Замок Отранто -The Castle of Otranto

Замок Отранто
CastleOtranto.png
Титульный лист из третьего издания
Автор Гораций Уолпол
Страна Англия
Язык английский
Жанр Готика , роман ужасов
Дата публикации
 1764

Замок Отранто - роман Горация Уолпола . Впервые опубликованный в 1764 году, он считается первым готическим романом . Во втором издании Уолпол применил слово «готика» к роману в подзаголовке «Готическая история» . Роман, действие которого происходит в замке с привидениями , объединяет средневековье и террор в стиле, который сохранился до сих пор. Эстетика книги сформировала современные готические книги, фильмы, искусство, музыку и готическую субкультуру .

Уолпол был вдохновлен на написание истории после кошмара, который он испытал в своем доме в стиле готического возрождения , Strawberry Hill House на юго-западе Лондона . Роман положил начало литературному жанру, который стал чрезвычайно популярным в конце 18 - начале 19 века, с такими авторами, как Клара Рив , Энн Рэдклифф , Уильям Томас Бекфорд , Мэтью Льюис , Мэри Шелли , Брэм Стокер , Эдгар Аллан По , Роберт Луи Стивенсон. и Жорж дю Морье .

История

Роман был вдохновлен кошмаром, который Уолпол испытал в Strawberry Hill House (изображенная гравюра 18-го века готической виллы).

Замок Отранто был написан в 1764 году, когда Гораций Уолпол был депутатом парламента от Кингс Линн . Уолпол был очарован средневековой историей, построив в 1749 году фальшивый готический замок Strawberry Hill House .

Первоначальное издание называлось полностью: «Замок Отранто», «Рассказ». Перевод Уильяма Маршала, Гент. С итальянского оригинала Онуфрио Муральто, канона церкви Святого Николая в Отранто . Это первое издание якобы было переводом на основе рукописи, напечатанной в Неаполе в 1529 году и недавно обнаруженной в библиотеке «древней католической семьи на севере Англии». Он использовал архаический стиль письма, чтобы еще больше усилить это.

Утверждалось, что история итальянского манускрипта восходит к истории еще более древней, возможно, еще во времена крестовых походов . Эта итальянская рукопись, вместе с предполагаемым автором «Онуфрио Муральто», были вымышленными творениями Уолпола, а «Уильям Маршал» - его псевдонимом.

Во втором и последующих изданиях Уолпол признает авторство своей работы, написав: «Благосклонность, с которой эта небольшая работа была принята публикой, призывает автора объяснить основания, на которых он ее написал,« как »попытку чтобы смешать два вида романтики, древнюю и современную. В первом все было воображением и невероятностью; во втором природа всегда предназначалась, а иногда и копировалась с успехом ... ". В то время велись споры о функции литературы; то есть должны ли художественные произведения быть репрезентативными для жизни или более чисто образными (то есть естественными или романтическими). Первое издание было хорошо встречено некоторыми рецензентами, которые считали роман принадлежащим к средневековой художественной литературе, «между 1095 годом, эпохой Первого крестового похода , и 1243 годом, датой последнего», как говорится в первом предисловии; а некоторые называли Уолпола «гениальным переводчиком». Однако после того, как Уолпол признал свое авторство, многие критики не захотели восхвалять работу и отвергли ее как абсурдную, пушистую, романтическую или даже сомнительную или аморальную.

В издании «Замок Отранто» 1924 года Монтегю Саммерс показал, что история жизни Манфреда Сицилийского вдохновила некоторые детали сюжета. Настоящий средневековый замок Отранто был среди владений Манфреда.

участок

Замок Отранто рассказывает историю Манфреда, лорда замка, и его семьи. Книга начинается в день свадьбы его болезненного сына Конрада и принцессы Изабеллы. Однако незадолго до свадьбы Конрад насмерть раздавлен гигантским шлемом, который падает на него сверху. Это необъяснимое событие является особенно зловещим в свете древнего пророчества, «что замок и власть Отранто должны уйти от нынешней семьи, когда настоящий владелец станет слишком большим, чтобы жить в нем». Манфред, напуганный тем, что смерть Конрада знаменует начало конца его линии, решает предотвратить разрушение, женившись на самой Изабелле, в то же время разводясь со своей нынешней женой Ипполитой, которая, по его мнению, не смогла родить ему надлежащего наследника из-за болезненного состояния. Конрад перед его безвременной смертью.

