ребекка выбегают наружу, но уже слишком поздно, и Сары нет. Шагал укутывается чесноком и бежит в лес за дочерью.

На следующее утро обнаруживают замороженное тело Шагала; Ребекка опустошена ( Trauer um Chagal - Траур по Шагалу). Профессор Абронсиус обнаруживает небольшие колотые раны по всему телу, но жители деревни, все еще отрицая это, (ошибочно) предполагают, что они произошли от укусов волков . Профессор протягивает Ребекке деревянный кол и объясняет, что она должна проткнуть сердце Шагала, чтобы он не стал вампиром. В истерике Ребекка гонит его и Альфреда из комнаты, прикрывая мужа простыней и клянясь, что она никогда не позволит никому оскорбить его труп.

Посреди ночи Магда крадется вниз, чтобы посмотреть на труп Шагала, выражая смешанные чувства по поводу его смерти. ( Tot zu sein ist komisch - Быть мертвым - это странно). Внезапно Чагал садится, став вампиром. Магда пытается отбиться от него с помощью распятия , но, будучи еврейским вампиром, ему удается одолеть ее и питаться ее кровью, убивая ее в процессе. Альфред и профессор тоже пробираются в комнату, планируя наколоть Шагала, но вместо этого находят там тело Магды. Начинается погоня, и двое наконец загоняют в угол Шагала, который просит пощады и обещает показать им путь к замку вампира, где предположительно содержится его дочь, если его пощадят.

Шагал приводит двух героев к гигантскому замку в лесу ( Durch die Wildnis zum Schloß - Через пустыню к замку), где их приветствуют таинственный граф фон Кролок и его яркий сын Герберт, которого сразу привлекает Альфред ( Vor dem Schloß - перед замком). Фон Кролок приглашает двоих мужчин в свои владения, и они неохотно принимают его приглашение.

Акт II

Сара действительно находится в замке графа фон Кролока, блуждает по темным пустым залам и обдумывает, каковы на самом деле ее отношения с графом. Граф, кажется, приветствует ее и умудряется сопротивляться укусу, планируя спасти ее для бала следующей ночью ( Totale Finsternis - Total Eclipse ). В то же время Альфред спит с профессором в гостевой спальне в другой части замка, страдая от ужасающих кошмаров, с одним кошмаром, в котором он проигрывает Сару кровожадным вампирам ( Carpe noctem ).

На следующее утро Альфред хочет найти Сару и сбежать из замка ( Ein perfekter Tag / Für Sarah - Идеальный день / Для Сары), но профессора Абронсиуса больше интересует поставка фон Кролока и Герберта. Альфред и профессор направляются к склепу ( In der Gruft - В склепе), где они обнаруживают двух вампиров. Профессор застревает на перилах, когда он пытается проникнуть в склеп и поручает Альфреду убить фон Кролока и его сына, но Альфред не может заставить себя вбить кол в их сердца. Прежде чем профессор успевает придумать что-то еще, он слышит шум, и несчастная пара сбегает из склепа в тот момент, когда появляется Шагал с гробом Магды. Магда вылезает, теперь вампир, и наконец признается в сексуальных отношениях с Шагалом.

Альфред и профессор продолжают поиски замка и расходятся в библиотеке ( Бюхер, Бюхер - Книги, Книги). Альфред попадает в маленькую спальню, где находит Сару в ванной, по-видимому, невредимой. Альфред умоляет ее уйти, но Сара отказывается, говоря, что она хочет остаться на полуночный бал. Она уговаривает Альфреда выйти из комнаты (включая еще одну встречу в библиотеке, Noch mehr Bücher - Еще больше книг), пока она одевается, но когда Альфред возвращается, Сара уходит, а Герберт находится на ее месте. Герберт пытается заигрывать с озадаченным и напуганным «героем» ( Венн Либе в фильме « Когда любовь внутри тебя»), кульминацией чего является то, что он бросается Альфреду в шею, но профессор приходит как раз вовремя и бьет молодого вампира. зонтик

Когда Альфред и профессор выходят на улицу, солнце садится, и им противостоит фон Кролок, который издевается над наивной попыткой профессора уничтожить его ( Си Иррен, профессор - Вы ошибаетесь, профессор). К своему ужасу, двое наблюдают, как целая толпа вампиров поднимается из ближайшего церковного двора и направляется к бальному залу ( Ewigkeit - Вечность). Когда вампиры покидают свои места отдыха, фон Кролок размышляет о своем болезненном проклятии как член нежити ( Die unstillbare Gier - Ненасытная жадность), что подслушивает Альфред, но профессор отвергает фон Кролока как не более чем монстра.

