Теодор Дюбуа - Théodore Dubois

сидящий белый мужчина средних лет, с усами средней длины и аккуратной бородой, доброжелательно смотрящий в камеру
Дюбуа в 1896 году, когда он стал директором Парижской консерватории.

Франсуа Клеман Теодор Дюбуа (24 августа 1837 - 11 июня 1924) был французским композитором, органистом и учителем музыки.

После учебы в Парижской консерватории Дюбуа получил главную музыкальную премию Франции - Prix ​​de Rome в 1861 году. Он стал органистом и хормейстером в нескольких известных церквях Парижа, и в то же время был профессором консерватории, преподавая гармонию. с 1871 по 1891 год и композиция с 1891 по 1896 год, когда он сменил Амбруаза Тома на посту директора консерватории. Он продолжил строго консервативную учебную программу своего предшественника и был вынужден досрочно уйти на пенсию после того, как разразился скандал из-за попытки факультета сфальсифицировать конкурс Prix de Rome, чтобы помешать победе модернисту Морису Равелю .

Как композитор Дюбуа считался способным и со вкусом исполненным, но не слишком оригинальным или вдохновенным. Он надеялся на карьеру оперного композитора, но стал более известен своими церковными сочинениями. Его книги по теории музыки оказали большое влияние и использовались в течение многих лет.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Дюбуа родился в Росне на Марне , деревне недалеко от Реймса . Семья не была связана с музыкальной профессией: отец был корзинщиком, дед - учителем. Дюбуа учился игре на фортепиано у Луи Фанара, хормейстера Реймсского собора , и был протеже мэра Росне, Виконта Эжена де Брейя, который познакомил его с пианистом Жаном-Анри Равиной . Благодаря контактам Равины Дюбуа поступил в Парижскую консерваторию , возглавляемую Даниэлем Обером , в 1854 году. Он учился игре на фортепиано у Антуана Франсуа Мармонтеля , игре на органе у Франсуа Бенуа , гармонии с Франсуа Базеном и контрапункте и композиции у Амбруаза Тома . Еще будучи студентом, он играл на органе в Сент-Луис-де-Инвалидс с 1855 года и Сент-Клотильде (при Сезаре Франке) с 1858 года. Он последовательно получал первые премии за гармонию, фугу и орган и, наконец, в 1861 году. , Главный музыкальный приз Франции - Prix ​​de Rome .

Приз принес с собой щедрые субсидии на проживание и обучение во Французской академии в Риме, на вилле Медичи . Во время своего пребывания там, начиная с декабря 1861 года, Дюбуа стал другом однокурсников, в том числе Жюля Массне . В перерывах между учебой он посетил памятники Рима и окрестностей, посетил музыкальные представления Сикстинской капеллы и совершил поездки в Неаполь , Помпеи , Венецию , Верону , Мантую , Милан и Флоренцию . Он выразил свои впечатления в музыкальной форме в увертюре в классическом стиле, в итальянской буффон- опере ( La prova di opera seria - Репетиция серии оперы ) и, наконец, в торжественной мессе. Среди выдающихся музыкантов, которых он встретил во время своего пребывания в Риме, был Франц Лист , который слушал мессу и ободрял молодого Дюбуа.

Вернуться в Париж

По возвращении в Париж в 1866 году Дюбуа был назначен мэтром капеллы (хормейстером) в Сент-Клотильде, где в Страстную пятницу 1867 года его войска исполнили его Les Sept paroles du Christ (Семь последних слов Христа), после чего выступили в Народные концерты (1870 г.) и во многих других церквях.

Фотографии четырех белых мужчин, все с разной степенью растительности на лице, в дневной одежде XIX века.
Коллеги Дюбуа по Société nationale de musique : по часовой стрелке сверху слева: Ромен Бюссин , Камиль Сен-Санс , Габриэль Форе , Сезар Франк.

Когда Камиль Сен-Санс и Ромен Бюссин основали Société nationale de musique в 1871 году, Дюбуа был одним из основателей вместе с Анри Дюпарком , Габриэлем Форе , Сезаром Франком , Эрнестом Гиро и Массне. В том же году он был назначен хормейстером церкви Мадлен . Во время франко-прусской войны 1870–71 он вступил в Национальную гвардию; его биограф Хьюг Имбер пишет: «Именно в военной форме он и Сен-Санс часто встречались в église de la Madeleine, один для того, чтобы возглавить хор капеллы, другой - чтобы подняться на большой орган». Оба мужчины сбежали в кровавые последние дни Парижской Коммуны , Сен-Санса в Англию и Дюбуа в свой семейный дом в Росне.

