Дети Розенталя -The Children of Rosenthal

Opera на Леонида Десятникова
Композитор Леонид Десятников
Родное название	Дети Розенталя
Либреттист	Владимир Сорокин
Язык	русский
Премьера	23 марта 2005 г. Большой Театр , Москва

Дети Розенталя (русский: Дети Розенталя , латинизируется:  D'ети Rozental'a ) является 2005 постмодерна опера в двух действиях Леонида Десятникова российскому либретто по Владимир Сорокин .

Действие оперы происходит в СССР в период после Второй мировой войны. Опера рассказывает историю клонов великих композиторов: Вагнера , Чайковского , Мусоргского , Верди и Моцарта . Их клонировал ученый Алекс Розенталь, сбежавший из нацистской Германии в СССР. Премьера состоялась 23 марта 2005 года в Большом театре в Москве.

Задний план

Премьера «Дети Розенталя» , премьера которой состоялась в 2005 году, стала первой мировой премьерой оперы Большого театра с 1979 года. Эдуард Бояков и Петр Поспелов выступили инициаторами проекта и лоббировали руководство Большого театра. В 2002 году был подписан контракт, по которому Леонид Десятников поставил оперу, а Владимир Сорокин - либретто. Сначала планировали создать либретто по пьесе Сорокина « Щи» , но, поскольку в пьесе используется нецензурная лексика, решили вместо этого создать оригинальное либретто. Когда Десятников встретился с Сорокиным, последний предложил: «Давайте напишем оперу о клонах композиторов-классиков».

Десятников и Сорокин выбрали двух русских и трех инородцев в качестве наиболее представительных композиторов оперного жанра: Вагнера, Верди, Моцарта, Мусоргского и Чайковского. Во время подготовки Сорокин прочитал русские переводы либретто «Кольца нибелунгов» и некоторых опер Верди, а также оригинальные либретто « Хованщины» и « Бориса Годунова» . Десятников сочинял музыку по произведениям композиторов 19 века; в интервью он признался, что также рассматривает современную поп-музыку как потенциальный исходный материал.

Синопсис

Акт 1

Сцена 1

В начале первого акта показывается немой фильм , в котором рассказывается история Алекса Розенталя, талантливого ученого, бежавшего из нацистской Германии в СССР в 1930-е годы. Он изобрел метод клонирования животных и людей.

Первая часть сцены 1 происходит в лаборатории Розенталя. Он и генетики (хор) готовятся клонировать Моцарта. Они поют арию, воспевающую «воскрешение» гениев: «Я верю: гений и смерть несовместимы!» (Верю: несовместны гений и смерть!). Голос из динамика объясняет этапы клонирования человека по методу Розенталя. Затем Розенталь, его товарищи и генетики поют арию, провозглашающую успешное клонирование Моцарта.

Вторая сцена происходит ночью. Клоны Вагнера, Верди, Мусоргского и Чайковского спят в гамаках возле научного центра. Появляется Розенталь с колыбелью. Вагнер просыпается и описывает кошмар: прекрасный лебедь превратился в дождь из червей. Другие клоны просыпаются, и Розенталь сообщает им, что клонирование Моцарта прошло успешно.

Сцена 2

На веранде дачи Розенталя Няня и Чайковский поют дуэтом. Они разочарованы тем, что она слишком стара, чтобы кормить Моцарта грудью, как это было с другими клонами. Чайковского волнует: «Как сложен этот мир! / Как он страшен / И как странно!» (Как сложен мир! / Как страшно в нем / И странно!) Розенталь приносит новорожденного: Моцарта. Остальные клоны и няня помнят, когда каждый из них впервые появился в семье. Когда они упоминают игрушки, которые Сталин подарил им в Кремле , игрушки появляются на сцене и танцуют. Розенталь признается, что солгал Сталину и сказал ему, что клоны - его собственные дети. Он должен был клонировать рабочих, а не гениев, поэтому он клонировал их нелегально. Появляется череда портретов лидеров СССР, подкрепленных их выступлениями, свидетельствующими о постепенном снижении интереса государства к проекту клонирования. Последний - Ельцин , который говорит, что у правительства нет денег на проект. Затем появляется похоронный портрет Розенталя с датами 1910–1992 гг. Голос говорит, что нет средств для поддержки клонов.

Акт 2

Сцена 3

Эта сцена происходит на площади Трех вокзалов в Москве в 1993 году. Уходящие пассажиры, таксисты, беженцы, игроки, бродяги, проститутки и торговцы поют песни. Клоны представляют свое шоу. Проститутка Таня глубоко тронута шоу. Все клоны, кроме Моцарта, уходят в паб.

Сцена 4

Моцарт и Таня поют о своей любви. Сутенер Кела их перебивает. Верди платит Kela за Таню, подарив ему золотые часы отца. Моцарт и Таня всех зовут на свадьбу: «Любовь побеждает все!» (Всё побеждает любовь!). Сутенер Кела разочарован тем, что потерял одну из своих проституток: «Свадьба будет недолгой!» (Недолго свадебка продлится! / Пеняй, оторва, на себя!)

Во второй части все жители вокзала возвращаются на сцену. Свадьба состоится, и все счастливы. Таня призывает клонов переехать к ее матери в Крым , чтобы все они с радостью жили там. Их поезд прибывает. Мусоргский предлагает выпить водки (традиция перед долгой поездкой). Клоны и Таня вскоре заболевают и падают на землю.

Сцена 5

Моцарт один в больнице Склифософского . Голос объясняет ему, что водку отравил сутенер Кела; все остальные умерли, но иммунитет Моцарта спас его, поскольку оригинальный Моцарт был отравлен ртутью . Пение Моцарта сопровождается отрывками из арий клонов и Тани, пока они не исчезнут; Моцарт остался один.

Стиль и структура

Музыкальный стиль оперы постмодернист : у каждого клона композитора есть сцена в опере, которая является «мини-оперой» этого композитора. Музыкальные ссылки не ограничиваются оригинальной музыкой конкретного композитора; например, есть музыкальные отсылки к Шостаковичу .

Либретто - это концептуальная основа, поддерживающая музыкальную структуру, путем разделения оперы на сцены, имитирующие соответствующий стиль композитора. В первой сцене Вагнер видит кошмар, перекликающийся с образом Божественного лебедя . Дуэт Няни и Чайковского во второй сцене - пародия на Евгения Онегина . Фоновые персонажи и хоровое пение третьей сцены относятся к « Борису Годунову» Мусоргского . Четвертая сцена связана с произведениями Верди любовным дуэтом Моцарта и Тани и фразами на итальянском языке.

Записи

В декабре 2015 года звукозаписывающий лейбл « Мелодия » записал концертную версию оперы; Запись была опубликована на CD и в iTunes в начале оперного сезона 2016–2017 гг.

Ссылки

дальнейшее чтение

• Дю Кенуа, Поль Дю (2010). «Искусство должно быть аполитичным»: Заключение , стр. 243–245. Страх сцены: политика и исполнительское искусство в России поздней империи . Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  0271048077
• Парфит, Том (4 марта 2005 г.). «Большая втянутые в строке над„порнографической“оперой» . Хранитель
• Прохоров, Вадим (16 марта 2005 г.). «Генетически модифицированный Моцарт» . Хранитель

внешняя ссылка

• "Дети Розенталя" . www.srkn.ru . Проверено 7 августа +2016 . - Либретто оперы на официальном сайте Владимира Сорокина.