Севильский цирюльник - The Barber of Seville

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Il barbiere di Siviglia
Севильский цирюльник
Опера - буффа по Джоаккино Россини
Александр Фрагонар - Scène de L'orage (Barbier de Séville) .jpg
Литография Александра Фрагонара 1830 г.
Родное название
Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione
Либреттист Чезаре Стербини
Язык Итальянский
На основе Комедия Пьера Бомарше " Барбье де Севиль"
Премьера
20 февраля 1816 г.  ( 1816-02-20 )

Севильский цирюльник, или бесполезная мера предосторожности ( итал . Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione [IL barbjɛːre ди siviʎʎa Ossia linuːtile prekauttsjoːne] ) является опера - буффа в двух действиях Джоаккино Россини с итальянской либретто по Стербини . Либретто основано на французской комедии Пьера Бомарше « Барбье де Севиль» (1775). Премьера оперы Россини (под названием Almaviva, o sia L'inutile precauzione ) состоялась 20 февраля 1816 года в театре Аргентина в Риме по эскизам Анджело Тозелли .

« Цирюльник» Россини оказался одним из величайших шедевров комедии в музыке и был описан как оперный буфф всех «опер буфф». Спустя двести лет это произведение остается популярным.

История композиции

Опера Россини повествует о событиях первой из трех пьес французского драматурга Пьера Бомарше, которые вращаются вокруг умного и предприимчивого персонажа по имени Фигаро , получившего название цирюльника. Опера Моцарта « Женитьба Фигаро» , написанная 30 годами ранее в 1786 году, основана на второй части трилогии Бомарше. Первая пьеса Бомарше изначально задумывалась как комическая опера , но была отвергнута итальянской Комеди . Премьера пьесы в том виде, в котором она сейчас известна, состоялась в 1775 году французской Комеди в Театре Тюильри в Париже.

Другие оперы, основанные на первой пьесе, были написаны Джованни Паизиелло (его Il barbiere di Siviglia премьера состоялась в 1782 году), Николасом Изуардом в 1796 году, а затем Франческо Морлакки в 1816 году. выдержал испытание временем и продолжает оставаться основой оперного репертуара. 11 ноября 1868 года, за два дня до смерти Россини, композитор Константино Далл'Аргин  [ эс ] (1842–1877) представил оперу, основанную на том же либретто, что и произведение Россини, с посвящением Россини. Премьера не была неудачной, но критики осудили «дерзость» молодого композитора и о произведении теперь забыли.

Россини был хорошо известен своей необычайной продуктивностью: в течение 19 лет он писал в среднем по две оперы в год, а в некоторые годы писал целых четыре. Музыковеды считают, что, как и положено, музыка для Il barbiere di Siviglia была написана чуть менее чем за три недели, хотя знаменитая увертюра была фактически переработана из двух более ранних опер Россини, Аурелиано в Пальмире и Элизабетты, Regina d'Inghilterra и, следовательно, не содержит ни одной. тематического материала в самом Il barbiere di Siviglia .

История выступлений

Луиджи Замбони , для которого Россини написал роль Фигаро, убеждал Россини и Франческо Сфорца-Чезарини, безденежного импресарио Театро Аргентина, нанять его невестку Элизабетту Гафторини на роль Розины. Однако ее гонорар был слишком высок, и в конце концов они остановились на Гельтруде Ригетти . Премьера оперы Россини в Театре Аргентина в Риме 20 февраля 1816 года обернулась катастрофой: публика шипела и издевалась, и на сцене произошло несколько несчастных случаев. Более того, многие из зрителей были сторонниками одного из соперников Россини, ветерана Джованни Паизиелло , который играл на менталитете толпы, чтобы спровоцировать остальную публику не любить оперу. Паизиелло уже написал «Севильского цирюльника» и воспринял новую версию Россини как оскорбление его версии. В частности, Паизиелло и его последователи были против использования бассо-буффо , что является обычным явлением в комической опере . Но второй спектакль удался. У оригинальной французской пьесы «Барбье де Севиль» была похожая история: сначала она была плохо принята, а через неделю стала фаворитом.

Опера была впервые представлена ​​в Англии 10 марта 1818 года в Королевском театре в Лондоне на итальянском языке, а вскоре 13 октября в Театре Ковент-Гарден была представлена ​​английская версия, переведенная Джоном Фосеттом и Дэниелом Терри . Впервые он был исполнен в Америке 3 мая 1819 года на английском языке (вероятно, в версии Ковент-Гарден) в Park Theater в Нью-Йорке. Она была дана на французском языке в Театре Орлеана в Новом Орлеане 4 марта 1823 года и стала первой оперой, когда-либо исполненной на итальянском языке в Нью-Йорке, когда Мануэль Гарсия (который играл Альмавиву) и его итальянская труппа открыли свой первый сезон. там с Иль Барбьером 29 ноября 1825 года в Парковом театре. В составе восьми человек были еще трое членов его семьи, в том числе 17-летняя Мария-Фелиция, позже известная как Мария Малибран .