Вампиры прибывают в замок, и начинается бал ( Tanzsaal - Танцевальный зал). Альфред и профессор Абронисус пробираются внутрь, одетые как члены нежити. Граф фон Кролок появляется наверху лестницы, чтобы представить своего «гостя», которого он запрещает другим вампирам прикасаться. Сара входит в бальный зал в элегантном красном бальном платье и подходит к фон Кролоку. Он быстро обнял ее с укусом, высасывая из нее кровь. Затем граф продолжает танцевать с ослабленной Сарой, в то время как другие вампиры присоединяются к ним в менете . Альфред и профессор планируют ускользнуть от Сары во время танца, но, к несчастью для них, открывается зеркало, раздувающее их укрытие, поскольку только они отражаются. Фон Кролок приказывает своей стае вампиров атаковать Альфреда и его наставника, но первому удается сформировать импровизированный крест из двух канделябров, вызывая диверсию. Три человека сбегают, когда фон Кролок в ярости отправляет Кукола в погоню за девушкой.

Кукол преследует Альфреда, Сару и профессора через лес, но на него нападают волки и убивают. Трое героев останавливаются на небольшом склоне холма, чтобы отдохнуть. Альфред еще раз заявляет о своей любви к Саре, и оба влюбленных обнимаются ( Draußen ist Freiheit - Reprise - Outside is Freedom - Reprise). Однако Сара уже поворачивается и кусает Альфреда в середине песни, превращая его в вампира, и они оба бегут в лес. Профессор Абронсиус, слишком поглощенный своими записями, не видит, что происходит за его спиной, пока не становится слишком поздно. В эпилоге все вампиры радуются своему вечному танцу. ( Der Tanz der Vampire - Танец вампиров).

Производство

Австрия

"Танц дер Вампир" первоначально играла с 4 октября 1997 года по 15 января 2000 года в театре Раймунд в Вене , Австрия . Стив Бартон получил в 1998 году премию IMAGE за лучшую мужскую роль за свою роль графа фон Кролока. Полная запись актерского состава и запись основных актеров венской постановки были выпущены на двойном компакт-диске в 1998 году. По случаю десятой годовщины мюзикла « Танц дер Вампир» вернулся в Раймунд-театр на неделю с 3 по 11 февраля 2007 года. уменьшенная концертная версия.

С 16 сентября 2009 года по 25 июня 2011 года Танц дер Вампир вернулся в Вену в отеле Ronacher. Производство Ronacher не копирует оригинал. В нем представлены новые декорации, костюмы и освещение. Декорации и костюмы для постановки 2009 года были разработаны Кентауром на основе дизайнов, которые он разработал ранее для постановки в Будапеште (см. Ниже).

Роль 1997 г. 2009 г. 2017 г.
Граф фон Кролок Стив Бартон Томас Борхерт Дрю Сарич
Сара Корнелия Зенц Марьян Шаки Диана Шнирер
Профессор Абронсиус Гернот Краннер Себастьян Брандмейр
Альфред Арис Сас Лукас Перман Рафаэль Гросс
Шагал Джеймс Сбано Николас Тенерани
Ребекка Энн Велте Катарина Дориан Рассвет Баллок
Магда Ева Мария Марольд Анна Торен Марл Мартенс
Герберт Ник Брейденбах Марк Либиш Чарльз Крайше
Куколь Торстен Флах Томас Вайссенгрубер Флориан Ресетаритс

Германия

Премьера спектакля в Германии состоялась в Штутгарте , Германия, в театре Apollo, и проходила с 31 марта 2000 года по 31 августа 2003 года. Он также проходил в Гамбурге в театре Neue Flora с 7 декабря 2003 года по 22 января 2006 года, в Берлин в Theater des Westens с 10 декабря 2006 года по 30 марта 2008 года и в Оберхаузене в Metronom Theater am Centro с 7 ноября 2008 года по 31 января 2010 года. В результате публичного голосования Tanz der Vampire вернулся в Штутгарт. в Театре Палладиум с 25 февраля 2010 года по 16 октября 2011 года. Шоу вернулось в Театр де Вестенс в Берлине с 14 ноября 2011 года по 25 августа 2013 года. 24 апреля 2016 года « Танц дер Вампир» начал гастрольную постановку по Германия, завершившаяся 17 марта 2019 года.

