Вселенский собор (живопись) - The Ecumenical Council (painting)
| Вселенский Собор | |
|---|---|
 | |
| Художник | Сальвадор Дали |
| Год | 1960 г. |
| Средняя | Масло на холсте |
| Габаритные размеры | 299,7 см × 254 см (118 дюймов × 100 дюймов) |
| Расположение | Музей Сальвадора Дали |
Экуменический собор - сюрреалистическая картина испанского художника Сальвадора Дали, завершенная в 1960 году. Это один из его шедевров, на создание которого ушло два года, и он очень большой, размером 299,7 на 254 см (118,0 × 100,0 дюйма). Картина представляет собой сложное собрание художественно-исторических отсылок и религиозных сцен, подчеркивающих католический символизм.
Дали был вдохновлен написать «Вселенский собор» после избрания Папы Иоанна XXIII в 1958 году , когда папа продлил общение с Джеффри Фишером , архиепископом Кентерберийским ; первое подобное приглашение за более чем четыре столетия. Картина выражает новую надежду Дали на религиозное лидерство после разрушительной Второй мировой войны .
Сегодня он находится в музее Сальвадора Дали в Санкт-Петербурге, Флорида .
Задний план
Сальвадору Дали было 54 года, когда он начал писать «Вселенский собор» . Он был известен как сюрреалист с репутацией шокирующего публику фантастическими образами, которые главный художественный критик New York Times Джон Канадей позже охарактеризовал как «озорство, которое его преследовало». Во время Второй мировой войны его работы начали приобретать более мрачные и жестокие оттенки . Возможно, вдохновленный смертью своего отца в 1950 году и его интересом к трудам французского теолога Пьера Тейяра де Шардена , Дали начал включать религиозную иконографию в свои работы.
К тому времени он был международной звездой и смог добиться аудиенции у Папы Пия XII . К концу 1950-х годов его творчество занимали как религиозные, так и космические вопросы, в то время как его полотна стали особенно большими, как если бы, по словам автора Кеннета Ваха, он был «мотивирован желанием соответствовать таким восхищенным историческим предшественникам, как испанские художники Мурильо , Веласкес , и Сурбарана , и тем самым обеспечить себе место в искусстве века ". Когда в 1958 году рассматривался вопрос о новом папе, Дали с энтузиазмом поддерживал Анджело Джузеппе кардинала Ронкалли до такой степени, что ухо Ронкалли стало предметом его тромплейной композиции «Сикстинская Мадонна» (1958).
Описание
Вселенский собор - это собрание религиозных сцен и других символов, имеющих личное значение для Дали, которые он часто повторял в своих произведениях. В центре верхней части фигуры изображена Святая Троица : молодой отец протягивает руку, чтобы закрыть лицо, и показан без гениталий. Внизу и слева от Бога Иисус держит крест. Святой Дух плавает вправо с его лица скрыта , а голубь летит над головой. Между Иисусом и Святым Духом - сцена из папской коронации. Жена Дали Гала изображена стоящей на коленях под этой областью с книгой и крестом. Рядом с ней скалы Кап-де-Креус . Дали не подписывал холст; вместо этого он включил автопортрет в нижнем левом углу, глядя на зрителя, стоящего перед чистым холстом.
Верхняя и нижняя части композиции заметно различаются, так как фигуры выше не имеют четких очертаний и переходят друг в друга стремительными облаками. Фигуры, камень и вода в нижней части, напротив, четкие и имеют четкие формы и линии. Слияние двух частей холста - это изображение Дали брака между небом и землей. Подготовительный этюд к Вселенскому собору в конечном итоге был выставлен как «Троица» . Ученые спорят о том, кто представлен фигурами в обеих работах. Верхняя фигура, обычно называемая Богом-Отцом, больше напоминает обнаженного страдающего Христа (в исследовании изображена фигура с мужскими гениталиями). Нижние фигуры андрогинны, в платьях и позируют с традиционно женственными атрибутами. На нижней правой фигуре, которую голубь над головой признает Святым Духом, скрещены руки - жест, связанный с Благовещением : откровение о том, что Мария родит Христа. Неясно, является ли голубь на Вселенском соборе символом Святого Духа или посланником архангела Гавриила .
Влияния
Картина представляет несколько идей Дали об искусстве и религии. Он во многом вдохновлен Диего Веласкесом и был завершен к 300-летию его смерти. Дали долгое время находился под влиянием Веласкеса и использовал изображения из «Сдачи Бреды» (1634–1635 гг.) В своем «Открытии Америки» Христофором Колумбом, завершенном годом ранее. Как и в случае с Дали, Веласкес изобразил себя в « Менинах» (1656 г.), в левой нижней части холста, смотрящего на зрителя холстом и кистью. Арка ( Базилика Святого Петра в Риме ), под которой парит Бог на картине, и композиция троицы, основанная на « Страшном суде» Микеланджело (1537–1541), являются отсылками к искусству Возрождения .
Дали считал некоторые формы современного искусства 20-го века «варварскими» и в своих произведениях и произведениях пытался продвигать более классический стиль живописи. Он написал книгу о живописи под названием « 50 секретов волшебного мастерства» (1948), в которой описывает свое вдохновение для написания этой картины : «Сейчас в сорок пять я хочу написать шедевр и спасти современное искусство от хаоса и лени. У меня все получится. ! Эта книга посвящена этому крестовому походу, и я посвящаю ее всем молодым людям, которые верят в настоящую живопись ». Однако в этом произведении прослеживаются и современные художественные приемы. Джордж Оруэлл , критикующий роман Дали « Скрытые лица» , пишет, что Дали признал, что камни на Вселенском соборе - абстрактные композиции, служащие символами. Дали, по словам Оруэлла, находится под влиянием Мариано Фортуни , испанского художника XIX века.
