Hôtel du Petit-Bourbon - Hôtel du Petit-Bourbon

Координаты : 48.85950 ° N 2.33970 ° E 48 ° 51′34 ″ с.ш., 2 ° 20′23 ″ в.д.  /   / 48.85950; 2,33970

Вид на речной фасад Пети-Бурбона (с Лувром слева) с гравюры Стефано делла Белла 1646 года.
План местности Пти-Бурбон

Hôtel Du Petit-Бурбон , бывший парижский городской дом королевской семьи Бурбонов , был расположен на правом берегу по Сены на Рю d'Autriche, между Лувром на запад и церковь Сен-Жермен - л» Осерруа на востоке. Он был построен в 14 веке, вскоре после того, как короли Франции Капетингов расширили крепость Лувр, чтобы использовать его в качестве королевской резиденции. На двух картах 1550 года он показан просто как Hôtel de Bourbon , а к 1652 году как Petit-Bourbon на карте Гомбуста (см. Ниже). Бурбоны взяли под свой контроль Францию ​​в 1589 году, в это же время они приобрели Лувр.

Большой зал, Grande Salle du Petit-Bourbon , был больше любого зала в Лувре и служил первым театром труппы Мольера по прибытии в Париж в 1658 году; но к 1660 году Мольер и его актеры были выселены, а Пти-Бурбон был снесен, чтобы освободить место для строительства колоннады Лувра .

История

Генеральные поместья 1614 года в Зале Пети-Бурбон

Когда в четырнадцатом веке короли Франции начали использовать Лувр в качестве своей основной парижской резиденции, придворным нужно было находиться в Париже, чтобы засвидетельствовать свое почтение королю и получить его благосклонность. Поэтому они построили великолепные таунхаусы ( hôtels speculiers ) в окрестностях Лувра, очень немногие из которых сохранились до наших дней.

По словам Анри Соваля , с 1303 по 1404 годы Бурбоны приобрели дома, в которых проживало более 300 человек, чтобы построить место, на котором был построен их новый отель. С годами они увеличивали и украшали его так, что он стал одним из самых великолепных в королевстве. Соваль описывает большой зал и часовню (которые все еще существовали в то время, когда он писал), как самые большие и роскошные в своем роде в Париже.

В 1523 году Карл III, герцог Бурбон , который был констебль Франции в то время, задумали разбить Францию против воли короля Франциска I . Когда заговор был раскрыт, Чарльз был вынужден бежать в Италию, в результате чего Hôtel de Bourbon был частично снесен. «Земля, которую она занимала, была посыпана солью; гербовые знаки преступника были стерты, а оставшиеся окна и двери были вымазаны палачом желтой охрой».

Большой зал

Балета Комик - де - ла - Reine в Пти-Бурбон, 1581

Большой зал (французское: Grande Salle ) использовался для многочисленных придворных функций. Катрин де Медичи поставила «политически заряженный» Paradis d'amour в Пети-Бурбон 20 августа 1572 года, во время свадьбы католической Маргариты де Валуа и протестанта Анри де Наварра . Это был драматический балет с декорациями и песенными речитативами , который представил новый жанр балета de Cour .

Балет Комик - де - ла - Reine , рассматривается Джеймсом Р. Энтони как первый истинный балет де Кур , была выполнена в Пти-Бурбон 15 октября 1581 года , во время торжеств , окружающих брак с герцогом де Joyeuse и королева «ы сестра , Маргарита де Водемон. Первая большая карусель французского двора (разновидность турнира, исполняемого как балет) была проведена в Grande Salle в феврале 1605 года. Здесь также проводились Генеральные штаты 1614 и 1615 годов, а также некоторые торжества, сопровождавшие свадьбу Людовика XIII в 1615 году. .

Людовик XIII выбрал сюжет для балета «Деливранс де Рено» , основанного на истории Ринальдо из популярной эпической поэмы Тассо 1581 года « Джерусалемме либерата» . Впервые он был исполнен 29 января 1617 года, когда король танцевал демона огня. Нетрудно провести параллель между Танкредом и его рыцарями, сражающимися с чудовищами заколдованного леса, и Людовиком XIII и его фаворитом Шарлем д'Альбер де Люин , спасающими Францию ​​от врагов. Согласно ливрету, опубликованному Баллардом в 1617 году, первый большой концерт de musique исполнялся «шестьюдесятью четырьмя голосами, двадцатью восемью альтами и четырнадцатью лютнями, дирижируемыми le sieur Mauduit ».