Роль Штутгарт (2000) Гамбург (2003) Берлин (2006) Оберхаузен (2008) Штутгарт (2010) Берлин (2011) 2016 Тур
Граф фон Кролок Кевин Тарт Томас Борхерт Ян Амманн Дрю Сарич Марк Зайберт ( B , S , K )
Томас Борхерт ( B , M , S )
Матиас Эденборн ( S , H )
Ян Амманн ( M , S , H )
Кевин Тарте ( H )
Дэвид Арнспергер ( K )
Иван Ожогин ( K )
Филиппо Строчки ( Б )
Ян Кржиж ( Б )
Сара Барбара Кёлер Джессика Кесслер Люси Шерер Неле-Лиис Вайксоо Люси Шерер Амели Доблер Вероника Аппедду ( B , M , S ),
Морин Мак Гиллаври ( H , K ),
Диана Шнирер ( K , B )
Профессор Абронсиус Вернер Бауэр Файт Шефермайер Гернот Краннер Кристиан Штадльхофер Файт Шефермайер Виктор Петерсен ( B , M , S , H , K )
Альфред Арис Сас Фредерик Уикертс Александр Клаус Криша Далке Майкл Хеллер Том ван дер Вен ( B , M , S , H , K )
Рафаэль Гросс ( B )
Шагал Джеймс Сбано Ежи Йешке Ульрих Виггерс Ежи Йешке Кай Хюсген Николя Тенерани ( B , M , S )
Ежи Йешке ( H )
Ребекка Энн Велте Ян Мерчант Майке Катрин Меркель Хайке Шмитц Мартина де Ягер Барбара Раунеггер Ивонн Кёстлер ( B , M , S , H , K )
Дон Буллок ( B )
Магда Мааике Шуурманс Анна Торен Катя Берг Линда Конрад Goele de Raedt Мерел Зееман ( B , M , S , H )
Сара Джейн Чекчи ( H , K , B )
Герберт Томас Мюлнер Норберт Колер Хальдор Лаегрейд Флориан Феттерле Марк Либиш Милан ван Ваарденбург ( B , M , S )
Кристиан Фанк ( H , K , B )
Куколь Торстен Флах Стефан Бюденбендер Паоло Бьянка ( B , M , S , H , K )
Арвид Йоханссон ( B )

Соединенные Штаты

Предварительное открытие

С момента премьеры « Танца вампира» английские продюсеры стремились донести шоу до англоязычных стран. Композитор Штейнман не был новичком в театральной сцене Нью-Йорка, он провел пять лет под профессиональным крылом основателя нью-йоркского Шекспировского фестиваля Джозефа Паппа в начале семидесятых и написал несколько мюзиклов, в том числе «Двигатель мечты» , « Неверленд» и «Человек уверенности» , а также также предоставил тексты для мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера « Whistle Down the Wind» . После краткого рассмотрения пробега в Вест-Энде, под влиянием Штайнмана и его менеджера Дэвида Зоненберга , было решено перенести мюзикл (теперь называемый « Танец вампиров» ) в Нью-Йорк на сезон 1998 года, а Штейнман перевел и изменил немецкую книгу. и тексты песен, Полански возвращается в качестве режиссера, и оригинальный венский продюсер / менеджер Полански Эндрю Браунсберг выступает в качестве исполнительного продюсера. Попытки вернуть Полански в Соединенные Штаты оказались безрезультатными из-за его нежелания столкнуться с наказанием за ранее незаконный половой акт с несовершеннолетней , что привело сначала к переносу открытия шоу на Хэллоуин 2000 года, а затем к решению (датированному примерно мартом 2000 года). искать другого директора, если Полански не сможет вернуться.

В октябре 2000 года было объявлено о предварительном открытии осенью 2001 года, а также было объявлено, что сам Штейнман будет выступать в качестве директора шоу, несмотря на то, что никогда не выступал на сцене. Пытаясь успокоить сомневающихся, Штейнман утверждал в интервью, что «половину шоу [в Вене] мне пришлось уговаривать Полански, и много делал это за его спиной. Он отличный парень, но у него было совершенно другое видение». Однако по мере приближения 2001 года и объявления о чтении для потенциальных продюсеров и инвесторов в разделе новостей на фан-сайте Штайнмана все стало принимать более конкретную форму. Джон Кейрд должен был стать со-режиссером, а комический драматург Дэвид Айвз помогал переконфигурировать книгу с точки зрения более комической точки зрения вместо простой адаптации успешной австрийской версии, которая, как считалось, была написана в стиле, который больше не принимался. критиками и публикой Бродвея. Как позже выразился Штейнман, оглядываясь назад более предвзятым взглядом, «нам сказали помещать по пять шуток на каждую страницу». В качестве продюсеров записались Соненберг и продюсерская группа Элизабет Уильямс и Аниты Ваксман, тогда известных критиками возрождением «Музыканта» .

