Смерть Клингхоффера - The Death of Klinghoffer

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Смерть Клингхоффера
Опера Джона Адамса
JA-portrait-1-LW.jpg
Композитор Джон Адамс, 2008 г.
Либреттист Алиса Гудман
Язык английский
Премьера
19 марта 1991 г.  ( 1991-03-19 )
Ла Монне , Брюссель

Смерть Клингхоффера американская опера , с музыкой Джона Адамса на английском языке либретто по Элис Гудман . Опера, впервые поставленная в Брюсселе и Нью-Йорке в 1991 году, основана на угоне пассажирского лайнера « Ахилле Лауро » Фронтом освобождения Палестины в 1985 году и убийстве угонщиками 69-летнего пассажира американского происхождения еврейского происхождения Леона Клингхоффера. , который был прикован к инвалидной коляске.

Идея оперы возникла у театрального режиссера Питера Селларса , который был главным соавтором, а также с хореографом Марком Моррисом . Он был заказан пятью американскими и европейскими оперными труппами, а также Бруклинской музыкальной академией .

Опера вызвала споры, включая утверждения двух дочерей Клингхоффера и других о том, что опера является антисемитской и прославляет терроризм . Создатели произведения и другие лица оспаривают эту критику.

История выступлений

Питер Селларс , автор концепции оперы и постановщик ее первого спектакля.

Театральный директор Питер Селларс разработал концепцию этой оперы и был большим соавтором, как и хореограф Марк Моррис . Изначально опера была заказана через консорциум из шести организаций: Брюссельская оперная труппа La Monnaie , Опера Сан-Франциско , Лионская опера во Франции, фестиваль в Лос-Анджелесе (отдельно от оперной труппы этого города), фестиваль Глайндборн в Англии, и Бруклинская музыкальная академия .

Первое представление состоялось 19 марта 1991 года в Королевском театре де ла Монне, Брюссель, Бельгия, под руководством Селларса. В следующем месяце состоялась лионская премьера. Затем последовала студийная запись Nonesuch в этом французском городе с тем же составом.

Первое выступление в США состоялось в Бруклинской музыкальной академии 5 сентября 1991 года.

Последовали споры. Начальная сцена, изображающая пригородную семью, «Слухи», была навсегда исключена из партитуры на том основании, что она вызвала оскорбление. В записи Nonesuch, выпущенной в 1992 году, эта музыка отсутствует. Из-за реакции на предмет и философию оперы запланированные постановки в Глайндборне и Лос-Анджелесе были отменены.

Когда оригинальная постановка была поставлена оперой Сан-Франциско в ноябре 1992 года, Еврейская информационная лига подняла протест. Первая постановка в Германии состоялась в 1997 году в Нюрнберге , за ней последовала вторая немецкая постановка в Опернхаусе Вупперталь в 2005 году.

Еще одна европейская постановка была дана в феврале 2001 года в Хельсинки в Финской национальной опере . Первым полноценным выступлением в Великобритании стал концерт Симфонического оркестра BBC в Лондоне в 2002 году . Пенни Вулкок поставила британскую телевизионную версию оперы в переработанном виде для канала Channel 4 с Лондонским симфоническим оркестром под управлением Адамса; его саундтрек был записан в 2001 году, телепередача вышла в эфир в 2003 году, а DVD был выпущен на Decca в 2004 году. Первое австралийское выступление состоялось в феврале 2005 года на фестивале в Окленде , Новая Зеландия. Первый полностью поставили производство в Великобритании было дано в августе 2005 года на фестивале в Эдинбурге по шотландской опере .

Опера получила новую постановку в Бруклинской музыкальной академии в декабре 2003 года. Музыкальный институт Кертиса через свой оперный театр Кертиса и симфонический оркестр Кертиса выступили в Филадельфии в феврале 2005 года. Четыре года спустя студенты Джульярдской оперы. Центр исполнил полуэтапную концертную версию под управлением Адамса.

«Смерть Клингхоффера» получила свою вторую полноценную американскую постановку в июне 2011 года в Оперном театре Сент-Луиса под управлением Майкла Кристи , режиссера Джеймса Робинсона и Кристофера Маджеры в главной роли в роли капитана и Брайана Маллигана в роли Клингхоффера. Опера получила свою первую лондонскую постановку 25 февраля 2012 года с Аланом Опи в роли Клингхоффера и Кристофером Магиерой в роли капитана, дирижер Бальдур Брённиманн и постановка Тома Морриса в Английской национальной опере в совместной постановке с Метрополитен-опера . В июне 2014 года генеральный менеджер Met Питер Гелб объявил, что после переговоров с Антидиффамационной лигой запланированная прямая трансляция постановки в формате HD будет отменена. Опера была назначена на семь представлений в Метрополитене в октябре и ноябре 2014 года и была исполнена в Метрополитене в соответствии с графиком.

