Двойная жизнь Вероники -The Double Life of Veronique

Двойная жизнь Вероники
Рекламный плакат с изображением Ирен Жакоб
Рекламный плакат
Режиссер Кшиштоф Кесьлевский
Написано
Произведено Леонардо де ла Фуэнте
В главной роли
Кинематография Славомир Идзяк
Под редакцией Жак Витта
Музыка Збигнев Прейснер
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
 98 минут
Страны
  • Франция
  • Польша
  • Норвегия
Языки
  • французкий язык
  • Польский
Театральная касса 2 миллиона долларов (США)

Двойная жизнь Вероники ( французский : La double vie de Véronique , польский : Podwójne życie Weroniki ) - драматический фильм 1991 года режиссера Кшиштофа Кесьлевского с Иреной Якоб в главной роли. Написанный Кесьлевским и Кшиштофом Песевичем , фильм исследует темы идентичности, любви и человеческой интуиции через персонажей Вероники, польского хорового сопрано, и ее двойника, Вероники, учителя французской музыки. Две женщины не знают друг друга, но их связывает таинственная и эмоциональная связь, выходящая за рамки языка и географии.

«Двойная жизнь Вероники» была первым фильмом Кесьлевского, снятым частично за пределами его родной Польши. Она получила приз экуменического жюри и приз ФИПРЕССИ на Каннском кинофестивале 1991 года , а также приз за лучшую женскую роль Джейкобу. Фильм «Двойная жизнь Вероники» был выбран в качестве польского фильма в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 64-й церемонии вручения премии «Оскар» , но не был принят в качестве номинанта.

участок

В Польше в 1968 году мама показывает маленькой девочке звезды на зимнем небе, и она определяет звезду в канун Рождества. Во Франции мама показывает девочке один из первых весенних листьев, указывая на тонкие прожилки.

В 1990 году молодая польская женщина по имени Вероника ( Ирен Якоб ) поет со своим хором на концерте под открытым небом, когда внезапный ливень заставляет певцов бросаться на укрытие. После того, как Вероника держит последнюю записку в одиночестве, она знакомится со своим парнем, Антеком (Ежи Гудейко), и они идут в его квартиру, чтобы заняться сексом. На следующий день она просит отца сказать Антеку, что она уезжает к своей больной тете в Краков . Упомянув, что в последнее время она чувствует, что она не одна в этом мире.

Вероника едет в Краков поездом и встречается со своей тетей, позже она связывается с местной подругой, встречается на ее хоровой практике. Пока хор репетирует, Вероника аккомпанирует им своим сопрано за сценой. После этого музыкальный руководитель приглашает ее на прослушивание. Обрадованная, Вероника мчится домой с нотами. Идя по площади в разгар протеста, Вероника замечает французского туриста, фотографирующего протестующих - молодую женщину, которая очень похожа на нее. Вероника улыбается, наблюдая, как ее двойник садится в туристический автобус, который вскоре уезжает.

На прослушивании пение Вероники произвело впечатление на музыкального руководителя и дирижера, и позже ей рассказали, что она выиграла прослушивание. Направляясь домой после прослушивания, Вероника переживает легкую остановку сердца, но выздоравливает. На следующий день Вероника воссоединяется с Антек. В ту ночь во время концерта, исполняя сольную партию, Вероника падает на сцену и умирает от сердечного приступа.

В тот же день в Клермон-Ферране , Франция, Вероника (Ирен Жакоб), молодая француженка и двойник Вероники, переполняется горем после секса со своим парнем. Позже она идет к своему учителю музыки и говорит ему, что уходит из хора. На следующий день в школе, где она преподает музыку, Вероник вместе со своим классом посещает представление марионеток о балерине, которая ломает ногу и затем превращается в бабочку. Затем она ведет свой класс по музыкальному произведению композитора XVIII века Ван ден Буденмайера - тому же произведению, которое Вероника исполнила, когда она умерла. Той ночью, когда она ехала домой, она видит кукольника на светофоре, который жестом просит ее не зажигать не тот конец сигареты. Позже ее разбудил телефонный звонок, в котором никто не разговаривал, только хор поет музыку Ван ден Буденмайера. На следующий день Вероник навещает своего отца, где она показывает, что влюблена в кого-то, кого она не знает, и что недавно она почувствовала, что потеряла кого-то из своей жизни. Вернувшись в Клермон-Ферран, она получает пакет со шнурком, который она сравнивает со своим графиком ЭКГ , и незнакомец освещает ее светом с помощью зеркала.