Размеры зала были вполне достаточными по парижским стандартам: 15 метров в ширину и 35 метров в длину с добавлением апсиды на 13,5 метра с одного конца. Во время Генеральных штатов 1614 года король и его придворные сидели в апсиде, украшенной геральдической лилией . Лоуренсон предполагает, что в некоторых случаях, таких как Ballet Comique de la Reine , своего рода сцена располагалась в апсиде. Публику размещали на двух ярусах балконов на стенах.

«Ла финта пацца» , итальянская пьеса Джулио Строцци, смешанная с оперой Франческо Сакрати, была поставлена ​​под эгидой кардинала Мазарини в декабре 1645 года. В постановке использовались сложные сценические декорации с изменениями декораций и спецэффектами, выполненными с помощью театральных машин, разработанных Джакомо Торелли .

В феврале 1650 года, во время Фронды, когда все итальянское было подозрительным, состоялась премьера французской пьесы Пьера Корнеля « Андромеда» . Это был еще один зрелищный спектакль, придуманный Торелли. Музыкальное сопровождение, написанное Дасуси, предназначалось для того, чтобы заглушить шум машин.

Триумф Мазарини над фрондерами и возвращение из изгнания были отмечены балетом «Нюи» , поставленным 23 февраля 1653 г. на декорациях и оборудовании Торелли. Молодой Людовик XIV выступил в роли «Солнца, сияющего светом», и исполнил еще пять партий. Итальянская опера Карло Капроли « Le nozze di Peleo e di Teti » была исполнена 14 апреля 1654 года с использованием сценических механизмов Торелли, снова главной достопримечательностью, и снова Людовик XIV танцевал шесть ролей: Аполлон , Ярость , дриада , академик, придворный, и война .

Пти-Бурбон на старых картах Парижа

  • ок. 1550 (Трущет и Хойяу)

  • ок. 1550 (Святой Виктор)

  • 1609 (Кенель)

  • 1615 (Мериан)

  • 1652 (Гомбуст)

Заметки

Библиография

  • Энтони, Джеймс Р. (2001). "Ballet de cour" в Сэди 2001. Также в Oxford Music Online (требуется подписка).
  • Бьюрстрём, Пер (1962). Джакомо Торелли и дизайн сцены в стиле барокко , 2-е исправленное издание, перевод со шведского. Стокгольм: Альмквист и Викселл. OCLC   10226792 .
  • Фелибиен, Мишель (1725). Histoire de la ville de Paris , vol. 4. Париж: Гийом Деспре; Жан Десессарц. Посмотреть в Google Книгах .
  • Galignani, A .; Галиньяни, В. , издатели (1825 г.). История Парижа с древнейших времен до наших дней , 3 тома. Париж: А. и В. Галиньяни. Тт. 1 (2-е изд., 1832 г.), 2 (1825 г.) и 3 (1825 г.) в Google Книгах .
  • Заяц, Август JC (1888). Прогулки по Парижу . Нью-Йорк: Джордж Рутледж и сыновья. Посмотреть в Google Книгах .
  • Ховарт, Уильям Д., редактор (1997). Французский театр в эпоху неоклассицизма, 1550–1789 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   9780521100878 .
  • Ишервуд, Роберт М. (1973). Музыка на службе у короля. Франция в семнадцатом веке . Итака: Издательство Корнельского университета. ISBN   9780801407345 .
  • Лоуренсон Т. Е. (1986). Французская сцена и театр в XVII веке: этюд пришествия итальянского ордена , второе издание, переработанное и дополненное. Нью-Йорк: AMS Press. ISBN   9780404617219 .
  • Сэди, Стэнли , редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN   9781561592395 (твердая обложка). OCLC 419285866 (электронная книга).
  • Соваль, Анри (1724). Histoire et recherches des Antiquite's de la ville de Paris , 3 тома. Париж: Шарль Моэтт; Жак Шардон. Тт. 1 , 2 и 3 (копии 1 и 2 ) в Google Книгах .
  • Тиммс, Колин (2001). «Турнир» Сэди 2001. Также в Oxford Music Online (требуется подписка).