Дюбуа поступил на факультет консерватории в 1871 году, сменив Антуана Элварта на посту профессора гармонии; он занимал этот пост в течение следующих 20 лет. Его учениками по классам гармонии, а затем и композиции были Поль Дюкас , Джордж Энеску , Альберик Магнар и Флоран Шмитт . В августе 1872 года Дюбуа женился на пианистке Жанне Дювинаж (1843–1922), отец которой был дирижером Комической оперы . Это был счастливый брак на всю жизнь; у них было двое детей.

Дюбуа имел амбиции стать оперным композитором, но не смог закрепиться в крупных парижских оперных труппах. В старом Театре Athénée его одноактная La Guzla de l'Emir (Лютня эмира) с либретто Жюля Барбье и Мишеля Карре была успешно исполнена в 1873 году в тройном билете с короткими операми Жана Грегуара Пенавара и Поля Лакома. . В 1878 году он разделил с Бенджамином Годара приз на конкурсе мюзиклов, учрежденном городом Парижем, и его Paradis perdu («Потерянный рай») был исполнен сначала за государственный счет в ноябре 1878 г.), а затем снова в два следующих воскресенья в Концерты дю Шатле .

В 1877 году Сен-Санс ушел с должности органиста Мадлен; Дюбуа заменил его, и его сменил на посту хормейстера Форе. В 1879 году Дюбуа поставил оперу в одном из главных парижских домов: в феврале Опера Комик представила его одноактную комедию Le Pain bis . Les Annales du théâtre et de la musique сочли партитуру неприхотливой и «не лишенной остроумия и / или умения», и хотя она не особенно оригинальна, но тем не менее очень элегантна, с некоторыми прекрасными мелодиями. Вместе с Форе Дюбуа отправился в Мюнхен в июле 1880 года, чтобы присутствовать на представлении оперы Вагнера « Тангейзер» и «Мейстерзингер» . Как и Форе, Дюбуа, хотя и был впечатлен музыкой Вагнера, не позволял ей влиять на его собственные композиции, как это делали многие их коллеги-французские композиторы, хотя по возвращении в Париж он тщательно изучил партитуры Вагнера.

Дюбуа так и не удалось поставить оперу в премьерном театре Франции - Парижской Опере , но в 1883 году там был поставлен трехактный балет «Фарандоль» на музыку Дюбуа с Розитой Маури в главной роли. Les Annales прокомментировали «выдающуюся музыку меланхолического оттенка, которому не хватает лишь немного тепла и цвета - солнце Юга», и добавили, что, хотя музыка не была необычайно вдохновленной или оригинальной, она была грамотно написана и хорошо подходила к действию во всем. Произведение было популярным и в течение следующих нескольких лет часто возрождалось в Опере. В том же году Дюбуа был назначен кавалером Почетного легиона .

В 1884 году Дюбуа имел большой успех с его оперой в четырех действиях « Абен-Хамет» . Он открылся в итальянском театре на площади Шатле и был встречен с энтузиазмом, но закрылся после четырех представлений, когда финансовый кризис вынудил театр прекратить работу, в результате чего Дюбуа был вынужден платить выдающуюся зарплату певцам.

Спустя годы

Когда в январе 1891 года умер Лео Делиб , Дюбуа назначили его преемником на посту профессора композиции в консерватории. После смерти Шарля Гуно в 1894 году Дюбуа был избран его преемником в качестве члена Академии изящных искусств , что, по словам его биографа Янна Паслера, является признанием «ясности и идеализма его музыки».

нелестная карикатура с еще менее лестным печатным комментарием под ней
Карикатура на Дюбуа 1902 года работы Арун-ар-Рашида

В 1896 году умер Томас, директор консерватории с 1871 года. Многие ожидали, что Массне, профессор контрапункта, фуги и композиции, станет его преемником, но переборщил, настаивая на пожизненном назначении. Когда французское правительство отказалось, он уволился с факультета. Дюбуа был назначен директором и продолжил непримиримый консервативный режим Томаса. Музыка Обера, Галеви и особенно Мейербера считалась правильной моделью для студентов, а старая французская музыка, такая как музыка Рамо, и современная музыка, в том числе музыка Вагнера, строго исключались из учебных программ. Дюбуа был беспрестанно враждебен Морис Равель , который, будучи студентом консерватории, не соответствует антимодернизму на филологическом факультете, а в 1902 году Дюбуы тщетно запрещал студент Консерватории для участия в спектакли Дебюсся новаторской новой оперы, Пеллеас и Мелизанда .

В июне 1905 года Дюбуа был вынужден осуществить запланированный выход на пенсию после публичного скандала, вызванного вопиющей попыткой факультета помешать Равелю выиграть Римскую премию. Форе был назначен вместо Дюбуа на посту директора с поручением французского правительства модернизировать учреждение.

