Опера нищего - The Beggar's Opera

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Опера нищего
Сатирическая баллада опера по Пепушу
Уильям Хогарт 016.jpg
Картина по мотивам сцены 11, акта 3 Уильяма Хогарта , ок. 1728 г., в галерее Тейт Британия.
Либреттист Джон Гей
Премьера
29 января 1728 г.  ( 1728-01-29 )

Опера нищего является баллада опера в трех действиях написанных в 1728 году Джон Гэй с музыкой организованной Пепуш . Это одна из решающих пьес в драматургии Августа и единственный образец некогда процветающего жанра сатирической балладной оперы, который остается популярным сегодня. Баллады - это сатирические музыкальные пьесы, в которых использовались некоторые условности оперы, но без речитатива . Лирика арии в пьесе основана на популярных широких листах баллад, оперных ариях, церковных гимнах и народных мелодиях того времени.

Опера нищего Премьера в Inn Fields театра Линкольна 29 января 1728 , и побежал в течение 62 последовательных выступлений, второй самый длинный в истории театра до того времени (после 146 выступлений Камбер «s Pomone в Париже в 1671 году). Работа стала величайшим успехом Гэя, и с тех пор ее играют; его называли «самой популярной пьесой восемнадцатого века». В 1920 году «Опера нищего» начала возрожденный тираж из 1463 спектаклей в Лирическом театре в Хаммерсмите , Лондон, что было одним из самых длинных спектаклей в истории музыкального театра того времени.

Произведение высмеивает итальянскую оперу , ставшую популярной в Лондоне. По данным The New York Times : «Гей написал произведение скорее как антиопера, чем оперу, и одной из его привлекательных сторон для лондонской публики 18-го века было высмеивание итальянского оперного стиля и восхищение им английской публики». Вместо грандиозной музыки и оперных тем в произведении используются знакомые мелодии и персонажи обычных людей. Некоторые песни были написаны оперными композиторами, такими как Гендель , но использовались только самые популярные из них. Публика могла подпевать музыке и отождествлять себя с персонажами. История высмеивает политику, бедность и несправедливость, уделяя особое внимание теме коррупции на всех уровнях общества. Лавиния Фентон , первая Пичум Полли, быстро стала успешной. Ее картины пользовались большим спросом, о ней писали стихи и издавали книги. После появления в нескольких комедиях, а затем и в многочисленных повторениях оперы «Нищие» , она сбежала со своим женатым любовником Чарльзом Поулеттом, 3-м герцогом Болтоном .

Бертольт Брехт (работа по переводу Элизабет Гауптманн ) адаптировал произведение в Die Dreigroschenoper ( Трехгрошовая опера ) в 1928 году, придерживаясь оригинального сюжета и персонажей, но с новым либретто и большей частью новой музыкой Курта Вайля .

Происхождение и анализ

Первоначальная идея оперы исходила от Джонатана Свифта , который написал Александру Поупу 30 августа 1716 года, в котором спрашивал: «... что вы думаете о пасторале из Ньюгейта среди воров и шлюх?» Их друг Гей решил, что это будет скорее сатира, чем пасторальная опера. В своей оригинальной постановке в 1728 году Гей задумал, чтобы все песни исполнялись без аккомпанемента, что усиливало шокирующую и суровую атмосферу его концепции. Однако примерно за неделю до премьеры Джон Рич , театральный директор, настоял на том, чтобы Иоганн Кристоф Пепуш , композитор, связанный с его театром, написал официальную французскую увертюру (основанную на двух песнях из оперы, в том числе фуга на основе 3-го акта песни Люси "I'm Like A Skiff on the Ocean Toss'd"), а также аранжировка 69 песен. Хотя нет никаких внешних доказательств того, кто был аранжировщиком, изучение оригинальной партитуры 1729 года, официально опубликованной Dover Books , показывает, что Пепуш был аранжировщиком.