После того , как оперный театр Лос-Анджелеса снял с производства, премьера этой оперы состоялась в марте 2014 года с оперой Лонг-Бич под управлением Андреаса Митисека в постановке Джеймса Робинсона.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 19 марта 1991 г.
Дирижер: Кент Нагано
Капитан баритон Джеймс Маддалена
Первый Офицер бас-баритон Томас Хэммонс
Швейцарская бабушка меццо-сопрано Дженис Фелти
Молки тенор Томас Янг
Мамуд баритон Юджин Перри
Австрийская женщина меццо-сопрано Дженис Фелти
Леон Клингхоффер баритон Сэнфорд Сильван
"Рэмбо" бас-баритон Томас Хэммонс
Британская танцующая девушка меццо-сопрано Дженис Фелти
Омар меццо-сопрано Стефани Фридман
Мэрилин Клингхоффер контральто Шейла Надлер
Хор, танцоры

Синопсис

Пролог

Пролог состоит из двух хоров, в «Хорах сослана палестинцев» и «Хоры сослана евреев», каждый из которых представляет собой общее отражение о соответствующих народах и их истории.

Акт 1

Сцена 1

Неназванный капитан МС Ахилле Лауро вспоминает события угона. До этого большинство пассажиров высадились в Египте для осмотра пирамид, и корабль отправился в море, чтобы вернуться позже для путешествующих пассажиров. Угонщики взошли на борт во время высадки. Когда угонщики захватывают корабль, все еще находящиеся на борту пассажиры собираются в ресторане корабля. Повествование переходит к швейцарской бабушке, путешествующей со своим внуком, в то время как родители мальчика путешествуют по пирамидам. Первый офицер корабля, получивший вымышленное имя Джордано Бруно , сообщает капитану, что на корабле находятся террористы и один официант ранен. Капитан и старший помощник стараются успокоить пассажиров. Молки, один из налетчиков, под дулом пистолета объясняет пассажирам ситуацию. У капитана и Молки происходит встреча, где капитан приказывает принести еду и напитки и предлагает позволить Молки выбрать еду для капитана.

Сцена 2

После "Ocean Chorus" другой угонщик, Мамуд, охраняет капитана. Мамуд вспоминает свою молодость и песни, которые слушал по радио. Капитан и Мамуд ведут диалог, в котором капитан умоляет, чтобы люди по обе стороны палестино-израильского конфликта могли встретиться и попытаться понять друг друга. Мамуд отвергает эту идею. Во время этой сцены рассказывается о пассажирах австрийской женщины, которая заперлась в своей каюте и оставалась незамеченной во время угона. Акт 1 завершается «Ночным хором».

Акт 2

Поется «Хор Агари», относящийся к исламской истории об Агари и Ангеле и библейской истории об Агари и Измаиле . Он представляет собой начало арабо-израильской напряженности, одним из исторических результатов которой является захват самолета.

Сцена 1

Молки разочарован тем, что он не получил ответа на свои требования. Мамуд угрожает смертью всем пассажирам. Леон Клингхоффер поет, говоря, что он обычно любит избегать неприятностей и жить просто и прилично, но продолжает осуждать угонщиков. Другой угонщик, по имени « Рэмбо », резко отзывается о евреях и американцах. Пассажирка, британская танцовщица, вспоминает, как хорошо четвертый угонщик, Омар, обращался с ней и другими пассажирами, например, давая им выкурить сигареты. Омар поет о своем желании принять мученическую смерть за свое дело. В конце сцены Омар и Молки спорят, и Молки забирает Клингхоффера. Далее следует «Пустынный хор».

Сцена 2

Мэрилин Клингхоффер рассказывает об инвалидности, болезни и смерти. Она думает, что ее муж Леон был доставлен в корабельный госпиталь, но его застрелили за кулисами. Угонщики приказали капитану сказать, что каждые пятнадцать минут они будут убивать еще одного пассажира. Вместо этого капитан предлагает себя в качестве единственного следующего человека, которого нужно убить. Появляется Молки и говорит, что Леон Клингхоффер мертв. Далее следует «Ария падающего тела (Гимнопеди)» в исполнении Клингхоффера.

«Дневной хор» связывает сцену 2 со сценой 3.

