Броненосец Потемкин -Battleship Potemkin

Броненосец Потемкин
Винтажный Potemkin.jpg
Оригинальный советский релизный плакат
Режиссер Сергей Эйзенштейн
Написано
Произведено Яков Блиох
В главной роли
Кинематография
Под редакцией
Музыка Различные, в том числе
Производственная
компания
Распространяется Госкино
Дата выхода
Продолжительность
75 минут
Страна Советский Союз
Языки
Броненосец Потемкин

Броненосец Потемкин ( русский : Броненосец «Потёмкин» , Броненосец Потемкин ), иногда визуализируются как Броненосец Потемкин , является 1925 советским бесшумным фильмом драмы производства Мосфильма . Режиссер и соавтор Сергей Эйзенштейн , он представляет собой инсценировку мятежа , произошедшего в 1905 году, когда экипаж русского линкора « Потемкин» восстал против своих офицеров.

«Броненосец Потемкин» был назван величайшим фильмом всех времен на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году. В 2012 году Британский институт кино назвал его одиннадцатым из величайших фильмов всех времен.

участок

Действие фильма происходит в июне 1905 года; Главные герои фильма - члены экипажа линкора « Потемкин » Черноморского флота Императорского флота России . Эйзенштейн разделил сюжет на пять актов, каждое из которых имеет свое название:

Акт I: Люди и личинки

Сцена начинается с того, что два моряка, Матюшенко и Вакулинчук, обсуждают необходимость поддержки экипажем « Потемкина» революции, происходящей в России. Пока « Потемкин» стоит на якоре у острова Тендра , неработающие моряки спят на своих койках. Когда офицер осматривает каюту, он спотыкается и переносит свою агрессию на спящего моряка. Шум заставляет Вакулинчука проснуться, и он обращается к мужчинам с речью, когда они приходят в себя. Вакулинчук говорит: «Товарищи! Пришло время, когда мы тоже должны высказаться. Зачем ждать? Вся Россия поднялась! Неужели мы будем последними?» Сцена переходит к утру на палубе, где моряки отмечают плохое качество мяса для команды. Мясо кажется гнилым и покрытым червями, и моряки говорят, что "даже собака не станет его есть!" Судового врача Смирнова вызывает капитан для осмотра мяса. Доктор говорит, что насекомые - это не черви, а личинки, и их можно смыть перед приготовлением. Моряки также жалуются на низкое качество рациона, но доктор объявляет мясо съедобным и заканчивает обсуждение. Старший офицер Гиляровский вынуждает моряков, все еще разглядывающих тухлое мясо, покинуть этот район, и повар начинает готовить борщ, хотя и сомневается в качестве мяса. Экипаж отказывается есть борщ, выбирая хлеб, воду и консервы. Во время мытья посуды один из моряков видит на тарелке надпись « Хлеб наш насущный дай нам на сей день ». Обдумав значение этой фразы, моряк разбивает тарелку, и сцена заканчивается.

Акт II: Драма на палубе

Все, кто отказывается от мяса, признаются виновными в неподчинении и выносятся на носовую палубу, где проходят последний религиозный обряд. Моряки обязаны встать на колени и накинуть на них брезентовое покрытие, когда расстрельная команда выходит на палубу. Старший офицер дает команду стрелять, но в ответ на мольбы Вакулинчука матросы расстрельной команды опускают винтовки, и начинается восстание. Матросы подавляют превосходящих численностью офицеров и берут под свой контроль корабль. Офицеров выбрасывают за борт, корабельного священника вытаскивают из укрытия, и, наконец, доктора бросают в океан как «пищу для червей». Мятеж проходит успешно, но харизматичный лидер повстанцев Вакулинчук убит.

Акт III: Мертвец кричит

« Потемкин» прибывает в Одесский порт . Тело Вакулинчука выносят на берег и публично демонстрируют его товарищи в палатке с табличкой на груди «За ложку борща». Жители Одессы, опечаленные, но воодушевленные жертвой Вакулинчука, вскоре пришли в неистовство против царя и его правительства со стороны сочувствующих. Человек, связанный с правительством, пытается направить ярость граждан против евреев, но народ быстро выкрикивает его и избивает. Моряки собираются на прощание и прославляют Вакулинчука как героя. Одесситы приветствуют моряков, но они привлекают милицию, мобилизуясь против правительства.

