День Дерби - The Derby Day
«День Дерби» - это большая картина маслом, изображающая панорамный вид Дерби , написанная Уильямом Пауэллом Фритом в течение 15 месяцев с 1856 по 1858 год. Christie's описала ее как «бесспорный шедевр» Фрита, а также «возможно, окончательный образец викторианской эпохи. жанр современной жизни ».
Оригинальная версия находится в галерее Тейт Британ в Лондоне. Как и многие другие работы Фрита, много лет спустя он написал вторую версию, которая сейчас находится в Художественной галерее Манчестера . В 2011 году было продано гораздо меньшее, но хорошо завершенное исследование нефти.
Картина
Картина размером 40 дюймов (100 см) на 88 дюймов (220 см) дает сатирический взгляд на викторианское общество. Он включает в себя три основные сцены во время ежегодного зрелища Дерби, когда большое количество лондонцев уезжало из города на день, чтобы посетить скачки на ипподроме Эпсом-Даунс , представляя поперечный срез общества в современном сатурналийском празднике. Ранее изображения толпы в Дерби рисовали такие иллюстраторы, как Джон Лич или Дики Дойл .
Слева, рядом с частной палаткой Клуба реформ , богатые городские джентльмены в цилиндрах окружают стол наперсточника, который занят выманиванием у них денег. Справа стоит один, засунув руки в пустые карманы и разинув рубашку, проиграв карманные часы , цепочку на бордюре и застежки на рубашке . В книге Фрита « Моя автобиография и воспоминания » 1895 года живописец, ставший мемориалистом, оставляет очаровательный отчет о своей встрече с командой наперсточников (оператор и сообщники):
«Мой первый визит в Эпсом был в мае 1856 года - в год Блинк Бонни. Мое первое Дерби не интересовало меня как гонку, но как дало мне возможность изучать жизнь и характер, о нем всегда нужно вспоминать с благодарностью. палатки и наперстки, укол в подвязке и трехкарточный трюк, тогда полиция не остановила. сильно, когда меня остановил Эгг [спутник Фрита], чье вмешательство вызвало возмущение со стороны персонажа, похожего на клерикал, на языке, который сильно отличался от того, что можно было бы ожидать от его одежды.
«Вы, - сказал Эгг, обращаясь к божественному, - вы союзник, знаете ли; моего друга нельзя обмануть ». «Послушайте, - сказал священнослужитель, - не называйте имен и не называйте меня именами, а то я отрублю вам голову». 'Вы будете?' - сказал Эгг, его храбрость возросла, когда он увидел приближающихся двух полицейских. «Тогда я называю вас - квакер, не более квакер, чем я, и того парня, который думает, что он похож на фермера, - вы - кучка воров!» «Так оно и есть, сэр, - сказал кроткий парень, присоединившийся к нам; «Они вычистили меня».
«Теперь уходи; прочь отсюда! сказала полиция; и банда ушла, священник повернулся и протянул руки, благословляя меня и Эгга ».
Дальше слева молодой деревенский мужчина в халате удерживает свою женщину, чтобы не дать ему присоединиться. В центре акробат готов выступить со своим сыном, но внимание худого мальчика отвлекло готовится щедрый банкет-пикник. Зрители толпятся позади, пьют шампанское в вагонах, на заднем плане видна трибуна ипподрома. Крайне справа хорошо одетый мужчина прислоняется к карете своей молодой любовницы. Вторя ее позиции, проститутка высокого класса в коричневой одежде для верховой езды находится в крайнем левом углу, одна из многих, кого можно было увидеть каждый день катающейся в Гайд-парке . Справа можно увидеть вора, который крадет золотые часы у мужчины, засунув руки в карманы. Также видны группа музыкантов, группа нищих и уличные торговцы, продающие свои товары.
Royal Академик Джон Эван Ходжсон отметил:
"Гонки на холмах Эпсома, величайшие сатурналии британского спорта, выявляют на поверхность все, что наиболее характерно для жизни Лондона. На этой картине мы можем различить ее элементы, ее роскошь, ее богатство, ее красоту и изысканность, ее безнадежные страдания. ".
Исследования доктора Мэри Коулинг показывают, что Фрит изображал людей из почти сотни различных социальных типов из тонко градуированной классовой системы викторианской Англии, каждый из которых отличался своей особой одеждой и внешним видом. Фрит верил в физиогномику , поэтому каждый человек обладает чертами, которые считаются типичными для его или ее социального положения и характера.
Фон
После успеха его ранней работы « Жизнь на берегу моря» (также известной как « Рамсгейтские пески» ) Фрит очень хотел найти другую современную работу. Он посетил Эпсом в мае 1856 года с Августом Эггом и сделал первоначальный набросок. Химик Джейкоб Белл поручил Фриту нарисовать холст высотой пять или шесть футов за гонорар в 1500 фунтов стерлингов. Он также продал право продавать копии картины и один из своих этюдов арт-дилеру Эрнесту Гамбарту еще за 1500 фунтов стерлингов. Работа заняла почти два года: различные аранжировки были опробованы на двух больших эскизах и еще одно посещение ипподрома, прежде чем большая работа была завершена.
Фрит использовал множество живых моделей для раскрашенных фигур, а также черпал вдохновение из фотографий ипподрома Эпсома и групп людей. Он нанял акробата и его сына из пантомимы на Друри-Лейн и жокея по имени Банди и поручил Роберту Хоулетту сфотографировать необычные группы людей. Издание 1896 года ежегодного мальчишника Chums включает анекдот (стр. 117) о мальчике- акробате, который служил образцом для Фрита: «У этого юноши была своего рода идея, что сидеть означает переворачиваться; и то и дело мистер Фриту пришлось помешать ему совершить сальто среди своих гипсовых повязок и драпировки ». В статье Чамса также рассказывается, как мальчик был впечатлен туалетом в доме Фрита, восклицая отцу: «О, отец, такое красивое место - сплошь красное и тазик для умывания».
Прием
Впервые картина была выставлена на выставке Королевской академии в 1858 году, где она стала настолько популярной, что потребовались перила для защиты от переполненной толпы (только второй раз, когда на выставке Королевской академии был установлен перила: первый был в 1822 для книги Дэвида Уилки « Пенсионеры Челси», читающие депешу Ватерлоо ). Картина была завещал Национальной галерее по Джейкобом Беллом в 1859 году и , но затем переведен в галерее Тейт . Фриту было поручено написать вторую версию для Джеймса Грешэма из Стретфорда в 1893–94, который с 1896 года хранился в Манчестерской художественной галерее .
Ссылки и источники
- Рекомендации
- Источники
- Галерея Тейт
- Иллюстрированный компаньон, Галерея Тейт
- Художественная галерея Манчестера
- Вновь обнаруженный Уильям Пауэлл Фрит продается на аукционе , BBC News, 16 декабря 2011 г.
- Обзор Королевской Академии: Путеводитель по выставке Королевской Академии художеств, 1858 г. , стр. 12–15.
- Викторианская фигуративная живопись: домашняя жизнь и современная социальная жизнь , Мэри Коулинг, Papadakis Publisher, 2000, ISBN 1-901092-32-1 , стр. 108–136.
- Тысяча слов , The Guardian , 11 июня 2011 г.
- Уильям Пауэлл Фрит: живопись викторианской эпохи ; Марк Биллс, Вивьен Найт ; Художественная галерея Гилдхолл, Художественная галерея Мерсер; Издательство Йельского университета, 2006 г .; ISBN 0-300-12190-3 ; п. 59.
внешняя ссылка
- Уильям Пауэлл Фрит из Artcyclopedia (изображения из различных музеев и галерей изображений)