В своем личном качестве Дюбуа был менее реакционен, чем в академическом режиме, которым он руководил. Когда в 1914 году в Париже состоялась запоздалая премьера оперы Вагнера « Парсифаль» , Дюбуа сказал своему коллеге Жоржу Хюэ, что никогда не было написано более красивой музыки. В частном порядке он был очарован музыкой Дебюсси с ее «тонкими гармониями и изысканными изысками» - тонкими гармониями и драгоценными изысками.

После ухода из консерватории Дюбуа оставался известной фигурой в музыкальных кругах Парижа. Он был президентом ассоциации выпускников консерватории и председательствовал на ее ежегодной церемонии награждения. До последних лет он оставался бодрым. Смерть его жены в 1923 году была ударом, от которого он не оправился, и он умер в своем доме в Париже после непродолжительной болезни 11 июня 1924 года в возрасте 86 лет.

Музыка

Дюбуа в 1905 году

Хотя он написал много религиозных произведений, Дюбуа надеялся на успешную карьеру в опере. Его увлечение ближневосточными сюжетами привело к созданию его первой постановки « La guzla de l'émir» и его первой четырехактной оперы « Aben-Hamet» . Последний получил отличные оценки за актерский состав (во главе с Эммой Кальве и Жан де Решке ) и за работу, но не получил места в регулярном репертуаре. Другая его крупномасштабная опера, « Ксавьер» , описываемая как «драматическая идиллия», происходит в сельской местности Оверни . История вращается вокруг овдовевшей матери, которая замышляет убить свою дочь Ксавьера с помощью отца своего жениха, чтобы получить наследство дочери. Ксавьер переживает нападение с помощью священника, и опера заканчивается обычным счастливым концом. Люсьен Фужер и мадемуазель Ф. Дюбуа (не родственница) возглавили актерский состав в Опера-Комик, и пьеса была признана успешной .

В музыку Дюбуа входят также балеты, оратории и три симфонии. Его самое известное произведение - оратория Les sept paroles du Christ («Семь последних слов Христа» [1867]), которую время от времени исполняют. Его токката соль мажор (1889) остается в регулярном органном репертуаре. Остальная часть его большой работы почти полностью исчезла из поля зрения. Он оказал более длительное влияние на преподавание, его теоретические работы Traité de contrepoint et de fugueконтрапункте и фуге ) и Traité d'harmonie théorique et pratiqueгармонии ) иногда используются и сегодня.

Избранные работы

Оперы

  • La prova di un'opera seria (неопубликованная, сочиненная в Риме, 1863 г.).
  • La guzla de l'émir , opéra comique (1 акт, Ж. Барбье и М. Карре), fp 30 апреля 1873 г., Театр де л'Атене , Париж.
  • Le pain bis , opéra comique (1 акт, A. Brunswick & AR de Beauplan), fp 26/27 февраля 1879 г., Опера Комик (Театр Фавар), Париж.
  • L'enlèvention de Proserpine , лирическая сцена (1 акт, П. Коллин), fp 1879.
  • Абен-Аме , опера (4 действия, Л. Детройа и А. де Лозьер), fp 16 декабря 1884 г., Театр дю Шатле , Париж.
  • Ксавьер , драматическая идиллия (3 действия, Л. Галле, по Ф. Фабру), fp 26 ноября 1895, Комическая опера (Театр Лирик), Париж.
  • Miguela , opéra (3 действия) (Первоначально не исполненная, кроме прелюдии и сцены во втором действии из третьего акта, концертное исполнение 23 февраля 1896 г., Париж) fp 18 мая 1916 г., Опера, Париж.
  • La fiancée d'Abydos (не исполняется)
  • Le florentin (не исполняется)

Балеты

  • «Корриган» (балет Луи Меранта ), fp 12 января 1880 года, Опера, Париж.
  • «Фарандоль» (балет Луи Меранта ), fp 14 декабря 1883 года, Комическая опера, Париж.

Вокальные произведения

  • Les Sept Paroles du Christ , (1867) оратория, посвященная аббату Жан-Гаспару (1797-1871) кюре Мадлен.
  • Le Paradis Perdu , оратория (1878 - Prix de la ville de Paris)
  • Многочисленные кантаты, в том числе: L'enlèvement de Proserpine , Hylas , Bergerette ; Les Vivants et les Morts
  • Мессы и религиозные композиции

Оркестровые произведения

  • Marche héroïque de Jeanne d'Arc
  • Фантазия триумфальная для органа с оркестром
  • Гимн брачный
  • Медитация, Приеры для струнных, гобоя, арфы и органа
  • Концерт-каприччио для фортепиано с оркестром до минор (1976)
  • Концерт для фортепиано n ° 2 , фа минор (1897)
  • Концерт для виолончели
  • Нотр-Дам-де-ла-Мер , симфоническая поэма
  • Адомис , симфоническая поэма
  • Французская симфония (1908)
  • Симфония № 2
  • Симфония № 3
  • Фантазиетта (1917)
  • Сюита для фортепиано и струнного оркестра фа минор (1917)