Новая версия, охарактеризованная Штайнманом в прессе, как «большой вагнеровский мюзикл с большим количеством юмора [...] в основном это чистый Мел Брукс, а во многом - Энн Райс» и только по приглашению публика как мюзикл для "людей, которые считают мюзиклы отстой", была встречена неоднозначно. Потенциальным инвесторам и продюсерам, казалось, понравился этот саундтрек, но они посчитали, что новая книга с ее смесью непристойного юмора и эротизма нуждается в доработке. К сожалению, творческие разногласия Штейнмана с его продюсерской командой (в какой-то момент он сказал прессе: «Я не могу сказать вам, сколько вещей противоположно тому, что я хочу, но я - часть команды») и их кажущаяся неспособность поднять вложение денег вовремя для уже нереального открытия падения привело к напряженным ситуациям за кулисами. В конце концов, Ваксман и Уильямс были отстранены от производства, а Соненберг взял на себя повседневные обязанности в качестве ведущего продюсера - стратегический шаг, который многие рассматривают как захват власти со стороны Штейнмана (как сказал один источник, «он окончательный. говорят обо всем ").

Кастинг Кроуфорд и отсрочка

В этот момент шоу нуждалось в какой-то карточке для привлечения инвесторов, напуганных предыдущим провалом на продюсерском фронте. Было решено, что главная роль в роли графа фон Кролока будет только уловкой; щупальца были выставлены на такие разные имена, как Дэвид Боуи , Джон Траволта , Ричард Гир и Пласидо Доминго . В конечном счете, команда пришла к соглашению с Майклом Crawford , самым известным на Бродвее в то время как ведущий в Эндрю Ллойда Уэббера «S Призрак оперы в 1980 - х годах. Сообщается, что Штайнман был в приподнятом настроении, назвав его «выдающимся талантом» и «вероятно, самой крупной кассовой звездой театра». Тем не менее, Кроуфорд хотел получить некоторые гарантии, прежде чем он возьмет на себя запланированные три года в этой роли. Он требовал полного творческого контроля над своим персонажем, он хотел «пенсионный пакет» в размере до 20 миллионов фунтов стерлингов в год (180 000 долларов в неделю в американских деньгах), и он также предпочитал «первый отказ» (т.е. ) роли в Лондоне и Лос-Анджелесе. Вдобавок, хотя это и не было важным моментом в переговорах, Кроуфорд также стремился получить гарантии, что он получит роль фон Кролока в любой итоговой версии фильма, недавно потеряв роль Призрака в кино из-за первоначальной звезды Антонио Бандераса (позже замененного Джерардом Батлером ). . Из четырех пунктов переговоров Кроуфорд выиграл два, творческий контроль и первый отказ, отказавшись от первоначальной зарплаты (после того, как первоначальные сообщения в прессе вызвали возмущение его огромным днем ​​выплаты жалованья) на гораздо более скромные 30 000 долларов в неделю. В то время как Штейнман, все еще кипящий по поводу выбора Кроуфорда, защищал первоначальную цифру, говоря, что Кроуфорд «будет стоить каждого цента, который мы можем ему заплатить», более разумный Кроуфорд утверждал, что первоначальные сообщения о зарплате в 180 000 долларов были «смешными» и «выдумкой журналистика из моей родной страны ", добавив, что" любой, кто знает, сколько людей вы можете поместиться в театре, знает, что вы не делаете Бродвей, чтобы заработать деньги ". Между тем о возможности роли в кино больше никогда не упоминали.

К тому времени, когда было объявлено об официальном соглашении с Кроуфордом, который к настоящему времени был понижен до годичного контракта на эту роль, а не трех, он уже набирал вес в отделе творческого контроля; как выразился Зоненберг, «[он] работал с нами последние несколько месяцев над входом в книгу». Агент Кроуфорда Морт Винер сообщил, что роль не будет повторением его игры в Призраке «из-за комедии». Действительно, Кроуфорд был вовлечен в изменение роли фон Кролока в более комической манере, настаивая на том, что роль в том виде, в котором она написана, была слишком близка к Призраку. В более поздних сообщениях утверждалось, что Кроуфорд, параноидально относящийся к тому, что можно было бы сравнить с Призраком, согласился с партийной линией, согласно которой эта пьеса должна быть комедией в духе Мела Брукса, и что он лично исправил и переделал книгу с этой целью. заставив со-либреттиста Айвза заметить, что он был стенографистом, а не писателем, но, по правде говоря, в шоу уже были обнаружены признаки гораздо больших изменений подобной моды еще во время постановки в мастерской в ​​середине мая 2001 года перед кастингом Кроуфорда; похоже, что основной вклад Кроуфорда в то время был в духе «континентального акцента» (причудливая смесь итальянских тонов и тонов кокни, которые, по утверждению Кроуфорда, облегчили исполнение партитуры), и вклад в дизайн костюмов, направленных на сокрытие предполагаемых проблем с весом (челюсти в частности). После того, как репетиции должны были начаться в январе, открытие было назначено на апрель 2002 года после шести недель предварительных просмотров, начавшихся в марте. Дальнейшие кастинги для второстепенных главных ролей и ансамбля были назначены на сентябрь 2001 года.