Акт IV: Одесская лестница

Жители Одессы садятся на свои корабли и лодки, отплывают к Потемкину, чтобы выразить свою поддержку морякам и пожертвовать припасы, в то время как толпа других людей собирается у одесских ступенек, чтобы стать свидетелями происходящего и подбодрить повстанцев. Внезапно отряд спешившихся казаков выстраивается в боевые порядки наверху ступенек и марширует к толпе безоружных мирных жителей, включая женщин и детей, и начинает стрелять и наступать с закрепленными штыками. Время от времени солдаты останавливаются, чтобы дать залп по толпе, прежде чем продолжить безличное, машинное нападение вниз по лестнице, игнорируя призывы людей к человечности и пониманию. Тем временем правительственная кавалерия также атакует убегающую толпу у подножия лестницы, убивая многих из тех, кто выжил во время нападения спешащихся. На коротких кадрах изображены люди среди убегающих или падающих людей, детская коляска, скатывающаяся по ступенькам, женщина, выстрелившая в лицо, разбитые очки и высокие сапоги солдат, движущихся в унисон.

В ответ матросы « Потемкина» из орудий линкора обстреливают городскую оперу, где царские военачальники созывают митинг. Между тем, есть новости о том, что эскадра верных боевых кораблей приближается, чтобы подавить восстание Потемкина .

Акт V: Один против всех

Моряки « Потемкина» решают вывести линкор из Одесского порта, чтобы встретиться с флотом царя. Когда битва кажется неизбежной, матросы царской эскадры отказываются открывать огонь, приветствуя и крича, чтобы выразить солидарность с мятежниками и позволить « Потемкину» под красным флагом пройти между своими кораблями.

Бросать

  • Александр Антонов в роли Григория Вакулинчука (большевик-матрос)
  • Владимир Барский в роли командира Голикова
  • Григорий Александров - генеральный директор Гиляровский
  • И. Бобров в роли молодого моряка пороли во сне
  • Михаил Гоморов - воинствующий моряк
  • Александр Левшин - старшина
  • Н. Полтавцева - Женщина в пенсне
  • Лиркский Макеон в роли Человека в маске
  • Константин Фельдман - студенческий агитатор
  • Беатрис Витольди - Женщина с коляской

Производство

К 20-летию первой русской революции мемориальная комиссия ВЦИК постановила поставить ряд спектаклей, посвященных революционным событиям 1905 года. В рамках торжественных мероприятий предлагалось «... грандиозный фильм». показывается в специальной программе с ораторским вступлением, музыкальным (сольным и оркестровым) и драматическим сопровождением по специально написанному тексту ». Нине Агаджановой было поручено написать сценарий, а режиссуру картины поручили 27-летнему Сергею Эйзенштейну .

По первоначальному сценарию фильм должен был осветить ряд эпизодов революции 1905 года: русско-японскую войну , татарскую и армянскую резню , революционные события в Санкт-Петербурге и восстание в Москве . Съемки должны были проходить в ряде городов СССР.

Эйзенштейн нанял для фильма много непрофессиональных актеров; он искал людей определенного типа вместо известных звезд.

Съемки начались 31 марта 1925 года. Эйзенштейн начал снимать в Ленинграде и успел снять эпизод железнодорожной забастовки, конку , ночной город и разгон забастовки на Садовой улице. Дальнейшим съемкам помешала ухудшающаяся погода, туман. При этом режиссер столкнулся с жесткими временными рамками: фильм нужно было закончить до конца года, хотя сценарий был утвержден только 4 июня. Эйзенштейн решил отказаться от первоначального сценария, состоящего из восьми серий, и сосредоточиться только на одном - восстании на линкоре « Потемкин» , в котором задействовано всего несколько страниц (41 кадр) из сценария Агаджановой. Эйзенштейн и Григорий Александров существенно переработали и расширили сценарий. Кроме того, в процессе создания фильма были добавлены некоторые эпизоды, которых не было ни в сценарии Агаджановой, ни в сценарных зарисовках Эйзенштейна, например, сцена шторма, с которой начинается фильм. В результате содержание фильма было далеко от оригинального сценария Агаджановой.

