Техиллим (Рейх) - Tehillim (Reich)

Tehillim - это произведение американского композитора Стива Райха , написанное в 1981 году.

Заголовок

Название происходит от еврейского слова « псалмы », и это произведение является первым, отражающим еврейское наследие Райха . Он состоит из четырех частей: быстро, быстро, медленно и быстро.

Теиллим - это место действия Псалмов 19: 2–5 (19: 1–4 в христианских переводах); Псалом 34: 13–15 (34: 12–14); Псалом 18: 26–27 (18: 25–26); и, наконец, Псалом 150: 4–6 . Четыре части работы основаны на этих четырех текстах соответственно. «В буквальном переводе [слово техиллим ] означает« хвала », - пишет Стив Райх в своих композиторских заметках, - и происходит от трехбуквенного еврейского корня« эй , ламед , ламед »(hll), который также является корнем слова« аллилуйя » . "

Инструменты и музыка

В стандартной камерной версии Tehillim рассчитан на четыре женских голоса (одно высокое сопрано , два лирических сопрано и одно альт ), пикколо , флейту , гобой , английский рожок , два кларнета , шесть перкуссий (игра на небольших настроенных тамбуринах без джинглов, аплодисменты, маракасы. , маримба , вибрафон и кротали ), два электронных органа , две скрипки , альт , виолончель и бас . Голоса, ветры и струны будут усилены в производительности. Есть также версия для оркестра, в которой используются полные струнные и духовые, с усилением только голоса.

Первая и самая длинная часть основана на канонах , а вторая, исполняемая без пауз, использует структуру темы и вариаций . Третья часть, единственная медленная, включает в себя призыв и ответ и продолжается без пауз до финала, который, в свою очередь, резюмирует структуры первых трех движений.

Обычное выступление занимает около 30 минут.

Анализ

Теиллим может показаться слушателям, знакомым с работами Райха, чем-то вроде отхода от его более ранних произведений. В отличие от всего его творчества, за возможным исключением The Cave (1993) и Proverb (1995), Tehillim менее "радикален" в музыкальном плане.

Это различие, с одной стороны, тематическое. Это было первое крупное сочинение Райха, в котором прямо упоминается его вновь обретенный интерес к своему еврейскому наследию и его иудаизму как таковому. Однако, хотя это, очевидно, центральное место в работе, и хотя Райх не будет до 2004 года, с You Are (Variations), он снова поставит еврейские священные писания на музыку, реальная разница заключается в формальных аспектах Tehillim .

Обычно для музыки Райха характерен постоянный пульс и повторение сравнительно небольшого количества мелодического материала, исходящего из четкого тонального центра (стиль письма, который называют « минималистическим »). Оба аспекта, безусловно, должны быть идентифицированы в Tehillim (композиция никоим образом не знаменует собой полный эстетический прорыв для Райха), например, в быстром неизменном темпе первых двух частей, которые воспроизводятся одна за другой без перерыва, и закрывают четырехчастные каноны первой и четвертой частей. Однако вместе эти аспекты составляют лишь общие контуры работы; то, как они представлены, заметно отличается от его ранних работ.

Эти различия - прямое следствие ощущаемой композитором потребности «настроить текст в соответствии с его ритмом и смыслом».

Существует нет фиксированного метр или метрический шаблон в Техилите . Ритм музыки напрямую зависит от ритма текста на иврите. Во-вторых, музыкальное оформление длинных текстов из 3-4 строк приводит к созданию расширенных мелодий, что в то время нетипично для Райха. «Хотя целая мелодия может повторяться либо как предмет канона, либо как вариация, на самом деле это ближе к тому, что можно найти на протяжении всей истории западной музыки». Таким образом, этот второй аспект расширенной мелодии способствует появлению структур, не беспрецедентных в западной музыкальной истории.

«Использование расширенных мелодий, имитационного контрапункта , функциональной гармонии и полной оркестровки вполне может свидетельствовать о возобновлении интереса к классической, или, точнее, барокко , и более ранней западной музыкальной практике. Невибрато , неоперативное вокальное исполнение также напомнит слушателям пение стиль, заимствованный из-за пределов традиции «западной художественной музыки». Однако общее звучание техиллим и, в частности, сложное переплетение ударных инструментов, которые вместе с текстом делают эту музыку уникальной, вводя в нее базовый музыкальный элемент. не встречается в более ранней западной музыкальной практике, включая музыку этого столетия. Таким образом, теиллим можно услышать как традиционные и новые одновременно ".

Ни одно из сочинений не зависит от звука или структуры (несмотря на недавнее изучение композитором кантиляций на иврите ) еврейской музыки в целом или какой-либо существующей традиции пения библейского текста. Действительно, главным фактором в выборе псалмов Райхом было то, что «устная традиция пения псалмов в западных синагогах была утеряна. Это означало, что я мог свободно сочинять мелодии для техиллим, не имея живой устной традиции, которую можно было бы подражать или игнорировать».

Источники

внешние ссылки

• Tehillim Illuminated , 31 марта 2011 г., ASKO | Ансамбль Schönberg и вокал Synergy под управлением Кларка Рунделла исполнили Steve Reichs Tehillim (1981) в Muziekgebouw aan 't IJ, Амстердам