Однако в результате атак 11 сентября план игры существенно изменился. Поскольку большая часть основной творческой группы шоу (включая содиректора Кэрда) базировалась в Лондоне, множество логистических задержек было вызвано, среди прочего, массовыми отменами рейсов. Понимая, что нет возможности открыться до отключения Тони, как планировалось, и (позже выяснилось), что он не может вовремя увеличить свою долю инвестиций, Зоненберг публично объявил о переносе открытия шоу на 24 октября.

Превью к открытию

Отложив шоу, команда попыталась привлечь дополнительных продюсеров, которые могли бы помочь вовремя провести шоу. Наконец, USA Ostar Theatricals (возглавляемые Барри Диллером и Биллом Хабером), возродившего Noises Off , Боб Бойетт (продюсер возрождения Хедды Габлер и инвестор возрождения The Crucible и оригинальных постановок Sweet Smell of Success и Topdog / Underdog ), и Лоуренс Горовиц (продюсер Electra и It Ain't Nothin 'But the Blues ) подписали контракт. Наконец, была собрана творческая команда, в которую входил сценограф Дэвид Галло , которого Стейнман любил, потому что Галло сказал ему при первой встрече, что он, вероятно, единственный сценограф в Америке, который все еще подписался на журнал Heavy Metal Magazine , и что он купил Bat Out of Hell, потому что он увидел обложку альбома (задуманную Штейнманом и выполненную Ричардом Корбеном ) и решил, что он должен получить ее еще до того, как услышит музыку. На, возможно, менее приятной ноте для Штайнмана из-за задержек, вызванных проживанием Кэрда на большом расстоянии, и желанием со стороны новых продюсеров видеть у руля имена, имеющие опыт работы с причудливыми комедиями, он обнаружил, что он и Кэрд заменены в качестве режиссеров. Джоном Рандо из Мочеграда , к которому быстро присоединился хореограф Джон Каррафа, его помощник по Мочеграду .

Актерский состав также быстро сформировался вокруг Кроуфорда благодаря участию нового режиссера и хореографа в новом наборе прослушиваний, с тогдашними инженерами Мэнди Гонсалес и Максом фон Эссеном в молодых главных ролях Сары и Альфреда, Рене Обержонуа (после аналогичных продолжительных прослушиваний). переговоры с Кроуфордом) в роли профессора Абронсиуса, Рона Орбаха (покойного из загородного выпуска Продюсеров ) в роли Шагала и Лии Хокинг в роли Магды, среди прочих

На бумаге, составленной талантливыми людьми, « Танец вампиров» выглядел как магия. Капитанами этого корабля были знаменитый рок-композитор, любимец критиков, автор нескольких внебродвейских пьес, режиссер, удостоенный награды Тони, и мощная бродвейская звезда. Однако репетиции показали, насколько шатким было судно на самом деле.

Рандо никогда не ставил мюзиклы такого размера, и, по словам актеров, он быстро оказался подавленным. Хореограф Каррафа не помогал; его идея постановки большого танцевального номера заключалась в том, чтобы сказать исполнителям: «Просто зажигайте!» Моральный дух компании был не лучше, поскольку актеры начали подшучивать над чувствительными к весу костюмами Кроуфорда за его спиной, называя его «толстым петухом». Сам Кроуфорд тоже не был ангелом; соавтор Майкл Кунце засвидетельствовал после того, что Кроуфорд «отверг [ред] любые благонамеренные предложения по изменению, сказав:« Я не хочу больше об этом говорить »». Действительно, Кунце, первоначальный автор немецкой работы, было на что жаловаться, когда дело доходило до изменений, но больше всего не было «последнего момента», когда кристаллизовалась одна концепция для постановки, отчасти потому, что режиссер, казалось, «не мог решить, что хорошо, а что плохо. как идеи Джима Стейнмана, так и Майкла Кроуфорда ". К отсутствию окончательной творческой головы добавилось незапланированное отсутствие режиссера из-за смерти его матери, что отстранило Рандо от производства в течение нескольких недель предварительных просмотров. Оказалось, что Штейнман плохо относился к процессу; хотя публично он делал храброе лицо для превью для прессы и для большинства интервью, он позже утверждал, что может видеть, что не так с шоу, которое он назвал «поездом-беглецом»: «В итоге у нас получилось два шоу, которые враждовали друг с другом. Другой. Один был чувственным и готическим, другой - « Рокки Хоррор» . Я знал, что критики убьют нас за это. Мы были идеальной мишенью, толстая женщина с табличкой на спине, которая гласила: «Пни меня!» ». не имея возможности выражать свое мнение, не сражаясь с Кроуфордом или остальной частью команды (до такой степени, что острый и сообразительный Штейнман рассматривался некоторыми актерами как оскорбляющие словесно), он вместо этого решил перестать регулярно приходить в театр, согласно его счету. Позже выяснилось, что на самом деле, предположительно за его бездействие, если рассказ Штейнмана правдоподобен, Штейнман был уволен из шоу своим собственным менеджером, выступающим в качестве продюсера. Точно так же, сославшись на неспособность Соненберга выделить свою долю инвестиций, Стейнману удалось выбросить Соненберга за борт как продюсера; после взаимной перестрелки двое некоторое время не разговаривали. Примерно в то же время некоторые актеры покинули шоу, чувствуя, что все не в порядке.