Фильм снимался в Одессе , тогдашнем центре кинопроизводства, где можно было найти подходящий боевой корабль для съемок.

Первый показ фильма состоялся 21 декабря 1925 года на торжественном собрании, посвященном годовщине революции 1905 года, в Большом театре . Премьера состоялась в Москве 18 января 1926 года в 1-м Госкинотеатре (ныне Художественный ).

Немой фильм получил озвучивание в 1930 году, был отреставрирован в 1950 году (композитор Николай Крюков) и переиздан в 1976 году (композитор Дмитрий Шостакович ) на Мосфильме при участии ГКФ СССР и Музея С.М. Эйзенштейна под художественным руководством А. Сергей Юткевич .

В 1925 году, после продажи негативов фильма в Германию и отредактированного режиссером Филом Джутци , « Морской бой Потемкин» был выпущен на международном уровне в версии, отличной от изначально задуманной. Попытка казни моряков перенесена из начала в конец фильма. Позже он был подвергнут цензуре, а в СССР были удалены некоторые фреймы и промежуточные названия. Слова Льва Троцкого в прологе были заменены цитатой из Ленина . В 2005 году под общим руководством Фонда Deutsche Kinemathek при участии Государственного кинофонда и Российского государственного архива литературы и искусства была восстановлена ​​авторская версия фильма, в том числе музыка Эдмунда Майзеля .

Броненосец « Князь Потемкин Таррический» , впоследствии переименованный в « Пантелеймон», а затем в « Борец за свободу» , был заброшен и на момент съемок фильма находился в процессе утилизации. Обычно утверждается, что вместо него использовался линкор « Двенадцать апостолов» , но он был по конструкции корабля совсем не похожим на корабль « Потемкин» , и кадры фильма более точно соответствуют линкору « Ростислав» . « Ростислав» затопили в 1920 году, но его надстройка оставалась полностью надводной до 1930 года. На крейсере « Коминтерн» были сняты внутренние сцены . Запасные кадры кораблей класса « Потемкин» использовались, чтобы показать его в море, а кадры французского флота изображали ожидающий российский Черноморский флот. Также были включены анахроничные кадры российских дредноутов с тремя турелями .

В фильме повстанцы поднимают красный флаг на линкоре, но из-за ортохроматической черно-белой пленки того периода красный цвет выглядел черным, поэтому вместо него был использован белый флаг. Эйзенштейн вручную окрасил флаг в красный цвет в 108 рамах для премьеры в Большом театре, которую большевистская публика встретила бурными аплодисментами.

Стиль и содержание фильма

Фильм состоит из пяти серий:

  • "Люди и личинки" (Люди и черви), в которых моряки протестуют против гнилого мяса.
  • «Драма на тендре», в которой бунтуют моряки и убит их лидер Вакулинчук.
  • «Мертвый человек призывает к справедливости» (Мёртвый взывает), в которой Vakulinchuk в тело оплакивали людей Одессы .
  • «В Одессе Steps » (Одесская Лестница), в которых имперские солдаты уничтожают одесситы.
  • «Один против всех» (Встреча с эскадрой), в которой эскадрилья, которой было поручено перехватить «Потемкин», вместо этого отказывается вступать в бой; Спуская орудия, его моряки подбадривают мятежный линкор и присоединяются к мятежу.

Эйзенштейн написал фильм как революционную пропаганду, но также использовал его для проверки своих теорий монтажа . Революционные советские режиссеры кулешовской школы кинопроизводства экспериментировали с влиянием монтажа фильма на зрителей, и Эйзенштейн попытался смонтировать фильм таким образом, чтобы вызвать наибольший эмоциональный отклик, чтобы зритель почувствовал сочувствие к мятежникам. матросы броненосца « Потемкин» и ненависть к своим повелителям. Как и в большинстве пропагандистских мероприятий , характеристика проста, так что аудитория может ясно видеть, кому им следует сочувствовать.