Роль Розины изначально была написана для контральто . По словам музыкального критика Ричарда Осборна, пишет в The New Grove Dictionary оперы , «важно фиксировать степень , в которой певцы иногда искаженное намерения Россини. Наиболее серьезное искажение было вверх транспозиции роли Розины, превращая ее от блестящего альта до дерзкого сопрано ». Тем не менее, было также отмечено, что Россини, который часто менял свою музыку для определенных певцов, написал новую арию для второго акта для Жозефины Фодор-Майнвьель , сопрано, которая спела Розину на лондонской премьере 1818 года, и спела новую арию. c. 1820 г. в « Итальянском театре» в Париже, где она была опубликована.

Урок пения во втором действии часто превращался в "шоу-кабаре". Известно, что Аделина Патти включала «Il bacio» Луиджи Ардити , Болеро из « I vespri siciliani» Верди , «Песнь теней» из « Диноры» Мейербера и « Дом! Милый дом! » Генри Бишопа . Нелли Мельба последовала ее примеру, аккомпанируя себе на фортепиано в финальной песне. Полина Виардо начала вставлять «Соловей» Александра Алябьева . В записи выступления Ла Скала в 1956 году Мария Каллас исполнила укороченную версию «Contro un cor», транспонированную на тон, в E.

Однажды после того, как Патти спела особенно яркую версию законной арии оперы "Una voce poco fa", Россини, как сообщается, спросил ее: "Очень мило, моя дорогая, а кто написал произведение, которое вы только что исполнили?"

Пьеса является одним из основных элементов оперного репертуара. Из-за нехватки настоящих контральто роль Розины чаще всего исполнялась колоратурным меццо-сопрано (с изменением высоты тона или без него, в зависимости от певца), и в прошлом она исполнялась. , а иногда и в более позднее время, пели колоратурные сопрано, такие как Марселла Зембрих , Мария Каллас , Роберта Петерс , Джанна Д'Анджело , Виктория де лос Анхелес , Беверли Силлс , Лили Понс , Диана Дамрау , Эдита Груберова , Кэтлин Батл и Лучиана. Серра . Известное недавнее Rosinas меццо-сопрано , включает Мэрилин Хорн , Терезу Berganza , Лючие Валентини-Терраните , Сасан Марси , Сесилие Бартоль , ДиДонат , Дженнифер Лармор , Эллин Гаранч , Изабель Леонард и Весселину Касаров . Среди известных контральто Розинас - Эва Подлес , дебютировавшая на сцене в этой роли.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 20 февраля 1816 г.
Дирижер : Джоакино Россини
Граф Альмавива тенор Мануэль Гарсия
Бартоло, доктор медицины, опекун Розины бас Бартоломео Боттичелли
Розина, богатая ученица в доме Бартоло контральто Гельтруде Ригетти-Джорджи
Фигаро, цирюльник баритон Луиджи Замбони
Базилио, учитель музыки Розины, лицемер бас Зенобио Витарелли  [ ca ]
Берта, старая гувернантка в доме Бартоло сопрано Элизабетта Лойселет
Фиорелло, слуга Альмавивы бас Паоло Бьяджелли
Амброджо, слуга Бартоло бас
Сержант полиции («Офицер») бас
Нотариус тихий
Хор: Офицеры, солдаты, уличные музыканты.

Синопсис

Место: Севилья , Испания
Время: 18 век

Акт 1

Площадь перед домом Бартоло

На площади возле дома Бартоло группа музыкантов и бедный студент по имени Линдоро безрезультатно поют серенаду в окне Розины (« Ecco, ridente in cielo »; «Там, смеясь в небе»). Линдоро, который на самом деле является переодетым молодым графом Альмавивой, надеется заставить прекрасную Розину полюбить его самого себя, а не его деньги. Альмавива расплачивается с ушедшими музыкантами, оставляя его в одиночестве. Розина - молодая подопечная сварливого пожилого Бартоло, и ей дают очень мало свободы, потому что Бартоло планирует жениться на ней, когда она достигнет совершеннолетия, и таким образом присвоить ей значительное приданое.

Фигаро приближается к пению (Ария: « Largo al factotum della città»; « Дорогу фактотуму города»). Поскольку Фигаро раньше был слугой графа, граф просит его помочь ему встретиться с Розиной, предлагая ему деньги, если ему удастся организовать это (дуэт: «All'idea di quel metallo»; «По идее тот металл "). Фигаро советует графу переодеться пьяным солдатом, которого приказали поселиться с Бартоло, чтобы проникнуть в дом. За это предложение Фигаро щедро вознагражден.

Комната в доме Бартоло с четырьмя дверями

Сцена начинается с каватины Розины «Una voce poco fa» («Голос недавно»). (Эта ария была первоначально написана в тональности ми мажор , но иногда переставили полтона вверх в фа мажор для колоратурные дисканты выполнить, давая им возможность петь дополнительные, почти традиционным, каденции , иногда достигая высокой Ds или даже Fs .)