Камерная музыка

  • Кантабиле (или Анданте Кантабиле ) для альта или виолончели и фортепиано (1886)
  • Брачный гимн для скрипки, альта, виолончели, арфы и органа
  • Квинтет для гобоя, скрипки, альта, виолончели и фортепиано
  • Терцеттино для флейты, альта и арфы (1905)
  • Фортепианный квартет ля минор (1907)
  • Дектет для струнных и духовых квинтетов
  • Нонетто для флейты, гобоя, кларнета, фагота, 2-х скрипок, альта, виолончели и контрабаса

Прочие композиции

  • Фортепианные произведения: Chœur et Danse des Lutins , Six Poèmes Sylvestres и др.
  • Многочисленные пьесы для органа и фисгармонии .
  • Douze Pièces pour orgue oupiano-pédalier (1889), включая знаменитую Токкату соль G (№ 3)
  • Douze Pièces Nouvelles pour orgue ou piano-pédalier (1893), в том числе In Paradisum (№ 9)
  • Deux Petites Pièces для орга или фисгармонии (1910): Petite pastorale champenoise et Prélude
  • 42 Pièces pour orgue sans pédales ou фисгармония (1925)

Сочинения

  • Дюбуа, Теодор (1889). Notes et études d'harmonie pour servir de Supplément au traité de H. Reber. Пэрис: Heugel .
  • Дюбуа, Теодор (1901). Traité de contrepoint et de fugue. Пэрис: Heugel.
  • Дюбуа, Теодор (1921). Traité d'harmonie théorique et pratique. Пэрис: Хойгель.
  • Дюбуа, Теодор (1921). Реализация басов и песнопений Гармонии Теодора Дюбуа. Пэрис: Heugel.

Выбор записи

  • Теодор Дюбуа, Парижские организации прекрасной эпохи, Том 1 (2004), Хельга Шауэрте-Мобуэ , Органный собор Мерклина в Мулене (F) Сириус 141382.
  • Теодор Дюбуа, Романтический концерт для фортепиано с оркестром № 60, (2013) Концерт-каприччиозо до минор; Фортепианный концерт № 2 и сюита для фортепиано и струнного оркестра, Седрик Тибергьен (пианист), Шотландский симфонический оркестр BBC, Эндрю Манце-дирижер, Hyperion 67931
  • Теодор Дюбуа, «Священная и симфоническая музыка» и «Музыка из камер» (2015), разные исполнители; BruZane ES1018RSK (Том 2 в Коллекционных портретах )

СМИ

Смотрите также

См .: Список учеников музыки по учителю: от C до F # Теодор Дюбуа .

Примечания, ссылки и источники

Примечания

использованная литература

Источники

  • Дюшен, Джессика (2000). Габриэль Форе . Лондон: Phaidon. ISBN 978-0-71-483932-5.
  • Ирвин, Демар (1994). Массне - Хроника его жизни и времен . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 978-1-57-467024-0.
  • Джонсон, Грэм (2009). Габриэль Форе - Песни и их поэты . Фарнем, Великобритания; Берлингтон, США: Ashgate. ISBN 978-0-75-465960-0.
  • Джонс, Дж. Барри (1989). Габриэль Форе - Жизнь в письмах . Лондон: Бэтсфорд. ISBN 978-0-71-345468-0.
  • Жюльен, Адольф (1902). "Дюбуа, Франсуа Клеман Теодор". Словарь Гроув о музыке и музыкантах . 1 (второе изд.). Лондон: Макмиллан. OCLC  861125 .
  • Массне, Жюль (1919) [1910]. Мои воспоминания . Бостон: Маленький Мейнард. OCLC  774419363 .
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе: Музыкальная жизнь . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-52-161695-9.
  • Некту, Жан-Мишель (1994). Камиль Сен-Санс и Габриэль Форе: корреспонденция, 1862–1920 (на французском языке). Париж: Société française de musicologie. ISBN 978-2-85-357004-6.
  • Николс, Роджер (1977). Равель . Мастера-музыканты. Лондон: Вмятина. ISBN 978-0-460-03146-2.
  • Оренштейн, Арби (1991) [1975]. Равель: Человек и музыкант . Минеола, США: Дувр. ISBN 978-0-486-26633-6.
  • Орледж, Роберт (1979). Габриэль Форе . Лондон: Книги Эйленбурга. ISBN 0-903873-40-0.
  • Смит, Роллин (2010). Сен-Санс и орган . Стуйвесант, США: Пендрагон. ISBN 978-1-57-647180-7.

внешние ссылки