Однако, когда Манфред пытается жениться на Изабелле, она сбегает в церковь с помощью крестьянина по имени Теодор. Манфред приказывает убить Теодора, разговаривая с монахом Джеромом, который обеспечивал безопасность Изабеллы в церкви. Когда Теодор снимает рубашку, чтобы убить, Джером узнает отметину под своим плечом и идентифицирует Теодора как своего собственного сына. Джером умоляет о жизни своего сына, но Манфред говорит, что Джером должен либо отказаться от принцессы, либо от жизни своего сына. Их прерывает звук трубы и вход рыцарей из другого королевства, которые хотят доставить Изабеллу ее отцу, Фредрику, вместе с замком, поскольку Фредрик имеет более сильные права на него (еще одна причина, по которой Манфред хочет жениться на Изабелле). Это приводит рыцарей и Манфреда к гонке на поиски Изабеллы.

Теодор, запертый в башне Манфредом, освобождается дочерью Манфреда, Матильдой. Он мчится в подземную церковь и находит Изабеллу. Он прячет ее в пещере и блокирует ее, чтобы защитить от Манфреда, и в конечном итоге сражается с одним из таинственных рыцарей. Теодор тяжело ранит рыцаря, которым оказывается отец Изабеллы, Фредерик. С этими словами они все идут в замок, чтобы разобраться. Фредерик влюбляется в Матильду, и они с Манфредом заключают сделку о женитьбе на дочерях друг друга. Фредерик отступает после того, как его предупредил появление скелета.

Манфред, подозревая, что Изабелла встречается с Теодором на свидании в церкви, проникает в церковь, где Матильда встречается с Теодором. Думая, что его собственная дочь - Изабелла, он наносит ей удар. Затем выясняется, что Теодор является истинным принцем Отранто, когда Матильда умирает, оставляя Манфреда раскаяться. Появляется гигантская призрачная форма, провозглашает исполнение пророчества и разрушает стены замка.

Манфред отрекается от княжества и уходит в религию вместе с Ипполитой. Теодор становится принцем развалин замка и женат на Изабелле, поскольку она единственная, кто может по-настоящему понять его горе.

Символы

Иллюстрация из немецкого издания 1794 г.
  • Манфред  - владыка замка Отранто. Он отец Конрада и Матильды и муж Ипполиты. После того, как его сын убит падающим шлемом, он становится одержим идеей разорвать брак с Ипполитой в погоне за гораздо более молодой Изабеллой, которая должна была выйти замуж за его сына. Манфред выступает в роли главного антагониста романа; он - диктаторский правитель и отец, который продвигает сюжет, изображая безумную жестокость, обрушившуюся на его детей.
  • Ипполита  - жена Манфреда и мать Конрада и Матильды. После потери сына ей остается только Матильда, чтобы бороться с тираническим складом ума ее мужа. Манфред намеревается развестись с ней из-за ее бесплодия и на том основании, что их брак на самом деле ложный, потому что они на самом деле связаны. Столкнувшись с угрозой развода, Ипполита скорбит, но покоряется воле своего мужа. Она действует как своего рода помощник для своего мужа, отбрасывая свою мораль и счастье, чтобы ее муж мог получить то, что он хочет.
  • Конрад  - пятнадцатилетний сын Манфреда и Ипполиты и младший брат Матильды. На первых страницах романа он раздавлен гигантским шлемом по пути на свадьбу с Изабеллой.
  • Матильда  - Матильда - дочь Ипполиты и деспотичного Манфреда. Она влюбляется в Теодора, к ее большому огорчению, поскольку это любовь, не одобренная ее родителями. С появлением Фредерика все становится еще сложнее, поскольку Фредерик жаждет Матильды. Она служит запретной женщиной, гранью готической литературы . Фредерик и Манфред планируют обменяться дочерями в браке, сокрушая надежду Матильды быть с Теодором. В конце романа ее по ошибке зарезал отец.
  • Изабелла  - дочь Фредерика и невеста Конрада (в начале романа). После смерти Конрада она дает понять, что, хотя она не любила Конрада, она предпочла бы быть обрученной с ним, а не с его отцом, который преследует ее на протяжении всего романа. Изабелла и Матильда кратко поспорили о том, что у них обоих есть чувства к Теодору. После смерти Матильды Теодор соглашается на Изабеллу, и они оба становятся лордом и леди замка.
  • Теодор  - в начале романа Теодор кажется второстепенным персонажем, роль которого состоит в том, чтобы просто указать на значение шлема как связующего звена с исполнением пророчества. Однако он появляется как главный герой после того, как Манфред приказывает заточить его в шлеме за его наглость, и он сбегает, только чтобы помочь Изабелле сбежать из замка через люк. Позже в романе выясняется, что он потерянный сын монаха Джерома. Теодор продолжает защищать Изабеллу от бессмысленной похоти Манфреда. Он захватывает сердца Изабеллы и Матильды, но останавливается на Изабелле после смерти Матильды. Позже он также правит замком Отранто.
  • Брат Иероним  - монах монастыря близ Замка Отранто. Манфред пытается манипулировать им, чтобы поддержать его план развода с женой и убедить жену согласиться с этим планом. Позже выясняется, что он отец Теодора.
  • Фредерик  - давно потерянный отец Изабеллы, который появляется в конце романа. Сначала он выступает против Манфреда, пока не заключает сделку о женитьбе на Матильде.
  • Бьянка  - служанка Матильды, которая играет роль комического персонажа в весьма мелодраматическом романе.
  • Диего и Хакес  - эти двое, как и Бьянка, другие слуги в замке Отранто.