Работа была направлена ​​сатирически на страстный интерес высших слоев общества к итальянской опере и одновременно преследовала цель высмеять известного государственного деятеля вигов Роберта Уолпола и политиков в целом, а также таких отъявленных преступников, как Джонатан Уайлд , похититель воров, Клод Дюваль , разбойник, и Джек Шеппард , нарушитель тюрьмы. Он также рассматривает социальное неравенство в широком масштабе, в первую очередь, путем сравнения воров и проституток из низшего сословия с их аристократическими и буржуазными «лучшими».

Гей использовал шотландские народные мелодии, в основном взятые из чрезвычайно популярного сборника поэта Аллана Рамзи « Нежный пастырь» (1725 г.), а также две французские мелодии (в том числе гимн «Bergers, écoutez la musique!» Для его песни «Fill Every Glass»), чтобы служите его веселым острым и непочтительным текстам. Сатира Мачита на современное общество («Выросли столь обычные порядки двора») также поется в « Лиллибуллеро» Генри Пёрселла . Пепуш сочинил увертюру и аранжировал все мелодии незадолго до премьеры в Lincoln's Inn Fields 28 января 1728 года. Однако все, что осталось от партитуры Пепуша, - это увертюра (с полной инструментовкой) и мелодии песен с неназванными басами . Были предприняты попытки различных реконструкций, и реконструкция партитуры американского композитора Джонатана Добина 1990 года использовалась в ряде современных постановок.

Гей использует оперную норму трех действий (в отличие от стандарта разговорной драмы времени из пяти действий) и жестко контролирует диалоги и сюжет так, чтобы в каждой из сорока пяти динамичных сцен и 69 были сюрпризы. короткие песни. Успех оперы сопровождался общественным желанием получить памятные подарки и сувениры, начиная от изображений Полли на веерах и одежде, игральных карт и экранов огня, рекламных роликов со всеми персонажами и быстро публикуемой музыкальной партитуры оперы.

Иногда эту пьесу рассматривают как реакционный призыв к либертарианским ценностям в ответ на растущую мощь партии вигов. Возможно, на это также повлияла популярная в то время идеология Джона Локка, согласно которой мужчинам должна быть предоставлена ​​их естественная свобода; эти демократические взгляды повлияли на популистские движения того времени, частью которых была «Опера нищего» .

Персонаж Макхита рассматривался критиками как герой и как антигерой. Гарольд Джин Мосс, утверждая, что Макхит - благородный персонаж, написал: «[тот], чьи влечения направлены на любовь и жизненные страсти, Макхит становится почти подобной Христу жертвой окружающего его упадка». Напротив, Джон Ричардсон в рецензируемом журнале « Жизнь восемнадцатого века » утверждал, что Макхит силен как литературный деятель именно потому, что он выступает против любой интерпретации, «против ожиданий и иллюзий». Сейчас считается, что он был смоделирован по образцу джентльмена-разбойника Клода Дюваля, хотя интерес к преступникам недавно повысился благодаря побегам Джека Шеппарда из Ньюгейта .

Опера нищего оказала влияние на все более поздние британские сценические комедии, особенно на британскую комическую оперу девятнадцатого века и современный мюзикл.

Роли

Мистер Пичам - могущественный лидер преступников, который предает или отказывается от своих воров, разбойников и проституток, когда они ему больше не нужны.
Локит - тюремщик  
Махит - капитан банды разбойников; бабник, который заявляет, что любит и Полли, и Люси
Филч - верный, но брезгливый слуга Персиков
Джемми Твитчер Банда Махита
Джек с крючковатым пальцем
Wat Dreary
Робин из Бэгшота
Нимминг Нед - ( «Нимминг» означает воровство )
Гарри Падингтон
Палец Дэн
Мэтт Монетного двора
Бен Бадж
Нищий (выполняет роль рассказчика)
Игрок
Миссис персик
Полли Персик
Люси Локит
Миссис диана трапс
Миссис Коаксер Женщины города
Долли Трулл - ( «Трулль» означает проститутка ).
Миссис Виксен
Бетти Докси - ( «Докси» означает шлюха )
Дженни Дайвер
Миссис Сламмекин - ( «Сламмеркин» означает шлюха )
Suky Tawdry
Молли Брэзен
Тюремщик
Выдвижной ящик
Констебли