После технологических и творческих задержек 18 октября 2002 года в « Минскофф Театре» наконец-то начались предварительные просмотры шоу . Первоначально, казалось бы, конечным результатом была измененная версия с большим количеством манерного юмора, которая значительно отличалась от оригинального шоу. Несмотря на то, что шоу изначально шло хорошо по продажам, основанным на имени Кроуфорда (какое-то время шоу транслировалось при переполненных залах в превью и находилось на четвертом месте с точки зрения самых продаваемых бродвейских сборов, даже не будучи официально открывшимся), юмор получил некоторую долю. смех и много критики.

Была предпринята попытка найти удобную середину между «двумя шоу, воюющими друг с другом», и, наконец, с оригинальным автором Кунце посоветовались, чтобы узнать его мнение о том, что следует изменить (по его мнению, слишком поздно). В конечном итоге, по иронии судьбы немецкому автору оригинальной пьесы, шоу во многом достигло своей окончательной формы: во время предварительного просмотра 30% диалогов было вырезано, чтобы дать возможность расширить партитуру и приблизиться к оригиналу, почти спетому. концепция; костюмы вампиров были переработаны, чтобы они выглядели менее причудливыми; была введена новая постановка шоковой концовки, действие которой происходит в наше время, предложенная Кунце. Другие предложения, такие как вырезание новой драматической сцены смерти графа и восстановление некоторых оригинальных немецких текстов, вызвали еще больше разногласий, и Кунце отозвал эти предложения, не желая причинять никаких проблем. На более легкой ноте, магнат индустрии развлечений Говард Стрингер , друг Кроуфорда, объявил последний смертный приговор для костюмов, скрывающих вес, сказав Кроуфорду, что он выглядит глупо; с этого момента оборванные воротники исчезли.

Помимо этих серьезных изменений, шоу, которое было видно в превью, все еще находилось в движении, и шоу, которое меняло огромное количество своего материала каждую ночь, что вызвало некоторые проблемы с актерским составом. Кроуфорд регулярно менял свои диалоги и вставлял свои собственные шутки, проверяя прочность материала, до такой степени, что его коллега по фильму Рене Обержонуа стал параноиком из-за того, что все его шутки были вырезаны, и они двое начали пытаться наступать друг на друга. изюминки. К моменту открытия, однако, это взаимное дурачество, казалось, было обуздано; продюсер Боб Бойетт не имел претензий к поведению Кроуфорда, назвав его «великой звездой и абсолютным профессионалом» и сказав, что «совсем не считал его трудным». Еще одним неприятным побочным эффектом изменения материала было то, что после того, как Штейнман исчез из картины, не было никого, кто мог бы писать новый лирический материал по мере необходимости в некоторых случаях, и поэтому английская версия (по необходимости) заимствовала много нового материала из Лирика Штейнмана для предыдущих английских версий песен, которые использовались в шоу (см. Список песен ниже).

Открытие

После продолжительного периода разработки (всего 61 превью, две из первоначально установленных дат открытия были пропущены), английская версия Dance of the Vampires открылась на Бродвее 9 декабря 2002 года. Музыка и слова для английской версии были официально указаны. Джиму Стейнману, а английская книга была официально приписана Джиму Стейнману, Майклу Кунце и Дэвиду Айвзу . Эта версия шоу подверглась критике; Особенно резко критиковалась работа ведущего исполнителя Майкла Кроуфорда. Когда вышли обзоры, Джим Стейнман продемонстрировал свое неодобрение проекта, не присутствуя на премьере и публично дистанцируясь от шоу, которое возникло в результате такого подхода «слишком много поваров»: «Шоу, которое я написал, не на Шоу, которое мне дорого, все еще идет в Вене (так в оригинале) . Шоу в Минскофф было просто работой ». Позже в своем блоге он все еще отрицал свою ответственность за случившееся, написав, что «DOTV, как мы знаем, было ПЕРВОГО ДЕРЬМА!» в одном посте и описывая производство как «груду дерьма» в другом. В других записях блога он заявлял, что его музыка была «потрачена впустую» на шоу, и старался проводить четкое различие между бродвейской версией (называемой DOTV ) и успешной европейской версией (называемой Tanz ).