Эксперимент Эйзенштейна имел неоднозначный успех; он «... был разочарован, когда Потемкин не смог привлечь массы зрителей», но фильм также был выпущен на ряде международных площадок, где зрители положительно отозвались. И в Советском Союзе, и за рубежом фильм шокировал публику, но не столько своими политическими заявлениями, сколько насилием, которое по стандартам того времени считалось графическим. Способность фильма влиять на политическую мысль посредством эмоциональной реакции была отмечена нацистским министром пропаганды Йозефом Геббельсом , который назвал Потемкина «... чудесным фильмом, не имеющим себе равных в кино ... любой, у кого не было твердых политических убеждений, мог стать большевиком после просмотра. фильм." Он даже был заинтересован в том, чтобы немцы сняли аналогичный фильм. Эйзенштейну эта идея не понравилась, и он написал Геббельсу возмущенное письмо, в котором заявил, что в национал-социалистическом реализме нет ни истины, ни реализма. Фильм не был запрещен в нацистской Германии , хотя Генрих Гиммлер издал директиву, запрещающую членам СС посещать показы, поскольку он считал фильм неприемлемым для войск. В конечном итоге фильм был запрещен в некоторых странах, в том числе на время в США и Франции, а также в ее родном Советском Союзе. Фильм был запрещен в Великобритании дольше, чем любой другой фильм в британской истории.

Последовательность Одесских ступеней

Одна из самых ярких сцен в фильме - резня мирных жителей на Одесской лестнице (также известной как Приморская или Потемкинская лестница ). Этот эпизод был признан «классическим» и одним из самых влиятельных в истории кино. В этой сцене царские солдаты в белых летних туниках маршируют по бесконечной лестнице в ритмичной, машинной манере, стреляя залпами по толпе. Отдельный отряд конных казаков атакует толпу внизу лестницы. Среди жертв - пожилая женщина в пенсне , мальчик с матерью, студент в форме и школьница-подросток. Мать, толкающая младенца в детской коляске, умирает на земле, и коляска скатывается по ступеням среди убегающей толпы.

Резня на ступенях, хотя она и произошла не при дневном свете и не так, как ее изображают, была основана на том факте, что в других частях города прошли массовые демонстрации, спровоцированные прибытием « Потемкина» в Одесскую гавань. И The Times, и постоянный британский консул сообщили, что войска открыли огонь по толпе; по сообщениям, число погибших исчислялось сотнями. Роджер Эберт пишет: «То, что на Одесской лестнице, по сути, не было царской резни, едва ли умаляет силу сцены ... Парадоксально, что [Эйзенштейн] сделал это так хорошо, что сегодня кровопролитие на одесских ступенях является часто упоминается, как если бы это действительно произошло ».

Обработка в других произведениях искусства

Британский художник Фрэнсис Бэкон назвал это изображение броненосца «Потемкин » «катализатором» своего творчества.
Американский фотограф российского происхождения Алексей Титаренко отдал дань уважения Одесской лестнице, снятой в его сериале « Город теней» (Санкт-Петербург, 1991).

Сцена, пожалуй, лучший пример теории монтажа Эйзенштейна, и многие фильмы отдают дань уважения этой сцене, в том числе

Несколько фильмов подделывают это, в том числе

Нефильмовые шоу, пародирующие сцену, включают

Художники и другие лица, на которых повлияла работа, включают:

  • Художник ирландского происхождения Фрэнсис Бэкон (1909–1992). Образы Эйзенштейна глубоко повлияли на Бэкона, особенно снимок «Одесской лестницы» с разбитыми очками медсестры и криком с открытым ртом. Изображение с открытым ртом впервые появилось в « Абстракции от человеческой формы» Бэкона , в « Фрагменте распятия» и других работах, включая его знаменитую серию « Голова ».
  • Фотограф и художник, родившийся в России, Алексей Титаренко был вдохновлен эпизодом «Одесская лестница» в своей серии «Город теней» (1991–1993), снятой возле станции метро в Санкт-Петербурге, и отдал дань ей .
  • Парад Октябрьской революции 2011 года в Москве был посвящен фильму.