Зная графа только как Линдоро, Розина пишет ему. Когда она выходит из комнаты, входят Бартоло с учителем музыки Базилио. Бартоло с подозрением относится к графу, и Базилио советует убрать его с дороги, создавая о нем ложные слухи (эта ария "La calunnia è un venticello" - "Клевета - легкий ветерок" - почти всегда поется тоном ниже оригинального ре мажор ).

Когда двое уходят, входят Розина и Фигаро. Фигаро просит Розину написать Линдоро несколько ободряющих слов, которые она уже написала. (Дуэт: «Dunque io son ... tu non m'inganni?»; «Тогда это я ... ты меня не обманываешь?»). Хотя Бартоло удивлен, Розине удается обмануть его, но он остается подозрительным. (Ария: «A un dottor della mia sorte»; «Доктору моего класса»).

Граф Альмавива, переодетый солдатом и притворившийся пьяным, входит в дом и требует, чтобы его разместили там. Боясь пьяного, экономка Берта бросается к Бартоло за защитой. Бартоло говорит «солдату», что у него (Бартоло) есть официальное освобождение, которое освобождает его от требования размещать солдат в своем доме. Альмавива притворяется слишком пьяным и воинственным, чтобы понять, и смеет драться с Бартоло. Пока Бартоло обыскивает свой захламленный стол в поисках официального документа, подтверждающего его освобождение, Альмавива шепчет Розине, что он замаскированный Линдоро, и передает ей любовное письмо. Бартоло подозрительно требует знать, что находится в листе бумаги в руках Розины, но она обманывает его, передавая свой список для стирки. Бартоло и граф громко спорят. Входит Базилио; затем Фигаро, который предупреждает, что шум спора будоражит всю округу. Наконец, шум привлекает внимание вахтенного офицера и его солдат, которые втискиваются в комнату. Бартоло требует, чтобы офицер арестовал «пьяного солдата». Офицер начинает это делать, но Альмавива тихо раскрывает свою настоящую личность офицеру, и он (офицер) отступает. Бартоло и Базилио удивлены и озадачены; Фигаро тихонько смеется над ними. (Финал: «Fredda ed immobile, come una statua»; «Холодный и неподвижный, как статуя»). Путаница усиливается и вызывает у всех головные боли и слуховые галлюцинации («Mi par d'esser con la testa in un'orrida fucina; dell'incudini sonore l'importuno strepitar»; «Моя голова, кажется, находится в огненной кузнице: звук наковальни оглушает ухо »).

Акт 2

Комната в доме Бартоло с пианино

Граф Альмавива снова появляется в доме врача, на этот раз под видом дона Алонсо, священника и учителя пения, который заменяет якобы больного Базилио. Чтобы завоевать доверие Бартоло, дон Алонсо говорит ему, что он перехватил записку от Линдоро для Розины, и говорит, что Линдоро - слуга графа Альмавивы, который имеет бесчестные намерения по отношению к Розине. Пока Альмавива делает вид, что дает Розине урок пения («Contro un cor»; «Против сердца»), Фигаро приходит побрить Бартоло. Не желая оставлять Розину наедине с учителем пения, Бартоло настаивает, чтобы Фигаро побрил его прямо здесь, в музыкальной комнате. Внезапно появляется Базилио на свой запланированный урок музыки, но его подкупают полным кошельком от Альмавивы и уговаривают снова уйти, много обсуждая, насколько плохо он выглядит. (Квинтет: «Дон Базилио! - Cosa veggo!»; «Дон Базилио! - Что я вижу?»). Бартоло подслушивает сговор влюбленных и сердито отгоняет всех.

Сцена возвращается к месту действия 1 с решеткой, выходящей на площадь. Бартоло приказывает Базилио подготовить нотариуса выдать его замуж за Розину в тот же вечер. Базилио уходит, и приходит Розина. Бартоло показывает Розине письмо, которое она написала «Линдоро», и убеждает ее, что это доказательство того, что Линдоро всего лишь лакей Альмавивы и играет с ней по указке Альмавивы. Розина верит этой истории и соглашается выйти замуж за Бартоло.

Во время инструментальной интерлюдии музыка создает грозу, указывая на течение времени. Альмавива и Фигаро поднимаются по лестнице на балкон и входят в комнату Розины через окно. Розина обвиняет Альмавиву, которую считает Линдоро, в предательстве. Альмавива раскрывает свою личность, и они примиряются. Пока Альмавива и Розина восхищаются друг другом, Фигаро продолжает убеждать их уйти. Слышно, как к входной двери подходят два человека. Это Базилио и нотариус. Граф, Розина и Фигаро пытаются уйти по лестнице, но обнаруживают, что она убрана. Используя взятки и угрозы, Альмавива вынуждает нотариуса выдать его замуж за Розину, при этом Базилио и Фигаро являются необходимыми по закону свидетелями. Бартоло врывается в сопровождении офицера и вахтенных, но слишком поздно; брак уже завершен. Озадаченный Бартоло успокаивается тем, что ему разрешено сохранить приданое Розины. Опера завершается гимном любви («Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!»; «Пусть любовь и вера вечно царят в нас»).

Записи

Рекомендации

Заметки

Источники

Внешние ссылки