Алтарь Святого Августина (Huguet) - Saint Augustine Altarpiece (Huguet)

Освящение святого Августина
Жауме Уге - Освящение святого Августина - Google Art Project.jpg
Художник Жауме Хуге
Год 1460
Середина Темпера на дереве
Место расположения Национальный музей искусства Каталонии , Барселона
Возможный оригинальный макет алтаря по Ф. Руис и Кесада

Святой Августин Алтарь является каталонский готическом живописи в яичной темперой по Жауме Huguet и Pau Vergos между 1462 и 1475. Большая продолжительность работы была вызвана финансовым причинам, и предполагается , что работа была начата Huguet и закончил другими члены его мастерской, в частности Пау Вергош. Запрестольный был введен в эксплуатацию в гильдии кожевники быть помещены на алтарь августинцев Friary из Сан - Agustí Велл ( «Старый Санкт - Августин») в Барселоне , Испания. Панно размером 250 x 193 x 9,5 см находится в Национальном музее искусства Каталонии (MNAC) в Барселоне с 1927 года.

Сравнение с аналогичными работами, которые сохранились полностью, предполагает, что изначально было на несколько панелей больше, чем восемь, которые сохранились сейчас, семь в MNAC и одна в Museu Marès , также в Барселоне. Они должны были быть обрамлены сложной позолоченной деревянной оправой, служившей убежищем за главным алтарем. Великолепие работы делает ее самой важной картиной XV века в Каталонии .

Описание

В 1463 году Гильдия кожевников заказала Жауме Угуэ алтарь для главного алтаря в церкви Сант Агусти Велл в Барселоне. Необычный размер этого произведения, одного из крупнейших в каталонской готической живописи, и кризис, который страна переживала в то время, отложили завершение алтаря до 1486 года, и в нем участвовали несколько членов мастерской Гуге, в частности член церкви. семья Вергос. Восемь панелей этого запрестольного образа сохранились: семь - в MNAC, а еще одно - в Museu Marès. Качество композиции и живописная техника «Освящения святого Августина» позволяют считать ее личным произведением великого мастера.

Типично для каталонской живописи того времени, которая была консервативной по итальянским стандартам, панель все еще имеет фон « золотой фон», украшенный текстильными узорами рельефной лепнины пастильи , которая также используется для посыльных и украшений на митрах и облачения фигур. Святой Августин , посвященный церкви, показан в 395 г., когда несколько других епископов посвящают его в епископа Гиппона в римской Северной Африке, хотя на картине показаны полностью современные стили одежды. Неизвестная фигура, читающая книгу в рубашке слева, - это донорский портрет одного из монахов, вероятно, главы общины. Справа сзади выглядывает голова другого монаха, похожая на портрет.

История

Работа над алтарем началась 20 июля 1452 года, когда плотник Масиа Бонафе получил контракт на строительство ретабля. Было оговорено, что запрестольный образ должен был стоять на каменном основании с дверями по обе стороны, ведущими в ризницу. Бонафе также должен был создать фигуру Мадонны, которая должна была покоиться в нише , а также геральдических львов гильдии. В тот же день, когда Бонафе получил свой контракт, члены гильдии наняли Луиса Далмау, чтобы тот приступил к работе над росписью, как только будет закончено строительство торгового центра . По неизвестным причинам Далмау не стал работать над этой фигурой, и 4 декабря 1463 года контракт был передан Жауме Угуэ. В качестве оплаты Гюге получил сто десять львов 1 февраля и 1 июля 1464 года, а после этого должен был получать пятьдесят шесть люров каждое Рождество до тех пор, пока не будет выплачена вся сумма.

Вся договоренность была очень деловой, с очень четкими инструкциями относительно дальнейших действий Гюге. Он был первым, кто нарисовал четыре панели пределлы со сценами из Страстей, как задумано в эскизе, который он представил гильдии, и эта часть должна была быть завершена к Рождеству 1466 года. Гюге также было поручено нарисовать фигуры святых на дверях ризницы , раскрашивая статуи и раскрашивая геральдических львов. Прежде чем ему разрешили начать рисовать, он должен был представить рисунки на одобрение гильдии и двух художников, одного из которых выбрала гильдия, а другого - Хуге. В ожидании того, что большая часть работы будет выполняться помощниками, так как это было очень крупное мероприятие, было указано, что сам Хуге будет отвечать за покраску голов и рук.

Говорят, что алтарь завершен только 29 ноября 1486 года, через двадцать три года после того, как Huguet был первоначально заказан. Документы также показывают, что Huguet не был заплачен, как первоначально обещал, и не получил свою полную сумму до 1488 года, когда ему все еще были должны 200 lliures. Причины задержки неизвестны, но есть несколько предположений относительно того, что произошло. Во-первых, констебль Дом Педро прибыл через шесть недель после составления контракта и попросил Хугэ нарисовать ему ретабль, который имел бы приоритет перед гильдией. Также могло быть, что гильдия потеряла интерес или нехватка финансов, что временно остановило проект.

Галерея

Заметки

Рекомендации

  • Роуленд, Бенджамин (1932). Жауме Хуге: Исследование поздней готической живописи в Каталонии, стр. 102-114

дальнейшее чтение

  • Гвадаира Масиас, Рафаэль Корнуделла, Картина после Яна ван Эйка , в Рафаэле Корнуделла, Сезар Фава, Гвадаира Масиас, Готическое искусство в коллекциях MNAC , Барселона, 2011, с. 119-165: 132-133, 136-137

Внешние ссылки