Сцена 3

После того, как угонщики сдались и оставшиеся в живых пассажиры благополучно высадились в порту, капитан остается, чтобы рассказать Мэрилин Клингхоффер о смерти ее мужа. Она с печалью и гневом реагирует на капитана за то, что она считает его приютом к угонщикам. Ее последнее чувство состоит в том, что она хотела бы умереть вместо своего мужа.

Драматургия

Общий стиль музыки оперы напоминает стиль минималистской музыки периода Адамса , в том числе музыку Филипа Гласса и Стива Райха . Интервальные отношения, такие как аффект , используются для вызова определенных эмоций. Драма представлена ​​преимущественно длинными монологами отдельных персонажей с комментариями хора , не участвующего в действии.

И Адамс и Sellars признали близость драматической структуры оперы в священные оратории из Иоганна Себастьяна Баха , в частности , его Страсть . Сюжет оперы не содержит развернутой реконструкции событий угона и убийства Клингхоффера; основные события прямо не изображаются на сцене, а происходят между сценами оперы. Первоначально художники рассматривали оперу как «драматическую медитацию» или «размышление» в духе оратории, а не как обычную повествовательную оперу, движимую сюжетом.

Основываясь на этом аспекте, опера критиковалась как недраматическая и статичная, особенно в первом действии, тогда как действие 2 более «условно» с точки зрения оперного повествования. В защиту этой нетрадиционной структуры Джон Гинман проанализировал особую драматургию и структуру оперы.

Хоровые отрывки оперы исполнены и записаны отдельно как хоры из Клингхоффера .

Споры и утверждения об антисемитизме

Споры вокруг американской премьеры и других постановок в последующие годы. Некоторые критики и зрители осудили постановку как антисемитскую и проявив сочувствие к угонщикам. Адамс, Гудман и Селларс неоднократно заявляли, что они пытались дать равный голос как израильтянам, так и палестинцам в отношении политического фона.

Лиза Клингхоффер и Ильза Клингхоффер, дочери Леона и Мэрилин Клингхоффер, анонимно посетили американскую премьеру оперы 1991 года в Нью-Йорке. Позже семья Клингхофферов опубликовала следующее заявление об опере: «Мы возмущены эксплуатацией наших родителей и хладнокровным убийством нашего отца как центральным элементом постановки, которая нам кажется антисемитской».

Драматическое выражение заявленных палестинских исторических претензий вызвало критику предполагаемой симпатии оперы к палестинскому терроризму. Другие обвиняли создателей в антисемитизме за то, что они изображали вымышленных евреев-американских соседей Клингхофферов, слухов, в сцене в оригинальной версии. Пара характеризовалась таким образом, который многие евреи считали оскорбительным и неуместно сатирическим. Театральный критик New York Times Эдвард Ротштейн особенно язвительно описал сцену и ее место в пьесе; он описал это как выражение «презрения к американским евреям и всем остальным без мифических притязаний на внимание мира», в то же время полностью устранив израильскую позицию, риторически спрашивая: «Кто может сказать из этой работы, что такое еврейская сторона на самом деле - своего рода туристическая привязанность. в древнюю землю? " После американской премьеры Адамс удалил эту сцену, исправляя свою оперу для всех будущих постановок.

После терактов 11 сентября , то Бостонский симфонический оркестр отменил запланированную работу в ноябре 2001 выписок из оперы. Отчасти это было из уважения к члену хора фестиваля Тэнглвуд, который потерял члена семьи в одном из угнанных самолетов, а также из-за восприятия, что работа была чрезмерно симпатична террористам. В широко обсуждаемой статье New York Times Ричард Тарускин защищал действия оркестра. Он осудил Адамса и оперу за «романтизацию террористов». Джон Роквелл из The New York Times в обзоре киноверсии Пенни Вулкок возразил, что опера в конечном итоге «недвусмысленно показывает, что убийство - это не что иное, порочное и бессовестное».

Адамс несколько раз отвечал на критику Тарускина, включая это заявление 2004 года:

Не так давно наш генеральный прокурор Джон Эшкрофт заявил, что любой, кто подвергает сомнению его политику в отношении гражданских прав после 11 сентября, помогает террористам; то, что сказал Тарускин, было эстетической версией этого. Если есть эстетическая точка зрения, которая не согласуется с его, ее не следует выслушивать. Я нахожу это действительно очень тревожным.