Распространение, цензура и восстановление

После первого показа фильм не продавался в Советском Союзе и существовала опасность, что он потеряется среди других постановок. Поэт Владимир Маяковский вмешался, потому что его хороший друг, поэт Николай Асеев , участвовал в создании интертитров к фильму. Противоположной партией Маяковского был президент Совкино Константин Шведчиков  [ ru ] . Он был политиком и другом Владимира Ленина, который однажды спрятал Ленина в своем доме до революции. Маяковский предъявил Шведчикову жесткое требование о распространении фильма за границей и запугал Шведчикова судьбой стать злодеем в учебниках истории. Заключительная фраза Маяковского была: «Шведчиковы приходят и уходят, а искусство остается. Помните это!» Помимо Маяковского многие другие также убедили Шведчикова распространить фильм по миру, и после постоянного давления со стороны Совкино он в конечном итоге отправил фильм в Берлин. Здесь « Броненосец« Потемкин » имел огромный успех, и фильм снова был показан в Москве.

Когда Дуглас Фэрбенкс и Мэри Пикфорд посетили Москву в июле 1926 года, они были полны похвалы линкору «Потемкин» ; Фэрбенкс помогал распространять фильм в США и даже попросил Эйзенштейна поехать в Голливуд. В США премьера фильма состоялась 5 декабря 1926 года в Нью-Йорке в театре Билтмор .

В отредактированном виде он был показан в Германии, при этом некоторые сцены крайнего насилия были отредактированы немецкими дистрибьюторами. Письменное введение Троцкого было вырезано из советских эстампов после того, как он столкнулся со Сталиным . Фильм был запрещен в Великобритании (до 1954 года; до 1987 года ему был присвоен рейтинг X), Франции и других странах за его революционный рвение.

Сегодня фильм широко доступен в различных DVD-изданиях. В 2004 году завершилась трехлетняя реставрация фильма. Были восстановлены многие вырезанные сцены насилия, а также оригинальное письменное введение Троцкого. Предыдущие названия, смягчавшие революционную риторику мятежных матросов, были исправлены, чтобы теперь они стали точным переводом оригинальных русских названий.

Саундтреки

Эйзенштейн надеялся, что для сохранения актуальности пропагандистского фильма для каждого нового поколения его музыку будут переписывать каждые 20 лет. Оригинальная партитура была написана Эдмундом Мейзелем . Салонный оркестр исполнил берлинскую премьеру в 1926 году. Инструменты были флейта / пикколо, труба, тромбон, фисгармония, ударные и струнные без альта. Мейзель написал партитуру за двенадцать дней из-за запоздалого утверждения цензорами фильма. Поскольку времени было так мало, Майзель повторил фрагменты партитуры. Композитор и дирижер Марк-Андреас Шлингензипен переработал оригинальную фортепианную партитуру, чтобы она соответствовала версии фильма, доступной сегодня.

Николай Крюков сочинил новую партитуру в 1950 году к 25-летнему юбилею. В 1985 году Крис Джарретт сочинил для фильма сольное фортепианное сопровождение. В 1986 году Эрик Алламан написал электронную музыку для шоу, которое проходило в 1986 году на Берлинском международном кинофестивале . Музыка была заказана организаторами, которые хотели отметить 60-летие премьеры фильма в Германии. Партитура звучала только на этой премьере и не была выпущена на CD или DVD. Современные обзоры были в основном положительными, если не считать отрицательных, потому что музыка была электронной. Алламан также написал оперу о броненосце «Потемкин», музыкально отделенную от музыки к фильму.

В коммерческом формате, например, на DVD, фильм обычно сопровождается классической музыкой, добавленной к "50-летнему юбилею", выпущенному в 1975 году. Были использованы три симфонии Дмитрия Шостаковича , с № 5 , начало и конец фильма. самый видный. Версия фильма, предлагаемая Интернет-архивом, имеет саундтрек, в котором также широко используются симфонии Шостаковича, в том числе его Четвертая , Пятая , Восьмая , Десятая и Одиннадцатая .

В 2007 году этот саундтрек записали также Del Rey & The Sun Kings. Пытаясь сделать фильм актуальным для 21 века, Нил Теннант и Крис Лоу (из Pet Shop Boys ) в 2004 году вместе с Дрезденским симфоническим оркестром сочинили саундтрек. Их саундтрек, выпущенный в 2005 году под названием Battleship Potemkin , был впервые показан в сентябре 2004 года на концерте под открытым небом на Трафальгарской площади в Лондоне. Было еще четыре живых выступления с Dresdner Sinfoniker в Германии в сентябре 2005 года и одно на верфи Swan Hunter в Ньюкасл-апон-Тайн в 2006 году.