Символизм
Религиозные символы распространены по всему произведению. Название - дань уважения коронации Анджело Джузеппе кардинала Ронкалли, который стал Папой Иоанном XXIII в 1958 году. Когда Иоанн XXIII встретился с Джеффри Фишером , архиепископом Кентерберийским, это было первое официальное общение двух церквей за 426 лет. Дали был в восторге от встречи. Его попросили спроектировать собор в Аризоне, который так и не был реализован. Однако, чтобы обсудить дизайн, в 1959 году Дали попросил аудиенции у папы. Видение собора Дали состояло в том, что он должен иметь форму груши, что для него символизировало возрождение средневековья , возрождение христианского единства и было подходящим символом для собора, на котором встретятся папа и архиепископ.
Жена Дали, Гала, которую звали Елена Ивановна Дьяконова, часто была его натурщицей и музой . В этом произведении, как и в «Открытии Америки» Христофором Колумбом , Гала представляет Святую Елену (в некоторых источниках утверждается, что ее звали Элена), мать Константина I , ставшего первым христианским императором Римской империи. Святая Елена в христианском богословии является первооткрывателем Истинного Креста . Гала держит тот же крест, что и Иисус, предлагая его зрителю. Поза Галы среди облаков, воды и камней появилась в более ранней работе Дали « Святая Елена из Порт-Льигата» (1956). Крест, который Иисус держит на Вселенском соборе, является центральной центральной точкой в композиции (Дали часто использовал геометрические узоры и символику на полотнах в своих более поздних работах), чтобы представить центральную тайну троицы. Скалы Кап-де-Креус представляют собой скалу, на которой Святой Петр построил христианскую церковь, но имеют испанское происхождение. Дали вырос в Порт-Льигате , покровительницей которого является Елена, часто используя окружающие пейзажи в своих картинах, и работал там в студии, где писал «Вселенский собор» . Испанские аспекты картины - это выражение патриотизма Дали.
Дали изображает Иисуса без твердой формы на картине, что достигается быстрыми мазками, вызывающими мистическую или атомную энергию. Научная теория занимала Дали во второй половине 20-го века, и он представил структуру атомов и ДНК в нескольких работах. Ученые предполагают, что на Дали повлияли идеи Пьера Тейяра де Шардена , французского теолога, который предложил, чтобы все знания - в особенности научные и религиозные - были полностью интегрированы и привели к окончательной « точке омега ». Взаимосвязь идей Шардена представлена множеством образов, сливающихся друг с другом в картине.
Происхождение
Рабочий кабинет Дали « Троица» - это картина меньшего размера, размером 58,4 на 66 см (23,0 × 26,0 дюйма). Как и в случае с Вселенским собором , он демонстрирует единство Отца, Сына и Святого Духа: Бог парит с лицом, заблокированным рукой над Иисусом, чья нога протянута и указывает вверх, с безликим Святым Духом. Он был выставлен вместе с Вселенским собором в галерее Carstairs в Нью-Йорке в 1960 году, после чего критик Майкл Штраус выразил мнение, что Дали был «совершенно другим человеком», чем предыдущий создатель похотливых произведений искусства. Во время выставки Дали заявил, что Вселенский собор ознаменовал «величайшее историческое событие нашего времени, которое я предусмотрительно написал до его созыва».
Дали подружился с американскими коллекционерами произведений искусства Альбертом Рейнольдсом и Элеонор Морс в 1943 году. Их первой покупкой были вдохновленные войной «Вечерние папочки-длинные ноги» Дали ... Надежда! (1940), и после нескольких приобретений на его выставках Морсы покупали произведения прямо в его студии. Гала продала Вселенский собор Морзам за 100 000 долларов (737 120 долларов в 2010 году), оговорив, что это должно быть оплачено наличными в испанских песетах. Изначально Морсы разместили свою коллекцию Дали в специально построенном крыле инженерной фирмы А. Р. Морса в Бичвуде, штат Огайо . Однако размер их коллекции - как по количеству, так и по размерам - превысил возможности. Город Санкт-Петербург, штат Флорида, предложил построить музей, в котором будут храниться все экспонаты. Он открылся как Музей Сальвадора Дали в 1982 году, с 95 картинами, в том числе другими шедеврами Дали (музей считает необычно большие работы, на завершение которых требуется два года, как шедевры), такие как Галлюциногенный тореадор (1970), Галацидалацидсоксирибонуклеиновая кислота (1963), Nature Morte Vivante (1956) и «Открытие Америки» Христофором Колумбом . Экуменический собор в настоящее время экспонируется в музее Сальвадора Дали. Троица находится в музее Ватикана в Ватикане .
Рекомендации
Библиография
- Адес, Доун и Тейлор, Майкл (кураторы). Дали , Риццоли / Художественный музей Филадельфии, 2004. ISBN 0-8478-2673-2
- Канадей, Джон. Боевой критик: взгляды на современное искусство , Фаррар, Штраус и Кудахи: Нью-Йорк, 1962.
- Дали, Сальвадор. 50 секретов магического мастерства , Dover Publications, 1948. ISBN 0-486-27132-3
- Рэдфорд, Роберт. Дали , Phaidon Press, 1997. ISBN 0-7148-3411-4
- Ромеро, Луис. Сальвадор Дали , Ediciones Poligrafica, SA, 2003. ISBN 84-343-1031-7
- Вах, Кеннет. Сальвадор Дали: Шедевры из коллекции музея Сальвадора Дали , Гарри Н. Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-3235-0
внешние ссылки
- Музей Сальвадора Дали , где находится картина