25 января 2003 года после 56 выступлений « Танец вампиров» закрылся. По данным The New York Times , это была «одна из самых дорогостоящих неудач в истории Бродвея»: потеря примерно 12 миллионов долларов легко затмила печально известный мюзикл « Кэрри» .

Оригинальный бродвейский состав

Другие международные производства

Мюзикл до сих пор играл на следующих международных площадках:

Варшава 2005
Граф фон Кролок Лукаш Дзедзич
Сара Мальвина Кусиор
Профессор Абронсиус Роберт Розмус
Альфред Якуб Моленда
Шагал Войцех Пашковски
Ребекка Гражина Страхота
Магда Доминика Шиманьска
Герберт Якуб Wocial
Куколь Якуб Шидловски
Токио 2006
Граф фон Кролок Юичиро Ямагути
Сара Тихиро Оцука , Тамаки Кеммоцу
Профессор Абронсиус Масачика Ичимура
Альфред Ёхей Идзуми, Кэндзи Урай
Шагал Масахиро Сато
Ребекка Сатоми Ачива
Магда Юко Миямото
Герберт Кейго Ёсино
Куколь Хадзимэ Комода
Будапешт 2007
Граф фон Кролок Эгегази Геза, Надь Шандор, Феке Пал
Сара Андради Жанетт, Ковач Николетта, Надорфи Кристина
Профессор Абронсиус Егерчик Чаба, Шандор Давид
Альфред Санта Ласло, Хегер Тибор, Семеней Янош
Шагал Павлетитс Бела, Бот Габор
Ребекка Добош Юдит, Урбановиц Кристина
Магда Кечскес Тимеа, Балог Анна, Стробель Дора
Герберт Пиргель Давид, Пошта Виктор, Камарас Мате
Куколь Фаркаш Габор Аттила, Балог Янош
Антверпен 2010
Граф фон Кролок Ханс Петер Янссенс
Сара Энн Ван Опсталь
Профессор Абронсиус Себастьен де Смет
Альфред Нильс Джейкобс
Шагал Фрэнк Хоэлен
Ребекка Лулу Аэртгертс
Магда Goele De Raedt
Герберт Михаэль Зандерс
Куколь Джеймс Кук
Финляндия 2011
Граф фон Кролок Юри Лахтинен
Сара Райли Райтала
Профессор Абронсиус Эса Ахонен
Альфред Вилле Салонен
Шагал Хейкки Вайнионпяя
Ребекка Лина Русти
Магда Анне Вихела
Герберт Йоуко Энкельнотко
Куколь Антти Рейлио
Россия
Роль Санкт-Петербург (2011) Санкт-Петербург (2016) Москва (2016) Санкт-Петербург (2018)
Граф фон Кролок Иван Ожогин , Ростислав Колпаков, Александр Суханов, Федор Осипов
Сара Елена Газаева, Вера Свешникова, Елена Романова, Елизавета Белоусова Ирина Вершкова, Елена Газаева Александра Каспарова, Елена Бахтиярова, Вера Свешникова
Профессор Абронсиус Андрей Матвеев Андрей Бирин Андрей Матвеев
Альфред Георгий Новицкий Игорь Кроль Александр Казьмин Руслан Давиденко
Шагал Константин Китанин Александр Суханов Олег Красовицкий
Ребекка Манана Гогитидзе
Магда Наталья Богданис, Анна Лукоянова Наталия Диевская Агата Вавилова Наталия Диевская
Герберт Кирилл Гордеев
Куколь Александр Чубатый Антон Мошечков Леонид Шадрин Антон Мошечков
Франция 2014
Граф фон Кролок Стефан Метро
Сара Рафаэль Коэн
Профессор Абронсиус Дэвид Алексис
Альфред Даниэле Карта Мантилья
Шагал Пьер Самуэль
Ребекка Соланж Мийо
Магда Моник Боерсма
Герберт Синан Бертран
Куколь Гийом Жоффруа
Санкт-Галлен 2017
Граф фон Кролок Томас Борхерт
Сара Мерседес Чампай
Профессор Абронсиус Себастьян Брандмейр
Альфред Тобиас Биери
Шагал Ежи Йешке
Ребекка Аня Вессель
Магда Санне Миелоо
Герберт Кристиан Фанк
Куколь Томас Хубер
Копенгаген 2020
Граф фон Кролок Питер Йорде
Сара Моника Иза Андерсен
Профессор Абронсиус Ким Химмельсванг
Альфред Сорен Торпегаард Лунд
Шагал Джеспер Ашольт
Ребекка Шарлотта Гульдберг
Магда Джули Штайнке
Герберт Андерс Бильберг
Куколь Хенрик Лунд