Литературные элементы

В предисловии ко второму изданию Уолпол утверждает, что роман является «попыткой смешать два вида романтики : древний и современный». Он определяет «древний» романс как определяемый его фантастической природой («его воображение и невероятность»), а «современный» романс имеет более глубокие корни в литературном реализме («строгое следование обычной жизни», по его словам. ). Комбинируя фантастические ситуации (падающие с неба шлемы, ходячие портреты и т. Д.) С предположительно реальными людьми, действующими «естественным» образом, Уолпол создал новый и особый стиль литературной фантастики , который часто называют образцом для всех. последующие готические романы. В "Ежемесячном обзоре" говорится, что для "[т] тех, кто может переварить нелепости готической фантастики", Отранто предложил "значительное развлечение".

Замок Отранто широко известен как первый готический роман, и с его рыцарями, злодеями, обиженными девушками, коридорами с привидениями и вещами, которые натыкаются на ночные столкновения, является духовным отцом Франкенштейна и Дракулы , скрипучими половицами Эдгара Аллана. По, движущиеся лестницы и ходячие портреты Хогвартса Гарри Поттера .

-  Strawberry Hill, фантастический замок Горация Уолпола, чтобы снова открыть свои двери, The Guardian .

Готические элементы

Расположенный в разрушающемся замке со всеми теперь уже классическими готическими атрибутами (секретные проходы, истекающие кровью статуи, необъяснимые звуки и говорящие портреты), он представил дом с привидениями как символ культурного упадка или изменений.

- Джейн Брэдли в «Гардиан» .

Замок Отранто является первым сверхъестественным английским романом и самой влиятельной работой готической фантастики. Он сочетает в себе элементы реалистической фантастики со сверхъестественным и фантастическим, устанавливая многие из сюжетных приемов и типов персонажей, которые станут типичными для готического романа: секретные проходы, лязгающие люки, картины, начинающие двигаться, и двери, закрывающиеся сами собой. Поэт Томас Грей сказал Уолполу, что роман заставил «некоторых из нас немного поплакать, и все вообще боялись спать по ночам».

Замок Отранто и Шекспира

Первая и наиболее очевидная связь с Уильямом Шекспиром представлена ​​самим Горацием Уолполом в предисловии ко второму изданию « Отранто» , в котором он «восхваляет Шекспира как подлинного гения и образец свободы воображения, как часть защиты. из Отранто " дизайн s». Помимо предисловия, Уолпол использует несколько намеков на произведения Шекспира как дополнительный акцент на связи, которую он хочет найти между его собственными работами и работами Шекспира. Например, в Гамлете , «встреча Гамлета с Призраком становится для Уолпола шаблоном для террора».

Уолпол представляет «более фрагментированную переработку» Призрака в Гамлете , которая служила представлением «теперь несанкционированного, но все еще популярного католического взгляда на призраков как носителей истины» для Шекспира. В католические Играющие в обоих элементов Гамлета и Отранто оба вызываются представлять еще чувство удивления и тайны к протестантской аудитории обоих произведений. Католический элемент был необходимым аспектом «шаблона террора», который хотел вызвать Уолпол.

Намек на переживание Гамлета с Призраком подразумевается не только как «шаблон ужаса», но также служит для того, чтобы у читателя возникло ощущение, что он наблюдает за самой пьесой, и он делает это в трех разных случаях. Во-первых, Уолпол представляет встречу Манфреда с анимированным портретом Рикардо как связь с первоначальным появлением Призрака в Гамлете. Во-вторых, когда брат Иероним сообщает Теодору об опасностях, которые можно найти в Отранто, и призывает его отомстить, это прямой намек на требование Призрака к Гамлету «вспомнить [его]». В-третьих, встреча Фредерика со скелетным призраком параллельна окончательному появлению Призрака в « Гамлете» .

