Таис (опера) - Thaïs (opera)

Таис
Комеди Lyrique по Массне
Мануэль Орази - Жюль Массне - Тайс - Original.jpg
Оригинальный постер, дизайн Мануэля Орази
Либреттист Луи Галле
Язык французкий язык
На основе роман Таис
по Франса
Премьера
16 марта 1894 г. ( 1894-03-16 )

Таис ( французское произношение: [ta.is] ) является опера , Комеди Lyrique в трех действиях и семи картинах, по Массне французскому либретто по Луи Галле , на основе романа Таис по Анатоль Франс . Впервые он был исполнен в Опере Гарнье в Париже 16 марта 1894 года с участием американского сопрано Сибиллы Сандерсон , для которой Массне написал главную роль. Первоначальную постановку поставил Александр Лаписсида , костюмы были разработаны Чарльзом Бьянкини, а декорации - Марселем Жамбоном (действие 1, сцена 1; действие 3) и Эжена Карпеза (действие 1, сцена 2; действие 2). Позднее опера была переработана композитором, и ее премьера состоялась 13 апреля 1898 года в том же оперном театре.

Впервые произведение было исполнено в Италии в Teatro Lirico Internazionale в Милане 17 октября 1903 года с Линой Кавальери в главной роли и Франческо Мария Бонини в роли Атанаэля. В 1907 году роль Мэри Гарден стала американским дебютом в Нью-Йорке в премьерном спектакле США.

Таис происходит в Египте под властью Римской империи , где сенобиты монах, Athanaël, попытки превратить Таис , в александрийской куртизанки и преданный Венере , к христианству, но обнаруживает слишком поздно , что его одержимость с ней коренится в похоти ; в то время как истинная чистота сердца куртизанки раскрывается, так же как и низменная природа религиозного человека. Работа часто описывается как несущая своего рода религиозный эротизм, и в ней было много противоречивых постановок. Его известное Размышление , то антракт для скрипки и оркестра играли между сценами акта 2, является часто выполняется концерт музыкального произведения; он был аранжирован для многих различных инструментов.

Роль Таис, похожая на другую героиню Массне, также написанную для Сибиллы Сандерсон , Эсклармонд , общеизвестно, что ее сложно петь, и она предназначена только для самых одаренных исполнителей. Среди современных переводчиков были Кэрол Неблетт , Анна Моффо , Беверли Силлс , Леонтин Прайс , Рене Флеминг и Элизабет Футрал . Джеори Буэ был первым, кто записал оперу в 1952 году.

Различия между двумя версиями

В версии 1894 года конец 1-го акта, предполагаемый стриптиз Таиса (который вызвал большой скандал в первую ночь из-за неудачи с костюмом Сибиллы Сандерсон) представляет собой длинную симфоническую интерлюдию "L'amours d'Aphrodite", которая ведет без перерыв во 2-м акте и сцена с зеркальной арией "Dis-moi que je suis belle". В партитуре первого издания это 18 страниц - 196 тактов - почти пятая часть всего первого акта. Есть странно экспериментальная средняя часть, которая выполнена в аморфном размере 5/4 (что необычно для Массне) с знойным цельнотональным ощущением. В 1898 году это было сокращено, хотя кульминация частично сохранена как перорация для первого акта - всего 17 тактов.

В знаменитой «Зеркальной арии» Таиса в начале второго акта есть некоторые изменения текста, но это не влияет на музыку.

В редакции 1898 года во втором акте есть расширенная балетная последовательность для последователей Никиаса, в том числе небольшое вокальное интермеццо для «Шармеза». Это заменило балет 1894 года в последнем действии. Балет 1898 года - это совершенно новая музыка.

Наиболее подробные изменения касаются заключительного акта, акта 3. В 1894 году в «Оазисе» нет сцены, действие начинается с монахов в Тебаиде. Когда Атанаэль засыпает, звучит расширенная балетная последовательность «Les Sept esprits de la Tentation», созданная по образцу эпической поэмы Флобера « La tentation de Saint Antoine» . В нем Атанаэль мучается голосами духов, La perdition, L'étoile de la rédemption (звезда искупления), Les sphinges (Сфинксы), Âmes perdues (заблудшие души) и Esprits de L'abîme (духи бездны), кульминацией которых является оргиастическая черная суббота.

Это было вырезано. Первая сцена становится сценой 2. Новая сцена 1 (сцена «Оазис») показывает, как Атанаэль доставляет Таис Мэр Альбине и les filles blanches и оставляет ее.

1894: В финальной сцене, после знаменитого финального дуэта "Te souvient-il du lumineux voyage", есть дополнительная музыка и текст. Голоса с небес проклинают Атанаэля, Мэр Альбину и монахинь, кричат «Вампир» и убегают (как в последней главе романа Анатоля Франса), и опера завершается голосами ангелов, зовущих Питье, и мягким воспоминанием о знаменитом «Медитации». В 1898 году, все это вырезать и сводятся к одной крику Athanaël о Питье и краткие три бара коды .

Оригинальная версия (1894 г.) Доработанная версия (1898 г.)
Акт 1 Сцена 1 Тебаида Тебаида
Сцена 2 Александрия - за которой следует симфоническая поэма 'L'amours d'Aphrodite', которая без перерыва переходит во 2-й акт. Александрия
Акт 2 Сцена 1 В доме Таис В доме Таис
Сцена 2 Перед домом Таис Перед домом Таис
(балет: №№ 1–7)
Акт 3 Сцена 1 Тебаида Оазис
Сцена 2 La Tentation Тебаида (ранее сцена 1)
Сцена 3 Смерть Таиса Смерть Таиса

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 16 марта 1894 г.
Дирижер: Поль Таффанель
Таис, куртизанка сопрано Сибил Сандерсон
Афанаэль, монах- кенобит баритон Жан-Франсуа Дельмас
Никий, дворянин тенор Альберт Раймонд Альварес  [ ca ]
Кробиль, слуга Никия сопрано Жанна Марси
Миртала, служанка Никия меццо-сопрано Мейрианн Эглон
Паломон, лидер сенобитов бас Франсуа Дельпуге
Альбина, настоятельница меццо-сопрано Лор Бове
Слуга бас Euzet
Сенобиты, монахини, жители Александрии, друзья Никия.