Символы

(Примечание: многие изменения в характеристиках были внесены в бродвейскую версию. Это относится к оригинальной европейской версии.)

  • Граф фон Кролок , могущественный и обольстительный лорд вампиров.
  • Профессор Абронсиус , рассеянный охотник на вампиров.
  • Альфред , молодой и доброжелательный помощник Абронсиуса.
  • Сара , красивая молодая дочь трактирщика.
  • Шагал , еврейский трактирщик и чрезмерно заботливый отец Сары.
  • Ребекка , многострадальная жена Шагала.
  • Магда , хорошенькая девица на все руки в трактире Шагала.
  • Герберт фон Кролок , сын графа-гомосексуалист.
  • Кукол , горбатый слуга графа.

Песни

Музыкальная партитура, написанная Штейнманом, в значительной степени основана на материалах его более ранних проектов, в основном из его менее известных шоу, таких как The Dream Engine и The Confidence Man (написано в соавторстве с Рэем Эрролом Фоксом ), хотя в нем также присутствует музыка из его широко известных пластинок. как " Total Eclipse of the Heart " (переделанный как "Totale Finsternis"), мелодия, но не лирика, из песни Bat Out of Hell II под названием " Objects in the Rear View Mirror May Appear Closer than They Are " (переделанный как "Die unstillbare Gier") и "Original Sin", первоначально написанные для одноименного альбома Pandora's Box, а затем исполненные Meat Loaf в " Welcome to the Neighborhood" (части которого были переделаны как "Gott ist Tot" и "Einladung" цум Болл »). Также была использована песня "Tonight Is What It Means to Be Young" из саундтрека к фильму Streets of Fire (переделанная как "Der Tanz der Vampire").

Когда однажды его попросили объяснить повторное использование «Total Eclipse», Штайнман объяснил: «Это было почти случайно. Я удивлен, что он остался. [Для оригинального производства] в Вене у меня было всего полтора месяца, чтобы написать все это шоу, и нам нужен был большой любовный дуэт ... Но с Total Eclipse of the Heart я пытался придумать песню о любви, и я вспомнил, что на самом деле написал ее, чтобы быть песней о любви вампиров. Ее первоначальное название было Влюбленные вампиры, потому что я работал над мюзиклом о Носферату , другой великой истории о вампирах. Если кто-то слушает тексты, они действительно похожи на вампирские строки. Все дело в темноте, силе тьмы и месте любви в темноте. И поэтому я подумал: «Кто когда-нибудь узнает, это Вена!» А потом это было просто тяжело вытащить ».

На вопрос о влиянии ранее услышанных песен, особенно Total Eclipse , на популярность шоу в Европе, Штейнман ответил: «Ну, реакция, по крайней мере, в Европе, была отличной. Они признали это, но потом кажется - если все будет хорошо сделано. - обрести другую личность ».

Оригинальная австрийская версия (1997)

Этот список песен также отражает японское производство 2006 года.

Более поздние европейские версии

В то время как названия некоторых песен были изменены в более поздних вариациях, за исключением добавления одного номера для замены Die roten Stiefel , суть партитуры во многом осталась прежней. (Например, новое название Nie geseh'n просто отражает первую строку песни, заменяющую ее первоначальное название, а не записанный новый номер. Английский перевод новых немецких фраз предоставляется, как указано выше, за исключением Wuscha Buscha , Это бессмысленная фраза, которая повторяется в рассматриваемых крестьянских сценах.) В приведенном ниже списке отражены изменения, внесенные во все постановки после тиражей в Штутгарте и Берлине. Некоторые сцены также были переработаны с добавлением более коротких песен и меньшего количества подчеркивания, чтобы ускорить темп шоу.

Оригинальная бродвейская версия (2002-03)

Предварительные версии версии

Окончательный вариант

Смотрите также

  • Vereinigte Bühnen Wien (производственная компания в Вене и Санкт-Петербурге)
  • Stage Entertainment (немецко-московская продюсерская компания)
  • Vampires Rock Британский мюзикл по мотивам Танца вампиров.

Рекомендации

Внешние ссылки