Жестокий вопрос о родословных и преемственности является ключевым элементом во многих пьесах Шекспира, от Гамлета до Ричарда II и Макбета , и это одна из главных забот Отранто . Связь с Гамлетом усиливается еще больше из-за инцеста, который также имеет место в Отранто . «В Отранто замок и его лабиринты становятся площадкой для инцеста, сигнализирующего о разрыве семейных уз», что также является основным предметом обсуждения в « Гамлете», поскольку мать Гамлета (Гертруда) и его дядя (Клавдий) в некотором роде были связаны до их брака. И Гамлет, и Отранто являются литературными плацдармами для обсуждения вопросов брака, поскольку вопрос об аннулировании брака Генрихом VIII и последующем браке с Анной Болейн все еще оставался горячими темами для споров. Генрих VIII женился на жене своего брата Екатерине Арагонской, а затем расторгнул этот брак из-за неспособности Екатерины произвести на свет наследника мужского пола, дожившего до совершеннолетия. Точно так же Отранто вращается вокруг «более масштабного сексуального состязания за сохранение родословной».

Последняя связь Отранто с Шекспиром заключается в роли слуг. Как и Шекспир, Уолпол стремится создать «смесь комедии и трагедии», и один из способов, которыми он это делает, - использование второстепенных персонажей-слуг (таких как Бьянка) в качестве комического рельефа . Это образ, взятый Уолполом из Шекспира, поскольку, например, механика Шекспира из «Сон в летнюю ночь» также служит ключевым комическим элементом пьесы.

Воздействие и адаптации

Литературный

Отранто обычно приписывают создание всего жанра готического романа. В свое время это был хит, пока автор не раскрыл, что это был чисто сатирический вымысел, а не реальная адаптация средневекового текста. В этот момент критики и население, которые хвалили его, включили книгу, заявив, что она поверхностная, и другие уничижительные, которые обычно относились к романтическим романам, которые в то время считались второстепенными в Британии. Но его влияние было драматическим. Писательница Клара Рив написала «Старый английский барон» в ответ, утверждая, что она взяла сюжет Уолпола и адаптировала его к требованиям времени, уравновешивая фантастические элементы с реализмом 18-го века. Она объяснила:

Этот рассказ является литературным потомком Замка Отранто , написанным по тому же плану, с дизайном, объединяющим самые привлекательные и интересные обстоятельства древнего романа и современного романа. Возник вопрос, могут ли сверхъестественные события, которые не были столь очевидными абсурдными, как события Уолпола, привести более простые умы к мнению, что они возможны.

После того, как к зарождающемуся готическому жанру был добавлен ряд других романов, автор-подросток Мэтью Льюис опубликовал «Монах» , роман, который прямо имитировал формулу Отранто , но довел ее до такой степени, что некоторые интерпретировали роман как пародию.

Киноадаптации

Ян Шванкмайер снял сюрреалистический короткометражный фильм « Замок Отранто» (1977) по роману. Он представляет собой псевдодокументальный кадр истории в живом действии с сокращенной адаптацией самой истории, представленной в вырезанной анимации в стиле готического искусства .

Ссылка

Библиография

Редакции

  • Fairclough, Peter (ed.) Три готических романа (Harmondsworth: Penguin , 1968) ISBN  0140430369 . Со вступительным словом Марио Праз . Включает « Ватек» Уильяма Бекфорда и « Франкенштейн» Мэри Шелли (текст 1832 г.) рядом с замком Отранто .
  • Уолпол, Гораций Замок Отранто (Oxford: Oxford University Press, 2014) ISBN  9780198704447 . С вступительным словом и примечанием Ника Грума.

Биографии и переписка

Критика

Статьи

  • Коэнур, Гретхен. «Дом человека - это его замок: родословные и замок Отранто». Журнал критической и творческой работы ЕАПСУ, том 5 (2008): 73–87.
  • Коэнур, Гретхен. «Готические романы восемнадцатого века и гендерные пространства: что еще сказать?» Дисс: Университет Род-Айленда, 2008. ProQuest LLC, 2008.
  • Хамм, Роберт Б. «Замок Отранто Гамлета и Горация Уолполов». Исследования SEL по английской литературе 1500–1900 гг. Том 49 (2009): 667–692.
  • (IT) Карло Стази, Otranto e l'Inghilterra (эпизоды Bellici in Puglia e nel Salento), в Note di Storia e Cultura Salentina, anno XV, pp. 127–159, (Argo, Lecce, 2003)
  • (IT) Карло Стази, Отранто нель Мондо, в Note di Storia e Cultura Salentina, anno XVI, pp. 207–224, (Argo, Lecce, 2004)

Монографии

  • Дракакис, Джон и Дейл Тауншенд. Готический Шекспир . Нью-Йорк: Рутледж, 2008.
  • Меллор, Энн К. Мэри Шелли: ее жизнь, ее вымысел, ее монстры . Нью-Йорк: Рутледж, 1988. 196–198.
  • (IT) Карло Стази, Отранто нель Мондо, дал 'Кастелло' ди Вальполе аль 'Бароне' ди Вольтер (Editrice Salentina, Galatina 2018) ISBN  9788831964067

внешние ссылки