Вероник узнает, что кукловод - автор детских книг по имени Александр Фаббри ( Филипп Вольтер ), который создал марионетку на основе одной из своих книг и написал другую о шнурках. В ближайшие дни Вероник прочитает несколько книг Александра. Когда Вероник навещает своего отца, он дает ей адресованный ей пакет с кассетой. Она слушает кассету, на которой записаны пишущая машинка, шаги, открывающаяся дверь, вокзал и отрывок из музыки Ван ден Буденмайера. Также слышны звуки автомобильной аварии и взрыва. Почтовая марка на конверте ведет Веронику к вокзалу Сен-Лазар в Париже. Она идет в кафе на вокзале, где, по ее мнению, были сделаны записи, и видит Александра. Он говорит ей, что ждал ее два дня, что он работает над новой книгой и что он отправил ей пакеты в качестве своего рода эксперимента, чтобы узнать, придет ли она к нему. Возмущенная манипулированием, Вероник уезжает и останавливается в соседнем отеле. Она сталкивается с Александром, который просит у нее прощения, и она приводит его в свою комнату, где они оба засыпают. Ночью они признаются друг другу в чувствах.

На следующее утро, разговаривая с Александром, Вероник говорит, что она чувствует, что «я была здесь и где-то еще в одно и то же время» и что кто-то руководил ее жизнью. Вероника продолжает показывать Александру содержимое своей сумочки, и он натыкается на контрольный лист фотографий, сделанных во время недавней поездки Вероники в Польшу. Александр замечает то, что, по его мнению, является фотографией Вероники, но она уверяет его, что это не она. Затем она видит картинку, понимая, что на ней была Вероника. Вероника потрясена и перестает плакать, когда Александр утешает ее. Становится ясно, что судьба Вероники каким-то образом заставила Веронику перестать петь и избежать такой же смерти.

Некоторое время спустя в своей квартире Вероник видит, как Александр работает над новой марионеткой с ее изображением. Когда его спрашивают о назначении второй идентичной марионетки, Александр объясняет, что ему нужна дополнительная марионетка на случай, если одна из них будет повреждена. Он показывает ей, как работать с единственной марионеткой, пока двойник безжизненно лежит на столе. Александр читает Веронику свою новую книгу о двух женщинах, родившихся в один день в разных городах и имеющих загадочную связь. Позже в тот же день Вероник приходит в дом своего отца, останавливается у ворот, протягивает руку и касается ствола старого дерева. Ее отец, находящийся в доме, кажется, ощущает ее присутствие.

Бросать

  • Ирен Жакоб в роли Вероники и Вероника
  • Галина Григлашевская в роли тети
  • Калина Ендрусик в роли Безумной женщины
  • Александр Бардини - дирижер оркестра
  • Владислав Ковальский - отец Вероники
  • Гийом Де Тонкедек в роли Сержа
  • Ежи Гудейко - Антек
  • Филипп Вольтер в роли Александра Фаббри
  • Сандрин Дюма в роли Кэтрин
  • Януш Стернински - юрист
  • Луи Дюкре, как профессор
  • Клод Данетон - отец Вероники
  • Лоррейн Эванофф, как Клод
  • Жиль Гастон-Дрейфус в роли Жан-Пьера
  • Шанталь Нойвирт - секретарша
  • Ален Фреро в роли почтальона
  • Юсеф Хамид - железнодорожник
  • Тьерри де Карбоньер - Учитель
  • Наусика Рэмпони в роли Николь
  • Богуслава Шуберт в роли женщины в шляпе
  • Жак Потен в роли человека в сером пальто

