Те Деум (Берлиоз) - Te Deum (Berlioz)
Te Deum (Op. 22 / H.118) на Берлиоза (1803-1869) была завершена в 1849. Как ранее и более известных Grande Messe царство мертвых , это одна из работ , упомянутых Берлиоза в своих мемуарах , как «огромные композиции, которые некоторые критики назвали архитектурной или монументальной музыкой». Хотя оркестровые силы, необходимые для Te Deum , не такие титанические, как у Реквиема , работа требует органа, который может на равных конкурировать с остальным оркестром. Он длится около пятидесяти минут и заимствует свой текст из традиционного латинского Te Deum , хотя Берлиоз изменил порядок слов в драматических целях.
Предыстория и премьера
Te Deum первоначально был задуман как кульминация грандиозного симфонического празднуя Наполеона Бонапарта . Готовая работа была посвящена Альберту, принцу-консорту , супругу королевы Виктории . Часть материала, использованного Берлиозом в пьесе, была первоначально написана для его Messe Solennelle 1824 года, который, как считается, был уничтожен композитором, но вновь обнаружен в 1991 году. Первое исполнение произведения состоялось 30 апреля 1855 года в церкви Св. -Eustache, Париж ; Берлиоз дирижировал ансамблем из 900 или 950 исполнителей.
Состав
Оркестровка
Хоровые части Те Деум оцениваются за:
- 4 флейты
- 4 гобоя (одна дубль на английском рожке )
- 4 кларнета (одно дублирование на бас-кларнете )
- 4 фагота
- 4 рога
- 2 трубы
- 2 корнета
- 6 тромбонов
- 2 офиклеид / туб
- литавры
- 4 теноровых барабана
- басовый барабан
- 5 тарелок
- тенор соло
- 2 больших трехчастных (СТБ) смешанных хора
- 1 большой унисонный детский хор
- Струны
- 12 арф
- Орган
Есть различия в оркестровке нехоровых движений. Для Prelude необходимы пикколо и 6 малых барабанов , а для March - саксофон-пикколо и 12 арф .
Список движений
Помимо редко исполняемый или записанной оркестровой прелюдии и Marche налить ли Présentation Окса drapeaux (март для презентации цветов), есть шесть движений в этот молебен, назначенный Берлиозом или как гимны (Hymne) или молитвы (Prière), за исключением последнего движения, которое он обозначил как оба. Они перечислены ниже:
- Те Деум (Гимн)
- Tibi omnes (Гимна)
- Dignare (Prière)
- Christe, Rex gloriae (Гимн)
- Te ergo quaesumus (Prière)
- Judex crederis (Hymne et prière)
При исполнении Прелюдия попадает между Tibi omnes и Dignare ; Marche обычно приходит после crederis JUDEX .
Прием
После первого выступления в Лондоне в 1887 году по случаю золотого юбилея королевы Виктории The Times прокомментировала:
Написанный, чтобы сопровождать воображаемый триумф первого Наполеона, он был в конечном итоге посвящен мирному герою, покойному принцу-консорту, и по этой причине стал подходящим вкладом в музыкальные юбилейные торжества, свидетелями которых станет нынешний год. Партитура выложена по колоссальному, почти невыполнимому плану: Берлиозу требуется оркестр из 134 исполнителей, орган в противоположном конце церкви или концертного зала, два хора по 100 певцов в каждом и третий хор из 600 мальчиков. , расположенный посередине между органом и оркестром и представляющий общину. Нет нужды добавлять, что такую армию войск нельзя было бы разместить в зале Сент-Джеймс, если бы она была доступна. Но даже лишенное этого исключительного великолепия произведение не преминуло поразить зрителей врожденной красотой и величием своей структуры. Сам Берлиоз поставил финал «Judex crederis esse venturus» выше всего, что он написал в том же стиле, и было бы трудно не согласиться с его оценкой, если бы вторая часть, «Tibi omnes», не была сочтена еще более тонкой. отчет о дивной смелости и гармонии его дизайна. Но там, где все так красиво, почти неприлично указывать на отдельные достоинства.
Антон Брукнер , написавший свой собственный Te Deum в начале 1880-х годов, раскритиковал сеттинг Берлиоза за слишком светский характер, в то время как Камиль Сен-Санс утверждал, что он хорошо подходит для исполнения в церкви.
Вторая часть «Tibi Omnes» была исполнена Сиднейским симфоническим оркестром и хорами Сиднейской филармонии в сопровождении зажжения Олимпийского огня на церемонии открытия летних Олимпийских игр 2000 года в Сиднее, Австралия.
Записи
Дирижер | Оркестр | Хор | Тенор | Орган | Этикетка | Год |
---|---|---|---|---|---|---|
Сэр Томас Бичем | Королевский филармонический оркестр | Хор мальчиков Далвичского колледжа (подготовка Стэнли Уилсона ), Лондонский филармонический хор | Александр Янг | Денис Воан | CBS | 1951 г. |
Колин Дэвис | Лондонский симфонический оркестр | Лондонский симфонический хор | Франко Тальявини | Николай Кинастон | Philips | 1969 г. |
Даниэль Баренбойм | Парижский оркестр | Le Chœur de l'Orchestre de Paris, Le Chœur d'Enfants de Paris, La Maîtrise de la Resurrection | Жан Дюпуи | Жан Гийу | Columbia Masterworks | 1977 г. |
Оханнес Чекиджян | Московский филармонический оркестр | Хор Армянской ССР, Детский хор Ереванской музыкальной школы | Карлис Зариньш | Василий Долинский | Мелодия | 1979 г. |
Клаудио Аббадо | Молодежный оркестр Европейского сообщества | Лондонский симфонический хор, Лондонский филармонический хор, певцы Woburn | Франсиско Арайса | Мартин Хазельбёк | DG | 1981 г. |
Джон Нельсон | Парижский оркестр | Orchester de Paris Chorus, Детский хор Европейского Союза | Роберто Аланья | Мари-Клэр Ален | девственник | 2001 г. |
Элиаху Инбал | Симфонический оркестр Франкфуртского радио | Франкфуртский вокальный ансамбль | Кейт Льюис | Маттиас Айзенберг | Блестящий | 2003 г. |
Сэр Колин Дэвис | Дрезденская государственная капелла | Dresden Singakademie | Стюарт Нил | Ханс-Дитер Шёне | Профиль | 2006 г. |
Записи, проведенные Элиаху Инбалом и Джоном Нельсоном, включают две части, которые обычно опускаются: Прелюдия и Марш для презентации о драпировках.
Заметки
Рекомендации
- Хокшоу, Пол (2004). Джон Уильямсон (ред.). Кембриджский компаньон Брукнера . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0521804043.