В более академическом анализе музыковед Роберт Финк опроверг обвинения Тарускина в антисемитизме, особо отметив удаленную сцену с семьей Слухов. Финк обсуждал, как удаление этой сцены нарушило первоначальную драматургическую структуру оперы, поскольку певцы членов семьи Слухов сыграли более поздние символически ироничные роли в опере. Финк также утверждал, что реакция американской аудитории на изображение семьи Слухов отчасти объясняется его социологической точностью. Он обсудил эту сцену в историческом контексте прошлых изображений американских еврейско-американских семей в американской популярной культуре. Отдельное академическое исследование Рут Сары Лонгобарди обсуждает оперу в отношении вопросов, связанных с изображениями палестинцев и евреев. Она исследует, как использование современных средств массовой информации в постановках, таких как фильм оперы Пенни Вулкок, влияет на восприятие двух сторон политического конфликта.

Выступление Джульярда в 2009 году вызвало новые споры. В письме в «Джульярд джорнал» оперу опровергали как «политическое заявление композитора для оправдания террористического акта, совершенного четырьмя палестинцами». Президент школы Джозеф В. Полиси ответил своим письмом, в котором заявил, что он «давний друг Израиля и неоднократно посещал страну», а также получил Премию короля Соломона от организации « Америка-Израиль». Культурный фонд . Он охарактеризовал Клингхоффера как «глубоко проницательный и человечный комментарий политической / религиозной проблемы, которая по-прежнему не находит решения». Он добавил, что Джульярд и другие учреждения «должны нести ответственность за поддержание среды, в которой публике представляются вызывающие, а также успокаивающие произведения искусства».

Внешний образ
значок изображения Протестующие пикетируют в ночь открытия, 22 сентября 2014 г.

В июне 2014 года Метрополитен-опера в Нью-Йорке отменила международную одновременную трансляцию и радиотрансляцию этой оперы из-за «излияния опасений» на местном уровне, что она «может быть использована для разжигания глобального антисемитизма». Помимо отмены обеих передач, компания согласилась включить заявление дочерей Клингхоффера в печатную программу производства. Питер Гелб , генеральный директор Met, заявил:

Я убежден, что опера не является антисемитской, но я также убедился в том, что международное еврейское сообщество искренне обеспокоено тем, что прямая трансляция «Смерти Клингхоффера» была бы неуместной в это время растущего антисемитизма. , особенно в Европе.

В официальном заявлении Адамс сказал: «Отмена международной телепередачи - решение, вызывающее глубокое сожаление, которое выходит далеко за рамки вопросов« свободы творчества »и заканчивается тем, что способствует той же нетерпимости, которую недоброжелатели оперы утверждают, что ее предотвращают».

В статье, опубликованной в нью-йоркском журнале за сентябрь 2014 года , критик Джастин Дэвидсон отрицал, что «Смерть Клингхоффера» была антисемитской или прославляющей терроризм, заявив, что главный герой - «моральное ядро ​​оперы, единственное полностью функционирующее человеческое существо». Он охарактеризовал оперу как «несовершенную» и «политически беспокоящую», написав, что попытка показать исторические оправдания для обеих сторон является излишне провокационной и мешает драме: «Объяснение исторических событий - это не работа оперы, и никогда не было. [...] Важно то, как масштабные события обрамляют человеческую драму, переведенную в музыкальную форму ». Он также сказал, что решение смоделировать оперу на тему Страстей Баха «на самом деле может быть самым оскорбительным в опере, поскольку еврейская жертва убийства призвана служить христианским символом искупления».

Эксперт по Первой поправке Флойд Абрамс написал в октябре 2014 года, что, хотя проблем с Первой поправкой не было: «убийцы ... решили совершить свое преступление. То же самое сделали Ли Харви Освальд , Джеймс Эрл Рэй и Усама бен Ладен . Мы не можем ожидать никаких арий. быть спетыми в их защиту в Метрополитен-опера, и нет никакого оправдания тому, чтобы что-либо петь для убийц Клингхофферов ».

Бывший мэр Нью-Йорка и поклонник оперы Руди Джулиани написал, что, хотя у Метрополитена было право Первой поправки на представление оперы,

Точно так же у всех нас есть такое же сильное право Первой поправки ... предупреждать людей, что эта работа является одновременно искажением истории и в некотором роде помогала проводить трехдесятилетнюю безрассудную политику создания морального равенства между палестинцами. Власть, коррумпированная террористическая организация и государство Израиль, демократия, управляемая законом.

Американская писательница и феминистка Филлис Чеслер , страстная поклонница оперы, признала юридическое и артистическое право исполнять оперу, но заявила, что она «украшает терроризм как в музыкальном плане, так и в либретто».

В поддержку постановки Оскар Юстис , художественный руководитель The Public Theatre, сказал: «Это не только допустимо для Метрополитена, но и для Метрополитена, чтобы сделать это произведение. Это мощная и важная опера. "

Рекомендации

Внешние ссылки