Производство

Стиль съемок

В фильме есть сильный метафизический элемент, хотя сверхъестественный аспект истории никогда не объясняется. Как и в более поздних « Трех цветах: синий» , он продемонстрировал музыкальную партитуру Прейснера как главный элемент сюжета, приписывая его работу вымышленному Ван ден Буденмайеру . Кинематограф сильно стилизованные, с помощью цвета и камер фильтров для создания эфирной атмосферы; кинематографист, Идзяк , ранее экспериментировал с этими методами в одном эпизоде Декалога , и Кесьлевский позже использовать цвет для более широкого спектра эффектов в его трех цветах трилогии . Кесьлевский ранее использовал идею исследования разных жизненных путей для одного и того же человека в своем польском фильме Przypadek ( Слепой шанс ), и главный выбор, с которым столкнулась Вероника / Вероника, основан на коротком сюжете девятого эпизода Dekalog .

Места съемок

Фильм снимался в таких местах, как Клермон-Ферран , Краков и Париж .

Альтернативный финал

В ноябре 2006 года в США и Канаде был выпущен DVD-диск Criterion Collection region 1, который включает альтернативную концовку, которую Кесьлевски изменил в редакции по просьбе Харви Вайнштейна из Miramax для американского релиза. Кесьлевский добавил в конец фильма четыре коротких кадра, на которых отец Вероники выходит из дома, а Вероника бежит через двор, чтобы обнять его. Финальное изображение обнимающихся отца и дочери снято изнутри дома через окно.

Музыка

Озвучил фильм Збигнев Прейснер. В фильме его музыка описана как произведение Ван ден Буденмайера, вымышленного голландского композитора 18-го века, созданного Прейснером и Кесьлевским для атрибуции в сценариях. Музыка «авторства» голландского композитора играет роль в двух других фильмах Кесьлевского: « Декалог» (1988) и « Три цвета: синий» (1993), в которых тема из его музыкальных похорон цитируется в « Песне для объединения Европы» . Его соло-сопрано ми минор является прообразом в последнем исполнении Вероники.

Кукольный театр

Кукольные номера в «Двойной жизни Вероники» исполнил американский кукловод и скульптор Брюс Шварц . В отличие от большинства кукловодов, которые обычно прячут руки в перчатках или используют веревки или палки, Шварц показывает свои руки во время выступления.

Прием

Критический ответ

Двойная жизнь Вероники получила в основном положительные отзывы. В своей рецензии на книгу «Не идти в театр рядом с вами» Дженни Едини написала: «Во многих смыслах « Двойная жизнь Вероники » - маленькое чудо кино ... Сильная, хотя и в основном посмертная репутация Кесьлевского среди публики арт-хауса. поднял фильм, который практически не имеет смысла на бумаге, в то время как его эмоциональный тон поражает необычный - возможно, идеальный - ключ ».

В своей рецензии в Washington Post Хэл Хинсон назвал фильм «завораживающим поэтическим произведением, написанным в жуткой минорной тональности». Отметив, что воздействие на зрителя тонкое, но очень реальное, Хинсон заключил: «Фильм полностью переносит нас в свой мир, и при этом у нас создается впечатление, что наш собственный мир, когда мы к нему вернемся, очень далек. богаче и зловещей, чем мы предполагали ». Хинсон был особенно впечатлен игрой Джейкоба:

Это актриса сверхъестественной открытости и беззащитности перед камерой. Она красива, но совершенно нестандартно, и у нее такие изменчивые черты лица, что наш интерес никогда не иссякает. Что примечательно в ее исполнении, так это то, насколько оно тихо; как актриса, она, кажется, работает почти за пределами шкалы децибел. И все же она замечательно жива на экране, замечательно присутствует. Она - редкое сочетание - сексуальная, но душевная актриса.

В своем обзоре для The New York Times Кэрин Джеймс написала: « Вероника поэтична в прямом смысле слова, она полагается на образы, которые нельзя превратить в прозаические утверждения, не потеряв при этом ничего из их сущности. Фильм предлагает загадочные связи личности и эмоций. , но это никогда не предназначалось для того, чтобы дать какое-либо четкое и краткое представление о жизни двух женщин ".