Синопсис

Акт 1

Персик, забор и ловец воров, оправдывает свои действия. Миссис Пичам, подслушивая, что ее муж внес в черный список непродуктивных воров, протестует против одного из них: Боба Бути (прозвище Роберта Уолпола ). Пичамс обнаруживают, что их дочь Полли тайно вышла замуж за Макхита, известного разбойника с большой дороги, который является основным клиентом Пичам. Расстроившись, узнав, что они больше не смогут использовать Полли в своем бизнесе, Пичам и его жена спрашивают, как Полли поддержит такого мужа «в играх, выпивке и блуде». Тем не менее, они приходят к выводу, что матч может быть более выгодным для Персиков, если мужа можно убить за его деньги. Они уходят, чтобы выполнить это поручение. Однако Полли спрятала Мачита.

Акт 2

Махит идет в таверну, где его окружают женщины сомнительной добродетели, которые, несмотря на свой класс, соревнуются в демонстрации безупречных манер в гостиной, хотя предмет их разговора - их успехи в карманах и воровстве в магазинах. Мачит слишком поздно обнаруживает, что двое из них (Дженни Дайвер, Саки Тодри) заключили контракт с Пичам, чтобы схватить его, и он становится заключенным в тюрьме Ньюгейт. Тюрьмой управляет сообщник Пичама, продажный тюремщик Локит. Его дочь Люси Локит имеет возможность отругать Мачита за то, что он согласился жениться на ней, а затем нарушил это обещание. Она говорит ему, что увидеть, как его пытают, доставит ей удовольствие. Махит успокаивает ее, но приходит Полли и заявляет, что он ее муж. Мачит говорит Люси, что Полли сумасшедшая. Люси помогает Макхиту сбежать, украв ключи ее отца. Ее отец узнает об обещании Макхита жениться на ней и беспокоится о том, что, если Макхита вернут и повесят, его состояние может стать предметом претензий Пичам. Локит и Пичум обнаруживают укрытие Мачита. Они решают разделить его состояние.

Акт 3

Тем временем Полли навещает Люси, чтобы попытаться достичь соглашения, но Люси пытается ее отравить. Полли чудом избегает отравленного напитка, и две девушки узнают, что Мачит был пойман из-за нетрезвой миссис Дианы Трапс. Они умоляют своих отцов сохранить жизнь Макхиту. Однако теперь Макхит обнаруживает, что каждая из четырех беременных женщин считает его своим мужем. Он заявляет, что готов к повешению. Рассказчик (Нищий) отмечает, что, хотя в надлежащей моральной концовке Макхит и другие злодеи будут повешены, аудитория требует счастливого финала, и поэтому Макхиту отсрочка, и все приглашены на танец празднования, чтобы отпраздновать его свадьба с Полли.

Избранные музыкальные номера

  • Можно ли управлять любовью Советом? (Полли, акт 1)
  • Пойдем дорогой (Хор разбойников, акт 2)
  • У дерева я буду страдать (Махит, акт 2)
  • Как жестоки предатели (Люси, акт 2)
  • Как я мог быть счастлив с любым из них (Махит, акт 2)
  • В дни моей юности (миссис Диана Трапс, акт 3)
  • Заряд готов (Махит, акт 3)
  • Выросли столь обычные способы суда (Махит, акт 3)

Реакция

«Опера нищего» была встречена по-разному. Его популярность была задокументирована в The Craftsman следующими статьями:

«На этой неделе в Театре Линкольнс-Инн-Филдс была показана драматическая развлекательная программа под названием« Опера нищего », которая вызвала всеобщие аплодисменты, так что Вагги говорят, что это сделало Рича очень веселым и, вероятно, сделало его очень веселым. Богатый." (3 февраля 1728 г.)

«Мы слышим, что Британская опера, обычно называемая « Опера нищего » , продолжает разыгрываться в Театре на Линкольнс-Инн Филдс с всеобщими аплодисментами, к великому огорчению исполнителей и поклонников диковинной оперы на Хеймаркете». (17 февраля 1728 г.)