Синопсис

Акт 1

Сцена 1

Группа монахов-сенобитов занимается своими повседневными делами. Атанаэль, самый строгий аскет из всех, входит и признается старшему монаху Палимону, что в последнее время его беспокоили видения куртизанки и жрицы Венеры по имени Таис, которую он видел много лет назад в своем родном городе Александрия . Считая эти видения знамением от Бога, он решает вопреки совету Паломона вернуться в Александрию, обратить Таис в христианство и убедить ее войти в монастырь.

Сцена 2

Афанаэль прибывает в Александрию и навещает своего старого друга Никия, богатого сладострастного . Никиас приветствует его с распростертыми объятиями и оказывается нынешним любовником Таис. Услышав план Атанаэля, он смеется и предупреждает его, что месть Венеры может быть ужасной. Тем не менее, он закупает одежду для своего друга, готовясь к вечеру пиру, на котором появится Таис. Его рабы, Кробайл и Миртейл, одевают Атанаэль и издеваются над его ханжеством.

Праздник начинается. Приходит Таис и поет сладостно-горький любовный дуэт с Никиасом: это их последняя ночь вместе. Затем она спрашивает его об Атанаэле, который подслушивает ее и говорит, что он пришел научить ее «презрению к плоти и любви к боли». Не соблазненная этим предложением, она оскорбляет его чувство приличия соблазнительной песней. Он уходит, сердито обещая вернуться позже, в то время как она насмехается над ним с прощальным выстрелом: «Не бойся прийти, ты, бросивший вызов Венере!» и начинает раздеваться, когда опускается занавес.

Акт 2

Сцена 1

Измученная после пира, Таис выражает недовольство своей пустой жизнью и размышляет о том, что однажды старость уничтожит ее красоту. Атанаэль входит в этот уязвимый момент, моля Бога скрыть от него ее красоту. Он говорит ей, что любит ее по духу, а не по плоти, и что его любовь будет длиться вечно, а не одну ночь. Заинтригованная, она просит его научить ее способам этой любви. Он почти поддается ее физическому обаянию, но ему удается объяснить ей, что если она обратится, то обретет жизнь вечную. Она почти уступает его красноречию, но затем вновь заявляет о своем нигилистическом мировоззрении и прогоняет его. Однако после долгой медитации она передумала.

Сцена 2

Таис присоединилась к Атанаэлю и решила следовать за ним в пустыню. Он приказывает ей сжечь свой дом и имущество, чтобы уничтожить все следы ее злого прошлого. Она соглашается, но спрашивает, может ли она сохранить статуэтку Эроса, бога любви, объясняя Атанаэлю, что она согрешила против любви, а не через нее. Однако, когда он слышит, что Никий дал ей его, Афанаэль требует, чтобы она уничтожила его. Появляется Никий с группой гуляк, которые видят, как Афанаэль уводит Таис. В ярости они начинают забивать его камнями. Хотя Никиас удивлен решением Таиса уйти, он уважает его и бросает пригоршни денег, чтобы отвлечь толпу. Таис и Атанаэль убегают.

Акт 3

Сцена 1

Таис и Атанаэль путешествуют пешком по пустыне. Таис измучена, но Атанаэль заставляет ее продолжать идти и, таким образом, покаяться за свои грехи. Они достигают источника, где Атанаэль начинает испытывать к ней скорее жалость, чем отвращение, и разделяют несколько моментов идиллического, платонического общения, пока отдыхают. Вскоре после этого они достигают монастыря, где должна остановиться Таис. Отправляя ее на попечение Матери-настоятельницы Альбины, Атанаэль понимает, что выполнил свою миссию - и что он больше никогда ее не увидит.

Сцена 2

Монахи-кенобиты выражают беспокойство по поводу асоциального и угрюмого поведения Атанаэля после его возвращения из Александрии. Входит Атанаэль и признается Паломону, что он начал испытывать сексуальную тоску по Таис. Паломон осуждает его за попытку обратить ее в первую очередь. Атанаэль впадает в депрессивный сон и видит эротическое видение Таис. Он пытается схватить ее, но она со смехом уклоняется от него. Затем второе видение сообщает ему, что Таис умирает.

Сцена 3

Чувствуя, что существование ничего не стоит без нее, он отказывается от всех своих клятв и устремляется на ее поиски. Он достигает монастыря и находит ее на смертном одре. Он говорит ей, что все, чему он ее научил, было ложью, что «нет ничего правдивого, кроме жизни и любви к людям», и что он любит ее. В блаженном неведении она описывает открывающиеся небеса и ангелов, приветствующих ее в своей среде. Она умирает, и Афанаэль падает в отчаянии.

Записи

Сад Марии в опере Таис

Это все переработанная окончательная версия 1898 года. Нет никаких записей оригинальной версии 1894 года. Однако есть две записи балетной музыки Таиса, которые относятся к оригинальной балетной музыке «La tentation», хотя записи, как ни странно, не указывают этого.

использованная литература

Примечания

Источники

  • Бойден, Мэтью; Кимберли, Ник; Стейнс, Джо (2002). Грубый путеводитель по Opera . Нью-Йорк: грубые путеводители. ISBN 978-1-85828-749-2.

дальнейшее чтение

внешние ссылки