Авангардный джазовый ансамбль Club Foot Orchestra также переоценил музыку к фильму и выступил вживую, сопровождая фильм музыкой Ричарда Марриотта под управлением Дейрдре МакКлюр. Для реставрации фильма 2005 года под руководством Энно Паталаса в сотрудничестве с Анной Бон, выпущенного на DVD и Blu-ray, Deutsche Kinemathek - Museum fur Film und Fernsehen заказал перезапись оригинальной партитуры Эдмунда Мейзеля. в исполнении Бабельсбергского оркестра под управлением Хельмута Имиг. В 2011 году последняя реставрация была завершена совершенно новым саундтреком, созданным членами группы «Апскафт». Участниками-участниками были AER20-200, awaycaboose, Ditzky, Drn Drn, Foucault V, fydhws, Hox Vox, Lurholm, mexicanvader, Quendus, Res Band, -Soundso- и спекулятивизм. Весь фильм был в цифровом виде восстановлен до более четкого изображения Джанлукой Миссеро (который записывается под именем Hox Vox). Новая версия доступна в Интернет-архиве .

Новая партитура для « Морского боя« Потемкин » была написана в 2011 году Майклом Найманом и регулярно исполняется группой Майкла Наймана. Berklee немого фильм Оркестр также сочинил новый счет для фильма в 2011 году, и его совершившего жить картины на Джоне Ф. Кеннеди Центре исполнительских искусств в Вашингтоне, округ Колумбия , новая электроакустическая оценка композиторов коллектива Edison студия была первой выступление в Неаполе в Cinema Astra на фестивале Scarlatti Contemporanea 25 октября 2017 года и опубликовано на DVD с объемным звуком 5.1 компанией Cineteca di Bologna в серии " L'Immagine Ritrovata " вместе со второй звуковой дорожкой с записью партитуры Майзеля. проводил Хельмут Имиг.

Критический ответ

Броненосец «Потемкин » получил всеобщее признание современной критики. На веб- сайте с обзорами Rotten Tomatoes фильм имеет 100% рейтинг одобрения "Certified Fresh", основанный на 49 рецензиях, со средним рейтингом 9,20 / 10. Согласие сайта гласит: «Технический шедевр,« Броненосец Потемкин » - это советское кино в лучшем виде, и его методы монтажа и монтажа остаются влиятельными по сей день». С момента выхода « Броненосца Потемкин» его часто называют одним из лучших пропагандистских фильмов, когда-либо созданных, и одним из величайших фильмов всех времен. Этот фильм был назван величайшим фильмом всех времен на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 году. Точно так же в 1952 году журнал Sight & Sound назвал « Броненосец Потемкин» четвертым по величине фильмом всех времен; Он вошел в десятку лучших в пяти последующих десятилетних опросах журнала, опустившись на 11 место в опросе 2012 года.

В 2007 году двухдисковая отреставрированная версия фильма была выпущена на DVD. Ричард Корлисс из журнала Time назвал его одним из 10 лучших DVD года, заняв 5-е место. Он занимает # 3 в Empire ' s „100 лучших фильмов мирового кино“ в 2010 г. В апреле 2011 года Броненосец Потемкин был повторно выпущен в Великобритании кинотеатров, распространенном Британского института кино . После переиздания журнал Total Film дал фильму пятизвездочную рецензию, заявив: «... почти 90 лет спустя, шедевр Эйзенштейна по-прежнему гарантированно набирает обороты».

Режиссеры Орсон Уэллс , Майкл Манн и Пол Гринграсс включили « Броненосец Потемкин» в список своих любимых фильмов.

Режиссеры Билли Уайлдер и Чарли Чаплин назвали « Броненосец Потемкин» своим самым любимым фильмом.

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • Сергей Эйзенштейн (1959). Записки кинорежиссера . Издательство иностранных языков.
  • Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография . Grove Press.
  • Джей Лейда (1960). Кино: История российского и советского кино . Джордж Аллен и Анвин .
  • Ричард Тейлор, Ян Кристи, изд. (1994). Кинофабрика: Русское и советское кино в документах . Рутледж.
  • Брайер (1922). Фильм Проблемы Советской России . Riant Chateau TERRITET Швейцария.

внешние ссылки