Через две недели после премьеры в ведущей оппозиционной газете The Craftsman появилась статья , в которой якобы протестовал против работы Гэя как клеветнической и по иронии судьбы помогал ему высмеивать истеблишмент Уолпола, выступая на стороне правительства:

Я знаю, что эти распутные сценические деятели скажут, что сатира носит общий характер; и что он обнаруживает Сознание вины для каждого конкретного Человека, чтобы применить его к Себе. Но они, кажется, забывают, что есть такие вещи, как Innuendo (безупречный метод объяснения клеветы) ... Более того, само название этой пьесы и главный персонаж, которым является разбойник, в достаточной степени раскрывают озорной замысел Это; поскольку под этим Персонажем каждое Тело поймет Того, кто делает своим делом произвольно взимать и собирать Деньги с Людей для своего собственного использования и о которых он всегда боится дать отчет - Разве это не мстительное косоглазие и ранение Власть на стороне общего злоумышленника?

Комментатор отмечает последнее замечание Нищего: «Что низшие люди имеют свои пороки в такой же степени, как и богатые, и наказываются за них», подразумевая, что богатые люди не так наказаны.

Критика оперы Гей продолжалась еще долго после ее публикации. В 1776 году Джон Хокинс написал в своей «Истории музыки», что из-за популярности оперы «Изнасилование и насилие постепенно увеличиваются» исключительно потому, что подрастающее поколение молодых людей желало подражать персонажу Мачиту. Хокинс обвинил Гэя в том, что тот искушал этих людей «чарами праздности и преступных удовольствий», которые, по мнению Хокинса, олицетворял и прославлял Макхит.

Продолжение

В 1729 году Гей написал продолжение, Полли , действие которого происходит в Вест-Индии : Мачит, приговоренный к транспортировке, сбежал и стал пиратом, в то время как миссис Трапс устроилась в рабство белых и шангаис Полли, чтобы продать ее богатому плантатору мистеру Дукат. Полли убегает, одетая как мальчик, и после многих приключений выходит замуж за сына вождя Карибов .

Однако политическая сатира в « Полли» была даже более острой, чем в «Опере нищего» , в результате чего премьер-министр Роберт Уолпол склонялся к лорду Чемберлену, чтобы запретить ее, и это было исполнено лишь пятьдесят лет спустя.

Адаптации

Версия
Фредерика Остина 1920-х годов

Как это было типично для того времени в Лондоне, памятная «партитура» всей оперы была собрана и опубликована быстро. Как обычно, это состояло из полностью аранжированной увертюры, за которой следовали мелодии из 69 песен, поддержанные только простейшими басовыми аккомпанементами. Нет никаких признаков танцевальной музыки, сопровождающих инструментальных фигур и т.п., за исключением трех случаев: Люси «Is Then His Fate Decree'd Sir» - одна такта нисходящей шкалы, отмеченная «Viol». -; «В дни моей юности» Трапа, в котором «fa la la chorus написано как« виол »; и последний танец отсрочки исполнения,« Так я стою, как турок »Махита, который включает в себя два раздела по 16 тактов. «танец» помечен как «виолончель» (см. партитуру 1729 г., ранее опубликованную Dover).

Отсутствие оригинальных исполнительских партий предоставило продюсерам и аранжировщикам полную свободу действий. Традиция персонализированных аранжировок, восходящая, по крайней мере, к аранжировкам Томаса Арне более позднего 18 века, продолжается и сегодня, охватывая весь спектр музыкальных стилей от романтического до барокко: Остин, Бриттен , Сарджент , Бониндж , Добин и другие дирижеры прониклись своим духом. песни с личным штампом, подчеркивающим различные аспекты характеристики. Ниже приводится список некоторых из наиболее известных аранжировок и постановок 20-го века в опере.

Рекомендации

Источники

  • Guerinot, СП; Джилг, Родни Д. (1976). Мэйнард Мак (ред.). «Опера нищего». Контексты 1 . Хамден, Коннектикут: Archon.

Внешние ссылки