В своем обзоре для Chicago Sun-Times Роджер Эберт написал: «Фильм имеет гипнотический эффект. Мы втягиваемся в персонажа, а не держимся на расстоянии вытянутой руки от сюжета». Эберт особо выделил новаторское использование цвета и кинематографии Славомиром Идзяком:

Это один из самых красивых фильмов, которые я видел. Кинематографист Славомир Идзяк находит сияние в прерафаэлитской красоте Ирины Джейкоб. Он использует богатую палитру, включая настойчивые красные и зеленые оттенки, которые ничего не «обозначают», но имеют эффект подчеркивания других цветов. Другой цвет, смешивающийся с обоими, - золотисто-желтый, а также оттенки кожи. Джейкоб, которому было 24 года, когда снимался фильм, имеет безупречный цвет лица, на котором задерживается камера. Ее лицо - шаблон, ожидающий добавления опыта.

В 2009 году Эберт добавил «Двойную жизнь Вероники» в свой список « Великих фильмов» . Также в списке значатся « Декалог» Кшиштофа Кесьлевского и «Трилогия трех цветов» .

В своем обзоре для Empire Online Дэвид Паркинсон назвал его «фильмом большой хрупкости и красоты, с утонченностью кукольного театра». Он думал, что фильм «божественно сфотографирован» Славомиром Идзяком, и похвалил игру Ирен Жакоб как «просто великолепную и полностью заслуженную премию за лучшую женскую роль в Каннах». Паркинсон считал фильм «захватывающим, вызывающим и неотразимо красивым» и «метафизическим шедевром».

На сайте All Movie фильм получил оценку 4 звезды (из 5) плюс отметку «Высокое художественное качество». На сайте About.com , который специализируется на обзорах DVD, фильм получил 5 звезд (из 5) в их критическом обзоре. На BBC фильм получил 3 звезды (из 5). Питер Брэдшоу из The Guardian дал фильму пять звезд из пяти. На сайте сводных рецензентов Rotten Tomatoes фильм получил 85% положительных оценок критиков на основе 26 рецензий.

Кассовые сборы

Фильм стал 50-м самым кассовым фильмом года, получив 592 241 просмотр во Франции. В Северной Америке фильм открылся на одном экране, собрав 8 572 доллара за первые выходные. В общей сложности фильм собрал в прокате в Северной Америке 1 999 955 долларов, сыграв в 22 кинотеатрах в самом широком прокате, что является респектабельным результатом для зарубежного художественного фильма.

Домашние СМИ

Восстановленная в цифровом виде версия фильма была выпущена на DVD и Blu-ray компанией The Criterion Collection . В релиз включены аудиокомментарии Аннетт Инсдорф, автора книги « Двойные жизни», «Второй шанс: кино Кшиштофа Кесьлевского» ; три короткометражных документальных фильма Кесьлевского: « Завод» (1970), « Больница» (1976) и « Железнодорожный вокзал» (1980); «Музыканты» (1958), короткометражный фильм учителя Кесьлевского Казимежа Карабаша ; «Диалог Кесьлевского» (1991), документальный фильм с откровенным интервью с Кесьлевским и редкими закулисными кадрами со съемок «Двойной жизни Вероники» ; 1966-1988: Кесьлевский, польский кинорежиссер , документальный фильм 2005 года, прослеживающий работу кинорежиссера в Польше, с его студенческих времен, до «Двойной жизни Вероники» ; интервью 2005 года с актрисой Ирен Жакоб; и новое видео-интервью с кинематографистом Славомиром Идзяком и композитором Збигневом Прейснером . Он также включает буклет с эссе Джонатана Ромни, Славоя Жижека и Питера Коуи, а также отрывок из сочинений Кесьлевского на Кесьлевском .

Награды и номинации

В июле 2021 года фильм был показан в разделе «Каннская классика» на Каннском кинофестивале 2021 года .

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Библиография

  • Инсдорф, Аннетт (1999). Двойные жизни, второй шанс: Кшиштоф Кесьлевский . Нью-Йорк: Гиперион. ISBN 0-7868-6562-8.
  • Кесьлевский, Кшиштоф (1998). Сток, Данусия (ред.). Кесьлевский на Кесьлевском . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17328-4.

внешние ссылки